最近，魯迅文學(xué)獎得主李修文長篇新作《猛虎下山》由人民文學(xué)出版社推出，并于鼓樓西劇場舉辦了以“叢林人生，猛虎下山”為主題的新書發(fā)布會。中國作協(xié)副主席李敬澤、導(dǎo)演寧浩、演員廖凡、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉、作者李修文和評論家叢治辰出席活動。
發(fā)布會現(xiàn)場
《猛虎下山》以1990年代末為背景，李修文回到歷史和記憶的深處，打撈那些有名有姓的普通人，田野調(diào)查通過象征、變形的文學(xué)藝術(shù)手法轉(zhuǎn)化成一部顯影人性幽微的人間戲劇。
李修文自述，在寫完一批中短篇小說和兩部長篇小說之后，“我的寫作和我能夠感受到的經(jīng)歷，或者說我認(rèn)識到的生活是完全脫節(jié)的。我沒有辦法寫出一個日常生活當(dāng)中可以碰到的有名有姓的人，我明明被他的生活所打動，我明明能夠感受到他在那個年代里的浮沉，但是好像我們的美學(xué)或敘事總是不能清晰有力地呈現(xiàn)出一個我們認(rèn)識的人?！?/p>
最近的幾年間，李修文做過編劇、文學(xué)策劃，也做過監(jiān)制，這些經(jīng)歷給他帶來了一個從來沒有想象過的改變，“讓我踏足了從前我的審美和想象沒有抵達(dá)過的生活，認(rèn)識了從來不可能去認(rèn)識的人。”
《猛虎下山》書影
《猛虎下山》這個故事的起源于李修文這些年間去過的許多工業(yè)廢墟，煉鋼廠、煉油廠、機(jī)械廠，“這些工廠全都荒廢了，但是它們都曾希望能通過各種改造迎來拯救，事實上沒有什么用，最終只能偃旗息鼓。而當(dāng)年的那批工人，那些承受過痛苦的人們，變成了失蹤者。當(dāng)我有機(jī)會和他們在一起，聽他們像白發(fā)宮女一樣講述著前朝舊事，我還是能夠跟他們深深地共情，原來每個人都攜帶著一部自己的史詩。 ”
在《猛虎下山》中，來自山下煉鋼廠的主人公與山中猛虎從相互較量到融為一體，以新的敘事視角，并融入話本傳奇、戲曲等中國古典藝術(shù)元素。
李修文形容自己的創(chuàng)作是“身經(jīng)”，在人間趕路，萬物格我，我格萬物，說的是人世間的種種遭遇塑造了我，塑造了自己的寫作。他說：“要拿出力氣來，結(jié)結(jié)實實地活下去，在活里寫，在寫里活，寫什么人，就去眼見為實，寫什么地，就去安營扎寨?！?/p>
在出版《滴淚痣》《捆綁上天堂》兩部長篇小說之后，李修文遍歷生活，以二十余年的“身經(jīng)”，做編劇，做電影監(jiān)制、文學(xué)策劃，做作協(xié)主席，在大學(xué)執(zhí)教，在路上與各種各樣的人相遇，尋找到屬于自己的語言和句子，出版多部散文集《致江東父老》《山河袈裟》《詩來見我》等。長篇小說是時間的藝術(shù)，李修文將眾多“身經(jīng)”寫進(jìn)這部小說。
寧浩與李修文是多年的藝術(shù)摯友，兩人興趣相投，愛好看樹，常常會去全國各地找一棵樹看一會兒。李修文說：“沒有寧浩，就沒有這部小說?！痹凇睹突⑾律健酚袆?chuàng)作之意時，寧浩就鼓勵李修文將它寫出來，沒想到一等就是十年。直到寧浩說不能再拖了，二人去到貴州水城老三線的鋼鐵廠考察。眼見過去轟隆作響的車間，現(xiàn)在則是荒草叢生的廢墟。工廠變成了廢墟，守望著的人還在。那些生命的辛酸苦樂，流離遷徙，都借由工人們的講述，再次進(jìn)入李修文的血脈。那些過去的故事，不再是久遠(yuǎn)縹緲的塵煙，而是一次次命運(yùn)的轉(zhuǎn)折與回響。
“這種尊嚴(yán)感歷經(jīng)磨難，但只要他們開始回憶，它就非常明白無誤地存在?！崩钚尬恼劦??；钪褪菫榱酥v述，尊嚴(yán)因為時間而愈顯光輝。即使過去荒草叢生，依然能發(fā)現(xiàn)莊重的自我。
重回小說家之路，李修文感嘆說，“我現(xiàn)在無時無刻不想寫小說”。當(dāng)二十世紀(jì)末的劉豐收開始上山，當(dāng)二十一世紀(jì)二十年代的李修文站在貴州老三線的鋼鐵廠，他們追尋著內(nèi)心的猛虎，個體與個體的遙遙相望，個體與時代的狹路相逢。
今天，我們的生活面臨著種種挑戰(zhàn)，生活、工作的不確定性隨時在考驗著我們，當(dāng)大廠裁員潮發(fā)生，當(dāng)面對現(xiàn)實生活的難題，絕地逢生、迎難而上還是束手就擒？這是《猛虎下山》中主人公劉豐收的人生關(guān)隘，也是每個人人生中都必須穿過的命運(yùn)窄門。
“生命的熱情循環(huán)往復(fù)，最終又歸于竹籃打水，雖然我們常常畫地為牢，可是每當(dāng)面臨一場場具體的戰(zhàn)斗，我們所付出的心力，在其中所受的損耗，已經(jīng)在相當(dāng)程度上構(gòu)成了我們獨特的存在，生命的可能性就在這樣的處境中展開?！崩钚尬恼劦?。
從《水滸傳》中的“林沖夜奔”到《猛虎下山》中的“劉豐收上山”，中國作協(xié)副主席李敬澤說：“李修文創(chuàng)造出了一個我們精神、我們根本境遇中的原型，幾乎是中國傳統(tǒng)對于人，對于人的境遇，對于我們所面對、所遭遇、所不得不與之抗衡的命運(yùn)之橫逆的原型?！?/p>
北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉說：“《猛虎下山》開啟了李修文新的創(chuàng)作氣象?！睹突⑾律健肥且淮蚊缹W(xué)形式上的創(chuàng)新，更打開了對人物形象的全新認(rèn)知。”
李修文在談到對人物塑造時說：“今天我們的現(xiàn)代敘事認(rèn)為當(dāng)主人公受了欺負(fù)之后一定要反擊，要展開一個人的報復(fù)，一個人的歷險，但是在魯迅的故事中你發(fā)現(xiàn)這樣人物幾乎不怎么反抗，他就是在被動的步步退讓中、蒙混過關(guān)中，展開自己的應(yīng)對方式，他不是那種英雄式的抗?fàn)帯ＴS許多多時候我就是這樣的人，很多人也可能是這樣的人，而這種特質(zhì)讓我確信了我筆下所寫的人物?！?/p>
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