75年前，隨著新中國的成立，設計事業(yè)開始不斷在探索中穩(wěn)步起步，逐漸孕育出了獨具中國特色的設計理念。9月23日，“為新中國設計——慶祝中華人民共和國成立75周年系列特展”在中國美術學院中國國際設計博物館開幕。展覽匯集全國40家機構的藏品，展出500余件/組實物和歷史文獻，涵蓋建筑、工業(yè)設計、手工藝、服裝和視覺設計等。展覽通過回顧新中國早期設計的歷史脈絡，生動展現(xiàn)那個時代的設計風格和精神內涵。
澎湃新聞記者了解到，此次展覽包括“新中國第一份國禮”、新中國第一代國家級用瓷“建國瓷” “新中國第一個春節(jié)與新年畫運動” “新中國第一外貿(mào)展會” “新中國第一個國家館”等。展覽還展現(xiàn)了國徽設計過程模型、人民英雄紀念碑圖紙和溝通書信，包括梁思成致彭真信及林徽因至梁思成信，以及杭州西湖規(guī)劃圖紙和浙江省人民大會堂設計圖等。
中國國際設計博物館入口處
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
據(jù)悉，展覽分為五大板塊：一、國家形象與人民敘事；二、積極的工業(yè)化；三、生產(chǎn)城市與人民空間；四、社會生活與日常感知；五、設計美育的普及與提高。
對于此次展覽，中國美術學院副院長韓緒表示，在那個既充滿希望又布滿挑戰(zhàn)的時代，新中國的設計事業(yè)在不斷的探索中穩(wěn)步起步，逐漸孕育出了獨具中國特色的設計理念。此次展覽旨在通過回顧新中國早期設計的歷史脈絡，生動展現(xiàn)那個時代的設計風格和精神內涵。
韓緒說，“在這場展覽中，我們得以窺見那個時代的設計師們是如何在廣泛的社會參與中，共同塑造了國家形象的符號與空間；他們如何在匱乏、技術不足和勞動力技能有限的條件下，確保民眾的生產(chǎn)生活需求得到滿足；他們又是如何借助國際援助，發(fā)展自主設計，并最終實現(xiàn)出口替代；在簡樸的物質生活中，他們如何運用“設計”的力量，喚起人們對勞動價值、共同目標、日常倫理的新認知；他們如何將傳統(tǒng)文化的保護與現(xiàn)代新理念相融合，將曾經(jīng)僅供皇室的工藝轉化為百姓的日常用品；以及他們如何通過簡化字、圖形設計和文藝出版等方式，推動社會美育的啟蒙和全民掃盲工作?！?/p>
國旗圖案設計,曾聯(lián)松,1949年
人民英雄紀念碑浮雕,劉開渠等,1949年奠基1958年竣工
儲蓄標識設計,周令釗,1950至60年代
新中國建立之初，“人民”成為了設計的主體和受眾，社會各界在新政府的號召下廣泛參與國家形象的設計過程。展覽第一板塊“國家形象與人民敘事”呈現(xiàn)了一系列具有重大象征意義的新中國設計。國旗、國徽的設計秉持全民參與的理念，將國家符號的設計融匯在“人民大團結”的意象中，在國家建立初期起到了積極廣泛的社會動員作用。
除了國家象征符號，新中國成立初期建造了一系列具有崇高感的建筑和場所，如開國大典的天安門城樓、人民英雄紀念碑和人民大會堂。展覽不僅展出了這些建筑的設計圖紙和手稿，還根據(jù)圖紙還原了人民大會堂的建筑模型。
景泰藍和平鴿大盤,常沙娜等,1952年
人民大會堂宴會廳,奚小彭、常沙娜等,1958至1959年
新中國初期，多個展示現(xiàn)代化國家形象的展覽空間如廣交會與海珠廣場、萊比錫博覽會中國館等被精心規(guī)劃和設計。這些項目承擔了對現(xiàn)代主義設計語言進行跨文化轉譯的工作。其中，祝大年設計的新中國第一代國家級用瓷“建國瓷”以及常沙娜等人設計的“新中國第一份國禮”景泰藍系列制品也在此次展覽中展出。新中國成立后，北京政府召集了民間工匠參與研發(fā)，梁思成和林徽因推動成立了工藝美術組，國禮的設計推動了之前專門用于皇家陳設品的特種工藝向百姓日用的轉化。
上海牌手表A-581型,1958年
幸福型照相機,天津照相機制造廠,1956年
在“積極的工業(yè)化”這一板塊，觀眾可以看到設計是如何具體地參與企業(yè)生產(chǎn)，如何克服材料短缺、機械生產(chǎn)技術以及勞動力技能的不足，如何借助國際援助的“156個工業(yè)項目”，積極地推動新中國的工業(yè)化進程。
展覽中，除了展示“一汽”“一拖”等相關的重工業(yè)設計成果之外，還展出了五十年代的日用工業(yè)設計，如熊貓牌1502 國賓收音機等“國營南京無線電廠”的系列產(chǎn)品、上海牌手表、永久牌自行車、幸福牌照相機、無敵牌縫紉機等。這些如今當代年輕人已經(jīng)很少見到的家庭用品，在那個年代承載著普通百姓的生活理想和無數(shù)家庭的幸福追求，成為老百姓口中的“三轉一響”。
永久自行車 1950年代
為解決人民迫切的基本生活需求，全國各城市展開了不同程度的舊城改造工作，其中包括北京龍須溝和南京內秦淮河的整治工作，以及上海將臟亂差的棚戶區(qū)改造成新型復合住宅區(qū)，為城市居民提供良好居住條件。除舊城改造外，1954年《人民日報》社論還提出按照社會主義城市標準建設新城市。在此方針的指導下，西安、太原、蘭州、包頭、洛陽、成都、武漢、大同這“八大重點城市”得到了快速的發(fā)展。
展覽中呈現(xiàn)了浙江省人民大會堂和“西湖改造”的案例?！叭嗣竦奈骱崩砟钤谶@一時期轉化成了實實在在的景觀和空間，現(xiàn)代公園和傳統(tǒng)園林的理念在碰撞中，讓西湖成為了全民共享和文化記憶的寶藏。
北京火車站,現(xiàn)中國建筑設計研究院有限公司,1959年
華東設計院大樓,華蓋建筑事務所,1951年建成
同濟大學文遠樓，黃毓麟、哈雄文，1953年
除了杭州西湖改造的案例以外，“生產(chǎn)城市與人民空間”板塊還展出了新中國時期豐富的建筑設計內容，包括：融合了中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代風格的“北京十大建筑”、陜西西安人民大廈和廣州雙溪別墅；見證現(xiàn)代主義多維度探索的同濟大學文遠樓、華東建筑院大樓、杭州華僑飯店和廣州中蘇友好大廈；以及對西方現(xiàn)代結構技術進行本土創(chuàng)新的順德人民大禮堂、同濟大禮堂、武漢長江大橋、重慶人民大禮堂和北京工人體育場。這些建筑項目猶如一部生動的史詩，展現(xiàn)了新中國在展示自身形象、借鑒國際經(jīng)驗的同時，探索出一條符合自身實際的社會主義建設道路的歷程。
北京職工住宅室內設計,1950年代
翻舊改新 裁剪圖樣,1957年
手風琴,上海市百樂音樂器材股份有限公司,1950年代
在“社會生活與日常感知”板塊，則聚焦人民的日常生活。建國初期，婦女解放運動進入新時期，女裝中性化進程加快，與短暫出現(xiàn)的“美化服裝”運動一起，體現(xiàn)了男女平權和對服飾多樣性的追求。各種制服類服裝應運而生，傳統(tǒng)、革命與現(xiàn)代審美在同一時空交織，與“翻舊改新”潮流匯聚，構成了新中國時期獨特的社會生活景象。
新圖案的理論和做法,雷圭元,1950年
圖案問題的研究,龐薰琹,1953年
設計教育是新中國設計史中必不可少的部分。有別于實物和模型的展示，展覽的最后一個板塊“設計美育的普及與提高”收集了大量生動的文獻和書籍。其中，《中國錦緞圖案》《敦煌藻井圖案》《圖案基礎》《染織圖案基礎》《書籍裝幀藝術簡史》等新中國時期出版的工藝美術教材，注重傳統(tǒng)振興與史脈梳理，顯示出新中國時期設計教育日益系統(tǒng)化和專業(yè)化的特征，奠定了中國當代工藝美術體系的基礎。觀眾還可以看到鄧白、劉開渠、顧恒、雷圭元、龐薰琹、唐葆亨、奚小彭、孫晴義等中國美術學院的設計前輩對設計教育的思考和對民族文化的關懷。
中國錦緞圖案集內頁,中央美術學院,1953年
敦煌藻井圖案內頁,人民美術出版社,1953年
此外，這一板塊還從“理想兒童”與美育啟蒙、全民掃盲和文藝出版這兩個獨特視角切入，展現(xiàn)出設計在教育的普及上發(fā)揮的重要作用。在五十年代，“黑二體”“宋二體”等字體設計為推廣簡化字和漢字使用的規(guī)范化以及全民掃盲作出了巨大的貢獻。而上海中藝玩具廠生產(chǎn)的建筑積木、康樂棋等益智類玩具的設計折射出當時社會對“理想兒童”的構想與期待，同時促進了藝術和科學知識的普及。
據(jù)悉，在展覽中，主辦方將為兒童準備了一系列寓教于樂的設計工作坊和研學課程，包括“字字”不倦——老美術漢字體樣張設計課程、“零”感共生再造衣——時尚設計課程探索和實踐、“和平鴿帶著花的消息”拼貼課程等。
本次展覽為“文化和旅游部2024年全國美術館館藏精品展出季活動”和浙江省委宣傳部“與時代同行 與人民同心”文藝巡禮活動。
展覽將展至11月15日。
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