“追光者——吳印咸影像藝術(shù)之路回顧展”近日在上海中國畫院美術(shù)館展出。展覽精選了中國現(xiàn)代攝影大家吳印咸在影像領(lǐng)域七十余年間的近150幅作品，以三個單元呈現(xiàn)他鏡頭下的20世紀30年代的上海風(fēng)貌、領(lǐng)袖人物肖像、重要歷史時刻、抗戰(zhàn)時期邊區(qū)軍民生活以及社會主義建設(shè)發(fā)展等主題，并結(jié)合文獻資料和年表時間軸，生動展示吳印咸的藝術(shù)生涯，向這位攝影藝術(shù)家致敬。
展覽現(xiàn)場
吳印咸（1900—1994）
出生于1900年的吳印咸先生是中國攝影事業(yè)的開拓者之一，也是新中國電影事業(yè)的奠基人、中國現(xiàn)代攝影史的見證者。他1919年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋美術(shù)系，開始涉足攝影。其后加入了電影公司，參與拍攝《風(fēng)云兒女》《馬路天使》《都市風(fēng)光》等電影。在延安拍攝了《延安與八路軍》《南泥灣》等紀錄片，記錄了中國軍民英勇抗爭的戰(zhàn)斗生活，以及延安時期邊區(qū)大生產(chǎn)運動、自然風(fēng)貌與社會風(fēng)貌。1949年以后，長期從事攝影與電影的教學(xué)與拍攝工作，并編寫出版了十余本攝影理論著作，為中國電影和攝影教育體系及理論建設(shè)做出卓越貢獻。曾任中國攝影學(xué)會（后改為中國攝影家協(xié)會）副主席等職。
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展覽以時間為線索，對藝術(shù)家一生的藝術(shù)創(chuàng)作進行概括與呈現(xiàn)，分“求索：上海時期(1920—1937年)”“戰(zhàn)士：延安時期(1938—1948年)”“基石：北京時期(1949—1994年)”三個部分，帶領(lǐng)觀眾感受吳印咸對歷史瞬間的敏銳捕捉，以及他如何通過攝影紀錄時代和傳遞人文關(guān)懷。
《影片<風(fēng)云兒女>劇照》（左：陸露明，右：王人美）陸露明飾演的女友與王人美飾演的阿鳳
攝于1935年
周璇 電影明星周璇，影片《馬路天使》女主角 攝于1936-1937年
吳印咸拍攝的《白求恩大夫》《艱苦創(chuàng)業(yè)》《寶塔山》《拓墾》《兄妹開荒》等經(jīng)典影像，每一張都閃耀著時代光芒。這位追光者的鏡頭，始終響應(yīng)著時代的脈搏，從《風(fēng)云兒女》《馬路天使》到《延安與八路軍》《南泥灣》，再到《紅旗譜》《駱駝祥子》，他的影像作品猶如一部部光影史詩，串聯(lián)起了一個國家從動蕩到新生的偉大歷程。
白求恩大夫 攝于1939年
展覽策展人徐明松表示，吳印咸先生的一生與世紀同行，經(jīng)歷了整個20世紀中國社會的發(fā)展。展覽呈現(xiàn)的不僅僅是他個人的攝影編年史，更是從中國現(xiàn)代攝影史、革命史的角度去看待他的文化情懷。
拓墾 攝于1941年
兄妹開荒 李波與王大化表演秧歌戲《兄妹開荒》 攝于1942年
壯族女民兵 攝于1965年
吳印咸身上蘊含著對于祖國和人民的大愛。他的攝影活動開始之初，就把鏡頭聚焦于底層勞動人民的生活，由此找到他的情感來源和拍攝靈感；他奔赴延安之后，投身于對抗戰(zhàn)軍民生產(chǎn)、生活的記錄，這是對于中國人民奮斗精神的記錄；新中國成立后，他從事攝影和電影的教學(xué)工作，他在社會主義建設(shè)時期的攝影活動，表達了他對人民的熱愛和對祖國河山的歌頌，體現(xiàn)出他的文化情懷。在今天“社會大美育”的背景下，我們應(yīng)該從藝術(shù)家的成長當(dāng)中獲取新的精神養(yǎng)分。
本次展覽學(xué)術(shù)主持、吳印咸先生外孫楊小京表示，上海這座城市影響了很多人，包括我的外公吳印咸。1920年代他在劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)；他自學(xué)攝影，在上海買了他的第一臺二手相機，開始了他的攝影之路；上海是中國電影的搖籃，1930年代，吳印咸先生拍攝了4部電影都在上海，其中《風(fēng)云兒女》和《馬路天使》對中國電影影響深遠；他也是在上海受到了進步思想的影響，從一個純粹的攝影師開始成長、成熟，并從上海走向了延安。
展覽期間恰逢“七一”中國共產(chǎn)黨誕生紀念日和八一建軍節(jié)，這些歷史影像也將帶人們回溯往昔崢嶸歲月，感受紅色精神的磅礴力量。
此次展覽展期持續(xù)至8月11日。
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