勒·柯布西耶稱糧倉(cāng)為 “新時(shí)代的華麗初果”，但是，當(dāng)這些高聳入云的工業(yè)建筑成為廢棄廠房時(shí)，人們又該如何處理它？挪威南部的克里斯蒂安桑德廢棄的糧倉(cāng)給出了答案，將其改建成藝術(shù)博物館。
如果你曾想過一棟建筑像玉米粒一樣微不足道的感覺，那么現(xiàn)在在挪威南部的克里斯蒂安桑德就給出了一個(gè)很好的答案。Kunstsilo藝術(shù)博物館是在一座20世紀(jì)30年代的舊糧倉(cāng)基礎(chǔ)上改造而成的。站在博物館的四樓，你可以向下俯瞰一條垂直的混凝土管，管子下面是成群結(jié)隊(duì)的“螞蟻”。你也可以抬頭仰望，穿過更多的混凝土豎井，看到天空中的小圓圈。你可以模仿谷物的旅程，爬上其中一個(gè)圓筒內(nèi)的螺旋樓梯，或者走在懸掛在另一個(gè)豎井上的玻璃地板露臺(tái)上，漂浮在管狀深淵之上，測(cè)試測(cè)試自己的膽量。在欣賞藝術(shù)之前，Kunstsilo首先是一個(gè)戲劇性的空間奇觀。
挪威克里斯蒂安桑的谷糧倉(cāng)藝術(shù)博物館（Kunstsilo） ? Alan Williams
這座巨大的混凝土山曾經(jīng)是15000噸谷物的儲(chǔ)藏室，而現(xiàn)在，它成為了世界上最重要的北歐現(xiàn)代藝術(shù)收藏館。展館中的藏品包括繪畫、素描、陶瓷、雕塑和建筑裝置，共計(jì)5,500 件，講述了挪威、瑞典、芬蘭和丹麥過去一個(gè)世紀(jì)的抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的故事。這些藝術(shù)藏品本身就是現(xiàn)代性的象征之一。
現(xiàn)代主義大師勒·柯布西耶（Le Corbusier）在其1923年的宣言《走向新建筑》（Toward a New Architecture）中，用了整整一章的篇幅來描述糧倉(cāng)。他稱其為”新時(shí)代最初結(jié)出的華麗果實(shí)”。對(duì)現(xiàn)代主義者來說，筒倉(cāng)是形式服從功能的完美體現(xiàn)，是剔除了多余裝飾的儲(chǔ)藏紀(jì)念碑和全球貿(mào)易的象征。在包豪斯的沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）看來，筒倉(cāng) “幾乎與古埃及的建筑一樣，具有令人印象深刻的不朽力量”。作為純幾何形狀的工業(yè)“教堂”，它們?nèi)匀痪哂胁豢煽咕艿恼T惑力。但是，在當(dāng)下，我們應(yīng)該如何處理這些已然被棄用的建筑呢？
挪威克里斯蒂安桑的谷糧倉(cāng)藝術(shù)博物館（Kunstsilo） ? Alan Williams
挪威克里斯蒂安桑德市長(zhǎng)馬蒂亞斯·貝南德（Mathias Bernander）表示：“這真是一件令人頭疼的事?！弊?008年以來，這座40米高的筒倉(cāng)一直空置在那里，占據(jù)了海濱的一個(gè)重要位置?！斑@座建筑受到保護(hù)，但卻毫無用處。”這個(gè)由30個(gè)混凝土筒倉(cāng)組成的建筑由挪威著名的功能主義建筑師阿爾內(nèi)·科斯莫（Arne Korsmo）設(shè)計(jì)，于2010年被列入保護(hù)名錄。但是，人們卻不知道如何處理它。而將這座建筑改造成酒店的計(jì)劃已被證明是不可能的。貝南德說，“它一文不值。實(shí)際上它的價(jià)值是負(fù)數(shù)，因?yàn)榕c其說它是資產(chǎn)，不如說它是個(gè)問題?！?/p>
2012年，人們?cè)诩Z倉(cāng)的一側(cè)搭建了一個(gè)音樂廳，其形式是一個(gè)起伏不平的大棚。幾年后，在另一側(cè)開始興建昂貴的海濱公寓。但糧倉(cāng)依然存在，頑固地阻擋著濱水區(qū)的復(fù)興。就在這時(shí)，如同北歐童話故事里的人物出現(xiàn)了——他就是尼古拉·唐恩（Nicolai Tangen）。他來自這座城市，后來成為了這個(gè)國(guó)家最富有的人之一。他正在尋找一個(gè)引人注目的地方，來存放其藝術(shù)收藏。
Kunstsilo的展廳空間
Kunstsilo的展廳空間
現(xiàn)年57歲的尼古拉·唐恩曾在英國(guó)倫敦?fù)?dān)任對(duì)沖基金經(jīng)理，并發(fā)家致富?，F(xiàn)在，他是挪威主權(quán)財(cái)富基金的負(fù)責(zé)人，該基金是世界上最大的主權(quán)財(cái)富基金，他也因此被稱為挪威的 “萬億美元先生”。唐恩從20世紀(jì)90年代開始收藏藝術(shù)品，并為之著迷，并于2003年前往倫敦考陶爾德學(xué)院攻讀碩士學(xué)位。他癡迷于收藏大量博物館級(jí)別的北歐現(xiàn)代藝術(shù)品，但要實(shí)現(xiàn)在家鄉(xiāng)擁有一個(gè)展示場(chǎng)所的夢(mèng)想并非易事。唐恩說，“我們?cè)诔抢镒邅碜呷?，思考在哪里建造我們的博物館比較好呢？然后，就有了這個(gè)地標(biāo)?！?/p>
唐恩表示，一開始一切都很順利。然后，克里斯蒂安桑的市民們知道了這件事，他們要為這個(gè)項(xiàng)目共同出資。這座建筑并不僅僅是一座私人博物館，而是該市現(xiàn)有藝術(shù)收藏的共同家園。這一頗具爭(zhēng)議的交易讓時(shí)任市長(zhǎng)丟了飯碗。在5200萬英鎊的總造價(jià)中，唐恩的基金會(huì)出資約1550 萬英鎊。據(jù)悉，該建筑總造價(jià)的一半來自公共資源，其余則來自私人贈(zèng)款和銀行貸款。
唐恩說：“我本可以支付整個(gè)博物館的費(fèi)用，但那樣就不是禮物了。人們需要參與最初的投資，這樣才能使一些東西得到照顧。如果你免費(fèi)得到一只小貓，你對(duì)它的照顧就會(huì)比你支付過10英鎊后要少?！?/p>
一個(gè)垂直的混凝土管。在這里，工業(yè)遺產(chǎn)是展覽的主角，
從開幕式上的人群來看，大多數(shù)當(dāng)?shù)鼐用袼坪醵紝?duì)他們的新建筑感到興奮不已。人們涌入一樓的中庭，而那些爭(zhēng)議已成為遙遠(yuǎn)的記憶。筒倉(cāng)是被挖空的，形成一個(gè)21米高的空間，從上面的平臺(tái)向下望去，可以看到窗戶。
一個(gè)筒倉(cāng)容納了用橡木制作的精美樓梯，彎曲的白色鋼制欄桿凸入中庭，而另一個(gè)筒倉(cāng)則容納了每層樓的一個(gè)彎曲半圓形沙發(fā)。筒倉(cāng)的混凝土邊緣被鋸開并磨平，露出大塊的骨料和生銹的鋼筋，大量的“手術(shù)”痕跡被暴露在外。
總部位于巴塞羅那的 Mestres W?ge Arquitectes 建筑事務(wù)所的馬格努斯·沃格（Magnus W?ge）說：“我們希望在崎嶇不平的筒倉(cāng)和新穎、精確的元素之間形成對(duì)比?！盡agnus W?ge與 Mendoza Partida 和 BAX 工作室在一次公開的國(guó)際競(jìng)賽中贏得了該項(xiàng)目。他們最初的想法是將筒倉(cāng)本身改造成迷宮般的展覽空間，但他們發(fā)現(xiàn)這幾乎不可能展示繪畫作品?！耙虼?，我們決定將筒倉(cāng)做成中心的雕塑，將其打造成一個(gè)類似長(zhǎng)方形教堂空間。”
展廳分布在這個(gè)巨大空洞的筒倉(cāng)兩側(cè)，3000平方米的傳統(tǒng)白色立方體空間共分三層，一邊是新建的大樓，另一邊是重建的舊倉(cāng)庫(kù)。這些展廳大多沒有窗戶，天花板也相對(duì)較低，出于環(huán)?？紤]，展廳與中庭之間有兩扇玻璃移門隔開。
Kunstsilo的展廳空間
Kunstsilo的展廳空間
據(jù)悉，Kunstsilo的首展“北方的激情”呈現(xiàn)來自于唐恩收藏的北歐藝術(shù)，展覽的靈感來源于文學(xué)巨匠如托馬斯·哈代（Thomas Hardy）和弗吉尼亞·伍爾夫（Virginia Woolf）的概念主題。該展覽通過25個(gè)裝飾有獨(dú)特情緒和柔和色彩的空間展開，包括1910年至1990年間創(chuàng)作的600多件作品，強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)代北歐藝術(shù)的多方面視角，以及其對(duì)快速變化的20世紀(jì)生活的反映。
此外，Kunstsilo還提供了一個(gè)充滿活力的國(guó)際巡回展覽項(xiàng)目，始于“Playing with Fire: Edmund de Waal and Axel Salto”這是英國(guó)藝術(shù)家埃德蒙德·瓦爾（Edmund de Waal）、Kunstsilo和丹麥陶瓷藝術(shù)博物館之間的國(guó)際合作。隨后，該館還將舉辦挪威攝影藝術(shù)家梅特·特隆沃爾（Mette Tronvoll）的個(gè)展。
當(dāng)你在參觀Kunstsilo時(shí)，與參觀托馬斯·赫斯維克（Thomas Heatherwick）設(shè)計(jì)的位于開普敦的南非蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館（Zeitz Mocaa museum）有異曲同工之妙。赫斯維克的設(shè)計(jì)也是在一座舊糧倉(cāng)中的改造項(xiàng)目，在混凝土管中雕刻出一個(gè)卵形體的高難度空間，這顯然勝過為藝術(shù)展示創(chuàng)造的空間。在這兩座建筑中，被掏空的工業(yè)遺產(chǎn)才是真正的主角。
托馬斯·赫斯維克（Thomas Heatherwick）設(shè)計(jì)的位于開普敦的南非蔡茨非洲當(dāng)代藝術(shù)博物館內(nèi)部
谷糧倉(cāng)藝術(shù)博物館（Kunstsilo）的中庭
盡管這兩個(gè)項(xiàng)目都聲稱要“適合地再利用”，但它們也都進(jìn)行了大量的重建。事實(shí)證明，老化的混凝土筒倉(cāng)實(shí)際上并不像建筑師所希望的那樣能夠被鋸開成為切片。與開普敦的項(xiàng)目一樣，克里斯蒂安桑德的這一建筑結(jié)構(gòu)則是必須在現(xiàn)有的150毫米厚的圓筒周圍澆筑一個(gè)250毫米厚的混凝土套筒，并在筒內(nèi)穿入額外的混凝土梁，以穩(wěn)定其結(jié)構(gòu)。
之后，則是對(duì)新埋入地下的筒倉(cāng)進(jìn)行隔熱處理，并用白色灰泥粉刷，以恢復(fù)原始結(jié)構(gòu)的外觀。與之前相比，現(xiàn)在的筒倉(cāng)只是稍微胖了一點(diǎn)。雖然該項(xiàng)目目前尚未進(jìn)行含碳量的評(píng)估，但是在需要澆筑大量新混凝土的情況下，以這種方式的“再利用”建筑的環(huán)保論點(diǎn)是值得懷疑的。
Kunstsilo的頂層餐廳
不過，當(dāng)你站在屋頂上時(shí)，還是很容易忘記這一切的。赫斯維克的改建項(xiàng)目的頂層是一家豪華的精品酒店，而Kunstsilo的頂層則是一家擁有壯觀屋頂平臺(tái)的餐廳，后者向所有人開放。在這里，公眾可以坐在一排排玻璃后面，讓海風(fēng)從縫隙中穿過，并欣賞港口另一側(cè)的集裝箱港口美景。公眾還可以目睹巨大的游輪，而這些游輪每天將成千上萬的乘客送入小鎮(zhèn)。游輪的登陸區(qū)最終將通過一座天橋，它與博物館的海濱長(zhǎng)廊相連。
從Kunstsilo頂部俯瞰海濱美景
迄今為止，挪威克里斯蒂安桑德的主要吸引力一直是以深受歡迎的以海盜劍齒虎船長(zhǎng)為主題的動(dòng)物游樂園。該動(dòng)物游樂園每年可以吸引120萬游客。而該動(dòng)物游樂園的前任園長(zhǎng)雷達(dá)爾·福格萊斯塔德（Reidar Fuglestad）將來?yè)?dān)任Kunstsilo博物館的負(fù)責(zé)人，希望他能將博物館打造成同樣受歡迎的景點(diǎn)。
唐恩說：“我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目能將克里斯蒂安桑德從一個(gè)小城鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變成一個(gè)大城鎮(zhèn)。雖然我并不認(rèn)為它能立馬變成畢爾巴鄂那樣的博物館，但我喜歡這樣的想法：在這里，有一個(gè)令人惱火的小博物館在進(jìn)行著最好的展示和表演。這樣奧斯陸的那些資源豐富的博物館就會(huì)說，‘天哪，那個(gè)小面的小城鎮(zhèn)在干什么？’”
（本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》，部分內(nèi)容綜合自建日筑聞）
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