處暑：離離暑云散，裊裊涼風(fēng)起

“離離暑云散，裊裊涼風(fēng)起?！边@是唐代白居易的詩(shī)；“扇底微風(fēng)，記與那人同坐，纖手剝蓮蓬?！边@是清代金農(nóng)的題畫(huà)句。

今天是處暑，是秋季的第二個(gè)節(jié)氣。處暑，即“出暑”，是炎熱離開(kāi)之意，盛夏收斂，天意轉(zhuǎn)涼，既是夏日的休止，也是秋涼的序曲。處暑有三候：“一候鷹乃祭鳥(niǎo)；二候天地始肅；三候禾乃登?！碧幨顣r(shí)節(jié)的民俗包括開(kāi)漁節(jié)、采蓮、煎藥茶、放河燈、食鴨子等。古代書(shū)畫(huà)中，無(wú)論是蓮藕，還是與捕魚(yú)相關(guān)的歷代名跡，均有不少。

“扇底微風(fēng)，纖手剝蓮蓬”

處暑時(shí)節(jié)，蓮蓬已然長(zhǎng)成。南朝《西洲曲》有：“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。”

清代“揚(yáng)州八怪”中的金農(nóng)喜畫(huà)蓮蓬，吉林省博物院藏金農(nóng)《水墨蔬果冊(cè)》中，第六開(kāi)以淡墨勾勒蓮藕和藕片，一片清新鮮活之氣，題：“今年池中藕，明年池中花。玲瓏如鏤玉，一丈是仙家。壽門(mén)。”第八開(kāi)畫(huà)兩枝蓮蓬用繩捆在一起，蓮蓬及桿頗有質(zhì)感?？铑}：“荷花開(kāi)了，銀塘悄悄新涼早，碧翅蜻蜓多少? 六六水窗通，扇底微風(fēng)，記與那人同坐，纖手剝蓮蓬。曲江外史寫(xiě)意并自度小詞一闋，可以付之管弦也。”

金農(nóng)畫(huà)藕

金農(nóng)畫(huà)蓮蓬（局部）

明代文嘉繪畫(huà)有《畫(huà)蓮藕凈因》，畫(huà)一藕，一蓮，一花，筆墨清新。清高宗行書(shū)御題：“不是人間種，疑生功德泉。藕長(zhǎng)還葉直，實(shí)結(jié)復(fù)花鮮。四大或如是，一空屬偶然。性當(dāng)何處覓，聊示凈因緣。”

明 文嘉 畫(huà)蓮藕凈因 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

明 文嘉 畫(huà)蓮藕凈因 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

清代傅山《墨荷圖》寫(xiě)暮秋池塘，以“潑墨法”放筆作荷葉數(shù)莖，墨色濃郁，水氣淋漓。以細(xì)筆中鋒勾寫(xiě)荷花、蓮蓬，形簡(jiǎn)意賅，婆娑生姿，頗具枯秀韻致。下方畫(huà)溪流潺湲，細(xì)葦汀草，一派恬靜景象。幅上題句取自周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》，借此突出了作者以荷花自況，高蹈磊落的風(fēng)范。此圖未署年款，據(jù)其題字結(jié)體行筆風(fēng)貌，當(dāng)為晚年率意寫(xiě)生之筆。傅山以善書(shū)者名世，所作山水、花草等皆則不規(guī)步于前人，多以行書(shū)、草書(shū)筆法直抒胸臆，自具面目，其畫(huà)雖在明清畫(huà)壇影響不大，但體現(xiàn)了晚明文人書(shū)家偶作翰墨游戲，實(shí)踐“書(shū)畫(huà)同源”理念的典型特色。

此幅款識(shí)：“外直中通，香遠(yuǎn)益清。山寫(xiě)。”鈐“傅山之印”白文方印。

清 傅山 墨荷圖 軸 故宮博物院藏

 惲壽平（1633—1690）的《荷花》畫(huà)荷出于翠蓋之上，輔以蓮蓬，以濕干筆交暈出團(tuán)葉，略加齊整筋脈，并渲染畫(huà)面，襯托出濛瀧雨意中，荷之輕盈嬌斜。此幅為“寫(xiě)生墨妙”冊(cè)第五幅，有惲壽平行書(shū)自題：“藕花香雨，臨六如居士?！?/p>

清 惲壽平 荷花 本幅選自臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平“寫(xiě)生墨妙冊(cè)”

惲壽平另《洛浦仙裳》，選自臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平“寫(xiě)生花卉冊(cè)”，畫(huà)一朵白荷在蓮葉掩映間，初綻芳華。落墨清雅脫俗，極得蓮荷出淤泥而不染的逸趣。“洛浦”一詞，意指?jìng)髡f(shuō)中洛水之濱的女神－洛神，畫(huà)題作“洛浦仙裳”，應(yīng)有借花擬人的寓意。荷花，又名水芙蓉，畫(huà)家自稱(chēng)是“芙蓉溪叟”，足見(jiàn)其愛(ài)物之深。

惲壽平《洛浦仙裳》

歸舟系蘆叢，飄散鯉魚(yú)風(fēng)

處暑前后，一年一度的開(kāi)漁節(jié)在沿海各地拉開(kāi)帷幕，在故宮博物院與臺(tái)北故宮博物院收藏的與漁夫或捕魚(yú)相關(guān)的歷代名跡，從宋代馬遠(yuǎn)的《秋浦歸漁圖軸》到傅抱石的《柳溪漁艇圖》，都可以帶來(lái)一份清涼。

宋 馬遠(yuǎn) 秋浦歸漁圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

宋 馬遠(yuǎn) 秋浦歸漁圖 軸（局部） 臺(tái)北故宮博物院藏

南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)（1140—1225年）有《秋浦歸漁圖》，畫(huà)中有乾隆行書(shū)題字：“歸舟那系荻蘆叢，攫取笭箵滿(mǎn)不空。底識(shí)個(gè)翁閑逸趣，鬢絲飄散鯉魚(yú)風(fēng)?！?/p>

宋人 漁父圖 軸 臺(tái)北故宮博物院藏

宋人《漁父圖》畫(huà)開(kāi)闊無(wú)涯的江面，煙霧彌漫，蘆葦環(huán)繞汀渚，野雁幾只點(diǎn)綴其間，另則凌空與游于江上者相呼應(yīng)，為冷寂的江面平添生意。江畔漁夫坐草篷中，雙手交叉胸前，彎腰縮頸，望著水面，期待著有魚(yú)上網(wǎng)，神態(tài)十分生動(dòng)。 

暑氣初平，頗有涼思

在與處署相關(guān)的書(shū)法作品中，明代馬愈的《暑氣帖》（故宮博物院收藏）是其邀請(qǐng)朋友醫(yī)相先生來(lái)訪(fǎng)敘舊的書(shū)信，“暑氣初平，頗有涼思。十一日敬潔一觴，敢請(qǐng)移玉過(guò)寒舍話(huà)舊片時(shí)，惟不外是荷。馬愈奉醫(yī)相杜先生閣下?！逼渲械摹笆顨獬跗?，頗有涼思”八字，將處暑特點(diǎn)寫(xiě)得淋漓盡致。此帖曾經(jīng)明末朱之赤、清安岐等人收藏。

馬愈生卒年不詳，字抑之，號(hào)華發(fā)仙人，人號(hào)“馬清癡”，嘉定（今上海市）人。天順甲申八年（公元1464年）進(jìn)士，官至刑部主事。能詩(shī)文，善書(shū)法，亦工山水。

明  馬愈 《暑氣帖》

清代伊秉綬的聯(lián)句“政成親竹素，心逸梅味香”聯(lián)作于丙寅年處署，時(shí)年伊秉綬52歲，屬于典型的成熟期風(fēng)格。伊秉綬的隸書(shū)從漢碑中攝取神理，自開(kāi)面目。用筆勁健沉著，結(jié)體充實(shí)寬博，氣勢(shì)雄渾，格調(diào)高雅。伊氏自己總結(jié)為：“方正、奇肆、姿縱、更易、減省、虛實(shí)、肥瘦，毫端變幻，出于腕下……”。其所作楹聯(lián)、匾額，從行款到結(jié)體，極富疏密聚散之變化，于遒勁中別具姿媚，個(gè)性鮮明，橫平豎直。他用篆書(shū)的筆法來(lái)寫(xiě)隸書(shū)，因此筆劃圓潤(rùn)、粗細(xì)相近，沒(méi)有明顯的波挑。章法極有特色，字字鋪滿(mǎn)，四面撐足，給人方整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾美感，且梁章鉅對(duì)之有“愈大愈壯”之評(píng)。

清  伊秉綬 政成心逸聯(lián)  丙寅處暑

（本文據(jù)故宮博物院相關(guān)文獻(xiàn)、處署民俗及澎湃新聞此前報(bào)道綜合整理）