今年是瑪格南圖片社成立70周年，相關(guān)紀(jì)念活動(dòng)在全球此起彼伏地展開。
前不久，瑪格南圖片社與“光社影像中心”合作，在上海舉辦了紀(jì)錄片《馬格南圖片社70周年：起源與未來(lái)》的全球首映活動(dòng)。該片導(dǎo)演馬可·畢肖夫（Marco Bischof）是知名新聞攝影師Werner Bischof的兒子，從童年起一直與瑪格南圖片社保持長(zhǎng)久而密切的關(guān)系，也是瑪格南Time項(xiàng)目的領(lǐng)頭人，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）對(duì)畢肖夫進(jìn)行了專訪，并借此回顧瑪格南圖片社的歷史傳奇和當(dāng)下挑戰(zhàn)。
《共和黨士兵之死》，西班牙內(nèi)戰(zhàn)，羅伯特·卡帕
這張《共和黨士兵之死》是中學(xué)時(shí)期世界史絕對(duì)繞不開的一張圖：西班牙內(nèi)戰(zhàn)，科爾多瓦前線一位共和黨士兵倒地死亡的瞬間。一個(gè)活生生的人在眼前隕滅，戰(zhàn)爭(zhēng)中生命的脆弱與渺小無(wú)疑給觀者造成了巨大的心理沖擊，于是在知道本片攝影師羅伯特·卡帕和瑪格南圖片社之前，畫面已經(jīng)深入人心，這就是瑪格南新聞攝影的影響力。
羅伯特·卡帕
1947年紐約，在卡帕安排的一次非正式午餐上，瑪格南圖片社誕生?！癕agnum”為拉丁語(yǔ)，有“偉大、頑強(qiáng)”的意義，同時(shí)還與一款著名的香檳酒同名，有慶祝之意?，敻衲辖^對(duì)是攝影師的理想王國(guó)，讓攝影師們獲得了完全獨(dú)立地進(jìn)行創(chuàng)作的自由，從拍攝主題和時(shí)間的選擇，到作品編輯權(quán)和版權(quán)的歸屬，都由攝影師決定。最早的創(chuàng)始人是四位不同國(guó)籍、性格迥異但對(duì)攝影異常執(zhí)著與熱情的人：匈牙利冒險(xiǎn)家羅伯特·卡帕（Robert Capa）、法國(guó)知識(shí)分子布列松（Henri Cartier-Bresson）、波蘭籍猶太人大衛(wèi)·西摩（David Seymour）和英國(guó)人喬治·羅杰（George Roger）。
德國(guó)一位隱藏的納粹分子被舉報(bào)出來(lái)，布列松，1945年
以兒童為主題的照片，大衛(wèi)·西摩
日軍燒毀一座仰光的建筑，喬治·羅杰，1942年
經(jīng)典的瑪格南攝影
戰(zhàn)亂與動(dòng)蕩的20世紀(jì)上半葉，無(wú)疑是攝影的黃金時(shí)期。在瑪格南成立之前，卡帕、西摩和羅杰都長(zhǎng)時(shí)間深入戰(zhàn)爭(zhēng)前線，無(wú)論是德軍閃電戰(zhàn)、諾曼底登陸、敦刻爾克撤退，還是西非戰(zhàn)場(chǎng)，忠實(shí)地記錄著戰(zhàn)場(chǎng)情況。他們是海明威筆下面對(duì)暴力和死亡，從容鎮(zhèn)定孤獨(dú)戰(zhàn)斗的“硬漢”。他們的照片是為了傳遞真實(shí)，反映普通人的苦難，即“關(guān)心人類”；但另一方面，無(wú)論是事件還是題材，往往是宏大的、典型的、英雄主義的，這就是瑪格南的經(jīng)典風(fēng)格。
諾曼底登陸，羅伯特·卡帕
延續(xù)這一風(fēng)格，瑪格南攝影師散布在世界各地，例如史蒂夫·麥柯里（Steve McCurry）、埃利奧特·歐威特（Elliott Erwitt）、馬克·呂布（Marc Riboud）等，如同世界的眼睛記錄下了幾乎所有劇變的瞬間，從以色列的獨(dú)立建國(guó)、鐵幕下的蘇聯(lián)，到古巴革命戰(zhàn)爭(zhēng)、美國(guó)的反越戰(zhàn)游行、海灣戰(zhàn)爭(zhēng)、柏林墻的倒塌，再到伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)和9·11事件?；仡櫖敻衲系膱D片史，幾乎等同回顧二戰(zhàn)后的世界史。
面孔，史蒂夫·麥柯里
除了重大事件，他們?cè)谌宋幕蜃匀坏呐臄z上也常常令人驚艷，比如塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastio Salgado），他拍攝的《創(chuàng)世紀(jì)》（Genesis），處在一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨汝P(guān)注地球的自然環(huán)境，涉及到亞馬遜流域、南極、西伯利亞、非洲以及潘塔納爾濕地等。這種紀(jì)實(shí)是遠(yuǎn)離人群的探險(xiǎn)，它讓人們感到震撼的不僅僅是照片的清晰度與構(gòu)圖，還有一種超越日常生活的稀有與罕見。
象海豹在圣安德魯斯灣繁衍后代，塞巴斯提奧·薩爾加多，2007年
瑪格南遭遇危機(jī)
瑪格南是一個(gè)由極不相同的人組成的團(tuán)體。布列松的朋友曾說，“在世界上任何一個(gè)地方，都不可能有這么一種結(jié)構(gòu)的團(tuán)體，如果有的話，它早就解體幾十次了?！彼两駴]有解體，但并非沒有遭遇過解體的危機(jī)。1954年，瑪格南的靈魂核心卡帕與西摩相繼去世，讓瑪格南陷入前所未有的慌亂，暫時(shí)失去了方向。攝影師與攝影師、攝影師與其他職員之間的意見分歧越來(lái)越大，“埃利奧特·歐威特和埃里?！す芈‥rich Hartmann）開始經(jīng)常接一些廣告攝影和公司年報(bào)之類的工作，以補(bǔ)充收入”，瑪格南的發(fā)展方向也開始分裂。
埃利奧特·歐威特作品
丘吉爾，勒內(nèi)·布里
幾乎同時(shí)，勒內(nèi)·布里（Rene Burri）突然意識(shí)到新聞攝影的輝煌期已經(jīng)結(jié)束。1957年或1958年初，他在希臘追蹤某一事件，回到旅館正從相機(jī)中取膠卷時(shí)，“看到休息室的電視機(jī)上正報(bào)道著他所拍攝的事件”，于是“他拍了一天的照片，還沒有寄出，甚至沒有沖洗放大，就已經(jīng)成了過時(shí)的東西?！?/p>
以事件為依托的新聞攝影市場(chǎng)迅速萎縮，威脅著瑪格南賴以起家的傳統(tǒng)攝影方式。于是，要想求生，必須讓照片脫離事件的制約，也就是說，照片不再因?yàn)檎驹谀硞€(gè)歷史性的坐標(biāo)而熠熠生輝，而是要賦予照片本身意義。這便促使攝影師們轉(zhuǎn)向日常、藝術(shù)、商業(yè)等多元領(lǐng)域。
1994年，菲利普·瓊斯·格列夫斯（Philip Jones Griffiths）在給全體瑪格南成員的公開信中言辭犀利地表示：“（有一位攝影師）與我們所關(guān)心的‘關(guān)注時(shí)代和社會(huì)的脈搏’攝影理念完全不同……瑪格南吸收他……是接受了一位不共戴天的敵人?！边@位攝影師就是馬丁·帕爾（Martin Parr），瑪格南最有爭(zhēng)議的攝影師。他常用譏諷的眼光看人類，認(rèn)為“人類本身就是可笑的”，這曾經(jīng)讓“關(guān)心人類”的布列松感到悲傷。他擅長(zhǎng)捕捉日常的荒謬與無(wú)意義，照片中擠滿了鮮艷的色彩、紛雜的畫面和庸俗的大眾，卻有一種席卷而來(lái)的沖擊力。
最后的度假勝地（系列），馬丁·帕爾
在一次采訪中，馬丁·帕爾表示，“所謂的‘紀(jì)實(shí)’其實(shí)始終只是一種主觀。我認(rèn)為，真相如何與怎樣來(lái)框取真相并不是同一件事。”如果說以前瑪格南信奉的是眼睛看到的真實(shí)，馬丁·帕爾眼中看到的就是現(xiàn)代社會(huì)表象下哲學(xué)意義上的真實(shí)，就像“華美袍服上的一小塊污漬”，在炫目的表象下是瑣碎、骯臟、隱藏與不完美。
瘋狂電話（系列），馬丁·帕爾
馬丁·帕爾成為正式成員之后，其他有爭(zhēng)議的攝影師也陸續(xù)加入，瑪格南的組成愈發(fā)多元化。2015年，瑪格南一次性吸收了六名風(fēng)格迥異的年輕攝影師：Matt Black、Carolyn Drake、Lorenzo Meloni、Richard Mosse、Max Pinckers與Newsha Tavakolian。他們的照片雖然仍保留著紀(jì)實(shí)風(fēng)格，但不再是苦大仇深的古典攝影方法，新鮮的街拍、拼貼、繪畫、景觀、布置等手法均得到了應(yīng)用。
Matt Black作品
Carolyn Drake作品
新時(shí)期的瑪格南
在數(shù)碼攝影時(shí)代，人們利用智能手機(jī)每天都可以向社交媒體平臺(tái)上傳非常多數(shù)碼照片，似乎人人都能成為攝影師。但瑪格南圖片社執(zhí)行董事David Kogan發(fā)文表示，“如果你相信，在一個(gè)批量生產(chǎn)的時(shí)代，品質(zhì)和天賦仍占據(jù)一席之地，那么你就永遠(yuǎn)能看到與眾不同的偉大藝術(shù)家、偉大歌手和偉大的攝影師等等。他們，代表了更高的標(biāo)準(zhǔn)?！边@就是為什么在全民攝影的時(shí)代，依然需要這個(gè)有70年歷史積淀的圖片社。
Lorenzo Meloni作品
Max Pinckers作品
如今，瑪格南不僅在創(chuàng)作新內(nèi)容，也在開發(fā)新的社交媒體，吸引更廣泛的受眾?？上驳氖?，瑪格南與中國(guó)的聯(lián)系也日益密切：2016年深圳國(guó)際城區(qū)影像節(jié)通過展覽“瑪格南底稿——攝影經(jīng)典的誕生”，首次將瑪格南以整體名義引入中國(guó)；今年九月，瑪格南大師班首次登陸上海；十月，瑪格南攝影師將在深圳進(jìn)行為期14天的駐地創(chuàng)作，并將首度曝光作品的創(chuàng)作和編輯過程。顯然，這座攝影圣殿正在積極地?zé)òl(fā)新的活力，而它的未來(lái)，就像David Kogan所說，“誰(shuí)知道呢？瑪格南也許還能經(jīng)受住下一個(gè)70年的挑戰(zhàn)。”
Richard Mosse作品
【對(duì)話?cǎi)R格南】愛、熱情以及對(duì)人性的思考，是馬格南最珍貴的東西
馬可·畢肖夫（Marco Bischof）是瑪格南攝影師、著名新聞攝影師Werner Bischof之子。從童年起一直與瑪格南圖片社保持著長(zhǎng)期與密切的聯(lián)系，從2007年開始為瑪格南基金會(huì)工作，現(xiàn)在已是瑪格南Time項(xiàng)目的領(lǐng)頭人。他也是紀(jì)錄片《瑪格南圖片社70周年：起源與未來(lái)》的制作人，以下是澎湃新聞（www.thepaper.cn）對(duì)馬可·畢肖夫的采訪：
澎湃新聞：作為一位幾乎與瑪格南同歲的“瑪格南寶寶”，您如何評(píng)價(jià)瑪格南的70年？
畢肖夫：瑪格南能存在70年簡(jiǎn)直是一個(gè)奇跡，但看起來(lái)它再撐70年也沒問題。
澎湃新聞：瑪格南圖片社遇到過什么危機(jī)嗎？后如何克服？
畢肖夫：每一次危機(jī)都是成員間互相對(duì)話、協(xié)商解決的。最大的危機(jī)是剛成立的時(shí)候，成員很少，而卡帕、西蒙和比斯霍夫又相繼離世。
澎湃新聞：布列松曾說，瑪格南是具有道德準(zhǔn)則的冒險(xiǎn)家所創(chuàng)立。您對(duì)“道德準(zhǔn)則”和“冒險(xiǎn)”這兩個(gè)詞如何理解？
畢肖夫：“冒險(xiǎn)”就指攝影師的好奇心，喜歡到處旅行?！暗赖聹?zhǔn)則”是他們的攝影手法都有種人道主義關(guān)懷。
澎湃新聞：馬丁·帕爾推動(dòng)瑪格南向藝術(shù)化轉(zhuǎn)型，藝術(shù)攝影與紀(jì)實(shí)攝影各有什么優(yōu)劣？
畢肖夫：我認(rèn)為紀(jì)實(shí)與藝術(shù)并不沖突。沖突在很大意義上是藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)造出來(lái)的。比如在維爾納比斯霍夫（Werner Bischof）的作品中你可以看到兩者都有。
澎湃新聞：2015年，瑪格南一次性吸收了6名新成員，對(duì)新時(shí)期的瑪格南有什么影響？
畢肖夫：我覺得這一舉動(dòng)非常好，他們可以推動(dòng)瑪格南保持自身的獨(dú)立的同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)。
澎湃新聞：手機(jī)攝影的普及和社交媒體的興起給瑪格南帶來(lái)怎樣的挑戰(zhàn)？它會(huì)如何應(yīng)對(duì)？
畢肖夫：隨著社交媒體的興起，攝影更加流行，數(shù)碼照片越來(lái)越多。但瑪格南攝影師的作品比社交平臺(tái)上的大部分作品都更深刻。
澎湃新聞：目前瑪格南圖片社的人員仍然是白人男性為主嗎？
畢肖夫：目前看來(lái)是，但在慢慢轉(zhuǎn)變。
澎湃新聞：您對(duì)想加入瑪格南的中國(guó)攝影師有什么建議？
畢肖夫：沒有特別的建議。我覺得想加入瑪格南的話，最好先找瑪格南成員聊一聊，然后再嘗試申請(qǐng)。
澎湃新聞：假如有一天瑪格南圖片社不在了，您希望什么可以流傳下來(lái)？
畢肖夫：愛、熱情以及對(duì)人性的思考。
（文/李亞迪）
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