“大藝不言——林崗先生百歲藝術(shù)展”近日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對外展出。展覽以回顧中國當(dāng)代油畫家林崗先生80余年的藝術(shù)歷程為基本思路，通過“熱血與感覺——早期經(jīng)歷和《群英會上的趙桂蘭》”“使命與拼命——留學(xué)蘇聯(lián)的七年時光”等六個板塊，勾勒林崗藝術(shù)創(chuàng)作的輪廓，并著重展示不同時期、不同繪畫風(fēng)格之間的內(nèi)在統(tǒng)一，捕捉林崗先生藝術(shù)生命的脈搏。
展覽現(xiàn)場
林崗，1924年生于山東省寧津，1949—1950年為北京中央美術(shù)學(xué)院研究生，留校任教。1954—1960年入原蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，畢業(yè)于約干松工作室。之后繼續(xù)在中央美術(shù)學(xué)院畫系任教。林崗的作品數(shù)十次參加全國性、北京市及中央美術(shù)學(xué)院等畫展、聯(lián)展以及赴國外之畫展，并為國內(nèi)外博物館及私人收藏。林崗1999年獲俄羅斯文化部授予的普希金勛章，并被聘為俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院名譽教授，2018年獲首批“中央美術(shù)學(xué)院杰出教授”稱號。
1950年代林崗在蘇聯(lián)留學(xué)時期與同學(xué)合影，左一林崗，左二李玉蘭
2024年是林崗先生的期頤之年，這一項目是中央美術(shù)學(xué)院“百年輝煌·藝術(shù)名家”系列展覽之一，邵大箴稱林崗是“辛勤、智慧的藝術(shù)探索者”，林崗自己認(rèn)為藝術(shù)需要99%的努力加1%的天賦。展覽將林崗先生各時期創(chuàng)作的大量代表作品，與豐富的創(chuàng)作相關(guān)文獻(xiàn)、創(chuàng)作筆記等藝術(shù)資料相結(jié)合展出。
2017年，林崗在畫室
展覽現(xiàn)場
展覽從《群英會上的趙桂蘭》這幅畫講起。
林崗自述，《群英會上的趙桂蘭》是他畫的第三張年畫?！拔以跇?gòu)圖上參考了達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，大白條桌子，焦點透視因為過去在美院圖書館看過，非常喜歡，印象深刻。其實我畫這張畫的時候，只知道素描的焦點透視和單線平涂，色彩一點都沒有學(xué)過，只是有點感覺?，F(xiàn)在回頭看，真不知道當(dāng)時是怎么畫出來的，完全依靠感覺。所以直到現(xiàn)在我都非常推崇感覺，我曾在自己的小本上寫道‘感覺萬歲’，畫畫主要靠感覺，你內(nèi)心是什么樣的你自然畫出來就是什么樣的?！?/p>
《群英會上的趙桂蘭》
《遠(yuǎn)方來客》
因為《群英會上的趙桂蘭》反響比較好，1954年，林崗被公派前往蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院留學(xué)，“當(dāng)時蘇聯(lián)的電影、音樂、文學(xué)、美術(shù)對我們影響很大，所以能去留學(xué)非常激動?！?/p>
回顧那段學(xué)習(xí)與生活經(jīng)歷，林崗說：“我們的生活費在學(xué)生里算得中上水平，但大家還都非常節(jié)儉，我和肖峰經(jīng)常是咸魚抹點黃油就著面包吃，再喝點水，用省下來的錢買一大堆小畫片、油畫顏料。在國內(nèi)我只畫過連環(huán)畫、年畫，沒學(xué)過素描，至于油畫就沒畫過。所以到了蘇聯(lián)以后就拼命學(xué)。我特別努力，99%的努力加1%的天賦嘛。”
《俄女士像》1954年
《碼頭》1956年
林崗回顧那時候的列寧格勒“白天很短”，“尤其到冬天，上午11點天才亮，下午3點天就黑了。我們就趁天亮抓緊練色彩，下午光線暗下來了，就燈下畫素描。學(xué)校畫室不關(guān)門，宿舍就在學(xué)校旁邊，我們就經(jīng)常畫到很晚，有時候畫到11點，眼睛看東西都成雙線了，才只好回宿舍。我覺得在蘇聯(lián)最主要學(xué)到的就是色彩?！?/p>
關(guān)于當(dāng)時的蘇聯(lián)的教育怎樣訓(xùn)練色彩，林崗也在回憶錄中詳細(xì)談道：“我印象很深的就是老師把一堆白紙揉成團扔在地上，各種各樣的白色，顏色非常微妙，他要求你畫這堆白紙，讓你學(xué)會分辨冷暖，分辨強度和純度。畫人的時候，老師把十指交叉，說所有顏色都是交叉的。冷暖要區(qū)別開，都是一個肉色，如果這個發(fā)紅，下一個就要發(fā)綠。為什么畫人體呢？就是要解決這些問題。首先要看出黑白，然后要看出顏色的冷暖，始終掌握整體感，觀察比較黑白、冷暖、偏紅還是偏綠等?！?/p>
《診》1959年
《白洋淀游擊隊》1958年
“情感與形式的統(tǒng)一——歷史畫的創(chuàng)作探索”展陳單元，再現(xiàn)了林崗的創(chuàng)作過程。
林崗自述：“回國后，我經(jīng)常被調(diào)去畫歷史畫，當(dāng)時黨和國家的威信非常高，調(diào)誰去都愿意去，沒有抵觸，沒有懷疑，大家也都覺得藝術(shù)要有用，要真正地落到實處，不是空洞的，不能畫出來你自己喜歡就拉倒。而且還有很重要的事，你得自己先感動，你自己都不感動，畫出來的歷史畫能讓人感動嗎？”
這一時期林崗的重要作品有《獄中》，他介紹：“我們?nèi)ツ孪Ｄ雀叩裙に嚸佬g(shù)學(xué)院學(xué)了一點濕壁畫和透明畫法的技法，我也是那一次學(xué)習(xí)了透明畫法。透明畫法就是用黑白顏色先畫素描，暗面薄，亮面厚，素描效果完全解決了，然后用透明的顏色層層罩染?；貒笥眠@個方法畫了《獄中》?！?/p>
《獄中》1961年
《獄中》繪畫時的素材照片及草稿
《萬里征程詩不盡（馬背詩篇）》1977年
“色與形的韻味——色彩在寫生中的探索”為展覽的第四單元。
林崗自述：“造型和色彩結(jié)合得好，而且表現(xiàn)出一種情緒，不是容易的事情。靳之林就說顏色要‘透’，黃賓虹那個國畫就透，有空氣。還有一個老師叫趙域，他說好的顏色像西瓜的沙瓤，比較熟，不是生的。邵大箴的愛人奚靜之，她說蘇里科夫的《流放西伯利亞》的顏色豐富響亮如同貴重金屬的色彩。因為有共鳴才響亮，就像音樂。我現(xiàn)在覺得好的色彩要有巧克力的感覺，成熟、渾厚、豐富。這種東西完全是感性的，都是只有實踐才能體會到的。其實藝術(shù)最后的要求就是六法里面第一法，‘氣韻生動’，‘韻’就是藝術(shù)性，就是非常微妙。”
林崗作品
《剪羊毛》
《晨 NO.3》
1980年代之后，林崗先生的創(chuàng)作全面轉(zhuǎn)向表現(xiàn)性、抽象性油畫語言探索，本次展覽首次全面展示林崗先生這一方向的代表作品，向觀眾展示一位藝術(shù)家創(chuàng)作的豐富面貌。
林崗抽象畫作品
林崗抽象畫作品
“今年，林崗先生跨入期頤之年，我們?yōu)橹吲d和鼓舞，此時為先生做一次大型回顧性展覽，梳理其藝術(shù)歷程和學(xué)術(shù)脈絡(luò)，展示林崗先生豐碩的藝術(shù)創(chuàng)作成果，是學(xué)校的榮幸，也是美院薪火傳承的使命?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院院長林茂表示，以此次展覽向為中國美術(shù)事業(yè)和美術(shù)教育事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的老一輩藝術(shù)家致敬，學(xué)習(xí)他們“心有大我”“心有大藝”的藝術(shù)情懷。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至10月13日。
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