臺(tái)北故宮博物院近日推出“皇帝的移動(dòng)花園：清代宮廷花卉畫”特展，展覽分為“歲時(shí)安樂”“塞外考察”“花譜考據(jù)”“移根禁苑”“曇花一現(xiàn)”5個(gè)單元，展出54件清代宮廷花卉畫及相關(guān)展品。清代宮廷留下的花卉畫既是移植花卉的視覺記錄，亦是能夠不拘季節(jié)與地區(qū)，可隨時(shí)開展或懸掛欣賞的移動(dòng)花園。此次展覽展期持續(xù)至9月22日。
清代疆域橫跨溫帶、亞熱帶及熱帶，因此進(jìn)貢到宮廷的動(dòng)植物更豐富多元。清代皇帝對(duì)于花卉的興趣，使宮廷畫家描繪的對(duì)象不限于江南花卉，還包括高海拔的野生植物，甚至遠(yuǎn)從西方引進(jìn)的洋花。畫作中來自各地的奇花異草，讓我們得以想像當(dāng)時(shí)宮廷花園的繽紛景象。
花卉或許僅能短暫開放，但是藉由筆墨描繪，能永久延續(xù)它們的美麗與盎然生意。宮廷留下的花卉畫，既是移植花卉的視覺紀(jì)錄，本身也是能夠不拘季節(jié)與地區(qū)，可隨時(shí)開展或懸掛欣賞的移動(dòng)花園。
歲時(shí)安樂——理想的宮廷花園
宮廷花園是皇帝及皇室成員的休閑場(chǎng)所，在不同季節(jié)、時(shí)令皆有對(duì)應(yīng)的賞花活動(dòng)，讓人們從花卉的榮枯感受到時(shí)節(jié)變化。
畫作中華麗的宮廷花園，呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的花藝技術(shù)及娛樂活動(dòng)。按照時(shí)序盛開的花卉，代表氣候平穩(wěn)無異常，也是風(fēng)調(diào)雨順、天下太平的縮影，反映了皇帝心中的理想花園。
《漢宮春曉圖》（局部）
《漢宮春曉圖》（局部）
《十二月令圖》以農(nóng)歷十二個(gè)月份為主題，構(gòu)圖與《雍正帝十二月行樂圖》（故宮博物院藏）相似。原本是描繪雍正皇帝（1678-1735）及皇后著漢裝的行樂生活。畫中加入民間歲時(shí)習(xí)俗活動(dòng)，具有與民同樂的意義。乾隆朝《十二月令圖》則將雍正皇帝改為普通文人形象。
古代因?yàn)椤澳信袆e”，女性需回避男性的活動(dòng)空間，《十二月令圖》亦然。但無論被限制在何處，賞花卻是超越性別，能夠療愈身心活動(dòng)。透過文學(xué)與繪畫，花卉也逐漸成為人們寄托自身情感的對(duì)象。
清畫院 畫《十二月令圖》二月 絹本 國(guó)寶
“二月”描繪杏花盛開的園林。前景有童仆打掃落花或煮水泡茶，文人或捧書閱讀，或?qū)ψ務(wù)?，?yīng)是描繪農(nóng)歷二月十五日“花朝節(jié)”文人聚會(huì)吟詩的場(chǎng)景。中景仕女抱著新插的瓶花進(jìn)屋，屋內(nèi)女性繡花并照顧幼兒。不遠(yuǎn)的院落則有女性群聚排隊(duì)蕩秋千。遠(yuǎn)景有官員騎馬春游踏青、獵人持鷹與弓箭準(zhǔn)備狩獵，暗示春天的到來。
畫作構(gòu)圖受西方線形透視法影響，前后景比例較懸殊。人物動(dòng)線安排正好能連成之字形，可以引導(dǎo)觀眾從下而上，左右來回觀看畫中細(xì)節(jié)。
清畫院 畫《十二月令圖》四月
“四月”畫中園苑盛開著各色牡丹和白玉蘭花。遠(yuǎn)方天色晦暗，有云氣繚繞。戶外采桑婦女以衣袖或籐籃遮雨，其余男女撐傘及頭戴斗笠，顯示此時(shí)正值雨天。室內(nèi)的男女則在進(jìn)行賞花活動(dòng)。前方廳堂有文人雅士聚集，正等待橋上的男主人加入。后方居所閣樓有牡丹插瓶，女眷聚集在此談天。
乾隆皇帝（1711—1799）曾作詩紀(jì)錄農(nóng)歷四月的情況，稱贊雨水能助長(zhǎng)農(nóng)作物。因此畫作描繪下雨的場(chǎng)景，也有期許農(nóng)作豐收的隱喻。畫中的牡丹、玉蘭花和廳堂，亦可組成“玉堂富貴”的吉祥寓意。
清畫院 畫《十二月令圖》六月 絹本 國(guó)寶
“六月”畫作右上有一片遼闊的池塘，呈現(xiàn)夏季荷花盛開的景色。左下方前院有仆人搬書至長(zhǎng)桌，呼應(yīng)農(nóng)歷六月六日的“曝書節(jié)”，將梅雨季結(jié)束后受潮的書曬干。中間的籬笆花帳為內(nèi)外宅分界線。有仕女高舉蓮蓬逗弄樓上的嬰孩。樓閣上的男女主人拿著扇子消暑，是難得有男女共處一室的場(chǎng)景。
荷塘為女性的娛樂空間，可乘船摘采蓮花，或坐游艇游湖賞景。遠(yuǎn)景有文人納涼賞荷，似在等待遠(yuǎn)方的客人到來，顯得相當(dāng)愜意。
清畫院 畫《十二月令圖》九月 絹本 國(guó)寶
“九月”前景描繪水岸邊的院落。庭院擺滿各色菊花盆景，正在進(jìn)行以菊花為主題的雅集。屋內(nèi)文人忙著讀書、題字，尚有乘船載著更多菊花盆的長(zhǎng)者欲加入盛會(huì)。后院的女眷也攜帶孩童賞花，呈現(xiàn)不分男女老幼皆在進(jìn)行賞花活動(dòng)的情景。
遠(yuǎn)處山景既有文人持仗爬山，也有游客席地野餐，正是描繪農(nóng)歷九月九日重陽節(jié)賞菊及登高的習(xí)俗。
清畫院 畫《十二月令圖》十二月 絹本 國(guó)寶
“十二月”畫冬季雪景。門口有古松、竹子和老梅樹組成的“歲寒三友”。院落空地有兒童踢毽嬉戲，或堆雪獅玩耍，是民間“消寒會(huì)”常見的活動(dòng)。室內(nèi)有文人圍爐談天。后院有數(shù)十枝梅花鹿及白鹿，象征“福祿”。遠(yuǎn)方為結(jié)凍的水域，描繪百姓以各種方式拖行冰床渡河。畫中園苑有西洋風(fēng)格建筑，顯示當(dāng)時(shí)的建筑時(shí)尚。
農(nóng)歷十二月下雪，隔年融雪即有足夠的水量滋養(yǎng)動(dòng)植物生長(zhǎng)，因此也有“瑞雪豐年兆”的寓意。除了庭院盛開的梅花，室內(nèi)亦有蠟梅、南天竺組成的瓶插，突顯賞花是不分季節(jié)的活動(dòng)。
塞外考察——皇帝導(dǎo)游出團(tuán)去
康熙皇帝（愛新覺羅．玄燁，1654-1722）是具有探險(xiǎn)及考察精神的滿人皇帝。他曾多次帶領(lǐng)漢人詞臣到長(zhǎng)城北方，親自引導(dǎo)他們比較南北氣候及動(dòng)植物生態(tài)的差異，希望將考察結(jié)果編入官方書籍，形成屬于大清帝國(guó)的新知識(shí)體系。
詞臣跟隨皇帝去旅行，除了欣賞沿途所見風(fēng)物，也留下第一手觀察的圖文紀(jì)錄。原本因?yàn)榈乩硐拗贫^不被注意的野生花卉，成為皇帝與詞臣的旅行回憶，也因此變成清宮書畫創(chuàng)作的新題材。
耐寒又鮮艷的塞外花卉
塞外花卉生長(zhǎng)在北方氣候較寒冷的高海拔地區(qū)，由于吸收更多的紫外線，顏色更加鮮艷。畫家跟隨皇帝旅行留下的寫生作品，不僅清楚描繪花、葉、莖等部位，也嘗試畫出花卉豐富的顏色?；实蹌?chuàng)作詠物詩的時(shí)候，將塞外花卉耐寒的特征擬人化，成為品行高潔的象征。
清 蔣廷錫 《野菊》 紙本
蔣廷錫 《野菊》描繪紫色菊花折枝，上方有康熙皇帝（1654-1722）自題《乙酉秋日山莊偶成》詩，作于康熙四十四年（1705）秋天。畫中花卉應(yīng)是詩中所述的北方塞外野菊，推測(cè)為“翠菊”。《廣群芳譜》記載，翠菊在元代產(chǎn)于內(nèi)蒙古，清代已普遍生長(zhǎng)于長(zhǎng)城以北。
此畫主要使用沒骨技法，是不強(qiáng)調(diào)墨線勾邊，直接以顏色描繪物體的畫法。畫中花卉略顯雜亂，甚至有些花朵背對(duì)畫面，仿佛被壓扁的狀態(tài)，推測(cè)可能是如實(shí)描繪采集回來的花卉標(biāo)本。
清 查慎行 《敬業(yè)堂詩集》 清乾隆間寫文淵閣四庫(kù)全書本 國(guó)寶
查慎行（1650-1727）是清代著名詩人，康熙四十二年（1703）進(jìn)士，入值南書房，成為陪皇帝作詩寫字、草擬諭旨的詞臣。《敬業(yè)堂詩集》、《陪獵筆記》紀(jì)錄不少君臣互動(dòng)的故事。
《山莊雜詠》紀(jì)錄康熙四十四年（1705）扈從皇帝至塞外的事跡，這一百多天受皇帝指示，觀察自然環(huán)境及動(dòng)植物生態(tài)。詩集所載的“金蓮花”、“烏喇奈”、“夜光木”等塞外植物，皆收錄在當(dāng)時(shí)南書房編纂的《廣群芳譜》，是考察過程的珍貴紀(jì)錄。
清 蔣廷錫 寫生《虞美人》紙本
《虞美人》選自蔣廷錫（1669-1732）《寫生冊(cè)》。蔣廷錫曾多次陪同康熙皇帝（1654-1722）至塞外。該冊(cè)繪制的主題應(yīng)是在塞外所見的花卉，以及從西洋引進(jìn)宮廷的洋花。
畫中以沒骨技法描繪黃、紅及紫色的花卉，顏色層次細(xì)膩，花瓣隱約可見淺墨打線稿的痕跡。查慎行（1650-1727）記載曾獲皇帝賞賜一種草花，特征“似單葉虞美人”，且能抵抗秋天結(jié)霜的寒冷，應(yīng)是畫中所繪的野罌粟屬（Papaver），屬于溫帶植物。
清 蔣廷錫 寫生《金絲桃》紙本
蔣廷錫《金絲桃》畫中以生長(zhǎng)于苔石旁的黃色五瓣花卉為主角，襯以二只蜻蜓及荊棘、雜草，應(yīng)是描繪金絲桃屬（Hypericum）花卉。因花瓣與桃花相似，花蕊細(xì)如金絲而得名。
本幅構(gòu)圖與明代類書《三才圖會(huì)》版畫相似。類書為撰寫不同種類知識(shí)的百科全書。比起傳統(tǒng)本草圖強(qiáng)調(diào)單株植物各部位特征，類書版畫插圖開始講求美感及構(gòu)圖，加入陪襯的奇石、草地作為背景。盡管畫家參考版畫構(gòu)圖，但刻意強(qiáng)調(diào)花朵向外分莖的硬挺枝節(jié)，呈現(xiàn)水份較稀少的高海拔花卉特征，應(yīng)有實(shí)際至塞外觀察植物的經(jīng)驗(yàn)。
清 錢維城 畫花卉（金絲桃）
錢維城畫花卉金絲桃，畫中花莖呈圓弧狀，花葉整齊散開?；ǘ涫㈤_的位置經(jīng)過巧妙安排，似乎彼此有呼應(yīng)。與《寫生冊(cè)》如實(shí)畫出植物各部位相比，此畫的構(gòu)圖賦予花卉飄逸柔軟的美感。
據(jù)《廣群芳譜》記載，元代位于灤京（今內(nèi)蒙古）的皇家花園種有金絲桃。乾隆皇帝賦詩稱其“色具中央”，稱贊它具有代表皇室顏色的正黃色。
清 蔣廷錫 寫生（纏枝牡丹、翠雀）紙本
蔣廷錫寫生（纏枝牡丹、翠雀）畫中描繪藍(lán)紫色及淡粉色花卉二種，并有二只蟲斯佇立在花朵上，顯得生意盎然。藍(lán)紫色花為翠雀花（Delphinium grandiflorum，又稱藍(lán)雀）。康熙朝編纂的《廣群芳譜》記載“藍(lán)雀花”的特征為“形如雀，有身、有翼、有尾、有黃心如兩目”，符合畫中的花瓣特征。淡粉色花卉原本在清宮記載為“蓮花”，應(yīng)是纏枝牡丹（Calystegia pubescens）。
畫中花卉皆屬于北方高緯度植物，莖葉硬挺的藍(lán)雀花搭配柔軟的纏枝牡丹，兩者巧妙映襯。
清 鄒一桂 畫花卉（茉莉、翠雀）紙本
鄒一桂畫花卉茉莉、翠雀，本幅以沒骨技法畫翠雀（藍(lán)雀）及茉莉花，上方有乾隆皇帝御制詩。畫面構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)花葉的對(duì)稱性及彎曲的姿態(tài)。相較于早期詞臣畫家如實(shí)描繪硬挺的花莖，畫中翠雀花顯得柔軟，是較為寫意的畫法。
乾隆皇帝依照《廣群芳譜》提供的資訊，在詩中認(rèn)為藍(lán)雀花和茱萸花是同一種類的植物。因此引用王維詩句“遍插茱萸少一人”的典故，將塞外“藍(lán)雀”比喻成重陽節(jié)插在鬢邊的茱萸花，以漢人詩詞典故賦予新的意涵。
清 蔣廷錫 畫群芳擷秀 紙本（局部）
清 蔣廷錫 畫群芳擷秀 紙本（局部）
清 蔣廷錫 畫群芳擷秀 紙本（局部）
清 蔣廷錫 畫群芳擷秀 紙本（局部）
清 蔣廷錫 畫群芳擷秀 紙本（局部）
《畫群芳擷秀》為康熙皇帝書寫十二首詩詞，搭配詞臣蔣廷錫（1669-1732）畫十二種花卉的書畫冊(cè)。由于使用不同顏色的箋紙作為媒材，因此繪制的花卉用色濃重艷麗。詩詞大多取自宋、明代詠物詩。其中第四、七、十開為康熙皇帝所作詩詞，以塞外的金蓮花、翠菊和移植至宮廷的南方杜鵑花為題，內(nèi)藏“滿”、“清”等字。詩中亦有以花卉特征比擬德性的手法，是康熙皇帝透過吟詠花卉比喻臣子美德的作品。
此冊(cè)匯集產(chǎn)自南北各地的花卉，似指無論是新發(fā)現(xiàn)的北方花卉，或是深具漢文化意涵的南方花卉，皆是滿清帝國(guó)的物產(chǎn)。
歷代花卉畫
由于花卉通常面向陽光生長(zhǎng)，北宋宮廷畫家郭熙建議從正上方俯瞰，以便觀察花卉全貌。但是，畫家以眼睛捕捉花卉生動(dòng)的姿態(tài)之后，如何將立體的物像繪入平面的紙絹上呢？這次展出的宋代、明代、清代畫家各自如何呈現(xiàn)花卉的生命力？
宋人 富貴花貍 絹本 國(guó)寶
宋人 富貴花貍 絹本 國(guó)寶（局部）
本幅宋人《富貴花貍》畫牡丹花叢下，以石鈴系縛了一只打上紅色領(lǐng)結(jié)的貓，具有富貴及長(zhǎng)壽（“貓”諧音“?！保┑南笳?。畫中牡丹有尚未開放的花苞，微張及全部盛開的花朵，呈現(xiàn)不同階段的花卉姿態(tài)。白色花瓣和黃色花蕊之間尚有紫色小花瓣，且花形巨大，屬于特殊品種。
畫作兩側(cè)絹色偏淡，推測(cè)原本可能是作成屏風(fēng)展示。沈括《夢(mèng)溪筆談》曾提及一幅牡丹及貓的作品，透過畫中盛開的花和狹長(zhǎng)的貓眼，判斷為正午時(shí)刻，反映宋畫觀察細(xì)膩、精準(zhǔn)的特質(zhì)。
宋 馬遠(yuǎn) 倚云仙杏 絹本 國(guó)寶
宋 馬遠(yuǎn) 倚云仙杏 絹本 國(guó)寶
畫作左下角有“臣馬遠(yuǎn)畫”的落款。馬遠(yuǎn)（12-13世紀(jì)）為南宋宮廷畫家。畫中未畫出全株植物及背景，僅強(qiáng)調(diào)局部花朵姿態(tài)。描繪杏花含苞、盛開至凋落的不同階段。
右上方有楊皇后（1162-1233）小楷書“迎風(fēng)呈巧媚，浥露逞紅妍”詩句，鈐“坤卦”、“楊姓翰墨”二印，應(yīng)作于南宋寧宗嘉泰二年（1202）被立為皇后之后。
明 呂紀(jì) 杏花孔雀 絹本 重要古物
呂紀(jì)（1477-？）是明代宮廷畫家。畫中孔雀單腳佇立在湖石上，后有盛開的牡丹及杏花，可能取景于皇家御花園。杏樹上方霧氣繚繞，延續(xù)南宋宮廷繪畫風(fēng)格。明代宮廷繪畫更重視將畫中動(dòng)植物組合成吉祥寓意，如牡丹象征富貴，孔“雀”諧音“爵”，象征高官祿位。
花鳥以精致工筆技法描繪，樹石改以粗放墨筆描繪，使畫面有粗細(xì)筆的對(duì)比效果。這種以筆法區(qū)分畫作主題與背景的構(gòu)圖方式，也被清代宮廷沿用。
花譜考據(jù)——皇帝的讀書心得
關(guān)于花卉的問題，都可以在《廣群芳譜》找到答案。這套康熙朝編纂的花卉百科全書，整理出花卉的異名、習(xí)性、品種、歷史典故及古人詩詞。它也是皇帝和文人為花吟詩的最佳參考書。
為了迎合乾隆皇帝（愛新覺羅．弘歷，1711-1799）的考據(jù)癖好，詞臣畫家繪制各式花卉畫作，好讓皇帝展現(xiàn)書法及詩詞創(chuàng)作的能力，享受為畫中花卉定名、題詩的樂趣。
花卉圖譜
“圖譜”泛指將同樣主題的圖像集結(jié)成冊(cè)的作品，每一圖通常會(huì)標(biāo)示名稱，方便人們辨認(rèn)。明清時(shí)期開始出現(xiàn)大量設(shè)色圖譜，著重以細(xì)致豐富的顏色呈現(xiàn)物象的特征及樣貌，試著為物體留下視覺證據(jù)。
清 汪灝等奉敕撰 《佩文齋廣群芳譜》 清康熙四十七年武英殿刊本
《佩文齋廣群芳譜》為植物譜錄，共一百卷?！芭逦凝S”為康熙皇帝的書齋名稱。此書是康熙皇帝（1661-1722）下詔由詞臣汪灝（1671-1706）為首，擴(kuò)充修訂明代王象晉（1561-1653）《群芳譜》而成的官方編修書籍。汪灝曾跟隨康熙皇帝至塞外避暑，著有《隨鑾紀(jì)恩》敘述沿途所見?！稄V群芳譜》增補(bǔ)的塞外植物，亦出現(xiàn)在汪灝的游記。
此書類似于現(xiàn)代的百科全書，內(nèi)容依序列出植物名稱、別名、分布地點(diǎn)、生長(zhǎng)型態(tài)、應(yīng)用情境（藥理或食用狀況）等，并詳列歷代相關(guān)主題的詩文，查閱十分方便。乾隆皇帝（1711-1799）作詩便經(jīng)常引用《廣群芳譜》收錄的資料，再提出自己考據(jù)后的觀點(diǎn)。
清 惲壽平 《牡丹》 紙本 重要古物
本幅以“沒骨法”描繪盛開及含苞的牡丹各一朵，是一種不使用墨線勾勒線條，改以細(xì)膩的顏色變化塑造物體的技法。畫家以赭紅色混白粉或花青，仔細(xì)描繪每一片花瓣，再用紅褐色鉤畫邊緣。構(gòu)圖特意強(qiáng)調(diào)花葉飄逸柔軟的感覺，仿佛捕捉花卉隨風(fēng)輕搖的瞬間。
惲壽平（1633-1690）為“清初六家”之一，他重新詮釋北宋畫家徐崇嗣（10世紀(jì)后半）沒骨法，在清代大為流行。盡管惲壽平從未入宮，其畫風(fēng)透過弟子及故鄉(xiāng)常州的畫家引介至宮廷，對(duì)清宮花卉畫深具影響力，連乾隆皇帝也曾多次臨摹惲壽平的花卉作品。
鄒一桂 墨妙珠林 胭脂界粉
鄒一桂 墨妙珠林 萬卷書
鄒一桂 墨妙珠林 萼綠華
鄒一桂 墨妙珠林 承露盤
《墨妙珠林》共十二冊(cè)，分別由乾隆朝的十二位畫家繪制十二種不同的主題。每?jī)?cè)均為二十四開。本次選展其中的“牡丹二十四品圖”，由鄒一桂（1686-1772）繪圖，莊有恭（1713-1767）題字，組合成圖文兼?zhèn)涞膱D譜。文字摘錄花卉百科全書《佩文齋廣群芳譜》記載的品種，再配上花卉圖，用以乘載文字無法傳達(dá)的資訊。
鄒一桂為雍正五年（1727）進(jìn)士出身第一名（傳臚）。他與惲壽平（1633-1690）有姻親關(guān)系，也擅長(zhǎng)畫沒骨花卉。冊(cè)中牡丹皆以一朵大花搭配左右伸展的枝葉，強(qiáng)調(diào)花卉左右搖擺的曲線，頗具擬人化的趣味。
移根禁苑——南北花卉齊進(jìn)宮
為了滿足皇帝賞玩花卉及裝飾宮殿的需求，每月提供皇家所需用品的江南織造，會(huì)利用漕運(yùn)船上貢當(dāng)令花卉至北京紫禁城“南花園”。除了按時(shí)引進(jìn)的南方花卉，皇帝也將北方花卉移植至紫禁城和承德避暑山莊，如內(nèi)蒙古敖漢旗產(chǎn)的千葉蓮，或是北方高山的金蓮花。透過外地花卉的生長(zhǎng)狀態(tài)，皇帝也能間接得知產(chǎn)地的現(xiàn)況。
這些來自不同緯度、海拔的花卉由宮廷花匠悉心照顧，冬天另設(shè)溫室或花房控制花期。它們克服“水土不服”的狀況，得以順利綻放，反映宮廷培育得當(dāng)，具有掌握花卉習(xí)性及環(huán)境的技術(shù)。
十二禁御圖
“交宣紙十二張，御制十二個(gè)月詩十二首，傳旨如意館畫家沈源（活動(dòng)于1736-1795）、丁觀鵬（約1708-1771）、余?。?692-1767）、周鯤（活動(dòng)于18世紀(jì)）合畫，起稿呈覽。”
乾隆皇帝（1711-1799）曾命令四位宮廷畫家，以十二首御制詩搭配十二座皇家園苑的景色，創(chuàng)作“十二禁御圖”系列作品，并以中國(guó)傳統(tǒng)音樂的“十二律”命名，分別為黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射、林鐘、南呂、應(yīng)鐘、大呂、夾鐘、中呂。
清 丁觀鵬 畫太簇始和 絹本
“太簇”對(duì)應(yīng)農(nóng)歷正月。畫作采用俯瞰的角度，描繪紫禁城建福宮及城外的景山前街，并以云氣遮蓋部分城墻，襯托出皇家苑囿的神祕(mì)感。
乾隆四年（1739）開始逐年建造建福宮花園，此地位于紫禁城的西北方，又稱為“西花園”。畫中花園位于延春閣前方，園中白色及粉紅色的梅花盛開。宮殿樓閣張燈結(jié)彩，城外商販林立，街上有各式雜戲表演活動(dòng)，呈現(xiàn)正月初七慶祝新春的熱鬧景象。
清 余省 繪姑洗昌辰 絹本
“姑洗”對(duì)應(yīng)季春之月，即為農(nóng)歷三月。畫中描繪圓明園后湖的東南角落，前方觀景臺(tái)為“牡丹臺(tái)”，后院是“養(yǎng)素書屋”?；▓@種植各色牡丹及白玉蘭樹。乾隆九年（1744）將此處命名為“鏤月開云”。
圓明園是雍正皇帝（1678-1735）尚未即位時(shí)的居所?？滴趿荒辏?722）三月，年幼的乾隆皇帝（1711—1799）被召入牡丹臺(tái)，首次見到應(yīng)邀來賞花的祖父康熙皇帝（1654-1722），因此獲得移居宮廷受教的機(jī)會(huì)，故此地對(duì)乾隆皇帝深具意義。
清 沈源 繪中呂清和 絹本
“中呂（仲呂）”是孟夏之月，即為農(nóng)歷四月。本幅畫靜明園花園的清音齋，位于玉泉山南側(cè)，是清代北京最西邊的皇家園林。
畫中花園遍布石堆，有芍藥、山茶等花卉錯(cuò)落其中?；▓@涼亭設(shè)御座供皇帝賞花。亭上兩位少年憑欄交談，有童仆捧書前來，似是要服侍主人賞花吟詩。遠(yuǎn)處水岸白、粉紅色的桃花盛開。古代的桃花原為春季花卉，由于北方天氣較寒冷，因此花期略為延遲。
清 沈源 畫夷則清商 絹本
“夷則”對(duì)應(yīng)孟秋之月，即為農(nóng)歷七月。本幅畫“圓明園四十景”的“勤政親賢”景區(qū)。此地始建于雍正三年（1725），是乾隆皇帝（1711-1799）日常園居之處。
畫中近景為“生秋庭”的庭院，院中盛開各色花木，有高聳的松樹及梧桐，也有秋海棠、萱花、雞冠花、菊花等秋季花卉。墻面游廊有各式造型的窗洞，并以卵石裝飾庭院走道，是仿造江南園林建筑的特色。
清 余省 繪無射戒寒 絹本
清 余省 繪無射戒寒 絹本（局部）
清 余省 繪無射戒寒 絹本（局部）
清 余省 繪無射戒寒 絹本（局部）
清 余省 繪無射戒寒 絹本（局部）
“無射”對(duì)應(yīng)季秋之月，即為農(nóng)歷九月。畫中庭園為“圓明園四十景”的“平湖秋月”，為雍正七年（1729）仿造杭州“西湖十景”意境建造，意圖在皇家園林匯聚天下各地名景。
畫中右側(cè)高臺(tái)為“兩峰插云亭”，亭上設(shè)座椅供皇帝登高欣賞北京西山的風(fēng)景。湖岸及山坡遍植菊花，花匠持水壺澆花打理花園。樹木約有一半轉(zhuǎn)為紅葉，是秋天即將邁入冬天的征兆。
清 余省 畫大呂星回 絹本
“大呂”對(duì)應(yīng)季冬之月，即為農(nóng)歷十二月。本幅描繪御花園，是皇帝及后妃的賞花場(chǎng)所。此處興建于明代景泰六年（1455），位于紫禁城最北端，也是面積最大的花園。
前景佇立巨型松樹，后方疊石成山，左右分別為觀鹿臺(tái)及四神祠。假山兩旁植有初長(zhǎng)新芽的梅樹及竹叢，與前方松樹正好組成“歲寒三友”。畫中萬物皆被白雪覆蓋，突顯以紅色為主的宮廷建筑。假山左側(cè)另有已結(jié)出紅果的南天竺，是新春時(shí)常被用于瓶插裝飾的花材，暗示春天即將到來。
北方花卉
清 蔣廷錫 寫生（金蓮茉莉）紙本
畫中描繪黃色及紫紅色的花卉。黃色為金蓮花（Trollius chinensis），主要生長(zhǎng)在高海拔地區(qū)。由于花型與佛教傳說的西方極樂世界金蓮花相似，因而得名。畫中襯托的紫色小花為原產(chǎn)于美洲、非洲的紫茉莉（Mirabilis jalapa）。
康熙皇帝至山西五臺(tái)山參拜后，將山上的金蓮花移植至紫禁城南花園及塞外避暑山莊，造就“避暑山莊三十六景”中的“金蓮映日”?？滴酢⒂赫扒』实劢栽越鹕徎轭}作詩，推測(cè)因金蓮花的顏色為皇室專用的黃色，故深得皇帝喜愛。
清 于敏中 行楷書乾隆御制 詠金蓮花八韻 紙本
扇內(nèi)所書為乾隆皇帝（1711—1799）《詠金蓮花八韻》，作于乾隆三十九年（1774）夏天。詩中將黃色金蓮花比擬成釋迦摩尼佛（又稱黃面瞿ㄑㄩˊ曇ㄊㄢˊ）。注釋提及元代開始有金蓮花的紀(jì)錄，因此皇帝得知當(dāng)時(shí)歸順的土爾扈特（今位于新疆、內(nèi)蒙古之間）也生長(zhǎng)黃色蓮花之后，推測(cè)是同一種花卉。
黑箋詩扇由擅長(zhǎng)書法的詞臣于敏中（1714—1779）以泥金書寫。行書線條圓厚端正，字體結(jié)構(gòu)偏右上方傾斜，近似明代大書法家董其昌（1555—1636）的風(fēng)格。
畫避暑山莊三十六景圖（金蓮映日）紙本
承德避暑山莊（原稱為熱河行宮）位于長(zhǎng)城口外?？滴趸实郏?654-1722）、乾隆皇帝（1711-1799）自五月至九月、十月之間會(huì)前往山莊避暑。在塞外進(jìn)行秋獵，或接見蒙古、西藏等地的重要人物。
本幅為“避暑山莊三十六景”的“金蓮映日”，繪于乾隆十六年（1752）。此處位于如意洲島延薰山館，種滿康熙皇帝移自山西五臺(tái)山的金蓮花。畫作以簡(jiǎn)單的墨筆描繪，花園里種植的金蓮花僅畫出花瓣，反而像是大型的蓮花。
清 蔣廷錫 瓶蓮 絹本
本幅作于康熙五十二年（1713），為蔣廷錫（1669-1732）畫康熙皇帝（1654-1722）在元旦賜詞臣觀賞的花瓶。右上方有康熙皇帝題詩，內(nèi)容與皇帝題“避暑山莊三十六景”的“香遠(yuǎn)益清”一景相同，暗示畫中蓮花應(yīng)屬于較耐寒的塞外品種。
畫中共有三種蓮花，相映成趣。尖端帶紅的白色蓮花的花瓣數(shù)量較正常。紫、橘色蓮花的花瓣數(shù)量繁多，屬于“千葉”品種。紫色蓮花另有明顯區(qū)隔成大小兩種不同花瓣，仿佛大花里面另生小花，是雌雄蕊“瓣化”而成，又被稱為“重臺(tái)”蓮花。
清 蔣廷錫 畫瓶蓮 絹本
本幅未有紀(jì)年，僅署名“臣蔣廷錫恭畫”，是獻(xiàn)給皇帝的作品。構(gòu)圖與蔣廷錫（1669-1732）繪于康熙六十一年（1722）的《畫敖漢千葉蓮》相似，由于花瓶及底座已有西洋明暗法的風(fēng)格，應(yīng)是同時(shí)期的作品。
畫中共有白、粉紅色的千葉蓮，兩者花瓣數(shù)量繁多。其中白色蓮花的花蕊皆瓣化成花瓣，屬于“重臺(tái)”品種。敖漢為蒙古的部落。據(jù)乾隆朝《欽定熱河志》記載，避暑山莊從敖漢引進(jìn)的荷花，即使塞外天氣較寒冷，在秋天也依舊能盛開，是相當(dāng)耐寒的花卉。
清 郎世寧 《聚瑞圖》絹本
郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766）為意大利籍的傳教士畫家，在康熙至乾隆年間擔(dān)任畫師長(zhǎng)達(dá)五十一年。本幅繪于雍正元年（1723）九月，以強(qiáng)調(diào)明暗光影的“海西法”作畫。青瓷弦紋瓶的瓶身、底座及植物邊緣皆以白色顏料畫出高光，增加立體度及物體的光澤感。
畫中共有重臺(tái)蓮花、并蒂蓮花、蓮篷與雙頭稻穗等植物。根據(jù)作畫月份及花瓣繁多的特征來看，應(yīng)是塞外的千葉蓮。題跋提及花瓶的并蒂蓮開于皇家禁池，可知移植自蒙古的千葉蓮?fù)蛔兂刹⒌僦螅蔀樾碌鄣腔南槿鹣笳鳌?/p>
清 蔣廷錫 人參花 絹本
本幅以沒骨法畫承德避暑山莊的人參盆景，畫家嘗試以顏色深淺畫出花器的明暗。人參葉片整齊舒張，以正面朝向觀者，并仔細(xì)描繪葉緣鋸齒。同樣構(gòu)圖另有宮廷畫家班達(dá)里沙（生卒不詳）以高麗箋紙畫的油畫版本。
康熙皇帝（1654-1722）題詩作于康熙五十二年（1713），評(píng)論熱河人參品質(zhì)不及原產(chǎn)地（東北地區(qū)的遼東半島），但枝葉數(shù)量皆為“五葉五枝”，具有洛書數(shù)字圖以數(shù)字五為中心的趣味。最后強(qiáng)調(diào)人參雖然被認(rèn)為是神草，但仍須斟酌使用。
清 張若靄 避暑山莊圖并乾隆題詩（香遠(yuǎn)益清、曲水荷香）絹本
張若靄（1713-1746）《避暑山莊圖并乾隆題詩》共有四冊(cè)，每一景皆配康熙皇帝（1654-1722）及乾隆皇帝（1711-1799）所作的詩。本次選展“香遠(yuǎn)益清”和“曲水荷香”的構(gòu)圖十分相似，主建筑旁另有搭建在水道上的涼亭，透過蜿蜒的水道連接荷花池，可舉行文人飲酒作詩的“曲水流觴”活動(dòng)。
荷花又稱為蓮花，是夏季常見的花卉?？滴趸实墼N荷花至避暑山莊湖泊區(qū)，使其有“塞外江南”之稱?！跋氵h(yuǎn)益清”主要移植南北各地的荷花名種，“曲水荷香”則專門種植從蒙古敖漢旗生長(zhǎng)的荷花，是秋天才開的耐寒品種。
南方花卉
每個(gè)月江南織造皆派遣漕運(yùn)船，運(yùn)送南方制作的皇家物品及當(dāng)季花卉盆景進(jìn)宮，因此清代紫禁城設(shè)有“南花園”養(yǎng)護(hù)各地上貢的花卉盆景。除了有專門照顧植物的花匠，甚至設(shè)立暖室（溫室），以燒炭烘養(yǎng)南方花卉。這些花卉盆景會(huì)依照植物生長(zhǎng)的時(shí)令擺放，供皇室觀賞。
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
清 汪承霈 畫萬年花甲 紙本（局部）
《畫萬年花甲》由詞臣畫家汪承霈（？-1805）畫二十四種盆景，分別以瓷器、銅器、貝殼等不同材質(zhì)的花器安置各式花木，并加入奇石點(diǎn)綴，塑造“盆中之景”。畫中四季不同花期的花卉同時(shí)盛放，具有“百花呈瑞”的寓意，象征太平盛世。
據(jù)卷末題跋，畫作完成于乾隆四十九年（1784）皇帝第六次南巡之后?；实墼谕局械弥搏@玄孫，成為罕見的五代同堂皇帝。因此畫名結(jié)合“天子萬年”和“花甲”，具有祝?；实劢】甸L(zhǎng)壽之意。
清 蔣廷錫 桂花 絹本
本幅由詞臣畫家蔣廷錫（1669-1732）以沒骨法畫桂花折枝，作畫刻意在物體重疊處留白，葉片巧妙渲染顏色變化，因此桂花有清透之感。
畫作未紀(jì)年，右上角為康熙皇帝（1654-1722）作《中秋望月》詩，抒發(fā)中秋節(jié)賞丹桂的心得。由于皇帝晚年多半在避暑山莊渡過中秋節(jié)，推測(cè)此畫應(yīng)是紀(jì)念在山莊賞桂之事?！稓J定熱河志》記載避暑山莊的桂花盆景皆從南方移植，呼應(yīng)詩中提及月光無私普照在偏僻之處。
清 蔣廷錫 花鳥寫生 紙本
清 蔣廷錫 花鳥寫生 紙本（局部）
畫中描繪盛開的紫薇花及菊花，白頭翁鳥在樹稍仰頭鳴叫。樹下有湖石襯托，暗示此景為人工建造的花園。
本幅使用金箋紙作畫，除了樹石之外，皆使用覆蓋性較強(qiáng)的顏料。右上為康熙皇帝（1654-1722）寫明代馮琦（1558-1603）的《紫薇》詩，提及紫薇產(chǎn)于南方浙江，并被詩人移植至?xí)S?；实垡么嗽?，或許意指畫中紫薇被移植至宮廷。
清 蔣廷錫 佛手寫生 絹本
本幅描繪生長(zhǎng)在斜坡的佛手樹，已結(jié)出表面粗糙的佛手果，并如實(shí)呈現(xiàn)枝干有尖刺的特征。樹下以湖石襯托，暗示種植在人工花園。畫作上方為康熙皇帝（1654-1722）《佛手》詩，作于康熙五十四年（1715）。詩中指佛手原為八閩（今福建?。┥县暤闹参?，之后移植至宮廷。
清 蔣廷錫 月來香 絹本
本幅作于康熙五十七年（1718）六月。畫中月來香以竹枝固定于褐色瓷盆，使花葉能攀附生長(zhǎng)。此盆造型與《人參花》的褐底紫釉盆顏色相似，應(yīng)是宮廷移種植物的固定款式。
畫中五瓣小花屬于“繖（ㄙㄢˇ）形花序”，從花軸頂端發(fā)散出長(zhǎng)度相等的花柄，形狀如傘骨，應(yīng)是現(xiàn)代所稱的夜來香（Cestrum nocturnum）。《植物名實(shí)圖考》記載北方也有移種夜來香，但因植物畏寒，因此主要仍生長(zhǎng)在溫暖的南方閩廣一帶（今福建、廣東）。
清 鄒一桂 畫古榦梅 紙本
乾隆皇帝（1711-1799）第一次南巡（1751），將蘇州僧寺的古梅移至圓明園，隔年新春提早開花?；实垡虼艘运鳌从P畫古榦梅〉，命鄒一桂（1686-1772）另使用進(jìn)貢的仿宣德紙繪制設(shè)色版本，并招集詞臣在畫上題詩唱和。
本幅畫宮廷溫室培育出來的古梅盆景?？莞芍糜诎咨ㄅ瑁瑐?cè)邊生出新枝椏，陸續(xù)綻放粉紅色梅花，具有“枯木回春”的吉祥寓意。
清 董誥 畫靜怡軒梅花 紙本
畫中建筑為建福宮花園的靜怡軒，院落擺設(shè)日晷、渾天儀、鼎爐，并種植四株古梅。左上方《詠靜怡軒前梅花》作于乾隆三十九年（1774）。詩中首先提到南北氣候差異，由于北方較晚回暖，因此南方梅花已結(jié)成果實(shí)的時(shí)候，北方才正要開花。之后感嘆需以碳火人工催熟的梅花盆栽，比不上只用氊棚保暖的梅花樹能自然開花，以此突顯宮廷移植的梅花已能適應(yīng)北方水土。
北方的梅花主要為盆栽，乾隆初年移植梅花至靜怡軒庭院培育成功。乾隆皇帝（1711-1799）多次作詩提及此事，似乎頗為得意。
季節(jié)花卉
清 汪承霈 春祺集錦 紙本（局部）
本幅為詞臣畫家汪承霈（？-1805）畫約四十馀種花卉的長(zhǎng)卷，作于乾隆四十九年（1784）皇帝第六次南巡之前。畫中植物的花期涵蓋四季，透過不同時(shí)節(jié)的花卉齊放，歌頌帝國(guó)風(fēng)調(diào)雨順，一派祥和。
畫中除了常見的四季花卉如牡丹、荷花、菊花和梅花，也有塞外野生花卉金絲桃、翠雀等，或是外來花卉如西蕃蓮、康乃馨和鳶尾花等。將中國(guó)傳統(tǒng)花卉、塞外花卉及洋花置于同一卷，代表帝國(guó)的物種繁盛。
清 余省 墨妙珠林 紙本（局部）
清 余省 墨妙珠林 紙本（局部）
清 余省 墨妙珠林 紙本（局部）
清 余省 墨妙珠林 紙本（局部）
清 余省 墨妙珠林 紙本（局部）
乾隆朝《墨妙珠林》共十二冊(cè)，其中“二十四番花信風(fēng)”由余?。?692-1767）繪圖，莊有恭（1713-1767）題字。此畫題自農(nóng)歷十二月的小寒至三月底的谷雨，每一節(jié)氣再細(xì)分成三候，共二十四種花卉。據(jù)題跋可知原稿為乾隆皇帝（1711-1799）親自作畫題詩的《御制風(fēng)候?qū)懮鷷嫼翔怠贰?/p>
本次選展五件畫法不同的作品，有純粹墨筆，也有沒骨或雙勾設(shè)色?！端N薇》甚至將水墨和設(shè)色花卉置于同一畫面，展現(xiàn)畫家能詮釋各種作畫技巧的能力。
曇花一現(xiàn)——遠(yuǎn)道而來的洋花
“洋花”專指來自西洋的花卉，也是清宮繪畫、器物紋飾經(jīng)常描繪的主題。洋花被引進(jìn)之后，會(huì)按照傳統(tǒng)花卉定名習(xí)慣，賦予較為詩意的名字。至于實(shí)際的品種分類，則需要進(jìn)一步分析外型、特征和習(xí)性，比照類似條件的花卉，納入傳統(tǒng)植物分類體系。
遠(yuǎn)渡重洋而來的珍稀洋花，需要花匠或西洋傳教士悉心照料。如不能成功在本土繁殖，也不容易再?gòu)耐獾匾M(jìn)。這些花卉或許“曇花一現(xiàn)”，但是幸運(yùn)的是，宮廷畫家將它們永久保存在畫作上，成為珍貴的視覺紀(jì)錄。
清 郎世寧 畫洋菊 紙本
“洋菊”是對(duì)外來種菊花的統(tǒng)稱。乾隆皇帝多次為洋菊作詩，曾題：“本是東籬種，誰叫冒海西”?！昂Ｎ鳌奔粗笟W洲。當(dāng)時(shí)善畫花卉的宮廷畫家都曾以洋菊為題，紀(jì)錄這些形狀獨(dú)特的菊花。
本幅為郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688-1766）畫折枝洋菊，或有可能是乾隆二十三年（1758）《活計(jì)檔》記載的“郎世寧畫紙本菊花一軸”。畫中花朵以顏料厚涂，并加入不同比例的白色或水墨，細(xì)膩暈染花瓣的前后深淺層次。西洋傳教士畫家巧妙地以西方強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的風(fēng)格，詮釋來自外地的洋花。
清 錢維城 畫洋菊 紙本
乾隆皇帝曾言：“洋菊花近年始出，各種不一。其大有徑周尺者，不見于古”，表明洋菊花種類繁多，且與傳統(tǒng)品種相比，花朵較大。乾隆朝詞臣鄒一桂（1686-1772）在《洋菊譜》則提出洋菊可能是“人力所接，冒以洋名，實(shí)出中國(guó)”的說法。
錢維城（1720-1772）為乾隆十年（1745）進(jìn)士及第第一名（狀元）的詞臣畫家，師從家族女長(zhǎng)輩陳書（1660-1736）畫花卉。本幅以不強(qiáng)調(diào)物象線條的沒骨法畫洋菊花五種，搭配剪秋羅、鴨拓草及萬壽菊等小型折枝花，突顯洋菊的碩大。畫中造型獨(dú)特的管瓣型花瓣，可見于江戶時(shí)代的園藝著作，推測(cè)清宮引種的部分“洋菊”可能來自于日本。
清 關(guān)槐 畫洋菊冊(cè) 紙本
乾隆皇帝多次以“洋菊”作詩，曾為避暑山莊的洋菊作《題洋菊四十四種詩》，可見當(dāng)時(shí)清宮種植的洋菊種類繁多?！懂嬔缶諆?cè)》共八開，上方有乾隆皇帝于1786年秋天的題詩，皆為避暑山莊引進(jìn)的品種。
關(guān)槐（約18世紀(jì)）為乾隆四十五年（1780）進(jìn)士出身第一名（傳臚）的詞臣畫家。畫家以沒骨法畫洋菊九種，比起平涂單一顏色的葉片，花朵顯得較濃重豐富。此冊(cè)尺幅約手掌大小，或有可能是刻意作成小尺寸，期待皇帝賞花時(shí)隨身攜帶。
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
清 余省 畫海西集卉 紙本（局部）
《海西集卉》為宮廷畫家余?。ɑ顒?dòng)于18世紀(jì)）于乾隆二十二年（1757）奉旨所作，共繪有八種歐洲庭園常見的花卉品種，并由內(nèi)閣學(xué)士于敏中（1717-1779）在對(duì)幅題寫花卉的中文定名、洋名中譯名與特征。在簡(jiǎn)短的介紹里，還加入與本土花卉的外型對(duì)比，讓觀者能透過文字和圖畫，想像洋花的模樣。
這八種花卉應(yīng)是由耶穌會(huì)傳教士湯執(zhí)中（Pierre No?l Le Chéron d'Incarville, 1706-1757）為了圓明園西洋樓的西式花園引進(jìn)宮廷。湯執(zhí)中過世后，并未再見到這八種洋花的紀(jì)錄，或許沒有繼續(xù)在宮廷培育繁衍?！逗Ｎ骷堋房赡苁沁@些洋花在中國(guó)“曇花一現(xiàn)”的少數(shù)證據(jù)。
（本文圖文綜合整理自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)）
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