近段時間，國產(chǎn)影視作品中出現(xiàn)了不少所謂的“窩囊男”形象，比如《年會不能停！》中白客飾演的打工人馬杰，《第二十條》中雷佳音飾演的掛職檢察官韓明。觀眾稱呼他們?yōu)椤案C囊男”并非貶義，相反，憑借深入人心的角色塑造，“窩囊男”成功俘獲了不少觀眾的心，甚至被視為“理想男性”之一種。特別是，正在熱播的韓劇《淚之女王》中，韓流巨星金秀賢飾演的也是一名表面上的“窩囊男”（其實(shí)不是），“窩囊廢賽道”因此愈發(fā)火爆。
白客、雷佳音、金秀賢飾演的“窩囊男”形象
一時間，“窩囊男”仿佛成了熱餑餑，“窩囊廢賽道”成為男明星提升觀眾緣的捷徑。
雖然“窩囊男”并非傳統(tǒng)意義上的“窩囊廢”，但很顯然，“窩囊男”也不是“霸道總裁”之流，他們只是平凡生活中的小人物，是遭遇種種困境、挫折不斷的人生失意者。這樣的“小人物”為何會成為時下受歡迎的男性形象呢？
從傳統(tǒng)的“霸道總裁”，到短暫風(fēng)行的“經(jīng)濟(jì)適用男”，再到時下流行的“人夫感”與“窩囊男”，國產(chǎn)影視劇中理想男性形象經(jīng)歷怎樣的變遷？這個變遷過程也是透視這二十年來中國社會兩性關(guān)系與社會心理變化的一扇窗口。
霸道總裁：夢幻、慕強(qiáng)與榜樣
2000年以來，中國臺灣地區(qū)偶像劇大爆發(fā)。臺灣偶像劇很大程度形塑了彼時大眾文化中的理想男性形象，最為突出的就是“霸道總裁”。
2001年臺灣地區(qū)華視播出的《流星花園》，以日本漫畫《花樣男子》為藍(lán)本，講述貧民女杉菜在貴族學(xué)校中與四大家族的繼承人（“F4”）之間的情感糾葛，最終以有情人終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局收場。這是一個典型的“麻雀飛上枝頭變鳳凰”的愛情故事。以道明寺為代表的“F4”是霸道總裁的不同化身。之后的《天國的嫁衣》《綠光森林》《王子變青蛙》《命中注定我愛你》等熱門臺灣偶像劇中，也誕生了形形色色的總裁形象。
大陸影視劇中的霸道總裁雖遲但到，張翰、鐘漢良、楊洋等人是第一批吃到紅利的人，張翰憑借《一起來看流星雨》（2009）、《杉杉來吃》（2014），鐘漢良憑借《何以笙簫默》（2015），楊洋憑借《微微一笑很傾城》（2016），紛紛成為無數(shù)少女的偶像。靳東厚積薄發(fā)，在《歡樂頌》（2016）、《我的前半生》（2017）等作品播出后，成為了霸總賽道新的代言人。
《何以笙簫默》劇照
熒屏中霸道總裁共同分享著一個普遍的形象：外表出眾，英俊瀟灑，身材挺拔；經(jīng)濟(jì)地位高，一般是大型企業(yè)的CEO、集團(tuán)繼承人、業(yè)界精英或是具有強(qiáng)大影響力的領(lǐng)導(dǎo)者；敢于決斷，發(fā)號施令，不容置疑，要求下屬和周圍人絕對服從；在情感上對女主角情有獨(dú)鐘，表現(xiàn)出深情的一面，強(qiáng)勢的性格也可能伴隨著對伴侶的保護(hù)欲和占有欲，這也是“霸道”之由來……
在過去很長一段時間里，霸道總裁被熱烈追捧，一些女性視為夢幻伴侶。這首先與傳統(tǒng)的性別理念有關(guān)。男性被刻板印象地認(rèn)為是力量和權(quán)力的代表，女性被期望展現(xiàn)出柔順、關(guān)懷和犧牲的一面。霸道總裁的富有、強(qiáng)勢、控制力和占有欲，符合一部分女性對于理想伴侶的期待，即能夠提供穩(wěn)定的生活保障和安全感，她們由此沉浸在這種被主導(dǎo)、被保護(hù)的感覺中。同時，熒屏中的霸道總裁總是在感情生活中表現(xiàn)出專一和深情的一面，這符合許多女性對愛情的期望，也是吸引她們的重要因素。
不少霸道總裁如今被“嫌棄”，這是后話了，但這絕不意味著霸道總裁的人設(shè)不討喜或坍塌了。事實(shí)上，“改良版”的霸道總裁——依然多金、帥氣，并多了對女性的尊重，依然深受市場歡迎。比如今年初播出的《繁花》，胡歌飾演的阿寶不僅迷倒了劇中幾個優(yōu)秀的女性，也迷倒了熒屏外的千千萬萬觀眾。
《繁花》中的寶總
這是霸道總裁受歡迎的另一隱秘原因：人類的“慕強(qiáng)”心理。
一方面，在社會達(dá)爾文主義影響下，人們潛意識認(rèn)為社會生活猶如自然界的競爭，優(yōu)勝劣汰、適者生存，這種觀念使得人們崇尚力量和成功。霸道總裁通常被描繪為事業(yè)有成、決策果決、具有強(qiáng)大領(lǐng)導(dǎo)力和控制力的人物，令人產(chǎn)生仰慕和欽佩心理。另一方面，人們通常認(rèn)為強(qiáng)者能夠提供更多的保護(hù)和資源，由此對強(qiáng)者產(chǎn)生依賴和崇拜，這是人類追求安全感的心理表現(xiàn)。當(dāng)灰姑娘與霸道總裁在一起后，便順利實(shí)現(xiàn)階層跨越，契合人們的安全感需求。
此外，強(qiáng)者的行為模式、思維方式被看作是成功的范例，人們希望通過效仿他們來提升自我，實(shí)現(xiàn)個人價值；強(qiáng)者的成功故事激發(fā)人們的進(jìn)取心，使人相信通過努力也能達(dá)到同樣的高度，從而起到積極的激勵作用。人們很容易將霸道總裁視為成功的典范，并希望從他們身上汲取力量和靈感。比如《繁花》中阿寶成為寶總，那個時代不缺他的追隨者和效仿者。
雖然此時看來，人們試圖效仿霸道總裁從而走向成功顯得“不可思議”，但在積極向上、亢奮熱烈的時代氛圍里，霸道總裁作為成功的化身，代表了財(cái)富積累、社會地位提升和個人成就的極致，他們成為目標(biāo)和榜樣，激勵著人們通過自身的努力去實(shí)現(xiàn)社會階層的流動。
經(jīng)濟(jì)適用男：實(shí)用、勉強(qiáng)與“鳳凰男”
霸道總裁雖好，但他們沒有可能出現(xiàn)在普通人的婚戀市場上。差不多2010-2015年前后，“經(jīng)濟(jì)適用男”一度成為熒屏上的理想男性形象。
2012年播出的都市劇《我的經(jīng)濟(jì)適用男》開辟了一種新的敘事樣本：女主角同時擁有霸道總裁與經(jīng)濟(jì)適用男這兩種類型的追求者，她在二者之間猶豫徘徊，最終放棄霸道總裁（他也許霸道、也許花心、也許遭遇家族反對），而選擇與經(jīng)濟(jì)適用男過上現(xiàn)世安穩(wěn)、歲月靜好的日子。
后來大紅大紫的雷佳音、張譯、王雷等人，是這一階段經(jīng)濟(jì)適用男賽道的代表。比如雷佳音有《丈母娘來了》（2012）、《斷奶》（2013）、《我愛男保姆》（2015）等作品，王雷有《金太狼的幸福生活》（2012）、《裸嫁時代》（2014）等作品，張譯有《辣媽正傳》（2013）、《守護(hù)麗人》（2017）等作品。他們都沒因此大火，側(cè)面上也反映了經(jīng)濟(jì)適用男這個“理想形象”的旋生旋滅。
十年前，雷佳音、張譯、王雷在都市生活劇中演了不少經(jīng)濟(jì)適用男的角色
當(dāng)時媒體總結(jié)了一個經(jīng)濟(jì)適用男的典型形象：身高在170cm至182cm之間，體重在65-85kg之間，本科以上學(xué)歷，月收入在3000元和1萬元之間（2013年左右），不喝酒、不抽煙、不說粗話臟話，性格溫和，謙虛、謹(jǐn)慎、穩(wěn)重、大方，會燒一手好菜……概括起來就是兩個字“適用”/“實(shí)用”。
經(jīng)濟(jì)適用男會火起來，與“剩女”概念的正當(dāng)紅是相關(guān)的。雖然現(xiàn)在剩女已經(jīng)成為一個陳舊、落伍和過時的詞匯，但在十年前，這個詞匯可是輿論中的高頻詞匯，并且很多人并沒有意識到這個詞匯背后對女性的偏見，相反，很多人接受剩女的概念，并認(rèn)為女性到了年紀(jì)就應(yīng)該趕緊結(jié)婚，否則就會“?！毕聛?，就會在婚姻市場中被淘汰。
彼時熒屏中，“剩女恨嫁”是都市劇中的重要主題，《大女當(dāng)嫁》（2010）、《盛女的黃金時代》（2011）、《錢多多嫁人記》（2011）、《咱們結(jié)婚吧》（2013）等作品，均是大齡未婚女性找對象的故事。它們共同指向的是：女性年紀(jì)大了，別再挑三揀四了，差不多就行了。于是，就有了差不多的經(jīng)濟(jì)適用男。
《咱們結(jié)婚吧》中，美如高圓圓也要面臨催婚
相較于夢幻的霸道總裁，經(jīng)濟(jì)適用男成為一種退而求其次的選擇。十年前，知名兩性作家毛利在一篇《經(jīng)濟(jì)適用男，值得嫁嗎》的文章中，很好地寫出了這種勉強(qiáng)的心態(tài)：“你發(fā)現(xiàn)嫁了這種男人，人生根本沒有二次投胎的感覺，所有婚前的問題婚后依然存在，婚姻絕對沒有改變你的人生軌跡和個人命運(yùn)，該奮斗還是要奮斗，該拼搏更要拼搏。唯一的好處是，再也沒有人喋喋不休說你再單身就嫁不出去了。是的，經(jīng)適男起碼像一塊遮羞布一樣，把中國社會最尷尬的嫁娶問題遮了過去，即使他質(zhì)量一般花色廉價?！?/p>
經(jīng)濟(jì)適用男雖然“實(shí)用”，但在當(dāng)時卻沒怎么被看上，一大原因是，他們常常被批評“沒事業(yè)心”“沒什么大前途/錢途”。在那個經(jīng)濟(jì)上升和社會流動性較強(qiáng)的時期，一切向前/錢看，社會通常更加重視個人的職業(yè)成就和社會地位，男性往往面臨較高的社會期望值。缺乏事業(yè)心的男性被視為缺乏上進(jìn)心和遠(yuǎn)見，這在追求進(jìn)步的社會氛圍中不怎么被鼓勵。在當(dāng)時的社會輿論中，顧家的“上海小男人”與川渝地區(qū)的“耙耳朵”，經(jīng)常在地域黑中成為偏負(fù)面色彩的詞匯，拼事業(yè)、有事業(yè)的男性被崇拜，穩(wěn)定安逸的男人則被視為“小氣”“沒前途”。
哪怕熒屏力捧，經(jīng)濟(jì)適用男難以成為女性的“理想男性”，另一原因是家庭劇中扎堆的“鳳凰男”讓一些女性心生擔(dān)憂。在《新結(jié)婚時代》（2006）、《雙面膠》（2007）等作品中，男主人公雖然是經(jīng)濟(jì)適用男，但也是“鳳凰男”，即，出身貧寒，但經(jīng)過自己的不懈努力和奮斗，最終在城市里取得一定成就和地位的男性?！傍P凰男”本是中性詞，但在這些熒屏作品中，因早期生活環(huán)境的影響，鳳凰男在價值觀、生活習(xí)慣和思維方式上保留了一些較為保守甚至落后的觀念，在婚姻家庭生活中，這些落后觀念與城市出生的妻子在生活方式、家庭教育、家庭關(guān)系處理等方面很容易意見不合，進(jìn)而引發(fā)一系列的家庭矛盾。
總之，雖然后來流行的“人夫感”和“窩囊男”中，都有經(jīng)濟(jì)適用男的影子，但在十年前的時代語境下，經(jīng)濟(jì)適用男火不起來。
人夫感：不控制，不“爹系”
近兩年，熒屏中流行的是一類具有“人夫感”的角色。比如白客在《女士的品格》中飾演的人夫程梁，上得職場，下得廚房，溫柔體貼、尊重妻子、寵溺妻子；去年的《故鄉(xiāng)，別來無恙》，任彬飾演的謝陽，是女主角張沛的初戀，昔日兩人因父母干涉遺憾分開，重逢后謝陽重新追求張沛，始終保持著正直和善良的品質(zhì)，如同暖陽一般給張沛溫暖；不久前熱播的《煙火人家》中，陳靖可飾演的張小彥，帥氣迷人、才華橫溢，性格內(nèi)斂穩(wěn)重，處事冷靜從容；春節(jié)期間熱播的短劇《我在八零年代當(dāng)后媽》，男主角雖然單身離異帶兩娃，但長相帥氣，隱忍踏實(shí)、善良淳樸、對女主角一心一意……這些劇集雖然并未成為爆款，但演員們飾演的這些角色卻成為不少女性觀眾的“網(wǎng)絡(luò)丈夫”。
幾部新劇中的“新晉人夫”
如果再往前追溯，章宇、蔣奇鳴等演員也頻頻因?yàn)樗麄冊谟耙曌髌分械男蜗蟪錆M性張力，而被網(wǎng)友評價“人夫感”。白宇、金世佳等長相溫潤、帶有萌寵氣質(zhì)（典型特征是眼角和嘴角耷拉）的男明星，與白客一道被視為男性“好嫁風(fēng)”的典型代表。
“人夫感”何以受歡迎？
第一個大背景是：那些具備有毒的男子氣概的霸道總裁“坍塌”了，觀眾期待的理想男性形象必須平視女性、尊重女性、呵護(hù)女性。這是那些“人夫感”角色的基本特征。
“男子氣概”本身是一個中性詞，是一個社會和文化構(gòu)建的概念，指涉社會上認(rèn)為男性應(yīng)該具備的特質(zhì)和行為模式。男子氣概并不是男性天生就具備的特質(zhì)，而是通過社會化過程學(xué)習(xí)和內(nèi)化的。它固然要求男性需要具備一些優(yōu)秀品質(zhì)，比如勇氣、堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、責(zé)任、勇敢等特質(zhì)，但也包括傳統(tǒng)性別設(shè)定下的一些大男子主義思想，同時限制男性柔性的行為模式和情感表達(dá)。
有毒的男子氣概（Toxic Masculinity）無疑是男子氣概中負(fù)面的一部分，指涉一套狹隘、壓抑且有害的行為規(guī)范和特征，包括不惜采取侵略性行為來維護(hù)或提升自己的地位，對女性的支配和控制欲望，認(rèn)同并傳播歧視性的性別刻板印象、維護(hù)性別不平等，抑制其他男性的柔弱和情感表達(dá)，等等。
原本女性觀眾對于霸道總裁身上的“有毒男子氣概”不以為意，只要他們真愛女主角就好。不過，隨著性別平等意識的增強(qiáng)，女性不再處于被動與依賴的角色、默認(rèn)需要霸道總裁的拯救，她們開始排斥那種物化女性、宣揚(yáng)男權(quán)至上以及不尊重他人意愿的行為。一些霸道總裁表現(xiàn)出的強(qiáng)制性和支配性，與女性觀眾倡導(dǎo)的相互尊重和平等相處原則相違背，引發(fā)觀眾反感。
2016年，楊爍在《歡樂頌》中飾演的小包總還很受觀眾歡迎，2017年《歡樂頌2》的小包總變得“油膩”，人設(shè)立即坍塌；靳東在《戀愛先生》（2018）、《精英律師》（2019）等劇中還是演霸總，但觀眾已經(jīng)不愛一直在說教、始終我正確的男性；張翰《溫暖的弦》（2018）已經(jīng)遭遇口碑危機(jī)，他并沒有及時作出調(diào)整，自編自演的《東八區(qū)的先生們》（2022）進(jìn)一步詮釋了何為有毒男子氣概，豆瓣評分低至2.1分；楊洋的《我的人間煙火》（2023），過時的演法以及過時的人設(shè)，也讓劇情陷入輿情危機(jī)……
豆瓣最低分2分，《東八區(qū)的先生們》只拿到2.1分
那些具備“人夫感”的角色，一掃有毒男子氣概，他們可以是總裁，也可以是普通白領(lǐng)，共同點(diǎn)是他們沒有任何支配性，而是體現(xiàn)出一種“利她性”，為女性伴侶提供完美的情緒價值。比如在女性疲憊、受挫、難受時，他們安慰、傾聽和理解，以及給予鼓勵和正面的反饋，極大地減輕女性心理負(fù)擔(dān)，幫助其更好地應(yīng)對問題；他們通過有趣的談吐、幽默風(fēng)趣或溫暖貼心的話語與行為，讓女性感到快樂；他們總是顯示出耐心、理解和接納，哪怕在面對沖突或不如意時，也能保持冷靜和理智，避免激化負(fù)面情緒……
“人夫感”流行的第二個大背景是，“剩女”一詞被扔進(jìn)歷史的垃圾堆，隨著越來越多女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立，她們對于戀愛和婚姻不再是非有不可的態(tài)度，她們不必很現(xiàn)實(shí)地去考慮經(jīng)濟(jì)適用男。但同時，這并非意味著女性放棄了幻想的權(quán)利，女性仍然對愛情、親密關(guān)系和情感連接有著基本需求，也保留著對美好情感和理想伴侶的向往，現(xiàn)實(shí)中固然難尋，但幻想可以抵達(dá)——幻想本身既是審美需求，也是娛樂消遣的需求。所以，一些不婚不育的女性，在同人創(chuàng)作中反而樂此不疲，她們成為快樂的“夢女”。而在幻想中，男性的性張力是至關(guān)重要的一部分，“人夫感”必須具備性張力。他們可以不如早期熒屏中霸道總裁那樣多金，但要跟他們一樣挺拔、帥氣，最好還有點(diǎn)“好嫁風(fēng)”——這意味著更好被女性拿捏。
回過頭來看，十年前熒屏中的經(jīng)濟(jì)適用男就特別能提供情緒價值，他們沒有被重新發(fā)現(xiàn)，除了獨(dú)立女性已經(jīng)沒有十年前那樣夸張的婚戀焦慮外，還在于他們沒什么性張力。只會提供情緒價值，無法成為女性幻想中的“理想男性”?？晒φ盏氖呛谜煞?、好爸爸專業(yè)戶的黃磊，他在《小別離》（2016）、《小歡喜》（2019）、《小敏家》（2021）等一系列都市家庭劇中飾演著同一種人設(shè)：性格極好，能說會道，能為老婆孩子提供情緒價值，能調(diào)和家庭矛盾，很擅長做飯……但“人夫感”這樣的詞就跟黃磊沒關(guān)聯(lián)，既因?yàn)檠輪T發(fā)福后，角色跟著顯胖了，也因?yàn)橐粋€嘴巴天天叨叨叨地念的男人太“爹系”。
“人夫感”的走紅，是女性經(jīng)濟(jì)地位崛起、兩性觀念進(jìn)步的結(jié)果。女性不需要男性來拯救，她們不再頻頻幻想霸道總裁來拯救——雖然孟宴臣、阿寶等霸道總裁依然討喜；女性依然保留幻想、審美和娛樂的需求，她們也許一直單身，不意味著她們不能做一個自娛自樂的“夢女”。
窩囊男：并非理想型，而是小人物的共鳴
電影《年會不能停！》和《第二十條》上映之后，“窩囊男”一下子成為高頻詞匯，“窩囊廢文學(xué)”成為網(wǎng)絡(luò)熱梗。
“窩囊廢文學(xué)”通常采用看似強(qiáng)硬或挑釁的開頭，但隨后以出人意料的軟弱或妥協(xié)結(jié)尾，形成鮮明的對比。比如“你敢惹我，惹到我算你踢到棉花了”“生活將我反復(fù)碾壓，竟讓我變得柔軟舒適”“你給我等著，等我過兩天就忘了”“我們老實(shí)人雖然不惹事但也怕事”，等等。
電影中的“窩囊男”，完美詮釋了“窩囊廢文學(xué)”，主人公在日常生活、工作、感情中遭遇各種困難和壓力，如職場挫敗、人際沖突、經(jīng)濟(jì)困擾等，但他們在這些問題面前表現(xiàn)出的是一種無力、妥協(xié)和被動適應(yīng)的狀態(tài)?！案C囊男”并非我們以前常說的“窩囊廢”，形容一個人經(jīng)濟(jì)能力弱、膽小怕事、缺乏擔(dān)當(dāng)、性格懦弱、毫無主見、情緒消極、生活頹廢，等等；“窩囊男”更多呈現(xiàn)的是小人物在現(xiàn)實(shí)重壓下的無奈。
比如《年會不能停！》中，白客飾演的打工人馬杰，始終兢兢業(yè)業(yè)，認(rèn)真履行職責(zé)，但他的努力卻往往被忽視，得不到應(yīng)有的認(rèn)可與回報，對未來的不確定性和職業(yè)發(fā)展的焦慮始終縈繞心頭；經(jīng)常被迫承擔(dān)不屬于他的責(zé)任，有問題就得“背鍋”；為了適應(yīng)嚴(yán)苛的工作環(huán)境和復(fù)雜的人際關(guān)系，他不得不學(xué)會低頭、忍耐，甚至犧牲自己的原則……
《第二十條》中身處夾縫的韓明，也生動詮釋了男性的中年危機(jī)：職業(yè)瓶頸、健康問題、家庭壓力、人際關(guān)系挑戰(zhàn)、社會現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性與個人理想之間的沖突，等等。
網(wǎng)友甚至總結(jié)出了“窩囊廢賽道”，將秦昊、郭京飛等人飾演的一些經(jīng)典角色也囊括其中。比如秦昊《漫長的季節(jié)》中飾演的龔彪，1990年代的大學(xué)生卻混得無比落魄；郭京飛在《我是余歡水》《對手》中均飾演陷入中年危機(jī)、事實(shí)失敗的可憐男性。
熱播韓劇《淚之女王》中的金秀賢飾演的白賢宇，也成為“窩囊男”的新鮮案例。作為上門女婿，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)地位與妻子的巨大懸殊，白賢宇遭受岳父家的壓迫和控制。父親生日時，他不能回家慶祝，而需要在岳家準(zhǔn)備祭祀，關(guān)于何時生孩子、孩子跟誰姓、何時出去讀書等重大決策，都被岳父母所決定……白賢宇覺得壓抑、委屈，只能跟好朋友哭唧唧，找心理醫(yī)生求安慰。
雖然“窩囊男”討論度頗高，但他們真的是觀眾眼中的“理想男性”嗎？
并非如此。白客、金秀賢飾演的角色看著“窩囊”，但他們本質(zhì)上仍是在“人夫感”的賽道上?！澳邪娓邎A圓”白客的外貌，長在“夢女”的喜好上，高度自律的金秀賢照舊在新劇中脫了，八塊腹肌明顯，尤其是后續(xù)劇情中，白賢宇成了財(cái)閥家族的拯救者……他們的這種“窩囊”，構(gòu)成他們男性魅力的一部分，令女性觀眾“我見猶憐”。就像有觀眾調(diào)侃的，“你就覺得白客彈性很大，什么都能承受，虐他他也能消化，虐他他也能給你笑臉?！?/p>
雖然作品中的角色都是“窩囊男”，但觀眾寄托的情感截然不同
在本質(zhì)上，“窩囊男”的流行，與“窩囊廢文學(xué)”的流行一致，它是小人物的一種自嘲。作品中的“窩囊男”，某種程度上反映了當(dāng)代年輕人的生活狀態(tài)和訴求。當(dāng)今社會，許多年輕人面臨著巨大的工作壓力和生活壓力，他們不得不為了生計(jì)而忍氣吞聲、妥協(xié)退讓。“窩囊男”面臨的困境、內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎，讓他們在情感上產(chǎn)生共鳴。
“窩囊男”的窩囊并非出自本意，而是在特定環(huán)境和壓力下的反應(yīng)。由此，“窩囊男”背后一定程度上折射了生存環(huán)境的一些弊病。比如在很多情況下，窩囊的產(chǎn)生并非源于個人能力或性格缺陷，而是由于其身處的環(huán)境存在著明顯的權(quán)力失衡，弱者缺乏有效的發(fā)聲渠道和反抗手段，他們在面對不公或壓力時，只能忍氣吞聲、逆來順受，呈現(xiàn)出“窩囊”的一面。
環(huán)境上的不足還體現(xiàn)在資源分配的不公與機(jī)會的不平等方面。如果一個社會或職場環(huán)境中，升職加薪、職業(yè)發(fā)展等重要機(jī)會依賴于人脈、背景而非個人能力與努力，像馬杰這樣的普通打工人，即便有能力、有抱負(fù)，也可能因缺乏“社會資本”而處處碰壁，顯得窩囊。
曾幾何時，缺乏事業(yè)心是貶義詞、經(jīng)濟(jì)適用男是勉強(qiáng)的選擇，而今很多年輕人倒不憚以“窩囊廢”自嘲。形勢比人強(qiáng)，相信只要努力就有可能成為霸總的人少了?！案C囊廢”這種自我貶低看似消極，實(shí)則有助于降低過高的自我期待，緩解因無法達(dá)到預(yù)期而產(chǎn)生的焦慮與自責(zé)；通過自嘲，他們以一種相對溫和但又不失尖銳的方式，表達(dá)對自身處境的不滿和對社會壓力的反抗。
以此觀之，從“霸道總裁”、“經(jīng)濟(jì)適用男”再到“人夫感”，構(gòu)成這二十年間國產(chǎn)影視劇中理想男性的大致變遷。有“人夫感”的“窩囊男”依然具有兩性上的吸引力，更多的“窩囊男”折射的是普遍性的人生困境與危機(jī)，觀眾從他們身上看到自身，這是小人物之間的共鳴。
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