“吾書吾畫”呈現(xiàn)江宏和劉天的性情與率真

“吾書吾畫——江宏 劉天暐書畫作品展”今天在海上印社藝術(shù)中心（上海市蘭溪路138號3樓）開幕。此次展覽由海上印社、上海書畫善會主辦，展出年近七旬的知名美術(shù)史論家、畫家江宏的山水作品和知名畫家劉旦宅之子、書畫家劉天暐的書法作品近百件。

“吾書吾畫”，也就是“我寫我心”。而這也是江宏和劉天暐兩位書畫家的共同特點(diǎn)，二人都是海上名家之后，都有名士風(fēng)度，他們的這次聯(lián)袂展出，讓人感受到了那種源自青藤白陽的一吐胸中塊壘的痛快。

江宏作品

江宏曾任上海書畫院執(zhí)行院長，現(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會理事、上海中國畫院畫師，上海書畫院畫師。長期致力于中國繪畫史研究，著有《名作的中國繪畫史》等，歷時十三年編了十三卷浩瀚的《中國書畫全書》等。在海上書畫界，江宏以江宏灑脫慷慨氣而聞名，其書畫也多率性之作。上海美術(shù)學(xué)院副教授湯哲明與江宏有數(shù)十年交情，在他看來：“他（江宏）所鐘愛與獨(dú)擅的山水畫，雖亦上溯元宋諸家，卻始終圍繞著由陸氏揭橥或謂強(qiáng)化的這一原則展開。三十年來，我只見到他的進(jìn)境，特別是由早期的筆筆求來歷到如今的刪繁就簡，卻不曾在他身上見到絲毫流行于藝壇的所謂‘變化’；但在他這三十余年的進(jìn)境里，我更多看到的，是其心境的日益愉悅與澄明?！?/p>

江宏在作畫

湯哲明認(rèn)為，江宏畫樹石，筆墨形制雖源于董巨，卻無一例外地走的是造型古拙簡逸的路數(shù)，特別是樹與點(diǎn)景人物的畫法：樹木大多狀如甲蟲，出枝更似蟲生百足；人物面目扁平，形似鞋底??其目的，正在于縱情抒寫筆墨生趣，“其畫大幅度脫略形似，有利于在縱情筆墨，寫其意未必重在形意，正在筆墨意也，是南宗之妙，亦南畫之魂，更是江畫特色?！?/p>

展出現(xiàn)場

劉天暐是知名老畫家劉旦宅之子，受其父親影響極深，平時極其低調(diào)。

此前他在接受澎湃新聞專訪回憶其父親劉旦宅時曾說：“我和父親曾經(jīng)一起摹過王羲之的《喪亂帖》、《孔侍中帖》，顏真卿《裴將軍碑》等，我們倆興趣比較相像，我們都喜歡漢唐的氣象，略微的差別是他更偏向于唐朝的絢爛，我比較喜歡漢朝的樸直。但父親很喜歡讀《史記》，他最喜歡的人物是項(xiàng)羽，認(rèn)為他是中國最后一位英雄，他畫過《破釜沉舟》連環(huán)畫。父親對我影響最大的藝術(shù)鑒賞——父親教會我分辨什么是好，什么是壞，什么是美，什么丑，壞的、丑的要回避。長年累月，通過比較形成我的審美觀?！?/p>

在一些評論家看來：“劉天暐書法作品大到巨幛，小至盈尺冊頁，都充滿著手札、文稿那樣的天真爛漫，真正做到了認(rèn)真和率意相擁，嚴(yán)謹(jǐn)與輕松和諧。劉天暐在刻意追求書法法度的完美時，始終懷揣著一顆天真爛漫的本然之心。”

劉天暐作品

對于近乎被市場功利左右的當(dāng)今書畫界來說，江宏和劉天暐的書畫創(chuàng)作是“一肚子不合時宜”的，然而，也正是這兩位“不合時宜”的書畫大家心無旁騖的“吾書吾畫”，卻讓人感受到率真境界的中國書畫所具有的那份洗目暢神的功用。