最近一個(gè)星期，在上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)觀看《酗酒者莫非》的觀眾，都會(huì)看到劇場(chǎng)前廳的《李默然戲劇生涯展》。作為著名表演藝術(shù)家，曾經(jīng)的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席，李默然曾經(jīng)在舞臺(tái)上塑造了六十幾個(gè)鮮明的形象，他在電影《甲午風(fēng)云》中塑造的民族英雄鄧世昌的形象，更是深入人心。
今年恰逢中國(guó)話劇110周年，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海廣播電視臺(tái)、上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司、中國(guó)話劇協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的《李默然戲劇生涯展》全國(guó)巡回展上海站本月在上戲劇院舉辦，并應(yīng)觀眾要求一直延展至10月21日。
展覽期間，恰逢李默然之子李龍吟在上戲劇院演出，在《酗酒者莫非》中出演一個(gè)小小的警察角色。連續(xù)四天，父子倆在同一空間傳遞著自己對(duì)戲劇藝術(shù)的理想和熱情，顯得極富意味。而李龍吟在接受澎湃新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，也談到，展覽基本都是根據(jù)他整理了父親留下的資料后布置的。
“我父親是小學(xué)四年級(jí)畢業(yè)，但最后卻干到了中國(guó)劇協(xié)主席，至今被很多觀眾記得。他年輕時(shí)候是個(gè)帥哥，但最后成了泰斗。和他同時(shí)代的帥哥有的是，但觀眾記住了誰(shuí)呢？為什么呢？因?yàn)樗铝藙e人沒下的功夫。這個(gè)展覽，也是想讓大家了解，父親那個(gè)時(shí)代，究竟是怎么搞戲劇的?！?/p>
李龍吟
50本珍貴筆記，記錄了從帥哥到泰斗成長(zhǎng)之路
這次巡展展出了大量李默然生前照片、劇照，展示了李默然從1948年從事戲劇事業(yè)以來(lái)走過(guò)的路程。
這其中最為珍貴的是李默然從1950年開始記的戲劇筆記，大大小小50幾個(gè)筆記本，記錄了他參加排練、業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)和日常生活中的細(xì)節(jié)。這些筆記詳細(xì)記載了李默然參加排演的《曙光照耀著莫斯科》《在那一邊》《第二個(gè)春天》《艷陽(yáng)天》《李爾王》《夕照》等話劇，及參加電影電視劇的排練細(xì)節(jié)，包括李默然準(zhǔn)備角色的過(guò)程及心得體會(huì)。展覽中的所有文字，均摘選自李默然的筆記文字。
在這些李默然的筆記中，排練筆記記得最詳細(xì)的是《尤利烏斯伏契克》。李龍吟特地翻開筆記本，給記者詳細(xì)展示了這其中很多珍貴的記錄。在長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月的創(chuàng)作排練時(shí)間里，李默然記了約4萬(wàn)字，包括第一次劇組建組導(dǎo)演的講話、個(gè)人的角色分析、每天的排練心得、到北京觀摩中國(guó)青年藝術(shù)劇院演出的心，還有蘇聯(lián)專家看過(guò)排戲后給李默然的留言等等。 這些筆記不僅是對(duì)李默然藝術(shù)生涯的研究資料，也是研究新中國(guó)戲劇的珍貴資料。
李龍吟告訴記者，這些筆記都是父親去世后在整理他遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)的。一共有五十多本，除了排戲筆記，還有手寫的詩(shī)歌?，F(xiàn)在，除了展覽，他還計(jì)劃把這些筆記本整理出書，目前已經(jīng)整理了17萬(wàn)字。
“除了排練筆記，我父親還曾經(jīng)以劇中角色的身份記日記。看完以后才會(huì)知道，藝術(shù)家真不是一天養(yǎng)成的。你說(shuō)為什么只有我父親最終成為了藝術(shù)家，成為了泰斗？那是因?yàn)槟銢]下李默然那個(gè)功夫。我也不是說(shuō)李默然那功夫是唯一正確的，但至少是正確的之一?！?/p>
李默然的戲劇筆記
泡在《酗酒者莫非》劇組四個(gè)月，陸帕也是這樣排戲的
李龍吟是個(gè)劇作家，也擔(dān)任著北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、北京劇協(xié)副主席。他常年在博客上寫劇評(píng)，快人快語(yǔ)直言不諱。而這一次，他卻花了四個(gè)月的時(shí)間，泡在了《酗酒者莫非》的劇組，演了一個(gè)出場(chǎng)不過(guò)十分鐘的配角。他說(shuō)，來(lái)之前純粹是想跟著波蘭導(dǎo)演陸帕學(xué)點(diǎn)東西。四個(gè)月過(guò)去一看，“天哪，學(xué)到了太多了。簡(jiǎn)直改變了我的戲劇觀。他有很多理念很多方法，和我們從小學(xué)的都是反的。你不能說(shuō)他肯定是唯一對(duì)的，但咱們肯定是錯(cuò)的?！?/p>
“那天陸帕來(lái)看展，很好奇說(shuō)，原來(lái)中國(guó)也有演員是這樣排戲的。李龍吟說(shuō)，其實(shí)陸帕的方法和父親那個(gè)時(shí)代幾乎是一樣的。“你不看我父親這個(gè)筆記本不知道，原來(lái)那個(gè)時(shí)代的演員是這么排戲的。但我這回參加了這個(gè)劇組，發(fā)現(xiàn)人家陸帕也是這樣排戲的。其實(shí)很多西方導(dǎo)演現(xiàn)在排的東西我們也曾經(jīng)排過(guò)。但我們把好東西玩丟了，人家現(xiàn)在還規(guī)規(guī)矩矩按規(guī)律辦事，咱們這里完全不講規(guī)矩。之前馮小剛還和我吐槽，和一個(gè)年輕演員說(shuō)戲，結(jié)果帶了十幾個(gè)助理，說(shuō)我記不住，得讓助理記下來(lái)告訴我。你說(shuō)，這還算哪門子演員?！?/p>
而他把父親生前的筆記和資料整理下來(lái)，也是希望這種精神和方法能夠繼承和發(fā)揚(yáng)?！澳憧梢詮闹锌吹疆?dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境，當(dāng)時(shí)的一代人是怎么樣想把一個(gè)作品做好。我不是說(shuō)我要回到那個(gè)時(shí)代。而是要繼承然后再發(fā)揚(yáng)?！?/p>
“我們現(xiàn)在做戲劇就是要回到原點(diǎn)，不能投機(jī)取巧。國(guó)家現(xiàn)在提倡工匠精神，藝術(shù)就是工匠，只有每個(gè)細(xì)節(jié)都精到了，才能出好東西。”（文/潘妤）
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