6月20日晚，由北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉主編，湖南文藝出版社出版的短篇小說(shuō)、當(dāng)代散文年選系列《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》新書分享會(huì)在京舉辦。
年選主編張莉
圍繞“越軌筆致的魅力：文學(xué)為何讓人著迷？”這一主題，張莉教授與徐則臣、喬葉、魯敏、韓浩月、李唐、杜梨、馬億、梁豪、蔣在、焦典等10位作家一同向讀者分享文學(xué)的魅力。
活動(dòng)中，張莉教授首先介紹了自己編年選的初衷，她談道，自己和團(tuán)隊(duì)從2019年開始做年選相關(guān)的工作，至今已有5年，“年選系列”是讀者了解當(dāng)年文學(xué)創(chuàng)作成就的重要窗口。“呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)豐饒的風(fēng)貌，這是我做年選的初衷。”張莉談道，“每年發(fā)表和出版的作品太多了，做年選可以幫助讀者節(jié)省時(shí)間，看到這個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)家、最優(yōu)秀的散文家的作品?！泵磕?，張莉和她的團(tuán)隊(duì)都會(huì)從海量的作品中篩選出大家心目中最能代表當(dāng)代創(chuàng)作成就的短篇小說(shuō)和散文20家。
圖書封面、活動(dòng)海報(bào)
談到編選的原則，張莉最先提到文學(xué)對(duì)時(shí)代的記錄?！皟?yōu)秀的作家記錄下了我們當(dāng)時(shí)的那些生活，今天看起來(lái)2022年、2023年的生活已經(jīng)過(guò)去，但是看2019年、2020年的選本，當(dāng)年的生活，被這些作家非常詳細(xì)地記錄了下來(lái)，不僅僅是當(dāng)時(shí)的生活，今天看起來(lái)還有鏡像之感，這是編年選思考一個(gè)重要的維度，也就是要和時(shí)代共振?！睆埨蛘J(rèn)為，年選也需要反映出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家不同的梯隊(duì)，不同的作家對(duì)同一件問題的看法，“要搜集這個(gè)時(shí)代最經(jīng)典的聲音，也要搜集這個(gè)時(shí)代最新銳、最年輕的聲音?！?/p>
作家徐則臣說(shuō)，好的文學(xué)作品跟好的文學(xué)選本，都是有預(yù)見性的。對(duì)選本來(lái)說(shuō)，雖然作品本身完成于過(guò)去，但當(dāng)編選者的認(rèn)識(shí)足夠深切，那么此刻所感受到的問題，便有穿透時(shí)間的價(jià)值。“它不會(huì)是今天可以結(jié)束的，一直可以延續(xù)到未來(lái)，這是向未來(lái)敞開的背景，而很重要的使命寄托在年輕作家的身上。”
作家喬葉分享了自己對(duì)短篇小說(shuō)的理解，她借用了一位前輩關(guān)于小說(shuō)的提煉，短篇寫感覺、中篇寫故事、長(zhǎng)篇寫命運(yùn)。她說(shuō)：“我很喜歡短篇是寫感覺，這種提煉特別符合我個(gè)人的認(rèn)知力，好的短篇都很長(zhǎng)，這個(gè)“長(zhǎng)”并不是指篇幅的長(zhǎng)，一定要寫多少字，長(zhǎng)是一種信息量豐富的表現(xiàn)，寫人性、情感、社會(huì)生活的信息量非常豐富，哪怕很短幾千字，大家里面信息量可以解構(gòu)得非常多，這是好的短篇?！?/p>
關(guān)于張莉?yàn)椤缎褋?lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》而寫的序言《短篇小說(shuō)里的光暈》，喬葉喜歡“光暈”的說(shuō)法?！岸唐≌f(shuō)的核并不大，就像電燈一樣，里面發(fā)光體并不大，但是光要發(fā)散開來(lái)，就像石子投入水中不斷蕩起漣漪，漣漪可以無(wú)限大”喬葉表示，光暈可以指短篇小說(shuō)所蘊(yùn)含的豐富信息，也可以指世界文學(xué)中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。從后一重意義上講，“我們都在這個(gè)光暈里面?！?/p>
魯敏認(rèn)為：“選本對(duì)文學(xué)史而言有特別重要的記載的意義，它對(duì)所謂的歷史的構(gòu)建是提供無(wú)數(shù)人的命運(yùn)和細(xì)節(jié)?！彼邢€(gè)體的一生，我們度過(guò)的一生，都可以以文學(xué)的方式被記錄下來(lái)，最終給人們以撫慰。她說(shuō)，“個(gè)體很渺小，大部分時(shí)候會(huì)被歷史淹沒，而若干年后這個(gè)選本可以參與社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)的建構(gòu)，提供給子子孫孫，看到這些消失的人是如何度過(guò)的。這個(gè)選本會(huì)一直留在我的書架上?！?/p>
作家韓浩月長(zhǎng)期從事評(píng)論寫作，同時(shí)也是一位散文家，他以評(píng)論家的眼光談到了近年來(lái)作家創(chuàng)作趨向?！白罱@兩年來(lái)散文作者和小說(shuō)作者不約而同的寫作的方向和風(fēng)格，對(duì)真實(shí)產(chǎn)生了巨大的好奇心，想通過(guò)描寫真實(shí)來(lái)講述生活。經(jīng)歷過(guò)去幾年貌似正常生活下姿態(tài)下隱藏了一些帶有傷痕的內(nèi)容，這些傷痕適合小說(shuō)也適合散文來(lái)表達(dá)。張莉老師入選的文章，失去了對(duì)才華展示的興趣，看不到華麗的辭藻，看不到作者在顯示對(duì)語(yǔ)言的操控力，所有的作品是從真實(shí)出發(fā)寫真實(shí)的感受?！?/p>
對(duì)于自己的散文寫作，韓浩月分享了自己的創(chuàng)作方法，“散文寫作要從細(xì)膩處入手，我把細(xì)膩處具體到微不足道的細(xì)節(jié)，從這個(gè)細(xì)節(jié)出發(fā)像裂縫一樣尋找我內(nèi)心的變化，最終的目的是寫自己的生存狀態(tài)?！弊鳛樯⑽淖髡?，他相信文字的感染力，“無(wú)論講述我多么隱秘或隱私的心思，一定會(huì)有更多人，同時(shí)也在感受這樣的感受?！?/p>
梁豪也是一位青年作家，他的短篇小說(shuō)《我們唱歌去吧》入選了《醒來(lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》。關(guān)于此次活動(dòng)的主題，梁豪分享說(shuō)，“越軌的筆致，意味著本身有一個(gè)軌道，但是突然間偏離了那個(gè)軌道。偏離讓我們的文字乃至于讓我們的生活變得更加的曖昧，很多東西說(shuō)不清道不明、很多東西也不是非對(duì)即錯(cuò)的，就是似是而非、混沌當(dāng)中生活才如此迷人，因?yàn)楫?dāng)中充滿了彈性，那是一種人生的彈性、那是一種人之為人的彈性。”他說(shuō)到，看似同樣的環(huán)境中，看似有普遍性的人，其實(shí)是有可能完全不同的，“文學(xué)要識(shí)破這些，我們要寫出不同?！?/p>
青年作家蔣在談到自己更愿意把年選稱為“文學(xué)檔案”，“因?yàn)樗涗浟水?dāng)下現(xiàn)在中國(guó)的寫作者、當(dāng)下中國(guó)人他們生活的所思所想，他們現(xiàn)在當(dāng)下的境況。進(jìn)而讓這一代年輕作者有被記錄、被銘記的可能性，甚至是被看見、被閱讀的可能性?！?/p>
青年作家李唐的小說(shuō)《飼育》是短篇小說(shuō)年選中特別具有異質(zhì)感的一篇文字。 對(duì)于這次入選，他真誠(chéng)地談了自己的感受：“我自己喜歡的是個(gè)人的寫作的興趣，可能會(huì)喜歡寫一些自己想不太明白解決不清楚的方面，有時(shí)寫出來(lái)也不知道這個(gè)小說(shuō)算是成功或是失敗。在特別沒底的時(shí)候，得知入選這個(gè)消息，這給了我一些信心。我想起碼它可以打動(dòng)至少一部分的讀者，盡管這部分的讀者很小眾，但是它是可以打動(dòng)一些讀者的。”
活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
分享會(huì)上，各位嘉賓的分享或關(guān)于文學(xué)選本的編選，或關(guān)于文學(xué)本身，或關(guān)于文學(xué)與個(gè)體、文學(xué)與時(shí)代的連結(jié)?！缎褋?lái)已是正午：2023年短篇小說(shuō)20家》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客：2023年當(dāng)代散文20家》兩本書，可以代表過(guò)去一年短篇小說(shuō)和散文創(chuàng)作的面貌，呈現(xiàn)出其豐富性和多樣性，同時(shí)也見證了作家和時(shí)代的關(guān)系、文學(xué)和時(shí)代的關(guān)系，或?yàn)檫@個(gè)時(shí)代留下一些獨(dú)特的印記。
《醒來(lái)已是正午》《茉莉?yàn)檫h(yuǎn)客》書封
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