風(fēng)物二十四節(jié)氣：大雪江南見未曾，今年方始是嚴(yán)凝

今天是二十四節(jié)氣中的大雪，是冬季的第三個(gè)節(jié)氣。宋代陸游詩(shī)有：“大雪江南見未曾，今年方始是嚴(yán)凝?！?/span>

“大雪”節(jié)氣和大雪未必同時(shí)來臨。大雪之日雖沒有飄雪，但閱讀與雪有關(guān)的文字，與雪有關(guān)的書畫，也算是一種“補(bǔ)償”，仍可以感受到雪之境、雪之美。《月令七十二候集解》中說：“大雪，十一月節(jié)，至此而雪盛也?！币馑际谴笱┦寝r(nóng)歷十一月的節(jié)氣，這時(shí)候氣溫已經(jīng)降到一年中最低的一段時(shí)期，降雪的可能也變得最大。

江南雪意  澎湃新聞 資料

俗語(yǔ)云 “小雪腌菜，大雪腌肉”，大雪節(jié)氣的風(fēng)俗之一就是腌肉。“未曾過年，先肥屋檐”，說的是到了大雪節(jié)氣期間，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多居民的門口、窗臺(tái)都掛上了腌肉、香腸等，形成了一道亮麗的風(fēng)景。

大雪時(shí)節(jié)多雪意。南宋周密《武林舊事》卷三曰：“禁中賞雪，多御明遠(yuǎn)樓，后苑進(jìn)大小雪獅兒，并以金鈴彩縷為飾，且作雪花、雪燈、雪山之類，及滴酥為花及諸事件，并以金盆盛進(jìn)，以供賞玩。”

雪寒冷潔白，積雪覆蓋之下，世界都變成一片冰清玉潔。在中國(guó)古代繪畫中，以雪景為題材的繪畫數(shù)量眾多,涉及山水、花鳥以及人物等各畫科。以山水畫而言，雪景山水是最受人喜愛和最有影響的題材之一。據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。

明代沈周在看到王維《萬峰積雪圖》后，曾寫出如下題文：“城中十日暑如炙，頭目眩花塵土塞。僧樓今日見此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝裊矯，下有幽簧側(cè)從碧。隔溪膠艇不受呼，平地貫渚無人跡?！?/p>

從五代、宋元到明清，歷代許多畫家對(duì)雪景山水都頗有會(huì)心處，并在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索，或深得王摩詰之遺意，氣韻簡(jiǎn)淡，意境悠遠(yuǎn)；或自出機(jī)杼，獨(dú)具風(fēng)神。

元 黃公望《九峰雪霽圖》 北京故宮博物院藏

“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時(shí)年八十有一，書此以記歲月云?！秉S公望《九峰雪霽圖》作于元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法匯集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時(shí)稱“九峰”，體現(xiàn)了作者對(duì)道教全真教的崇拜。該圖系畫贈(zèng)江浙儒學(xué)提舉班惟志，時(shí)值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。

圖中描寫的是山中雪霽的景象，畫雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯(cuò)落有致，潔凈、清幽，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡(jiǎn)練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水簡(jiǎn)繁合一的精品。

南唐 趙幹 《江行初雪》 臺(tái)北故宮博物院藏

臺(tái)北故宮博物院藏南唐畫院學(xué)生趙幹《江行初雪圖》可以說是江南雪景山水的經(jīng)典之作。

全卷描繪長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動(dòng), 漁人和旅人恰成絕妙對(duì)比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠(yuǎn)。值得一提的是，畫前有南唐后主李煜的唯一傳世書法真跡：“江行初雪，畫院學(xué)生趙幹狀”。

明 唐寅 《柴門掩雪圖》遼寧省博物館藏

《柴門掩雪圖》為明代畫家唐寅的佳作，描繪雄偉險(xiǎn)峻雪山圖景，氣勢(shì)磅礴中又有清雋瀟灑，人物與景色協(xié)調(diào)統(tǒng)一，筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，從中可以窺見唐寅在繪畫境界方面的卓越建樹。畫中屹立著一座山峰，挺拔直插云霄，雪后的山中非常的幽靜，在這美麗的冬日雪景中一位行人正走在雪中，或許他是被前面酒家飄出來的酒香所吸引，或許是為了拜訪山中隱居的朋友。山中一位隱士正在伏案讀書，縷縷的香爐煙飄散在空中，一切在雪景的冬日中都顯得靜謐、安詳。唐伯虎自題：“柴門深掩雪洋洋，榾柮爐頭煮酒香。最是詩(shī)人安穩(wěn)處，一編文字一爐香”。

明 文徵明 《寒林晴雪圖》上海博物館藏

吳門四家中的沈周、文徵明、唐寅、仇英皆有雪景山水傳世，如沈周《灞橋風(fēng)雪圖》、唐寅《函關(guān)雪霽圖》、仇英《劍閣圖》等，其中文徵明的雪景山水畫存世較多，據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)藏于各大博物館和其他收藏機(jī)構(gòu)的作品有十幅（卷）多，如《雪橋策馬圖》（南京博物院藏）、《湖山雪霽圖》、《山居雪霽圖卷》、《雪景山水圖》（故宮博物院藏）、《寒林晴雪圖》（上海博物館藏）、《關(guān)山積雪圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）、《山陰晴雪圖》（天津市藝術(shù)博物館藏）、《溪山積雪并草書詠雪詩(shī)合卷》、(傳)《雪滿群峰圖》、(傳)《雪山覓句圖》（沈陽(yáng)故宮博物院藏）、(傳)《雪山跨蹇圖》（廣東省博物館藏）、《溪山冬雪圖》、《雪山行旅圖》等。

文徵明的山水畫有“粗文”和“細(xì)文”兩種風(fēng)格，尤其以“細(xì)文”山水畫名世。文徵明的雪景山水也有此種風(fēng)格差異，基本上延續(xù)了其表現(xiàn)方式的多樣性特征。文徵明終生服儒科，深受儒家文化熏染，追求溫潤(rùn)平和的風(fēng)格，推崇精致、秀潤(rùn)、淡雅、含蓄的畫風(fēng)。這在其雪景山水中表現(xiàn)地也非常明顯。

《寒林晴雪圖》雖然畫了高山積雪的環(huán)境，卻山崖滋潤(rùn)，樹木舒挺，籠罩著溫馨寧?kù)o的氣氛。構(gòu)圖以高遠(yuǎn)之法，布影極繁，用筆淡而精細(xì)，幾可算得上小楷入畫，其嚴(yán)謹(jǐn)處讓人驚嘆。

明 藍(lán)瑛 《溪山雪霽圖》臺(tái)北故宮博物院藏

藍(lán)瑛 《溪山雪霽圖》畫面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝椏彷佛披上白衣，展現(xiàn)萬千姿態(tài)。山巔和脈嶺及巖石縫隙，則布滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點(diǎn)。藍(lán)瑛在畫中運(yùn)用石青、赭石、白粉不同的顏料，讓豐富的色彩交織在一起，表現(xiàn)雪后放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中。

清 石濤 《雪景山水圖》

石濤 《雪景山水圖》為雪景山水冊(cè)頁(yè)，屬石濤十二開畫頁(yè)中畫法最為怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳潤(rùn)，山巒皚皚白雪，用極簡(jiǎn)括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽(yáng)襯貼法概寫，點(diǎn)中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡(luò)連牽，渾融透明，使整個(gè)畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。

清 弘仁 《西巖松雪圖》

清初弘仁《西巖松雪圖》畫面以局部特寫山峰雄偉之勢(shì)，以勾勒為主，畫雪景“借地為白”，略加渲染，山石陽(yáng)面留白，陰面著墨，樹木墨色較濃。構(gòu)圖繁密，筆法清健，意境高古。畫面著意刻畫了象征高尚、純潔的松樹和白雪，形象簡(jiǎn)潔，是作者精神高度凈化后的影跡，給人以偉峻、靜穆、圣潔、一塵不染的美感。

在描寫雪意的書法作品中，除二王法帖外，北宋黃庭堅(jiān)有同名的《雪寒帖》，其中寫道：“庭堅(jiān)頓首，承見諭，早嘗過此，延佇甚久，何以不至耶。雪寒，安勝否？大軸今送，然勿多示人，或不解此意亦來索，匠石斫鼻則坐困矣。庭堅(jiān)頓首。明叔少府同年家?！贝颂址Q《致明叔同年尺牘》，款中無時(shí)間，從筆法、結(jié)體、風(fēng)格等方面綜合比較，與《動(dòng)靜帖》等非常接近，大致書于紹圣年間（1094-1098）。山谷大字縱橫捭闔，長(zhǎng)槍大戟，小字則更接近蘇軾，似又非似。此帖筆鋒勁健，筆畫遒麗古雅，字形灑脫飄逸，筆畫轉(zhuǎn)折應(yīng)規(guī)入距，功力深厚。

北宋 黃庭堅(jiān)《雪寒帖》（又稱《致明叔同年尺牘》）

（本文據(jù)古代書畫文獻(xiàn)及澎湃新聞相關(guān)資料綜合）