從2007到2024，十七年，十一次集結(jié)，十一屆結(jié)集：“實(shí)踐的力量·第一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”從2007年4月在南京博物院舉辦，到各地展出，再到走出國(guó)門，直到近期“實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”在金陵美術(shù)館展出，已然舉辦11屆，正如一直持續(xù)策劃這一展覽的南京書畫院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)劉春杰所言：“刀刻筆耕的印跡，都是我們的年輪。小事兒做久了，就是大事業(yè)。”
在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)、南京市文化和旅游局主辦的“實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”舉辦期間，來自全國(guó)各地近30位版畫藝術(shù)家、學(xué)者、批評(píng)家6月26日起齊聚金陵美術(shù)館，共同交流版畫藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與學(xué)術(shù)思考。
中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展現(xiàn)場(chǎng)，徐冰、北島《波動(dòng)·必有人重寫愛情》 絲網(wǎng)版畫 2022年
“實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”海報(bào)
據(jù)劉春杰介紹，此次展覽分為《致敬文獻(xiàn)展》《流轉(zhuǎn) 沉積 轉(zhuǎn)換》《版畫 手制書》三個(gè)單元及個(gè)案研究“無字之碑——孔國(guó)橋作品展”，包含了以往十一屆的影像、海報(bào)、圖文等形式多樣的文獻(xiàn)資料，涵蓋了20余位藝術(shù)家的木刻、水印、絲網(wǎng)、平版、石版、綜合材料等不同種類的版畫作品，囊括八大藝術(shù)機(jī)構(gòu)近年來的版畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)成果，多維度、多角度，多層次地展現(xiàn)了當(dāng)代版畫的學(xué)術(shù)面貌。
“實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”展出現(xiàn)場(chǎng)
黃永玉 《水》 28cmx22cm 黑白木刻 1947年
金陵美術(shù)館藏
第一單元《致敬文獻(xiàn)展》參展藝術(shù)家包括陳琦、樊暉、方力鈞、郭鑒文、黃永玉、孔國(guó)橋、李全民、劉春杰、劉麗萍、沙永匯、宋光智、蘇新平、隋丞、王華祥、徐寶中、徐冰 北島、楊鋒、尹朝陽、張廣慧、周吉榮。
第二單元《流轉(zhuǎn) 沉積 轉(zhuǎn)換》部分參展藝術(shù)家包括蔡遠(yuǎn)河、曹歐、董亞媛、侯煒國(guó)、黃洋、寇疆暉、李歡、李軍、李珣、李瑩、劉京、彭勇、尚友錄、王霖、王勇、熊友飛、徐小鼎、張輝、張煉、祝拓。
第三單元《版畫 手制書》部分參展機(jī)構(gòu)包括中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、ROLLING HOUSE、常州武進(jìn)藏書票博物館、HLiiC恒立影像中心。
研討會(huì)由深圳大學(xué)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員隋丞主持，學(xué)術(shù)主持南京書畫院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)劉春杰回顧了“實(shí)踐的力量·中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”在過去17年中的發(fā)展與變化，他說：“我們做的事情是由小及大，不斷做，持久做。不論是個(gè)人的持續(xù)創(chuàng)作、美術(shù)館的運(yùn)行還是文獻(xiàn)展17年的經(jīng)歷，都是我認(rèn)真嚴(yán)肅做的事情，是我藝術(shù)人生的一部分，是我的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目?？傆腥藛栁覟槭裁醋鑫墨I(xiàn)展？我用了近20年的時(shí)間回答這個(gè)問題，我就想看看我能做點(diǎn)什么事情，能發(fā)出什么樣的聲音。出版的十一屆畫冊(cè)得以流傳，展覽得以連接，永不落幕，就是我的答案。實(shí)踐產(chǎn)生力量，實(shí)踐說明一切。作為實(shí)踐的記錄者，我們的發(fā)聲很重要。記錄，就是意義?！?/p>
研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
隋丞（ 深圳大學(xué)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員）：這個(gè)展覽的第一個(gè)特色是對(duì)零次文獻(xiàn)和二次文獻(xiàn)的積累，沒有這個(gè)基礎(chǔ)就很難進(jìn)行分析、歸納、總結(jié)，也很難形成系統(tǒng)化機(jī)制，也形成不了美術(shù)館知識(shí)生產(chǎn)體系，也沒法獲得成果。所以，這是文獻(xiàn)展非常重要的一步。第二，這個(gè)展覽展示的是中國(guó)最有活力藝術(shù)家十幾年的創(chuàng)作。第一屆的一百多人，在座的年紀(jì)最大的在17年前也還是青年，把個(gè)案經(jīng)歷和中國(guó)版畫的發(fā)展經(jīng)歷放在一起進(jìn)行展示。所以這是非常健全的對(duì)于版畫的展示和展覽推廣的生態(tài)，意義更為突出?，F(xiàn)在判斷一個(gè)人存在的標(biāo)準(zhǔn)就是技藝，有技藝，生命就在延續(xù)。文獻(xiàn)展對(duì)未來的意義實(shí)際上就是把版畫的生命延續(xù)了，因?yàn)榘鸭妓嚵舸媪?。從這個(gè)角度非常了不起。個(gè)人很榮幸能參加文獻(xiàn)展，我對(duì)這個(gè)展覽非常有感情。
王華祥（國(guó)際學(xué)院版畫聯(lián)盟主席、中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)副主任）：作為文獻(xiàn)展的策展人，必須有畫家思維、策展人思維、設(shè)計(jì)師思維、活動(dòng)家思維、外交家思維、企業(yè)家思維、戰(zhàn)略家思維、歷史家思維等等，歸結(jié)為兩點(diǎn)：舉重若輕、重視生命。我們感恩版畫前輩，但是我們這代人應(yīng)該做我們這代人的事，很欣慰版畫文獻(xiàn)展從這點(diǎn)上并沒有耽誤。另外，作為中國(guó)人應(yīng)該用世界眼光看待中國(guó)版畫，也必須有人想這件事、做這件事。文獻(xiàn)展伴隨中國(guó)版畫的發(fā)展和變化，留下寶貴的文獻(xiàn)，這是獨(dú)一無二的。
王華祥 《老五》 29.8cmx29.9cm 黑白木刻 1990年
顧村言（澎湃新聞藝術(shù)主編、畫家）：我想說兩個(gè)關(guān)鍵詞，一是野心，一是野火。第一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展的海報(bào)上，有王華祥先生的題詞，提到“野心”二字，17年間，事實(shí)上，連續(xù)11屆，沒有野心確實(shí)是做不到的，這野心其實(shí)也可以說藝術(shù)理想與文化情懷；第二個(gè)詞是“野火”，源自魯迅先生，版畫對(duì)中國(guó)藝術(shù)、對(duì)文明史的意義是不可小視的。1930年代魯迅先生對(duì)木刻版畫的支持，有著他自己的寄意處，野火，也可以理解為文明的火種，自由的心性。通過這個(gè)連續(xù)11屆的文獻(xiàn)展，可以看到中國(guó)版畫的變化，流轉(zhuǎn)，以及其間寄寓的精神與現(xiàn)實(shí)力量。版畫對(duì)于藝術(shù)史、對(duì)于人心、對(duì)于文明的影響非常大。非常希望這個(gè)版畫文獻(xiàn)展可以堅(jiān)持做下去，意義非常大，同時(shí)也希望延續(xù)版畫的紀(jì)實(shí)與批判性。
樊暉（藝術(shù)家、策展人）：我在國(guó)外有兩次和版畫文獻(xiàn)展的偶遇，帶來的震撼至今不忘。第一次是在卡塞爾文獻(xiàn)展上，居然看到了展覽畫冊(cè)，卡塞爾文獻(xiàn)展非常注重文本，不管是考據(jù)實(shí)物都做得非常好，整個(gè)城市都在運(yùn)作有關(guān)文獻(xiàn)的話題。第二次在劍橋大學(xué)的費(fèi)茲威廉博物館隔著玻璃看到了第九屆文獻(xiàn)展的圖錄，放在非常重要的位置。從文獻(xiàn)本身的角度來說，它記錄著大量文本、圖像、影像，對(duì)未來將有長(zhǎng)久的、持續(xù)的、巨大的影響，極其有意義。文獻(xiàn)展的延續(xù)性和未來是值得期待的。
李珣《少年的時(shí)空幻想》120cmx170cm 木版 2024年
張廣慧（湖北美院版畫系教授）：實(shí)踐的力量·中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展持續(xù)了17年，常做常新。這個(gè)展覽的機(jī)制和方法，是可供思考與提取經(jīng)驗(yàn)的范例。展覽的文獻(xiàn)性，特別是國(guó)內(nèi)外不同機(jī)構(gòu)對(duì)畫冊(cè)的推介，體現(xiàn)了對(duì)文獻(xiàn)性的展示與策劃。展覽規(guī)模大，對(duì)50～90后的藝術(shù)家不同作品都有呈現(xiàn)，能看到作者風(fēng)格的流變。展覽具有生態(tài)的包容性，體現(xiàn)了“自然的荒野的形態(tài)”，提供了實(shí)時(shí)的角度與豐富性。
劉京（湖南長(zhǎng)沙師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)）：作為參展作者我感到非常榮幸，體會(huì)很獨(dú)特。同時(shí)作為在湖南長(zhǎng)沙舉辦各種展覽和活動(dòng)的參與者，我特別能體會(huì)一個(gè)展覽延續(xù)做17年有多么不容易，意義多么巨大。我非常認(rèn)同劉春杰館長(zhǎng) “小事兒做久了，就是大事業(yè)”。展覽的完成本身就會(huì)帶來很多意義和價(jià)值。很多事情先做了，并且延續(xù)做下去，意義和價(jià)值就會(huì)自然呈現(xiàn)。
戴政生（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：曾記得奔著“中國(guó)版畫文獻(xiàn)”這個(gè)主題，我常帶著學(xué)生，卷著巨幅作品，遠(yuǎn)道而來，參與謀劃，自己布展，其樂融融享受版畫的孤獨(dú)和寂寞給我們帶來的理想空間。17年來，憑借智慧、勇氣、執(zhí)行力、抗壓能力、無私奉獻(xiàn)綜合實(shí)力的品質(zhì)，將中國(guó)版畫文獻(xiàn)展推到一個(gè)高峰，做成中國(guó)版畫發(fā)展乃至新時(shí)代文化建設(shè)上的一個(gè)奇觀。17年間，克服了重重困難，抱團(tuán)鼓勁，自圓其說，風(fēng)雨冰霜過后，晴空萬里，學(xué)術(shù)成果斐然。藝術(shù)人崇尚狀態(tài)良好的自由、自然、自在、自動(dòng)、自信、自主、自創(chuàng)，自畫自說的空間環(huán)境，十一屆文獻(xiàn)展告訴我們都實(shí)現(xiàn)了。中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展已在，新陳代謝，吸引大批有實(shí)力有潛力有擔(dān)當(dāng)?shù)膬?yōu)秀青年版畫家，繼續(xù)堅(jiān)持，一路小跑，讓版畫人更為通透，實(shí)現(xiàn)版畫的原創(chuàng)和理想更為通暢。
孔國(guó)橋（中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、浙江省版畫家協(xié)會(huì)主席）：沒想到文獻(xiàn)展能做這么多年，在藝術(shù)界是現(xiàn)象級(jí)的事情，意義很大。文獻(xiàn)展的價(jià)值體現(xiàn)在：一是呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代版畫的現(xiàn)象，通過策展人和團(tuán)隊(duì)觀察中國(guó)版畫界到底發(fā)生了什么。另外也提出一些問題，這更考驗(yàn)策展人的學(xué)術(shù)能力。藝術(shù)的否定性、反思性、批判性，在這個(gè)展覽中也呈現(xiàn)了，回答了版畫在今天需要有批判性。17年的呈現(xiàn)，到今天的第十一屆，文獻(xiàn)展越做越好。希望文獻(xiàn)展堅(jiān)持下去，同時(shí)保持自己的學(xué)術(shù)素質(zhì)。
于洪（中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院版畫系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員）：版畫文獻(xiàn)展記錄的是中國(guó)版畫的轉(zhuǎn)型時(shí)期，非常重要。文獻(xiàn)有紀(jì)實(shí)性、學(xué)術(shù)性、歷史觀，所以它是客觀的、不帶感情色彩的形式，這就是版畫人最可貴的特點(diǎn)：樸實(shí)、直接，并不會(huì)用很多自己不懂的哲學(xué)觀點(diǎn)或者各種理論思潮，就是很實(shí)在地說版畫本身。
張立行（策展人、上海藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）：版畫文獻(xiàn)展在廣度、體量、深度、學(xué)術(shù)上是全國(guó)乃至國(guó)際上同類展覽中的佼佼者。一個(gè)文獻(xiàn)展需要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的規(guī)劃，版畫文獻(xiàn)展不但有文獻(xiàn)展出，還有個(gè)案研究，通過展覽很好地把當(dāng)下和過去聯(lián)通。讓普通觀眾可以很好地了解當(dāng)代語境下版畫的發(fā)展。這不僅僅是一個(gè)就畫辦畫展的舉措，而是從一個(gè)更好的文化沉淀，文化傳承的宏觀視野來做這個(gè)事。堅(jiān)持使用“實(shí)踐的力量”題目，體現(xiàn)了開放、多元、包容。版畫文獻(xiàn)展已經(jīng)是一個(gè)很好的品牌和傳奇。
蘇新平 《風(fēng)景之一》 32cm×65cm 石版 2020年
徐增英（上海思博藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院版畫工作室主任）：這個(gè)展覽很有延續(xù)性，而且從廣度到深度做得很到位，就像題目“實(shí)踐的力量·中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”，類似王陽明所講的知行合一，展覽過程中就把文獻(xiàn)深度不斷推進(jìn)。西方的文化更重視廣度，而東方的文化則挖得更深，正如這個(gè)展覽。這樣的展覽已經(jīng)堅(jiān)持了17年，未來怎么把好的東西延續(xù)下去顯得尤為重要，想盡辦法讓它有效推進(jìn)下去，這應(yīng)該是要考慮的。
宋新新（華茂藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)）：第一次來現(xiàn)場(chǎng)感受“實(shí)踐的力量·中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”，受到的沖擊力很大。能夠17年連續(xù)地做一個(gè)展覽，具有挑戰(zhàn)性，不僅僅是因?yàn)楣ぷ髁看螅€有網(wǎng)一樣的內(nèi)容。實(shí)踐的力量是生生不息的力量，從版畫前輩的關(guān)切到團(tuán)隊(duì)的建設(shè)、對(duì)年輕人的提攜，體現(xiàn)了延續(xù)。從美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)角度看，公立美術(shù)館做這樣一個(gè)展覽，要面臨與克服許多困難。展覽給版畫提供了相對(duì)完整的序列與收藏序列。
吉鴻盛（上海心象藝術(shù)館副理事長(zhǎng)）：版畫展對(duì)社會(huì)是一個(gè)正能量的榜樣，在版畫界是堅(jiān)持正流的重要版畫品牌，展覽堅(jiān)持批判性，堅(jiān)持反映現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)持高層次高品位。主要體現(xiàn)在當(dāng)代性、多元性、實(shí)踐性、全方位展示四個(gè)方面，是當(dāng)代中國(guó)版畫史的立體呈現(xiàn)，未來有機(jī)會(huì)要向國(guó)際上繼續(xù)打出這個(gè)品牌。
廣州美術(shù)學(xué)院 韓雪儀《天黑以后》絹本 激光雕刻
劉益春（西安美院版畫系副主任）：“實(shí)踐的力量·中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”，以實(shí)踐、文獻(xiàn)、當(dāng)代核心，區(qū)別與全國(guó)美展、全國(guó)版展等其他大型國(guó)家級(jí)展覽，也區(qū)別于學(xué)院性質(zhì)版畫的展覽，是中國(guó)當(dāng)代思想鮮明的版畫展覽。版畫創(chuàng)作理應(yīng)是實(shí)踐為主軸，以一個(gè)個(gè)版畫家的個(gè)體實(shí)踐為主軸，而不是單一模式的創(chuàng)作實(shí)踐。因此這種具有鮮明的個(gè)體實(shí)踐，展示的其實(shí)是一種思想。因此，實(shí)踐的力量，不光是實(shí)踐這一行為的力量，更是思想的力量。
劉彤彬（江蘇美術(shù)館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員）：“實(shí)踐的力量”對(duì)于版畫學(xué)科的實(shí)踐探索更像一個(gè)鏡子，甚至可以說是一個(gè)過濾器、校正器，因?yàn)樯鐣?huì)上的展覽和院校比，院校有各位教授能幫助他去商量創(chuàng)作方向、研究重點(diǎn)、研究課題，在社會(huì)上自由藝術(shù)家沒人告訴他這些?？赡軐硌芯恐袊?guó)版畫近十年甚至十幾年、二十年的現(xiàn)象，通過“實(shí)踐的力量”展覽本身就可以觀察到很多細(xì)節(jié)，甚至可以清晰分析線索。文獻(xiàn)展不管是對(duì)個(gè)人還是藝術(shù)家群體，還是版畫學(xué)科發(fā)展歷史，有三個(gè)非常重要的意義：一是對(duì)一個(gè)時(shí)代的記錄；二是就像時(shí)間的定格；三是記錄一個(gè)坐標(biāo)，所有文獻(xiàn)資料對(duì)將來的版畫發(fā)展做更詳細(xì)的研究探索甚至能產(chǎn)生新的可能性。
王堅(jiān)如（江蘇省美術(shù)館江蘇版畫院副院長(zhǎng)）：我覺得“實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”用三個(gè)關(guān)鍵詞就夠了：實(shí)踐、當(dāng)代、文獻(xiàn)，首先展覽的定位非常高而且非常精準(zhǔn)，這在二十年前就定下來，那時(shí)候已經(jīng)體現(xiàn)出豪言、豪情，而且越做越好，越來越有廣度、有深度。最優(yōu)秀的版畫家他們引領(lǐng)了當(dāng)代，所以從當(dāng)代性來講完全是可以載入美術(shù)史的一批畫家，這個(gè)“當(dāng)代”是當(dāng)之無愧的當(dāng)代?！拔墨I(xiàn)”我相信肯定會(huì)進(jìn)入美術(shù)史，一定存在文獻(xiàn)價(jià)值。
陳琦 《上善若水 No.6》 50cm×80cm 水印版畫 2012年
羅凡（南京書畫院版畫研究所所長(zhǎng)）：作為此次文獻(xiàn)展的策展人，看到17年十屆厚厚的文獻(xiàn)畫冊(cè)，壓力也比較大。但是我從策劃之初第一是保證水準(zhǔn)，因?yàn)橛幸粋€(gè)固定模式，如何在固定模式上再往前延續(xù)，如果能夠往前走一小步對(duì)文獻(xiàn)展也算是一個(gè)貢獻(xiàn)。第二個(gè)是從金陵美術(shù)館公共性出發(fā)，從展覽結(jié)構(gòu)上確實(shí)增加了年輕人的比例，增加了手工書的專門板塊，分了三個(gè)單元來呈現(xiàn)整個(gè)展覽，感謝各位老師對(duì)文獻(xiàn)展的支持，也不能說某一屆就代表了整體，它是一個(gè)長(zhǎng)跑項(xiàng)目，希望文獻(xiàn)展越做越好。
南京書畫院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)劉春杰接受孔國(guó)橋?yàn)榇舜握褂[捐贈(zèng)的作品，并為其頒發(fā)收藏證書
因事未能到場(chǎng)的魯迅美術(shù)學(xué)院教授徐寶中進(jìn)行了書面致辭，南京書畫院副院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館副館長(zhǎng)韓非、趙怡文等參加研討會(huì)。
研討會(huì)期間，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授戴政生主動(dòng)向金陵美術(shù)館捐贈(zèng)了兩幅版畫作品。此外，“無字之碑——孔國(guó)橋作品展”作為本次展覽的個(gè)案研究，引起了與會(huì)者的廣泛關(guān)注。版畫文獻(xiàn)展的研討會(huì)后，與會(huì)嘉賓就此次個(gè)案研究展也進(jìn)行了討論和發(fā)言。國(guó)際學(xué)院版畫聯(lián)盟主席、中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)副主任王華祥談及展覽時(shí)表示，孔國(guó)橋很清楚版畫的性質(zhì)，非常主動(dòng)地利用了版畫的特征，產(chǎn)生了版畫所有的美感，印刷之美、印痕之美、質(zhì)感之美、思想之美。這和筆畫之美是一樣的，它有規(guī)定性的痕跡，但是他的畫和規(guī)定性痕跡的版畫又不同，通過無數(shù)次的捺印，產(chǎn)生新的痕跡，產(chǎn)生新的圖像，產(chǎn)生新的質(zhì)感，區(qū)別于傳統(tǒng)產(chǎn)生的畫面。國(guó)橋的藝術(shù)有思想性，或者有現(xiàn)代哲學(xué)的出發(fā)點(diǎn)，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)造就了他畫面和在座所有的人都不一樣，和其他國(guó)內(nèi)國(guó)際的藝術(shù)家也不一樣，因?yàn)樗前娈嬋顺錾怼?/p>
中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院版畫系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)委員于洪評(píng)價(jià)這個(gè)展覽時(shí)則用了一個(gè)字“冷”。他認(rèn)為版畫語言可以很強(qiáng)烈，可以很“熱”，但是也可以很“冷”，這種冷把過度的人文熱情放在一邊，更多的是理性的、冷靜的思考，充滿思辨精神的獨(dú)立思考。
“實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展”個(gè)案研究孔國(guó)橋作品展現(xiàn)場(chǎng)
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延伸閱讀：
刀刻筆耕的印跡，都是我們的年輪——獻(xiàn)給做了十七年的中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展
“我說真話，你信嗎？”這是我常說的一個(gè)口頭語。
聞?wù)咄ǔ６紩?huì)說當(dāng)然信了！但，其實(shí)，沒有幾個(gè)人會(huì)隨便相信的。其中原因很多：許多人不說真話、太多的假話、真假難辨、人微言輕……所以，我們能做的就是把想做的事兒先做起來，哪怕它很小。
十七年，未間斷的實(shí)踐，既做裁判員，又做運(yùn)動(dòng)員，前言、新聞通稿、招貼設(shè)計(jì)......我們都親自干。
刀刻筆耕的印跡，都是我們的年輪。
小事兒做久了，就是大事業(yè)。
想做事兒，能做事兒，做成一件事兒，是多么不易。做比說大。
第一屆展覽海報(bào)
第二屆展覽海報(bào)
《實(shí)踐的力量·第一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展》于2007年4月23日在南京博物院開幕，回望，我曾豪言壯語：為中國(guó)當(dāng)代版畫添磚加瓦，為中國(guó)當(dāng)代版畫樹碑立傳，首展燃薪于南京博物院，也必將傳播于五湖四海。十七年過去，“實(shí)踐的力量”巡回于南京、北京、臺(tái)灣、上海、西安、石家莊、張家港、廈門、英國(guó)劍橋大學(xué)，為中國(guó)當(dāng)代版畫留下精彩文獻(xiàn)，也摞起了十屆厚厚的文獻(xiàn)畫冊(cè)。中央美術(shù)學(xué)院圖書館、四川美術(shù)館、東北師范大學(xué)圖書館、貴州民族大學(xué)圖書館、臺(tái)灣省美術(shù)館、英國(guó)牛津大學(xué)圖書館、日本石川縣立美術(shù)館、日本內(nèi)山書店等機(jī)構(gòu)可以尋見這些圖冊(cè)……十七年不長(zhǎng)也不短，光陰飛逝，今天我們欣喜地在金陵美術(shù)館拉開《實(shí)踐的力量·第十一屆中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展》的帷幕，正所謂實(shí)踐產(chǎn)生力量，行動(dòng)生成文獻(xiàn)。
這個(gè)開始便被稱作“另類”的“有野心”的展覽始終秉持著“發(fā)出自己的聲音”“版畫不能成為版畫家的版畫”“版畫創(chuàng)作者的多元才能成就版畫”“版畫人要為版畫代言”……緣于此，展覽始終邀請(qǐng)跨界藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、青年藝術(shù)家加盟其中，以求得鮮活，獲取升級(jí)。
第三屆展覽海報(bào)
第三屆展覽海報(bào)
中國(guó)新興版畫一開始就拒絕庸常與妥協(xié)，以微弱代言堅(jiān)硬。我們理應(yīng)重拾版畫精神，讓微末榮耀。毫無疑問，版畫是高度精神性的藝術(shù)，優(yōu)秀的版畫與經(jīng)典詩歌一樣，是藝術(shù)的舍利子。版畫藝術(shù)出于版畫，但不等同于版畫；當(dāng)代版畫脫胎于古版畫，但別于古版畫。黃永玉先生曾對(duì)我說：你刻了那么多魯迅，好玩。談及九十年代后他不再創(chuàng)作木刻時(shí)說：版畫后來不好玩了。深究先生提及的“好玩”、“不好玩”的真實(shí)含義，顯然是指向幽默、生動(dòng)和態(tài)度。"玩"的表層之下隱匿的是嚴(yán)肅，還有精神。沒有態(tài)度的版畫如同丟失靈魂的軀殼，留之何用？
有問，《實(shí)踐的力量·中國(guó)當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展》的學(xué)術(shù)目的是什么？這一屆與上一屆的主張有何不同？現(xiàn)在的國(guó)際國(guó)內(nèi)雙年展都有主題，你們的主題是什么？
第五屆展覽海報(bào)
第六屆展覽海報(bào)
探索、踐行、記錄、推廣、助推、繁榮、代言中國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)即是展覽的學(xué)術(shù)主張，一以貫之。
一顆小草已然長(zhǎng)成大樹，且枝繁葉茂，已然成為中國(guó)當(dāng)代版畫一道風(fēng)景。這棵樹上長(zhǎng)滿故事的果，飽含態(tài)度。每每摘下品嘗，回味無窮。
十七年，十一次集結(jié)，十一屆結(jié)集。圖文畫冊(cè)事無巨細(xì)，傾注心血，但極其重要，它并不是普通的展覽圖錄，而是集文獻(xiàn)記載與畫家個(gè)案研究的為數(shù)不多的版畫展覽資料。樂在當(dāng)下，益于今后?；赝^往，無比欣喜；實(shí)踐生成文獻(xiàn)，實(shí)踐續(xù)接文脈。
因?yàn)樗囆g(shù)，我們的世界色彩繽紛；因?yàn)榘l(fā)聲，我們的生活得以遼闊?；厥紫騺硎捝?，也有風(fēng)雨也有情。
榮幸之至，感恩同行。
策展人
劉春杰
2024年5月29日
第七屆展覽海報(bào)
第八屆展覽海報(bào)
第九屆展覽海報(bào)
第十屆展覽海報(bào)
（本文部分資料文圖據(jù)金陵美術(shù)館）
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