海派連環(huán)畫不僅是上海歷史的見證者，也是親歷者。近日，由上海交通大學中國連環(huán)畫基地策劃，上海文化發(fā)展基金會資助出版的新書《海派連環(huán)畫口述史》面世，書中收錄了陳光鎰、賀友直、顧炳鑫、顏梅華、汪觀清、陳云華、毛用坤、孫愚、范生福、聶秀公、徐有武、羅希賢、葉雄等十八位連環(huán)畫畫家的采訪口述，貫通海派連環(huán)畫的歷史脈絡(luò)，聚焦海派連環(huán)畫的當代發(fā)展。
本文選摘書中陳光鎰篇章。陳光鎰先生在連環(huán)畫界有著舉足輕重的地位，代表作有《大鬧天宮》《真假猴王》《通天河》《縣官背纖》《火燒陳友諒》《李牧之死》《董卓進京》《千里走單騎》等。
《大鬧天宮》陳光鎰
《火燒陳友諒》陳光鎰
《海派連環(huán)畫口述史》書影
陳光鎰（1919—1991），江蘇南京人。他從小來滬學徒，起初在上海一家印刷廠學工商美術(shù)，幼年隨吳鐵珊、張學衡學畫，繼拜名畫家徐詠青為師?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，他自繪《全面抗日畫報》販賣謀生，后創(chuàng)作第一本連環(huán)畫《獅兒》而名聲大噪，后又出版《牛》，銷路很好，取得不錯的成績，之后自己創(chuàng)辦光益書局進行連環(huán)畫出版。他一生創(chuàng)作連環(huán)畫兩百余部，是一位高產(chǎn)畫家。陳光鎰的作品以滑稽取勝，內(nèi)容風趣幽默，以中國古典歷史題材為主，對現(xiàn)代題材、兒童題材、外國題材等皆有涉獵。繪畫風格寫實性強，構(gòu)圖嚴謹不死板，線條運用考究，人物造型鮮活有趣。
《李牧之死》陳光鎰
《李牧之死》陳光鎰
以下為陳光鎰之子陳宏智口述：
我父親的創(chuàng)作生涯主要經(jīng)歷了三個階段，分別是民國時期、1949—1966年、1966年之后。第一個階段是民國時期，這個階段主要的任務是維持生計，養(yǎng)家糊口，靠自己的勤奮和天賦進行創(chuàng)作。
《大鬧天宮》陳光鎰
第二階段是1949—1966年，是我父親個人精力最好的時候，這個階段他在畫技上進步迅速，形成了非常大的飛躍，創(chuàng)作了《大鬧天宮》《秋翁遇仙記》。還有一本連環(huán)畫《辛棄疾》，可惜沒有引起大家的注意。這一本作品他傾注了很多心血，是他在這個階段畫得最好的一本。
第三階段主要就是在1966年之后。1974年左右，他接到一本稿子叫《怒搗大成殿》，這本是他在第二次中風好轉(zhuǎn)之后完成的創(chuàng)作。直到1976年，他完成了在上海人民美術(shù)出版社出版的最后一本連環(huán)畫《太平軍痛打洋槍隊》。他從1979年7月退休以后，開始為福建人民美術(shù)出版社和四川人民美術(shù)出版社創(chuàng)作連環(huán)畫。這個階段創(chuàng)作的作品質(zhì)量遠不及他中期創(chuàng)作的作品。1979年之后，他退休在家，很多出版社帶著創(chuàng)作腳本蜂擁而至，但他的身體難以承受如此大的工作量。他前后中風過幾次，身體狀態(tài)比較差，家人常勸他，讓他停止創(chuàng)作，但他仍然不放棄他熱愛的事業(yè)。
我父親在1979年之后一共畫了七八部作品，在1986年之后因為中風嚴重，左右手都不能作畫，無法動彈，從此之后就沒有作品出版了。
《太平軍痛打洋槍隊》陳光鎰
《太平軍痛打洋槍隊》陳光鎰
初露鋒芒
我父親出生于南京，從小住在南京新街口。1925 年，我的祖父不幸去世，祖母將我父親帶到了上海，住在合肥路，現(xiàn)在這里已經(jīng)拆遷，是如今的唐家灣。他在上海讀完小學后，到益豐搪瓷廠當繪圖員，在臉盆等搪瓷制品上作畫，一直工作到1936年。1936年以后我父親對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣，畫了一些香煙招貼，取得了一點小成就，隨后考上海美術(shù)?？茖W校，順利考取商業(yè)設(shè)計專業(yè)?？谷諔?zhàn)爭全面爆發(fā)，我父親自行出版和發(fā)行抗日小報《全面抗日畫報》，其繪畫技藝逐漸成熟，并學會了界畫。上海淪陷之后，我父親被他人告發(fā)，隨即到無錫鄉(xiāng)下避難，這段時間持續(xù)了大概3年，再回到上海已經(jīng)21歲了。我父親這時候的精力非常旺盛，一家書局找我父親畫連環(huán)畫，也就是后來著名的《獅兒》，出版后熱銷。
這本連環(huán)畫共280幅，分為上下兩冊。關(guān)于《獅兒》還有個小插曲。我父親花4個月畫了上冊，一經(jīng)出版，引起強烈的反響。后來某一天老板的兒子因病不幸離世，老板認為“獅兒”諧音為“死兒”，是因為這本連環(huán)畫讓他兒子受到
詛咒，于是將矛頭指向我父親，克扣他的稿費并逼迫他退出下冊的創(chuàng)作。老板重新?lián)Q人創(chuàng)作完成下冊并出版，出版后銷量大不如前，老板立即將書收回，重新邀請我父親作畫并恢復之前的稿酬。重新?lián)Q回我父親進行創(chuàng)作后，銷量馬上好轉(zhuǎn)，持續(xù)上升。
1944年，我父親創(chuàng)辦了一個工作室，作品《?！贰稘范际钱敃r出版的，也獲得一定的成就。1946 年之后，他開始籌備組建自己的書局，就是后來的光益書局。1948年光益書局成功創(chuàng)辦，主要以追求經(jīng)濟效益為主要目標，因為光益書局相當于一個小型企業(yè)，經(jīng)營需要自負盈虧。在光益書局創(chuàng)作可以選擇自己喜歡的題材，不受他人和出版商的控制。光益書局按部就班地正常運作，我父親不僅自己創(chuàng)作連環(huán)畫，還為其他畫家出版作品。我父親和趙宏本先生接觸，也是從光益書局開始的，后來他們提出合作一起創(chuàng)作連環(huán)畫。這就是解放前我父親的一段人生歷程。
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與“名旦”合作
我父親在20世紀40年代和沈曼云、趙宏本、錢笑呆被譽為“四大名旦”。他們比之前的“四大名旦”年輕一些。我父親在“四大名旦”中年齡最小，算是后來居上。因為他的連環(huán)畫《獅兒》出版后，發(fā)行量增加，讓他名聲大噪，一舉成名。到新中國成立前夕，他的連環(huán)畫發(fā)行量甚至超越了當時“四大名旦”之首的沈曼云先生。20世紀40年代中期，我父親的連環(huán)畫已經(jīng)形成比較完善的風格，在社會上具有一定影響力。當時的“四大名旦”不是由專門的官方機構(gòu)來評定的，而是根據(jù)連環(huán)畫的發(fā)行量和老百姓的喜歡程度來評定。連環(huán)畫出版之后，按照發(fā)行量進行排名，連環(huán)畫的發(fā)行量直接反映了其受歡迎程度。當時沒有連環(huán)畫的專門機構(gòu)，直到1948年10月才成立連環(huán)畫行業(yè)協(xié)會。成立連環(huán)畫行業(yè)協(xié)會是由于連環(huán)畫創(chuàng)作者逐漸增多，政府決定將連環(huán)畫創(chuàng)作者聚集，以此來規(guī)范連環(huán)畫的創(chuàng)作和出版，這個機構(gòu)在1949年后就無人管理，名存實亡。
我父親和“四大名旦”之一的趙宏本合作過，創(chuàng)作了《孫悟空三打白骨精》?！懊敝g的合作在當時是非常少的，有一些原因是，像沈曼云先生有自己的工作室，發(fā)行量十分穩(wěn)定，且排名一直靠前，他和別人合作的可能性就較小。還有一些歷史原因?qū)е隆懊敝g無法合作。我父親之所以能與趙宏本先生合作是因為自身創(chuàng)作能力較強，被趙宏本先生看中了。還有個原因是新中國成立后才得知的，之前鮮有人知曉。當時趙宏本先生受托，組織上海所有的連環(huán)畫畫家形成一個團體，保存新中國的文化力量。以此為契機，趙宏本先生找我父親一起合作。
我父親繪畫基本是用毛筆，選用毛筆的原因有兩個。其一，中國傳統(tǒng)繪畫工具以毛筆為主，雖然后來有了鋼筆，但不如毛筆使用順手。其二，毛筆比較經(jīng)濟實惠，價格比較便宜。而且不止我父親一個人這樣認為，很多畫家都認為毛筆經(jīng)濟實惠是一個非常客觀的事實，導致大家在作畫工具選擇上都偏向傳統(tǒng)的“文房四寶”。
《真假猴王》陳光鎰
《真假猴王》陳光鎰
創(chuàng)辦書局
1949年后，我父親的繪畫風格發(fā)生了很大變化，逐漸向?qū)憣嵎矫婵繑n。在藝術(shù)家創(chuàng)作的過程中，風格轉(zhuǎn)變還是相對困難的。當時，上海文化局美術(shù)處創(chuàng)辦了一個連環(huán)畫作者學習班，學習班的主要對象是從舊社會過來的連環(huán)畫創(chuàng)作員。學習班組織大家一起訓練學習，以提高連環(huán)畫創(chuàng)作者的繪畫能力，還請了一大批像賀天健先生一樣的老師，教授他們科學的繪畫知識，讓他們接受正規(guī)美術(shù)教育。這個學習班持續(xù)了半年左右，每天都安排課程，且每周都要組織一次外出寫生。他們的課程訓練量大，教學質(zhì)量較高，加之他們原先就有基礎(chǔ)，因此訓練效果顯著。培訓結(jié)束后，大家分散到各個出版社參加工作。在這個班學習受益的人很多，賀友直也是其中之一。我父親在此期間的學習效果顯著，繪畫創(chuàng)作上有了飛躍，有一點卻萬變不離其宗，那就是雖然繪畫風格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但是整個畫面的趣味性并沒有減弱，還保持了當時的主流價值觀。
1949年后，光益書局基本就處于歇業(yè)狀態(tài)。我父親在創(chuàng)辦書局的過程中，畫技方面的提升較少，創(chuàng)作風格沒有較大改變，但在經(jīng)營業(yè)務能力上有較大進展。他從創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變?yōu)楣芾碚?，對出版細?jié)了如指掌。連環(huán)畫出版還包括印刷的過程，當時的印刷和現(xiàn)在的數(shù)字印刷截然不同。我父親對連環(huán)畫行業(yè)有全面的認識，區(qū)別于其他連環(huán)畫畫家僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作者，他比其他創(chuàng)作者對連環(huán)畫的創(chuàng)作出版有更深入的理解。
《佘賽花》陳光鎰
我父親能跳出固有的圈子，打破傳統(tǒng)的思維，以自己對連環(huán)畫創(chuàng)作的敏感性進行自我創(chuàng)作，這讓我十分敬佩。評價一本書的出版是否成功，一個很重要的標準是市場的反饋。在市場上一本書銷量好，表明大眾能夠接受，而我父親對連環(huán)畫題材選擇、創(chuàng)作風格的確定、市場的需求等有較強的敏感性，這是很多連環(huán)畫創(chuàng)作者沒有的特質(zhì)。
我父親對連環(huán)畫創(chuàng)作一直秉承認真嚴謹?shù)膽B(tài)度。連環(huán)畫也是為市場服務的，隨著連環(huán)畫的興盛，大家看到了商機，導致大批連環(huán)畫作品涌入市場，在后期出現(xiàn)一批粗制濫造的“跑馬書”。在他創(chuàng)作《佘賽花》時，我看到他畫得認真詳細，每個畫面都很豐富，我認為有些內(nèi)容可以省略，建議父親可以減掉一部分。父親說：“我們畫連環(huán)畫，要對得起購買的人，人家是來花錢買的，不是這幾根簡單的線條，你就可以拿來出售的?！蔽腋赣H說的這句話讓我難以忘懷。
名聲大噪
1954年出版的《大鬧天宮》的發(fā)行量為100萬冊，連續(xù)印刷了很多次，最早賣8分錢，后來提高到1角。一本書發(fā)行100萬冊在當時是一件不可思議的事情?，F(xiàn)在很多書出版發(fā)行第一版只有3000冊，上萬冊都比較少。當時出版一本連環(huán)畫最少10萬冊，發(fā)行100萬冊足以見得其在當時的受歡迎程度。
《大鬧天宮》陳光鎰
《大鬧天宮》陳光鎰
隨后不久，萬籟鳴先生等執(zhí)導的一部動畫片，也叫《大鬧天宮》，同樣深受大眾的喜愛。后來很多人問父親說是連環(huán)畫學動畫片的還是動畫片學連環(huán)畫的，其實不存在學不學，我父親畫該連環(huán)畫比萬籟鳴先生拍動畫片《大鬧天宮》早近10年。萬先生和我父親關(guān)系非常好，他們經(jīng)常就創(chuàng)作內(nèi)容進行交流。萬先生問我父親如何才能將形象畫得活靈活現(xiàn)，我父親回答說：“你去西郊公園多調(diào)研幾次，就知道了。”后來萬先生還說過一句話，我到現(xiàn)在仍記憶猶新，他說：“我以后也要搞《大鬧天宮》，我一定要超過你?！比f先生在那時候就下決心要超過我父親，這是之前沒有向大眾講過的一個小插曲。1965年《大鬧天宮》在上海人民美術(shù)出版社草坪上試放，放映結(jié)束后引起了很大的轟動，獲得大家一致贊揚。后來趙宏本先生與萬先生及我父親一起交流時說：“大塊頭啊，人家把東西都畫活了，你也可以把它畫活呀?！焙髞砦腋赣H收到很多讀者的來信，他們說是不是可以把連環(huán)畫《西游記》系列都畫上顏色，隨即我父親向上級提出申請，因為那時候已經(jīng)是1965年秋季了，當時已經(jīng)開始不提倡畫古代題材的連環(huán)畫了，這件事情就被擱置了。
我父親創(chuàng)作的滑稽連環(huán)畫是一種開創(chuàng)性的題材，吸引了大批的讀者，這種題材在其他連環(huán)畫畫家中也是比較少見的。當時“四大名旦”創(chuàng)作的題材分工不同。趙宏本先生以畫武當及俠義形象為主，代表作為《七俠五義》。錢笑呆先生以畫古裝仕女題材為主，人物細膩精巧。沈曼云先生主要畫一些市井類題材。我父親在當時想要跳脫出來，他必然要選擇一個新穎的題材。結(jié)合實際情況，綜合考慮發(fā)行量的問題，他決定以滑稽的形式創(chuàng)作連環(huán)畫。當然滑稽形式有別于漫畫，當時漫畫已經(jīng)發(fā)展得非常成熟，有張樂平、豐子愷等名家。我父親選擇將滑稽的形式和寫實的題材結(jié)合在一起來完善其創(chuàng)作。他選擇這個類型的題材，不是一種偶然的決定，而是經(jīng)過了對行業(yè)的分析調(diào)研，以及對同類畫家創(chuàng)作風格的對比。當時我父親對自己有比較明確的定位，那是非常了不起的事情。
歷史題材
《董卓進京》《千里走單騎》《七擒孟獲》等都是我父親和他的同事在上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)作的整套連環(huán)畫《三國演義》中比較著名的作品，在人民大眾中獲得了較高的評價。這套書匯集了全國優(yōu)秀連環(huán)畫創(chuàng)作者進行創(chuàng)作，共60本，是連環(huán)畫創(chuàng)作中里程碑式的經(jīng)典之作。趙宏本先生對這一套經(jīng)典之作做出的貢獻最大，然而《三國演義》整套書他一本都沒有畫過，他擔任該項目的總負責人，整體把控創(chuàng)作質(zhì)量、創(chuàng)作進度、人員分工等。他們分為若干創(chuàng)作組，每周要針對一星期的創(chuàng)作稿進行整理討論，所有創(chuàng)作稿都要經(jīng)趙宏本先生審核通過，都由他一人把控質(zhì)量。整套《三國演義》60本，雖然由不同的畫家創(chuàng)作，但創(chuàng)作質(zhì)量基本穩(wěn)定，上下連貫性強，偶爾有一些風格變化，人物造型基本穩(wěn)定。對連環(huán)畫來說，人物造型穩(wěn)定很重要，這直接影響讀者閱讀的連貫性。
《董卓進京》陳光鎰
我父親創(chuàng)作的《董卓進京》是第2冊，當時很多人和我說我父親這本畫得最好。第2冊的很多人物造型是第一次出場，他沒有參考圖，所以他要重新為人物塑造獨立造型，為此付出了大量的時間和精力。董卓的人物造型剛開始存在較大爭議，有人認為我父親把董卓畫得像屠夫一樣，而不像一個軍隊將領(lǐng)。我父親說董卓既是一個將領(lǐng)，同時又是一個惡棍。董卓的形象并不是由我父親杜撰的，他查閱了《后漢書》等大量歷史資料進行考證，才得出董卓不僅僅只是一個飛揚跋扈的軍隊將領(lǐng)形象。我父親畫的董卓幾乎沒有穿過盔甲，而是以穿官服的形式來體現(xiàn)他的軍隊將領(lǐng)的形象，這個形象是由趙宏本先生拍板決定。在連環(huán)畫發(fā)行后，有人認為董卓的形象有一些夸張，而文化人士認為董卓的形象很成功，動作造型都十分貼近人物性格，既有官僚氣息，又有惡霸的痞性，還有軍隊將領(lǐng)的派頭，全方位塑造了人物形象。后來創(chuàng)作的《七擒孟獲》，人物造型都已經(jīng)固定。因為造型限制了我父親的創(chuàng)作，他一時難以適應，所以《七擒孟獲》的創(chuàng)作相對較差。
《千里走單騎》陳光鎰
《千里走單騎》陳光鎰
創(chuàng)作《千里走單騎》時，我父親覺得自己畫得非常流暢，人物造型運用上得心應手，一氣呵成。《千里走單騎》是連環(huán)畫的第18冊，我父親圍繞關(guān)云長這個人物展開畫面，為人物獨立創(chuàng)作造型，沒有太大限制。這本連環(huán)畫是他自己比較滿意的作品，也是由趙宏本先生審定的?！度龂萘x》畫家們的創(chuàng)作時間非常緊張，他們不僅要創(chuàng)作《三國演義》，還要進行其他工作，我們現(xiàn)在是很難想象他們那時的創(chuàng)作壓力的。當時出版社每年每人至少要完成三部連環(huán)畫的創(chuàng)作。
《千里走單騎》陳光鎰
創(chuàng)作見解
我父親被譽為造詣高深的線條大師，就是因為他對線條的運用和平時練習有一定的獨到見解。1949年后他的技藝在連環(huán)畫作者學習班突飛猛進，整個學習班的教學質(zhì)量都很高，學員們都取得較大進步，繪畫能力有質(zhì)的提升，對連環(huán)畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了積極作用。我父親比較喜歡明代陳洪綬先生的線條，他仔細分析陳先生的畫，學習其用線方法，并運用在自己的連環(huán)畫創(chuàng)作中，用線條表現(xiàn)人物。《秋翁遇仙記》這本連環(huán)畫有很明顯的特征，運用陳洪綬用線的技法來表現(xiàn)。不僅運用傳統(tǒng)的線條表現(xiàn)方式，在造型方式上還帶有一定的滑稽性，我父親在這本連環(huán)畫中對線條的運用達到了其創(chuàng)作的頂峰。
《秋翁遇仙記》陳光鎰
《秋翁遇仙記》陳光鎰
從20世紀50年代末到80年代，連環(huán)畫經(jīng)歷了一個由盛轉(zhuǎn)衰的過程。連環(huán)畫衰落的原因有兩個，一個是官方層面的，還有一個是歷史原因。在官方層面上，當時為了追求經(jīng)濟效益最大化，組織者要求連環(huán)畫創(chuàng)作者快速完成創(chuàng)作，一味追求速度，導致畫面質(zhì)量降低。并且內(nèi)容與主題把控也有所放松，創(chuàng)作內(nèi)容較差。連環(huán)畫創(chuàng)作者為了領(lǐng)取高稿酬，故而快速創(chuàng)作，這使得出版質(zhì)量降低，畫面較為粗糙。從歷史層面看，連環(huán)畫創(chuàng)作質(zhì)量下降并沒有引起相關(guān)責任部門重視，使得連環(huán)畫創(chuàng)作逐漸分崩瓦解，最終坍塌。當時我父親的最后幾本連環(huán)畫《淀寶潭》《楊門女將》《穆桂英掛帥》等，不同于其他連環(huán)畫創(chuàng)作者越畫越簡單，反而越畫越復雜，他認為自己畫得簡單的話，對不起買書的讀者，但時代發(fā)展的潮流還是吞噬了連環(huán)畫發(fā)展的道路。
對于當今的創(chuàng)作者，我認為大家還是需要心靜一些，用一顆真摯的匠心來對待作品，把名利拋之腦后。但是要做到這一點很難，因為要平衡生活與創(chuàng)作之間的關(guān)系，這就需要連環(huán)畫創(chuàng)作者找到一個突破口，以匠心靜心創(chuàng)作。
（本文參考陳光鎰之子的口述，李鋼采訪，武一杰記錄）
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