銀川當(dāng)代美術(shù)館新展“缺席/返場(chǎng)”：看到流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值

在世界的復(fù)雜和多義的差異中，藝術(shù)作品如何成為一種可以流通的普遍價(jià)值？如何成為收藏家和藝術(shù)家之間的物質(zhì)性的連接？

“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”特展近日在銀川當(dāng)代美術(shù)館對(duì)外展出。展覽分為“世俗的至上”、“別處”、“濾鏡”三個(gè)單元，展出62位（組）藝術(shù)家，共計(jì)76件作品。展覽還原了藝術(shù)創(chuàng)作和售賣(mài)之間樸素的自然關(guān)系，而這種“關(guān)系”可以被看作收藏行為內(nèi)在的本質(zhì)和邏輯。藝術(shù)品的收藏行為使得人際、代際之間的身心智識(shí)得以流動(dòng)。展覽開(kāi)幕當(dāng)天，銀川當(dāng)代美術(shù)館同期舉辦了開(kāi)幕對(duì)談“誰(shuí)缺席了今天的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”。

“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”特展現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)銀川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)趙子懿在現(xiàn)場(chǎng)介紹，銀川當(dāng)代美術(shù)館一直致力于推進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，“今天聚集在美術(shù)館的不僅有藝術(shù)家，還有藝術(shù)從業(yè)者、媒體朋友、學(xué)生、教育工作者，每一個(gè)個(gè)體都是推動(dòng)藝術(shù)前進(jìn)的不同力量，正如今天聚焦‘缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值’的討論。期待通過(guò)本次展覽及相關(guān)的活動(dòng)，能揭示更多的維度的藝術(shù)理解和體驗(yàn)的角度。”

“世俗的至上”單元展出藝術(shù)家包括王興偉、閆冰、卡德?tīng)枴ぐ⑻醽啠↘ader Attia）、毛旭輝、謝素梅、徐渠、卡斯滕·霍勒（Carsten H?lle）等。“別處”單元展出藝術(shù)家：邱黯雄、翠西·艾敏（Tracey Emin）、仇曉飛、王邁、何翔宇、譚永勍、沈小彤、何多苓等?！盀V鏡”單元展出藝術(shù)家：宋永紅、曾浩、劉悠然、文爵、西奧多拉·艾倫（Theodora Allen）、卞少之、Ken Lee、高瑀、孫宇、王寶軍。

何多苓 《美人魚(yú)》 布面油畫(huà) 200×150cm 2010年

曹淑怡 《卵生，濕生，有鱗，無(wú)鱗》(之二)  彩色吹制玻璃 26x18x15cm 2021年

作為本次“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”展覽的策展人，卞卡發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)美術(shù)館和展覽的關(guān)注度越來(lái)越高，參觀美術(shù)館已成為他們生活的一部分。然而，這也導(dǎo)致美術(shù)館的收入成為一個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)，使得美術(shù)館的策略更加市場(chǎng)導(dǎo)向。他認(rèn)為，作為行業(yè)的從業(yè)者，需要深入思考美術(shù)館的價(jià)值取向和如何呈現(xiàn)其文化內(nèi)涵。

王興偉《過(guò)繼07》 布面油畫(huà) 44×65cm 2003年

韋嘉 《草地野餐 1》 布面油畫(huà)  250×180cm 2006年

對(duì)于“缺席/返場(chǎng)”，卞卡說(shuō)：“本次展覽不僅是呈現(xiàn)藝術(shù)品，更是展現(xiàn)收藏家的一種價(jià)值觀，將這種價(jià)值重新引入現(xiàn)場(chǎng)，這種‘返場(chǎng)’是探索更多文化價(jià)值的呈現(xiàn)方式，也是值得思考和被討論的?！?/p>

“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”特展現(xiàn)場(chǎng)

“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”特展現(xiàn)場(chǎng)

伴隨展覽開(kāi)幕，銀川當(dāng)代美術(shù)館同期舉辦了開(kāi)幕對(duì)談“誰(shuí)缺席了今天的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”。策展人與行業(yè)內(nèi)資深的收藏家、策展人、藝術(shù)家以及美術(shù)館工作者一起共聚現(xiàn)場(chǎng)，針對(duì)這幾年他們?cè)谛袠I(yè)的第一現(xiàn)場(chǎng)的所見(jiàn)、感知、困惑和自我審視展開(kāi)分享。

“誰(shuí)缺席了我們今天的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

在現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)家黃淞浩分享了此前在海上世界文化藝術(shù)中心做過(guò)一個(gè)展覽“與錢(qián)無(wú)關(guān)”。黃淞浩說(shuō)：“但那個(gè)展覽其實(shí)完全在討論關(guān)于區(qū)塊鏈、NFT或者是元宇宙這些話題，當(dāng)然我們?nèi)ゲ哌@個(gè)展覽核心也是在想，區(qū)塊鏈技術(shù)本身提供了很多可能性，大家都只看到了‘錢(qián)’這個(gè)表象，沒(méi)有看到背后的機(jī)制和它們對(duì)未來(lái)藝術(shù)家生產(chǎn)方式的改變。我想這個(gè)用途在‘缺席/返場(chǎng)’展覽里面是一樣的，策展人可能想通過(guò)這樣的一個(gè)題目，讓大家進(jìn)入到這個(gè)語(yǔ)境里面，讓大家注意到，在藝術(shù)品流通層面的價(jià)值，它對(duì)藏家、機(jī)構(gòu)都是有自己的價(jià)值觀和判斷?！?/p>

藝術(shù)家徐渠認(rèn)為藝術(shù)品只是藝術(shù)家對(duì)世界的認(rèn)知和態(tài)度的一種表達(dá)。徐渠說(shuō)：“我希望普通觀眾能多走進(jìn)美術(shù)館，欣賞不同的作品，會(huì)獲得不同的體驗(yàn)。我也不是抽象藝術(shù)家，我更注重作品背后的觀念性。對(duì)我來(lái)說(shuō)重要的是藝術(shù)家為什么要這么做，以及他們對(duì)時(shí)代的反映，這些都會(huì)直接呈現(xiàn)在作品中。如果藝術(shù)家的態(tài)度不誠(chéng)懇，畫(huà)面會(huì)直接顯露出來(lái)。”

馬海倫 《親密關(guān)系3-6》 藝術(shù)微噴 120×85cm 2021年

策展人王澈說(shuō)：“我曾經(jīng)缺席過(guò)一段時(shí)間策展，現(xiàn)在也返場(chǎng)了。我比較在意策劃展覽跟自己的關(guān)系，我現(xiàn)在用的這種‘行走策展’的方法，就是通過(guò)實(shí)地行走的具身體驗(yàn)來(lái)策劃藝術(shù)展覽。大概2016年，我覺(jué)得進(jìn)入了一個(gè)瓶頸，開(kāi)始想挑戰(zhàn)拓展新的策展空間，比如說(shuō)沙漠、草原、戈壁，或者一座山、一條河，甚至青藏高原等自然環(huán)境中去完成藝術(shù)的行動(dòng)?！?/p>

李尓鵬 《無(wú)題》 布面丙烯 161×126cm 2022年

娜布其 《我們》 樹(shù)脂、漆 150×73×60cm 2023年

“缺席/返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值”特展現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至7月3日。