“個(gè)老上海額！”如果用一個(gè)形容詞來(lái)描述上世紀(jì)九十年代初的上海，你腦海中第一個(gè)浮現(xiàn)的詞會(huì)是什么？時(shí)髦？開(kāi)放？變革？
在那時(shí)，荷蘭攝影師羅伯特·凡德·休斯特（Robert van der Hilst）穿梭在上海的街頭巷尾，通過(guò)他的鏡頭，定格了這一時(shí)期的都市繁華景象，也講述了那些屬于老城區(qū)的歲月痕跡。
8月8日，羅伯特·凡德·休斯特個(gè)展“上海：瞬間與永恒 1990-1993”在上海Fotografiska影像藝術(shù)中心展出，帶領(lǐng)觀(guān)眾重回1990 年代的上海。
1990年代初的上海，正面臨著一次全新的轉(zhuǎn)變，無(wú)數(shù)新事物正急劇改變著這座城市中的景觀(guān)、人們的生活，乃至人與人之間的關(guān)系。
當(dāng)時(shí)的西方社會(huì)對(duì)正在變革中的上海充滿(mǎn)興趣。1990年4月，《時(shí)尚》雜志(法國(guó)版)需要拍攝一個(gè)以“上?！こ鞘小睘橹黝}的封面故事。而羅伯特·凡德·休斯特作為特約攝影師首次來(lái)到上海，以一組不同尋常的照片記錄下了他眼中的上海。
羅伯特·凡德·休斯特
羅伯特·凡德·休斯特，杰出的荷蘭攝影師，他曾游歷世界并在期間用鏡頭捕捉了無(wú)數(shù)引人入勝的畫(huà)面。在他輝煌的職業(yè)生涯中，他的攝影足跡遍布世界各地，包括歐洲、北非、中東、美洲以及亞洲等地區(qū)。他曾先后擔(dān)任《VOGUE》、《Stem》、《嘉人》、《GEO視界》、《ELLE》、《巴黎競(jìng)賽畫(huà)報(bào)》、《星期日泰晤士報(bào)》、《費(fèi)加羅》等著名刊物的特邀攝影師。其出版作品包括《上海1990-1993》、《古巴人家》、《中國(guó)人家》、《永恒的世界》、《重慶人家》等。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)，羅伯特·凡德·休斯特為《時(shí)尚》雜志(法國(guó)版)拍攝的封面故事。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
羅伯特拍攝上海的照片一經(jīng)發(fā)布，引發(fā)了熱烈的反響。至此，更多的邀約紛至沓來(lái)，他便與上海這座東方城市結(jié)下了不解之緣。1990至1993三年間，他七次往返上海，用鏡頭記錄下這個(gè)改革開(kāi)放最前端，瞬息萬(wàn)變、蓄勢(shì)迸發(fā)的社會(huì)能量，以及時(shí)代變遷中的市井風(fēng)貌。
在展覽現(xiàn)場(chǎng)，羅伯特回憶了初次來(lái)上海的印象，“當(dāng)時(shí)是七月，和現(xiàn)在一樣的大熱天。我坐飛機(jī)來(lái)到上海虹橋機(jī)場(chǎng)（對(duì)，虹橋機(jī)場(chǎng)，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有浦東機(jī)場(chǎng)）。那是我第一次去亞洲，第一次來(lái)中國(guó)，第一次去上海。雜志社的人把我安排在著名的和平飯店，我在那度過(guò)了美妙的一晚。第二天早上6點(diǎn)半，我就迫不及待地背著我的相機(jī)和一大堆膠卷出門(mén)了。然后過(guò)了24小時(shí)，我就完全被上海這座城市所吸引。”
陸家嘴的東方明珠正破土而出，1992
拍攝于外灘，1990
羅伯特·凡德·休斯特拍攝的建造中的大橋
在羅伯特的鏡頭里，東方明珠電視塔還未竣工，南浦大橋、楊浦大橋亦在建造中 ; “獨(dú)立從掌握一輛鳳凰自行車(chē)開(kāi)始”的廣告語(yǔ)醒目而誘人 ; 大馬路邊乘風(fēng)涼，理發(fā)店里做頭發(fā)……這些作品大都是在自然光下的“街頭”攝影。每個(gè)場(chǎng)景都被視為故事發(fā)生的劇場(chǎng)和舞臺(tái)，每個(gè)人都在渾然不覺(jué)中成為參與者或見(jiàn)證者。
“這是一個(gè)全新的世界。我用了‘異國(guó)情調(diào)’這個(gè)詞，那么不同，但很美。我喜歡這里的人，清晨看到穿著睡衣的中國(guó)人在人行道上喝茶，和鄰居聊天，那種社區(qū)的感覺(jué)。太美了。太棒了。”羅伯特說(shuō)。
南京東路還未被改造，車(chē)流伴隨著人流穿行……午夜的南京東路，1990
南京路上，路邊巨幅的手繪海報(bào)講述著人們對(duì)于生活的美好愿景，1992
策展人施瀚濤表示，“羅伯特的作品并不是那種典型的繁盛于20世紀(jì)的新聞或紀(jì)實(shí)攝影，他的拍攝好像從來(lái)沒(méi)有固于某一特定的攝影類(lèi)型所要求的程式，更像是無(wú)時(shí)不刻地好奇張望，并跟從內(nèi)心的感受而觸動(dòng)快門(mén)。這也許正是街頭攝影唯以被定義的地方，它自由隨性，不拘于語(yǔ)言的考究，更多是對(duì)于眼前瞬間的現(xiàn)看和體會(huì)。羅伯特的攝影帶著更強(qiáng)的日常性，并賦予了畫(huà)面所特有的碎片的、流動(dòng)的、眼花繚亂的感受，而這也正好應(yīng)和了1990年代上海開(kāi)放、熾熱，又有點(diǎn)冷酷的氣息。”
北京路上，人們開(kāi)始追求新的時(shí)尚拐子燙（羊毛卷）成為潮流標(biāo)志,1992
羅伯特·凡德·休斯特通過(guò)鏡子拍攝的美容院
羅伯特曾在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“我依然記得九十年代初在外灘看到的景象。我能夠瞬間辨認(rèn)出海歸的華裔 : 那些來(lái)自港澳臺(tái)地區(qū)或曾在西方國(guó)家生活過(guò)的中國(guó)人，因?yàn)橄啾犬?dāng)?shù)厝?，他們長(zhǎng)得更高，穿著得體，看起來(lái)也更健康…今天，如果我再次走在外灘，我眼里的本地人和外國(guó)人已經(jīng)沒(méi)有什么區(qū)別了。這并不容易，上海非常了不起！”
羅伯特·凡德·休斯特在北京路的酒吧中拍攝的場(chǎng)景
羅伯特·凡德·休斯特在外灘拍攝的經(jīng)營(yíng)貂皮服飾的年輕人
羅伯特·凡德·休斯特在上海大多時(shí)候都是在街上走，實(shí)在走不動(dòng)了就會(huì)乘坐公交車(chē)。
30年之后，這些圖像依然如此清晰。據(jù)說(shuō)，在影視劇《繁花》的前期籌備中，羅伯特·凡德·休斯特作為特別的歷史影像支持，為劇組提供了珍貴的照片和資料。他說(shuō)：“王家衛(wèi)拍攝《繁花》時(shí)聯(lián)系到我，我的畫(huà)冊(cè)《上?！肥窃谙愀鄢霭娴?，畫(huà)冊(cè)內(nèi)容正是提供了那個(gè)年代上海的場(chǎng)景、人物、衣著，這些照片完全沒(méi)有PS，沒(méi)有美顏，真實(shí)反映了八、九十年代的上海面貌。”
羅伯特·凡德·休斯特在上海，1992年
“我們不知道未來(lái)的人在看到這些畫(huà)面的時(shí)候，會(huì)有怎樣的驚嘆或疑惑，但至少可以讓他們知道，這個(gè)城市里的人曾經(jīng)以這樣的方式生活過(guò)。”施瀚濤說(shuō)。
展覽將展至11月3日。
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