最近，“文學(xué)與年輕人”對(duì)談活動(dòng)在番茄文化客廳舉辦。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主作家徐則臣、作家文珍、評(píng)論家叢治辰和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家妖夜就青年作家的創(chuàng)作困境、文學(xué)和時(shí)代的關(guān)系、中國(guó)作家的代際傳承等問(wèn)題，結(jié)合各自經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了分享。
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2024年初，中華文學(xué)基金會(huì)第五屆茅盾新人獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單公示，茅盾新人獎(jiǎng)由中華文學(xué)基金會(huì)主辦，以獎(jiǎng)勵(lì)有突出成就的青年文學(xué)家為目的，2015年設(shè)立以來(lái)，已舉辦五屆。參與本次對(duì)話(huà)的叢治辰獲第五屆茅盾新人獎(jiǎng)，妖夜獲第五屆茅盾新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，而文珍是第二屆茅盾新人獎(jiǎng)得主。
徐則臣認(rèn)為“茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)”因?yàn)橛小懊┒堋眱蓚€(gè)字備受關(guān)注，雖然這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歷史不長(zhǎng)，但它是面向年輕人的獎(jiǎng)項(xiàng)，而如今年輕的優(yōu)秀作者層出不窮?！捌鋵?shí)所有的文學(xué)獎(jiǎng)都只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——就是要是好文學(xué)，雖然文學(xué)本身就是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題，但讀者和評(píng)委都達(dá)成了某種共識(shí)，一種審美的共識(shí)、思想的共識(shí)，對(duì)整個(gè)文學(xué)和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，文學(xué)和我們?nèi)祟?lèi)之間的關(guān)系的共識(shí)，在這個(gè)共識(shí)基礎(chǔ)上最優(yōu)秀的那一部分，就會(huì)被選擇?！?/p>
叢治辰從評(píng)論家的視角分析：評(píng)論者不是直接去面對(duì)世界，而是通過(guò)作家的書(shū)寫(xiě)，“比如通過(guò)徐則臣的小說(shuō)，我們?cè)诶锩姘l(fā)現(xiàn)也許徐則臣在寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)有來(lái)得及細(xì)想的那樣的一些東西，發(fā)現(xiàn)一些毛茸茸的現(xiàn)實(shí)，或者一些并未被理論、理性所充分處理的經(jīng)驗(yàn)。作為理論研究者、批評(píng)家，我們將文學(xué)成果進(jìn)行再分析，進(jìn)行提煉，通過(guò)這樣的方式，既提升了自己，也提升了我們對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)?！?/p>
一般觀念中，作家創(chuàng)作時(shí)是沉浸在一種接近于神秘主義的感性中，而評(píng)論家做評(píng)論時(shí)卻是高度理想的。
徐則臣回應(yīng)，小說(shuō)創(chuàng)作和評(píng)論其意義生成的方式是不一樣的，批評(píng)或者研究，可以找一個(gè)確定的、幾條甚至是單一的標(biāo)準(zhǔn)去進(jìn)行分析。而小說(shuō)寫(xiě)作是通過(guò)形象之間的關(guān)系組合，產(chǎn)生某些可供我們?nèi)ハ胂蟮膱?chǎng)域。小說(shuō)中涉及的情節(jié)、細(xì)節(jié)、意象有千萬(wàn)種組合，是極其多元和無(wú)限的。
文珍作為女性創(chuàng)作者，分享了男性與女性創(chuàng)作者寫(xiě)作的不同傾向：可能男性創(chuàng)作者很多時(shí)候想要去建構(gòu)一個(gè)世界，而女性會(huì)試圖用自己的經(jīng)驗(yàn)去解釋這個(gè)世界，或者是去發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界習(xí)焉不察的部分。
寫(xiě)作者們以不同的經(jīng)驗(yàn)涉足文學(xué)這條河流。
文珍是近年來(lái)比較受到關(guān)注的青年作家，也是最年輕的老舍文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。她很感謝文學(xué)幫助自己化解了很多成長(zhǎng)過(guò)程中的情緒。在她看來(lái)，寫(xiě)作者總是要不斷地打敗過(guò)去的自己，常常要如履薄冰，但即使下一次的寫(xiě)作是失敗的，還是要不斷地嘗試。
妖夜回顧了自己走向創(chuàng)作的道路，他從小就喜歡租書(shū)看，結(jié)婚生子后從保安做起，偶然的機(jī)會(huì)走上了寫(xiě)作網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的道路。沒(méi)想到第一本書(shū)就沖上了銷(xiāo)售榜前十。文學(xué)讓妖夜的人生軌跡發(fā)生了變化，他從中國(guó)古典的神話(huà)傳說(shuō)入手，寫(xiě)作了六部長(zhǎng)篇玄幻小說(shuō)，共計(jì)2000多萬(wàn)字。
徐則臣是幾位創(chuàng)作者中經(jīng)驗(yàn)最豐富、年齡也相對(duì)較大的一位。他談道，寫(xiě)作雖然會(huì)起源于虛榮心、起源于單純的嘗試和自證，或者起源于養(yǎng)家糊口，但最終會(huì)讓人有一種藝術(shù)的自覺(jué)。
“大作家們往往會(huì)‘中年變法’，馬爾克斯到了中晚期后寫(xiě)了一個(gè)短篇小說(shuō)集子，叫《夢(mèng)中的歡快葬禮和十二個(gè)異鄉(xiāng)故事》；阿摩司·奧茲寫(xiě)了《鄉(xiāng)村生活圖景》；莫言老師寫(xiě)了《晚熟的人》，這三篇放在一塊兒非常有意思，他們都沒(méi)有把自己駕輕就熟的那一套繼續(xù)下去，而是冒險(xiǎn)去嘗試一些新的。他們都是為一個(gè)文體在開(kāi)疆拓土，所以我把它當(dāng)成一種所謂的藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)?！?/p>
《夢(mèng)中的歡快葬禮和十二個(gè)異鄉(xiāng)故事》
徐則臣談到接下來(lái)自己的創(chuàng)作也會(huì)有一些突破?！拔荫R上要出一個(gè)小說(shuō)集子，背景是放在海外的，它還會(huì)有一些神神叨叨的東西，你可以在里面看到《聊齋志異》的一些影子；我還在寫(xiě)一個(gè)偵探系列。再接下來(lái)肯定還會(huì)有別的，比如我一直想寫(xiě)科幻小說(shuō)?！?/p>
提及本次對(duì)話(huà)的主題——年輕作家，徐則臣認(rèn)為保持自我更新的能力很重要，但代際之間的差異也很重要。他提到：“我?guī)缀蹩梢詳嘌?，放在整個(gè)人類(lèi)的發(fā)展史上，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和前網(wǎng)絡(luò)時(shí)代一定是不同的時(shí)代，變化太大了，我們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)完全翻個(gè)兒，這個(gè)差異無(wú)法忽略?！?/p>
互聯(lián)網(wǎng)黑話(huà)、新詞的出現(xiàn)，組成了年輕人們新的趣味，新的言說(shuō)的語(yǔ)境與思維方式，“如果你不知道他們這樣的一個(gè)具體變化了的背景、語(yǔ)境，你理解這群人肯定是有問(wèn)題的，我們正處在一個(gè)劇烈變化的年代?！?/p>
在叢治辰看來(lái)，所謂青年不僅僅是一個(gè)年齡概念，也是一種狀態(tài)。能夠不斷創(chuàng)新，對(duì)讀者負(fù)責(zé)，對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，對(duì)世界負(fù)責(zé)，想要?jiǎng)?chuàng)造出新世界，并且解釋世界的作家，都是年輕的。當(dāng)缺失了自我更新意識(shí)和自我更新能力的時(shí)候，就是作家的“窮途末路”。
妖夜認(rèn)為自從互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)以來(lái)，世界的迭代變得非?？?，不斷有新的東西出來(lái)。在這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者很容易向作家轉(zhuǎn)換，只要注冊(cè)一個(gè)賬號(hào)，只要有故事有想法，都可以成為一個(gè)作家，這是一個(gè)全民寫(xiě)作的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代，作家要不斷創(chuàng)新，保持學(xué)習(xí)，不能人云亦云。
最后，在這個(gè)AI技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，嘉賓們分享了自己對(duì)AI是否會(huì)代替人類(lèi)作家的想法。徐則臣認(rèn)為隨著AI的數(shù)據(jù)庫(kù)不斷擴(kuò)大，AI肯定是越學(xué)越好，但AI創(chuàng)作的東西缺少“人味兒”，AI會(huì)促使作家去反思，如何挖掘自己的獨(dú)特性，讓自己變得不可取代。
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