今年三、四月間，去了趟韓國和日本，為期近一個月。期間大部分時間在日本各地旅行，順便看了不少美術(shù)館展覽。這里不揣鄙陋，將在東瀛美術(shù)館參觀的見聞和感受略述如下，與大家分享。
吳昌碩專題展和兵庫縣立美術(shù)館
今年是海派領(lǐng)袖吳昌碩先生誕辰180周年，日本早在去年底開始，就分別在朝倉雕塑館、東京國立博物館、臺東區(qū)立書道博物館和兵庫縣立美術(shù)館四家單位先后推出以“吳昌碩的世界”為主題的紀念展覽。四家展覽內(nèi)容不一，各有側(cè)重，并合作出版了一本精美畫冊。種種細節(jié)，處處可見日本各界對吳昌碩藝術(shù)成就的尊崇。
兵庫縣立美術(shù)館全景 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
兵庫縣立博物館入口之一
4月3日，筆者到神戶，有幸參觀了兵庫縣立美術(shù)館的展覽，題目為：“吳昌碩的世界——海上畫派與西泠名家”，共展出吳昌碩及其師友門人的作品共計125件，涵蓋了書畫、印章以及拓本印譜典籍等門類，洋洋大觀，豐富而具體。尤其難得的是，其中除少數(shù)幾件展品來自東京國立博物館和京都國立博物館館藏外，其余作品均為日本已故書法篆刻家梅舒適生前藏品（已由家屬捐贈該美術(shù)館）。因此該展如果看作是梅氏的一個專題收藏，同樣別有意味。
吳昌碩的世界展覽專題
梅舒適（1916-2008）是日本影響很大的書法篆刻家，曾任西泠印社名譽副社長、日本書藝院理事長和日本篆刻家協(xié)會理事長等職，他對吳昌碩的藝術(shù)推崇備至，這批藏品是其畢生心血所聚。
吳昌碩的世界展覽場景
吳昌碩的世界展覽作品
展品琳瑯滿目，被精心展示在玻璃櫥窗里面?，F(xiàn)場除展示吳昌碩本人數(shù)十件書畫篆刻作品外，還有高棨、吳云、楊沂孫、楊峴、潘祖蔭、蒲華、顧沄、吳大澂、金心蘭、倪田、黃山壽、黃賓虹、顧麟士、王一亭、葉銘、童大年、趙云壑、吳涵、陳師曾、吳待秋、高野侯、丁仁、王福廠、張宗祥、馬衡、吳東邁、馬公愚、王個簃、諸樂三、來楚生、沙孟海、沙曼翁和梅舒適等數(shù)十位名家作品，為我們勾勒出一道海上畫派與西泠印社諸位大家的輝煌圖景。
梅舒適以一東瀛人士，憑一己之力，精心蒐羅如此豐富的吳昌碩系列藏品，其中不乏精品孤品，在在彰顯缶翁藝術(shù)在彼邦的非凡魅力，觀之令人心熱。
蒲華自用印 吳昌碩、徐三庚、吳隱等篆刻
吳昌碩手書缶廬詩稿冊原件
我在該館還意外獲睹了另一個重要展覽——“蘇拉吉和森田子龍”(Pierre Soulages and Morita Shiryu)，這是一個雙個展，前者是法國有名的抽象畫家，前年剛剛?cè)ナ?；后者是日本?zhàn)后前衛(wèi)書法運動的主要發(fā)起人，創(chuàng)辦《墨美》雜志和墨人會，他是井上有一的好友和重要推手。森田子龍也是最早介紹歐美抽象藝術(shù)并將之與書法作比較研究的日本人士，他和蘇拉吉交往頗多，早在1953年的《墨美》雜志上就專題介紹蘇拉吉的抽象畫。1958年，蘇拉吉和好友趙無極到日本考察，受到森田子龍等人的熱情款待。
美術(shù)館大廳懸掛的“蘇拉吉和森田子龍”展覽海報
這個展覽規(guī)模很大，系與法國的蘇拉吉博物館合辦，對了解日本前衛(wèi)書法與西方現(xiàn)代抽線藝術(shù)之間的互動關(guān)系很有幫助。
值得一提的是，兵庫縣立美術(shù)館是日本建筑大師安藤忠雄的杰作，雄心勃勃，體量龐大，不亞于一個大型購物中心。因此即便里面已有不少專題展示空間，但仍有不少展廳空置，加上現(xiàn)場觀眾數(shù)量不足，偌大的水泥場館內(nèi)益發(fā)顯得寂寞空曠。說實話，這種美術(shù)場館建設(shè)的“好大喜功”，如今在國內(nèi)也大有蔓延之勢，值得人們警惕。
中之島美術(shù)館莫奈大展
大阪的這座中之島美術(shù)館建成于2021年，由建筑師遠藤克彥領(lǐng)銜設(shè)計，總面積兩萬多平米，遠看像一個懸浮的黑方盒子，沉靜輕盈，在城市建筑群中特別顯眼和諧。
大阪中之島美術(shù)館外景 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
美術(shù)館的莫奈展覽幾乎涵蓋了他一生的作品，很有看頭。大師確實不一般，28歲就畫得非常好了，尤其那張全家用餐的畫作，很大，目測近三米高，但還是非常結(jié)實老到，可見他的天賦和功力。他的一些典型題材，如干草堆、倫敦霧橋、睡蓮等都有不同時期的作品做前后對比，耐人琢磨尋味。
莫奈大展內(nèi)部參觀場景
現(xiàn)場觀眾絡(luò)繹不絕，需要排隊方可入場。后來據(jù)朋友說，五一期間正好也是日本長假，人滿為患，需要排隊二三小時才能進去參觀，可見人氣爆棚。
翻修一新的藤田美術(shù)館
藤田美術(shù)館是大阪的一家私人美術(shù)館，創(chuàng)立于1954年。館內(nèi)藏有包括書畫、佛教藝術(shù)品、青銅器、漆器、織品及茶道具在內(nèi)的數(shù)千件日本及中國藝術(shù)品，主要為藤田家族（明治時期關(guān)西第一大財閥），著名實業(yè)家藤田傳三郎及其兩個兒子的歷年收藏。其中有9件為日本國寶，52件為重要文化財產(chǎn)。
藤田美術(shù)館外景 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
藤田美術(shù)館大廳茶道臺一角 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
國內(nèi)大眾知道藤田美術(shù)館多半是緣于幾年前的一次重要拍賣。2017年，藤田美術(shù)館為了翻修館舍，委托紐約佳士得公司拍賣一批亞洲藝術(shù)珍藏，其中尤其以中國古代青銅和書畫為大宗，創(chuàng)下2.69億美元成交總額的破紀錄佳績。
藤田美術(shù)館大廳茶道區(qū)全景
藤田美術(shù)館展廳一角
前年4月，美術(shù)館修繕重開，建筑新穎別致，獨具匠心。美術(shù)館現(xiàn)代與傳統(tǒng)高度結(jié)合，大堂左右設(shè)置了可供觀眾休憩和體驗的茶道區(qū)和日式榻榻米。同時，美術(shù)館花大力氣拆除了圍墻，和毗鄰的公園綠地打成一片，可供游人自由出入。諸如此類的設(shè)計大大增強了觀眾和市民的參與度和親近感，令人愜意輕松。
豐島美術(shù)館“奇遇”
分布于日本瀨戶內(nèi)海的豐島、直島和小豆島等處的各種當代美術(shù)館，近年來儼然成為國際知名的旅游打卡地，吸引世界各地的游客前往一探究竟。
4月5日那天，我們從岡山開車到宇野的碼頭，坐船四十分鐘抵達豐島的唐柜港，走路十分鐘上山，就到了內(nèi)藤禮設(shè)計的半地穴式豐島美術(shù)館。
豐島美術(shù)館外景，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
我們一行五人是下午二點到美術(shù)館的，沒有吃午餐，大家饑腸轆轆。島上人煙稀少，更遑論飯店。到美術(shù)館前臺，觀眾不多，無奈服務(wù)小姐態(tài)度冷漠，要求預(yù)約才能入館，而且要我們自己用手機登錄網(wǎng)站預(yù)約。無奈當?shù)匦盘柼?，我們試了十幾分鐘都不成功。只好再次求助于前臺，前臺算是“開恩”，在她的電腦上為我們辦理了預(yù)約，但必須又推遲半小時，到三點的檔期方可入場。我們表示能否先進餐廳買點吃的，或者進去看看山前海景。對方一概拒絕。至此我實在忍無可忍，走到前臺，用蹩腳的英文要求對方，請他們的館長出來，我要當面投訴。前臺小姐表情緊張，馬上叫來兩三個工作人員。
豐島美術(shù)館內(nèi)景 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
我說我去過貴國許多美術(shù)館，從來沒有碰到如此糟糕的服務(wù)，這也不允許，那也不通融。我們水陸兼程，專程來貴館參觀，不是來挨餓，也不是來享受你們這種無禮對待的。另外，我們回岡山的末班渡輪是晚上五點多，誤了船，把我們困在島上，耽誤我們的旅行計劃，你們誰負責？！一番“論理”之后，他們馬上請我們進去參觀……
說來難為情，這還是我在日本美術(shù)館第一次“發(fā)飆”，也許日本人確實“在內(nèi)心深處都是受虐狂”（這是伊恩·布魯瑪《東京綺夢：日本最后的前衛(wèi)年代》書中的一句話。）最近我很認同一位學(xué)者的觀點，我們不要被人用“藝術(shù)”的名義給“欺負”了，這種情形并不鮮見，謹記。
直島地中美術(shù)館
直島比豐島要大得多，景點和配套設(shè)施也完善得多。此地也是安藤忠雄的“地盤”，到處是他的手筆，那座地中美術(shù)館尤為引人注目。
直島美術(shù)館鳥瞰 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
直島美術(shù)館內(nèi)景一角 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
美術(shù)館也是建在地下，沿樓道曲里拐彎走下去，一路充滿神秘感，也有點故弄玄虛。我邊走邊想，人們都稱贊安藤為“清水混凝土詩人”，但這次看了他的幾處建筑后，卻覺得他的建筑冷酷無情，甚至陰氣太重，尤其建在地下，簡直是在闡述他的“墓道美學(xué)”。
直島美術(shù)館莫奈展示廳 圖片來自網(wǎng)絡(luò)
地中美術(shù)館有五幅莫奈的睡蓮畫作，美輪美奐。最大的一幅雙聯(lián)作品，高2米，寬6米，精美絕倫。據(jù)說美術(shù)館的建造初衷就是為了這批莫奈作品。當然，館內(nèi)的當代藝術(shù)家德·瑪麗亞（Walter De Maria）和詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）的創(chuàng)作，同樣可圈可點。
那天陽光明媚，氣溫也高，島上櫻花盛開。大家騎著租來的助力自行車在島上亂竄，沐浴在和煦的春光里，令人心情大好。
直島海邊草間彌生的南瓜裝置作品
倉敷大原美術(shù)館
4月7日離開岡山，開車路過倉敷，恍若來到世外桃源。
倉敷老城精致美麗，老街一角的大原美術(shù)館已有近百年歷史。這個老錢家族所建的美術(shù)館，主體建筑有羅馬風格，深沉大氣，藏品包羅萬象。它是全日本第一座私人美術(shù)館，至今仍是日本最大的私人美術(shù)館，1930年由倉敷本土實業(yè)家大原孫三郎創(chuàng)建。二戰(zhàn)期間，美軍轟炸日本本土，全國199座城市遭到損毀，倉敷因為大原美術(shù)館而得以幸免。
大原美術(shù)館主館以及館前兩座羅丹的雕塑，圖片來自網(wǎng)絡(luò)
大原美術(shù)館本館內(nèi)景
館內(nèi)的西洋油畫獨樹一幟，從埃爾·格列柯的《受胎告知》到印象派大師名作，從畢加索、馬蒂斯，再到現(xiàn)當代大家，應(yīng)有盡有。其中很多油畫，像莫奈、馬蒂斯等人的作品，是當年大原好友畫家兒島虎次郎在巴黎直接從畫家手中購得。中國文物方面有青銅陶瓷、石刻造像等珍品，還有埃及和阿拉伯地區(qū)的文物，至于日本藝術(shù)品那就更加洋洋大觀了。美術(shù)館除本館外，還有分館、東洋工藝館和兒島虎次郎紀念館等毗鄰，并修建日式庭院供游客游玩休憩，環(huán)境幽雅寧靜。
大原美術(shù)館本館一層的戰(zhàn)后藝術(shù)家作品
大原美術(shù)館本館二層的印象派時期作品
匆匆轉(zhuǎn)一圈，大飽眼福，大原美術(shù)館真有“姜是老的辣”之感。
邂逅平山郁夫美術(shù)館
日本的美術(shù)館和博物館簡直無處不在，而且沒有城鄉(xiāng)差別。4月9日從尾道去松山的路上，路過生口島，原來就是大畫家平山郁夫的老家瀨戶田，當?shù)亟ㄓ兴囊粋€美術(shù)館。
平山郁夫美術(shù)館外景
平山郁夫美術(shù)館外景
雖然地處相對偏僻的鄉(xiāng)下，但這個美術(shù)館做得一點也不馬虎。美術(shù)館為庭園式建筑，幽靜雅致，設(shè)計非常用心，室內(nèi)裝飾令人想到西域風情。平山郁夫一生創(chuàng)作了大量祈盼人類和平的作品，有許多佛教主題的繪畫。他與我國敦煌更結(jié)下不解之緣，貢獻了不少心力。
平山郁夫美術(shù)館內(nèi)景
后來在高松的山野，同樣邂逅由野口勇的工作室改成的美術(shù)館。原來這個叫牟禮的鄉(xiāng)下，和附近的庵治都盛產(chǎn)優(yōu)質(zhì)花崗巖，于是成為有名的石材雕刻和加工基地，當?shù)刈鞣痪奂?。所以野口勇把自己的工作室建在這里，方便他的創(chuàng)作。
野口勇庭園美術(shù)館外景，高松牟禮町
東京布朗庫西展
這次在東京呆了六天，忙里偷閑，只看了一個展覽。13日那天去銀座辦事，中間溜出來到石橋財團的Artizon Museum，參觀名為“布朗庫西：雕刻本質(zhì)”的專題展覽。
石橋財團Artizon Museum外景
康斯坦丁·布朗庫西（Constantin Brancusi，1876-1957）出生羅馬尼亞農(nóng)家，早年貧苦，28歲到巴黎深造，日后大放異彩，被尊為現(xiàn)代雕塑之父。我對這位雕塑家慕名已久，他是現(xiàn)代簡約藝術(shù)的鼻祖。說來也巧，野口勇就當過他的助手。
在巴黎，他的才華馬上得到雕塑大師羅丹的賞識，邀請他來做助手。但僅僅兩個月后，布朗庫西就離開了羅丹工作室。他聲稱：“大樹的陰影下什么都不會長”。那段時間是他個人最艱辛的時期，他必須闖出自己的道路。
布朗庫西展廳入口
布朗庫西雕塑展廳現(xiàn)場
他不斷尋找雕刻的完美和優(yōu)雅，在不斷雕琢磨洗中，使作品臻于簡煉純粹。布朗庫西認為：“在接近事物的本質(zhì)中，無論如何需要簡潔，但簡潔不是藝術(shù)的目的，而是為了揭示事物的真正本質(zhì)或者精神。”
展廳里有數(shù)十件布朗庫西雕塑，陳列相當考究。站在《吻》、《沉睡的繆斯》、《波嘉妮小姐》、《飛翔的鳥》等名作前，令人為之陶醉。展覽還有他的畫作、草稿和攝影作品，一并呈現(xiàn)出雕塑家的創(chuàng)作軌跡。
布朗庫西石膏雕塑《吻》
布朗庫西拋光銅雕《沉睡的繆斯》
布朗庫西拋光銅雕《波嘉妮小姐》
這家企業(yè)美術(shù)館是我去年來東京時偶然發(fā)現(xiàn)的，已有七十年的歷史了，它在疫情期間翻新改名。館內(nèi)收藏異常豐富，在布朗庫西展的同時，美術(shù)館推出日本雕塑家清水多嘉示的展覽也相當精彩。
2024年5月16日星期四初稿
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 