黎紫書(shū)微型小說(shuō)集《余生》：“像蝴蝶駐足于鋒利刀刃”

近日，“像蝴蝶駐足于鋒利刀刃——《余生》新書(shū)分享會(huì)”在北京舉辦。學(xué)者、評(píng)論家張莉，作家文珍，媒體人傅適野，與馬來(lái)西亞華人作家、《余生》作者黎紫書(shū)圍繞《余生》進(jìn)行文學(xué)對(duì)話，探討了微型小說(shuō)創(chuàng)作與其中蘊(yùn)含的詩(shī)意和魅力。

《余生》新書(shū)分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

《余生》是馬來(lái)西亞作家黎紫書(shū)的微型小說(shuō)精選集，收錄了她的七十一篇微型小說(shuō)，每篇均在千字左右，以短小精煉的篇幅描繪世事人情，人性幽微，極具閱讀趣味。七十一篇微型小說(shuō)取材豐富，有庸?，嵤?，有飲食男女，有科幻寓言，有異化畸態(tài)，也有片刻角落里一體兩面的悵然和溫存。

每一篇微型小說(shuō)如同在紛雜人潮中截取一瞬的人生片段，以敏感洞明的視角窺探大千世界的背面，呈現(xiàn)出具體而沉默的人們隱秘洶涌的內(nèi)心，以活色生香的氣味、色彩、觸感留存記憶和命運(yùn)的切片，拼湊出孤單的，惆悵的，溫情的，異化的，邊緣的，庸碌的人和人心，連通起個(gè)人與城市的情感流動(dòng)和生存狀態(tài)。

“小說(shuō)和詩(shī)融入彼此后燒出來(lái)的結(jié)晶”

“微型小說(shuō)是作家用小說(shuō)形式寫(xiě)的詩(shī)，這個(gè)小東西講究凝練，到極致時(shí)是小說(shuō)和詩(shī)融入彼此后燒出來(lái)的結(jié)晶。”談到創(chuàng)作微型小說(shuō)的挑戰(zhàn)時(shí)，黎紫書(shū)表示，微型小說(shuō)雖然篇幅短小，但要想寫(xiě)好卻并不容易。它要求作家在有限的字?jǐn)?shù)內(nèi)，精準(zhǔn)地捕捉生活中的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字?！斑^(guò)去你就是大量地盡情地?fù)]灑你的文采，但到了寫(xiě)微型小說(shuō)的時(shí)候，你要懂得舍棄、懂得謙卑。在微型小說(shuō)面前，你是要成全小說(shuō)，而不是要成全自己。”她認(rèn)為，微型小說(shuō)不僅是對(duì)作家凝練能力的考驗(yàn)，更是對(duì)作家敏銳洞察力和深刻思考力的挑戰(zhàn)。

張莉也談到，“黎紫書(shū)捕捉的倏忽一瞬的東西是這個(gè)作品里面特別有意思的部分。她寫(xiě)的是內(nèi)心的波瀾，而這種波瀾是各種生活理念或者時(shí)代觀念的沖突。” 張莉特別提到了《窗簾》和《春滿乾坤》兩篇，認(rèn)為黎紫書(shū)在其中通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了生活中的微妙情感與觀念沖突，給人以深刻的啟示。她認(rèn)為，這些作品雖然篇幅短小，但卻能夠勾起讀者對(duì)日常生活中熟悉場(chǎng)景和情感體驗(yàn)的聯(lián)想和回憶，她也從中感受到了黎紫書(shū)捕捉生活細(xì)節(jié)的能力。

文珍則從黎紫書(shū)創(chuàng)作過(guò)程中不斷“做減法”的細(xì)節(jié)切入，認(rèn)為《余生》里的每一個(gè)故事都有一種回味悠長(zhǎng)的余味，而這也正是黎紫書(shū)的微型小說(shuō)所具有的獨(dú)特魅力。“其實(shí)一般我們看到的微型小說(shuō)會(huì)在很短的篇幅中增加一個(gè)戲劇性的沖突，但是紫書(shū)老師這些小說(shuō)常常是戛然而止，它是去戲劇化的，有一種余味，這個(gè)余味是我們平時(shí)看到的那種戲劇化沖突是不一樣的?！彼脖硎咀约涸陂喿x《余生》時(shí)，感受到了黎紫書(shū)對(duì)微型小說(shuō)體裁的獨(dú)特理解和把握。

《余生》書(shū)封

沒(méi)有寫(xiě)完的故事是小說(shuō)

張莉結(jié)合凌叔華的一篇小說(shuō)，對(duì)《余生》中七十一篇微型小說(shuō)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了分析。

她認(rèn)為，目前的微型小說(shuō)都喜歡將“反轉(zhuǎn)”作為最大的看點(diǎn)，但生活中并不是所有東西都是反轉(zhuǎn)的。“她大概在四分之三篇幅的時(shí)候有一個(gè)不一樣的地方，但是不能叫反轉(zhuǎn)，應(yīng)該叫作震動(dòng)，那個(gè)心靈的震動(dòng)或者內(nèi)心的起伏是這個(gè)作品很有意思的地方，也是我自己很看重的地方?！睆埨虮硎?，黎紫書(shū)的微型小說(shuō)中的“去戲劇化”，讓她對(duì)微型小說(shuō)有了新的理解和認(rèn)識(shí)。

黎紫書(shū)也表示，在她心里有一套獨(dú)屬于微型小說(shuō)的審美標(biāo)準(zhǔn)?！拔覀円嘈旁谖覀兊娜松校厝挥幸恍┱滟F的東西只適合放在小小的盒子里頭。比如一個(gè)鉆戒，你不可能放到一個(gè)大箱子里頭，鉆戒的效果不會(huì)出來(lái)。但是當(dāng)它放在一個(gè)小小的精致的盒子里面，你打開(kāi)那個(gè)盒子，看到鉆戒就是整個(gè)世界，就是你的未來(lái)，就是以后的人生。我要使生活當(dāng)中有這樣只適合放在小盒子里面的東西?！崩枳蠒?shū)強(qiáng)調(diào)，她在寫(xiě)作微型小說(shuō)的過(guò)程中從不追求故事的完整性，小說(shuō)是大于故事的?！坝袝r(shí)候故事沒(méi)有寫(xiě)完，它是小說(shuō)；故事講完了，它就只是一個(gè)故事?！?/p>

傅適野將《余生》中的一篇《同居者》與韓國(guó)作家金愛(ài)爛和鄭寶拉的小說(shuō)內(nèi)容進(jìn)行對(duì)應(yīng)，說(shuō)明了黎紫書(shū)在寫(xiě)作時(shí)處理生活中事物的獨(dú)特方法：“在這些女作家，包括紫書(shū)老師的筆下，很多我們?nèi)粘Ｖ性偈煜げ贿^(guò)的場(chǎng)景和器物，經(jīng)過(guò)文學(xué)化的處理之后變成一種陌生之物，其實(shí)就是把熟悉重新變成陌生的一種感受。但是在陌生化的過(guò)程中，卻能讓曾經(jīng)不可見(jiàn)的東西變得可見(jiàn)?！彼J(rèn)為，書(shū)寫(xiě)日常的目光和觸覺(jué)能代表寫(xiě)作者的立場(chǎng)和態(tài)度。

以異鄉(xiāng)人的目光書(shū)寫(xiě)都市經(jīng)驗(yàn)

在談到微型小說(shuō)創(chuàng)作于多年前但仍不過(guò)時(shí)的原因時(shí)，傅適野認(rèn)為微型小說(shuō)是取材于日常都市生活中的一舉一動(dòng)和所思所感?！拔覀?cè)谝粋€(gè)很大的城市里面，我們很多時(shí)候可能自己獨(dú)居，同時(shí)又非?？释H密?！?/p>

黎紫書(shū)

對(duì)此，黎紫書(shū)分享了自己在北京居住期間的創(chuàng)作經(jīng)歷?！澳嵌螘r(shí)間是我人生中最適合寫(xiě)微型小說(shuō)的階段”，她表示，“作為一個(gè)異鄉(xiāng)人，在陌生的城市中生活，能夠感受到各種文化差異和觸動(dòng)。這些感受成為了我創(chuàng)作微型小說(shuō)的靈感來(lái)源?！币舱窃诙际猩钪修D(zhuǎn)化出來(lái)的各類經(jīng)驗(yàn)，讓黎紫書(shū)能將生活中體會(huì)到的“怎么可以這樣”“為什么是那樣”的震驚感記錄到自己的作品里，并將震驚中的思考存放在一個(gè)不到一千字的小說(shuō)里。

文珍則結(jié)合另一本散文集《暫停鍵》對(duì)黎紫書(shū)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了分析，她表示，黎紫書(shū)的書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)就如同蝴蝶輕輕站在刀刃上：“她有非常溫和的、非常溫柔的冷笑，有一種譏誚在里面。”她認(rèn)為，黎紫書(shū)在書(shū)寫(xiě)中通過(guò)挪動(dòng)日常物品的位置，就能給讀者造成某種陌生的新鮮感和一種日常的驚奇感?！拔覀儽仨氂煤艽蟮木駚?lái)找不同，她到底要把這只蝴蝶落在哪個(gè)刀刃上，到底哪個(gè)拼圖的角被挪動(dòng)了?！?/p>

張莉則從評(píng)論家的角度，通過(guò)韓江的《植物妻子》和《素食者》兩篇小說(shuō)對(duì)都市經(jīng)驗(yàn)的書(shū)寫(xiě)進(jìn)行了深入剖析?！白骷夷曇环N日常生活經(jīng)驗(yàn)，使它成為一個(gè)事件，這是我們熟視無(wú)睹的。但是在熟視無(wú)睹的過(guò)程中我們會(huì)看到新的東西，它已經(jīng)不再是日常生活本身，它變成一個(gè)文學(xué)事實(shí)和文學(xué)故事。”她認(rèn)為，作家應(yīng)該能提供一種對(duì)世界的新的理解力，這種理解力是獨(dú)特的、原創(chuàng)的，能夠引發(fā)讀者的思考和共鳴。如何將都市經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字，是今天當(dāng)代都市小說(shuō)寫(xiě)作面對(duì)的問(wèn)題。

活動(dòng)最后，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群與大家分享了他對(duì)微型小說(shuō)和《余生》的見(jiàn)解和閱讀感受?！拔覀€(gè)人覺(jué)得微型小說(shuō)不會(huì)因?yàn)椴怀^(guò)1000字就會(huì)影響它作為一種文學(xué)體裁的分量，它一樣會(huì)做到尺幅之中見(jiàn)山水。《余生》是打開(kāi)黎紫書(shū)小說(shuō)世界的一把絕妙的鑰匙。大家通過(guò)《余生》這個(gè)微型小說(shuō)集，可以看到一個(gè)杰出的作家是怎么煉成的。跟黎紫書(shū)相識(shí)之后，我也像她一樣學(xué)著注意觀察生活，我發(fā)現(xiàn)好像也有所發(fā)現(xiàn)，但是我沒(méi)有把它落在筆下，所以也是跟諸位讀者共勉，我們不但要去觀察、思考，我們也要把這些觀察到的、思考到的落到筆下?！?/p>