本文摘自《醒來的女性》，[美]瑪麗蓮·弗倫奇，北京聯(lián)合出版公司，2017年7月
作者瑪麗蓮·弗倫奇 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
米拉的故事
于是，她把興趣轉(zhuǎn)向文學(xué)，開始尋找一些關(guān)于青少年的書，希望能借由這些書了解自己，解決自己的問題?？伤槐疽矝]找到。她把能找到的那些薄薄的、矯情的“少女讀物”都看完了，終于放棄了尋找。然后，她開始看一些蹩腳的小說和凡是能在圖書館找到的、看似關(guān)于女人的書。她把這些書都看完了，無差別地看，包括簡·奧斯汀、范妮·伯尼、喬治·艾略特和各種各樣的哥特小說，以及達(dá)夫妮·杜穆里埃、薩默賽特·毛姆、弗蘭克·耶比、翰·奧哈拉，和幾百本不知名的神秘小說、愛情小說、冒險小說。但都沒有用。她淹沒在那些并不能教會她游泳的詞語的海洋中，就像那些因?yàn)槌粤藳]營養(yǎng)的東西而發(fā)胖的人，越餓越暴飲暴食。頭痛一直伴隨著她，有時候她覺得，自己讀書是為了逃避現(xiàn)實(shí)。在讀書時，她至少是暫時從現(xiàn)實(shí)中逃離了的。多年之后，當(dāng)她一天抽三包煙時，頭仍是這樣隱隱作痛。她不喜歡去學(xué)校，經(jīng)常稱病在家；她不喜歡吃飯的時候桌上沒有書；她上廁所時讀書，洗澡時也讀書；她讀書到深夜，母親催促她關(guān)燈，她就躲到被窩里用手電筒照著讀她兼職做保姆時，會偷偷地在主人屋子里翻找，搜尋那種圖書館沒有的書。一天晚上她終于有所收獲。她找到了《琥珀》，并在每周六晚上看孩子的時候分批讀完。每當(dāng)聽到埃文斯一家的車從車道開上來，她就會小心翼翼地將書放回瓷器柜里。學(xué)校里有位朋友借給她一本《源泉》。這正是她要找的書。這本書令她癡迷，反復(fù)讀了兩遍。后來，那個女孩讓她還書，米拉就讓母親買給她一本，作為圣誕節(jié)禮物。
然而，在她看來，自己如此沉迷的那種閱讀，一年多以來填滿她大腦的那種閱讀，簡直太低級了。她就像瘋了一樣，她清楚地知道那對她并不好，可又無法控制自己。這種欲望在她下腦中粉紫色的水中游泳，她極力想浮出水面，去使用上腦。學(xué)校要求的必讀書目令她感到厭倦，比如《織工馬南》《凱撒大帝》和《林肯·斯蒂芬斯 自傳》，她意識到這種閱讀更為高級，盡管她也不知道是如何高級。好的文學(xué)作品，她的老師們所謂的好的文學(xué)作品，是與這個世界不相干的。與世界相關(guān)聯(lián)的文學(xué)比脫離世界的文學(xué)格調(diào)要低。這個世界就像一個污水池，血肉在底下，精神和思想被高高捧起。沉入到物質(zhì)世界，就像在泥塘里洗干凈身體。從積累經(jīng)驗(yàn)的角度來說，這或許是可以被原諒的，只要從中能學(xué)到經(jīng)驗(yàn)，然后再回到高級的世界里來。很明顯，女人就不會這樣做，只有劣等的人類才會。哦，也有少數(shù)壞女人會那樣做，不過，她們再也不會回到精神與思想的世界中來。女人一直都是純潔、真實(shí)而干凈的，就像科迪莉亞、瑪麗娜和簡·愛一樣。而且，她們一直都是處女，至少在結(jié)婚以前是。 究竟性為何物？為什么有了性關(guān)系，你就永遠(yuǎn)進(jìn)了污水池？她想像這些女人一樣善良、純潔而真實(shí)，可又不希望那些發(fā)生在她們身上的不好的事發(fā)生在自己身上。她不想陷入污水池，可是卻一天一天地沉沒下去。她有了一些女性朋友，不由自主地，她也開始和她們一起說悄悄話，一起傻笑。一開始，她不看她們看的那些雜志?？珊髞恚_始借閱那些雜志，甚至自掏腰包買回來看。少女雜志《十七歲》里面都是在服裝、發(fā)型、化妝和男孩等問題上給女孩們的各種忠告。
她們在英語課上《馴悍記》，她在圣誕節(jié)收到了《源泉》，又讀了一遍。她又試著讀尼采的作品，后來發(fā)現(xiàn)，他說女人們是騙子，說她們狡猾，試圖控制男人。他說，你去見女人時，應(yīng)該拿一根鞭子。那是什么意思呢？沒錯，她的母親確實(shí)會使喚父親，但母親并不是騙子。米拉也撒過謊，但只是為了不去上學(xué)。即便如此，她也不可能不尊重尼采。他比那些男老師都聰明，更比父親的老板伍迪菲爾德先生聰明得多。有天晚上，他和他的胖太太來家里吃飯，之后米拉的母親就夸他聰明。但尼采為什么說要拿鞭子呢？父親喜歡母親使喚他，他喜歡她。他每次發(fā)脾氣都是沖著米拉，而不是她的母親。彼特魯喬說，凱特就是他的狗、他的馬。老師說，自古以來就是如此。可當(dāng)他們在米特勞家吃晚飯時，肥胖的米特勞先生會對他的妻子吼道：“牛奶！”盡管她和他一樣高，也非常胖，她還是會從桌子旁蹦起來，忙不迭地拿來一壺牛奶。有時候，他們會在夜里聽到哭喊聲，然后沃德太太就悄悄對米拉說，那是威利斯先生在打他老婆。沃德太太還告訴她，街對面住了一個德國屠夫，只有他和女兒兩個人住，每當(dāng)他晚上想出去喝酒時，就用鏈子把女兒鎖在床上，喝完酒回來還會打她。米拉也不知道母親是怎么知道這些的。
自從她開始買雜志，她的眼神就經(jīng)常游走在架子上的雜志間，盡管她總是馬上移開視線，她還是會看到許多雜志里都有穿著黑色內(nèi)衣的女人的照片，有的女人赤身裸體被鎖鏈捆綁著，一個男人跨在她們身上站著，手持一條鞭子。在電影里也有這樣的場景。不光帝國影院里放的電影是這樣—那是她和她的朋友們不許去的地方，盡管在外面的海報欄里也有那樣的照片—就是在普通電影里，有時男主角也會打女主角的屁股。在挨打之前，女主角沒有經(jīng)驗(yàn)，還會像米拉一樣頂嘴。那個男人就會破門而入，將她一把撂倒在膝蓋上，她會殺豬般地號叫。之后，她就會崇拜他，眼神不離他，順從他，并且永遠(yuǎn)愛他。這就叫征服與臣服，男人征服，女人臣服，大家都心知肚明。
當(dāng)她躺在床上，用手在身體上亂摸時，這些事就悄悄鉆入了她的腦海。自然力似乎總是難免碰撞在一起的。她的第一次嘗試很笨拙—直到很多年后她才知道那叫手淫，卻不可思議地快感十足。她沉溺其中，無法罷手。想到對自己的身體做這樣的事情，她很害怕，卻還是大膽地繼續(xù)嘗試。當(dāng)她試探著摩擦?xí)r，她的腦中一直進(jìn)行著某種想象，直到多年后，她才知道，那叫受虐幻想。她從取之不盡的題材中去發(fā)揮想象。歷史課上講的中國的男尊女卑，二十世紀(jì)以前的英國法律和穆斯林國家的風(fēng)俗習(xí)慣，都能在幾個星期內(nèi)為她激發(fā)出新的幻想。莎士比亞的《錯誤的喜劇》，羅馬、希臘和英國的戲劇向我們展示的世界里，也允許她產(chǎn)生這樣的幻想。還有很多電影，比如《亂世佳人》，以及有納粹分子入侵荷蘭小鎮(zhèn)、占領(lǐng)了女主人的大房子這類情節(jié)，或者是像詹姆斯·梅森 那樣的卑鄙小人威脅漂亮姑娘這類情節(jié)的電影，都能為她提供想象的素材。就連不太相關(guān)的場景也都能激發(fā)她那敏感的想象。
她會選擇一種文化、一個時期和一個地點(diǎn)，來編織事件發(fā)生的環(huán)境。這些事件都是以權(quán)力斗爭為中心的。多年以后，她終于接觸到色情文學(xué)時，竟覺得它們和她自己豐富多彩的奇想相比，顯得十分乏味無聊。她的幻想中有舞臺，有服裝，還有激烈的權(quán)力斗爭。她的思緒在男人虐待女人的畫廊里游蕩了幾百個小時之后，她終于意識到，形成她快感的基本要素竟然是羞恥。因此，一場權(quán)力的斗爭就很必要了。她幻想中的女性角色或高貴勇敢、膽識過人、堅韌不拔，或無助被動卻滿腔怒火，但她們都敢于反抗。而她幻想中的男性角色永遠(yuǎn)都是一個樣。他們傲慢冷酷，認(rèn)為男人至上，但是都很好色。對他們而言，女人的順從高于一切，他們會不遺余力地去追求這種順從。因?yàn)闄?quán)力都在男人手上，所以女人唯一的武器就是反抗。然而在米拉看來，投降的那一刻，也就是性高潮的那一瞬，男人和女人都屈服了。在那一刻，女人的所有恐懼與憎恨都變成了愛與感激；她知道，男人也有同樣的感覺。在那個短暫的瞬間，權(quán)力無效了，一切都變得和諧了。
作品簡介
《醒來的女性》，[美]瑪麗蓮·弗倫奇，北京聯(lián)合出版公司，2017年7月
我們來認(rèn)識一下米拉。
她是一位喜愛讀書的小鎮(zhèn)女孩，從小就是個獨(dú)立而聰明的孩子。她十四歲讀尼采和潘恩，開學(xué)第一天就學(xué)完了全部課本，學(xué)校只得讓她跳級?？蛇@是二十世紀(jì)三十年代的美國，女性最常見的職業(yè)是“打字員”，人生的主題則是“家庭”。母親對她最大的期望就是“嫁個好人家”。在一個封閉的小地方，她的聰明和獨(dú)立卻使她成為異類。久而久之，她屈服了。她像其他女孩一樣草草結(jié)婚，穿緊身褡，學(xué)做飯，把家里收拾地井井有條，生下兩個孩子，努力讓自己做一位“賢妻良母”。丈夫有體面的工作，她也住上了許多人夢寐以求的大房子。她舉止優(yōu)雅，總是面帶微笑。而只有她自己知道，在生活的平靜表象之下，她正在默不作聲地崩潰……
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