布朗庫西回顧展：用雕塑捕捉“一閃而過的靈魂”

蓬皮杜中心 2024-03-25 來源：澎湃新聞

康斯坦丁布朗庫西(Constantin Brancusi，1876-1957)是現(xiàn)代雕塑大師。他摒棄了傳統(tǒng)的追求現(xiàn)實主義的“形”，而選擇更為直白、純粹的“立體幾何”，藝術(shù)家認(rèn)為：“東西外表的形象并不

康斯坦丁·布朗庫西(Constantin Brancusi，1876-1957)是現(xiàn)代雕塑大師。他摒棄了傳統(tǒng)的追求現(xiàn)實主義的“形”，而選擇更為直白、純粹的“立體幾何”，藝術(shù)家認(rèn)為：“東西外表的形象并不真實，真實的是東西內(nèi)在的本質(zhì)”……”我只要它的靈魂一閃而過?！卑屠枧钇ざ胖行膶⒂?月27日推出羅馬尼亞籍法國雕塑家康斯坦丁·布朗庫西(Constantin Brancusi，1876-1957)的大型個人回顧展。展覽將呈現(xiàn)200多件不同類型的作品，展現(xiàn)布朗庫西創(chuàng)作的源泉，亦揭示了他的創(chuàng)作過程。

康斯坦丁·布朗庫西，《在工作室和小狗波萊爾的自拍》(約1921年)，Autoportrait avec la chienne Polaire dans l'atelier, vers 1921. ? Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp). Crédit photographique : Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP

布朗庫西的工作室是他生活、創(chuàng)作和沉思的場所，也是此次展覽的起點。自1957年藝術(shù)家將自己的工作室捐贈給國家之后，它便成為蓬皮杜中心-國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”。此次展覽以布朗庫西工作室(部分還原)為核心、按藝術(shù)家生平時間軸與創(chuàng)作歷程排布其經(jīng)典作品。此外，布朗庫西自己保存的文獻資料更鮮活地呈現(xiàn)了一名藝術(shù)家創(chuàng)作的方方面面。除蓬皮杜中心的藏品以外，此次展覽中的作品更有來自全球多個藝術(shù)機構(gòu)或私人收藏。展覽將呈現(xiàn)200多件不同類型的作品，包含有120件以上的雕塑、攝影、繪畫作品與影片等，通過 11個主題：“白色與光明、靈感、生活軌跡、布朗庫西的工作室、女性與男性、肖像、飛鳥、光滑與粗曠、反光與流動、動物、伸向天際的底座”。此次展覽也是康斯坦丁·布朗庫西自1995年后在法國本土舉辦的第二次大型回顧展。

現(xiàn)代雕塑

帶來的主要變革與特色

布朗庫西獨特的雕塑語言在雕塑史上留下了鏗鏘有力的一“錘”。自文藝復(fù)興時期到羅丹時代，雕塑家更傾向于“塑”(Modelage)，從無到有地“揉搓、堆砌、刮抹”較為柔軟的材料，從而獲得理想中的形態(tài)，過去的雕塑家也更習(xí)慣于邊觀察事物和模特邊創(chuàng)作的模式，他們作品的大理石版本往往會交付于工匠去完成；而布朗庫西揮別了這些前人的慣常做法，開辟了自己的新道路，他選擇“直接雕刻”(Taille directe)，他直接自己“雕刻”石材，這是一種“落錘無悔”的方式，而且他憑借記憶創(chuàng)作，這樣的作品往往更具有經(jīng)過深思熟慮和無意識雙重洗煉的神韻。

布朗庫西摒棄了傳統(tǒng)的追求現(xiàn)實主義的“形”，而選擇更為直白、純粹的“立體幾何”，藝術(shù)家認(rèn)為：“東西外表的形象并不真實，真實的是東西內(nèi)在的本質(zhì)”……”我只要它的靈魂一閃而過?！?/p>

此外，“空間”也是他創(chuàng)作中至關(guān)重要的點。在布朗庫西的“通感世界”里，空間、雕塑、它們之間的關(guān)系都是自由而流動的，它們互相包容、碰撞、取悅、激怒。空間對于布朗庫西的雕塑而言不是“作品之外”，而是作品精髓的外在延伸。

一、從羅馬尼亞一路向西的藝術(shù)朝圣之旅

巴黎：初來乍到

匿名，《布朗庫西身穿旅行裝》，1904年，Brancusi en tenue de voyage, 1904, ? Succession Brancusi, photo ? Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI / Dist. RMN-GP

布朗庫西在羅馬尼亞完成了學(xué)院式的藝術(shù)培訓(xùn)，對于藝術(shù)的熱愛推動了他奔赴藝術(shù)之都巴黎，又或源于羅馬尼亞民族的勇敢血脈，1904年，28歲的布朗庫西幾乎全程徒步穿越歐洲，來到巴黎定居。

這里的藝術(shù)氣息濃厚、各類藝術(shù)思潮百家爭鳴，他流連忘返于盧浮宮與吉美博物館等藏品豐富的美術(shù)場館。不再局限于對羅馬尼亞本土藝術(shù)的了解，他極速吸收著新的知識：法國藝術(shù)、亞洲藝術(shù)、非洲藝術(shù)、基克拉迪藝術(shù)……保羅·高更對原始、純粹的世界的追求，安德烈·德蘭對立體主義的探尋……與其他年輕雕塑家一樣，他也受到赫赫有名的現(xiàn)實主義雕塑大家羅丹的強烈吸引，于是，他在1907年去當(dāng)了羅丹的助理。時間卻只有短暫的一個月，極具個性、不甘心只做大師“復(fù)制品”的布朗庫西知道：“在大樹底下生長不出任何植物來”。

然而，隨后的這段艱辛獨自尋找創(chuàng)作之路，卻成為他的另一個起點。

康斯坦丁·布朗庫西，《布朗庫西在安托南·莫西耶的工作室，巴黎美術(shù)學(xué)院》，約1905-1906年，Brancusi dans l'atelier d'Antonin Mercié, école des beaux-arts, Paris, vers 1905-1906, ? Succession Brancusi, photo ? Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI / Dist. RMN-GP

二、自立門戶，打造屬于自己的工作室

凸顯其個人風(fēng)格的“一面鏡子”

自立門戶的第一步，是首先需要一個全然的獨立空間，于是，布朗庫西先是租借一間個人工作室。在這個藝術(shù)家自己一手打造的空間中，處處可見他的個人偏好：滿屋的石頭元素，他用石頭砌墻、雕刻生活家具與藝術(shù)作品；滿屋的簡約幾何體，幾何的雕塑、桌椅、工具；滿屋的白色元素，白色的雕塑、家具、寵物。

藝術(shù)家的工作室也是凸顯其個人風(fēng)格的“一面鏡子”，正如美國藝術(shù)、文學(xué)雜志The Little Review的創(chuàng)始人、編輯瑪格麗特·安德森(Margaret Anderson)的一段描述來感受一下布朗庫西對“白色”的鐘愛：

“布朗庫西住在Ronsin胡同盡頭、Vaugirard街的一處石頭砌成的工作室里。他發(fā)如雪，胡子花白，穿著長長的、白色的工作袍，他的長條石凳和大圓桌都是白色的，雕刻產(chǎn)生的、附著一切的粉末是白色的，他創(chuàng)作的白色大理石鳥被放置在一個高底座上，就在窗邊，一棵巨大的白色玉蘭一直放在一張白色的桌子上。那時，他有一條白色的狗和一只白色的雞?！?nbsp;

一進入展廳，便能看到展覽的第一章節(jié)：十分巧妙的“白色與光明”。白色是不忘故土(白色在羅馬尼亞象征光明、純潔)，也是融入新鄉(xiāng)，布朗庫西創(chuàng)作的大量白色石雕公雞讓人不禁想到法國的“高盧雄雞”之稱，且雞鳴通常預(yù)示著新的一天的開始。白色元素在他的作品中預(yù)示著“開始、新氣象、生命力與初心”。

這一時期，布朗庫西在創(chuàng)作上進行了大膽的嘗試：他放棄了“塑像”，堅定選擇“雕刻”，他的作品尚且有具象，但形態(tài)往往模棱兩可，表面較為粗獷。此時，他正進行著藝術(shù)范疇的“弒父”，摒棄了從文藝復(fù)興到羅丹時代慣用的“塑形”雕塑創(chuàng)作法，布朗庫西開始了對于追求造型極度單純化的雕塑之路。

三、“生活”在工作室：一雙手，萬物生，八方來客

擁有多重社交功能的“家”

康斯坦丁·布朗庫西，《杜尚、布朗庫西、查拉和曼·雷在工作室》，1921年，Duchamp, Brancusi, Tzara et Man Ray dans l'atelier, 1921, ?Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp) Crédit photographique : Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP

此次展覽的前半部分中設(shè)置了一整面圓弧墻，貼滿了布朗庫西自己保存下來的物件：和朋友的通信、自己涂涂改改的日程表、生活中大大小小的發(fā)票、報刊截取的文章等等，“什么都保存”的布朗庫西留下的寶貴第一手資料是他的最佳自白。

他有一雙巧手，自制的石灰石大煙囪、木頭高腳椅、石膏桌子……還有那些無與倫比的藝術(shù)品；他有一條白色的薩摩耶，這位傲嬌的女士是工作室的守護者，對于可疑的布朗庫西的愛慕者也會汪汪大叫，很快在布朗庫西的藝術(shù)圈子里聲名大噪；他有許多前衛(wèi)藝術(shù)家朋友，比如杜尚、萊熱、莫迪里阿尼，他們喜歡在十五區(qū)的這間工作室里小酌一杯；工作室晚間的派對熱鬧非凡，吉他與笛子協(xié)奏的音樂響起，布朗庫西的羅馬尼亞朋友們紛紛到巴黎學(xué)習(xí)跳舞，在他的工作室里編舞，1922年，他首次拍攝了與作曲家埃里克·薩帝(Erik Satie)創(chuàng)作的吉諾佩蒂(Gymnopédies，古希臘斯巴達人紀(jì)念太陽神的祭典)音樂相應(yīng)的舞蹈……

《蹲著的布朗庫西，用斧子劈無盡之柱》，Brancusi, accroupi, taillant à la hache une Colonne sans fin, ? Succession Brancusi - All rights reserved (Adagp). Crédit photographique : Georges Meguerditchian - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist. RMN-GP

這些信息都指向了一個核心：“他的工作室”，一個有限的卻潛力無窮的空間，集齊工作、生活、社交多重功能。其實，這個工作室也是一件藝術(shù)作品，也是一個美術(shù)館，是布朗庫西1957年遺贈給法國的禮物，由蓬皮杜中心收藏，也是布朗庫西所有藝術(shù)品的發(fā)源地，也是此次展覽落地的“基石”。展覽特此搬入了一部分工作室用以呈現(xiàn)原貌。

由建筑師倫佐·皮亞諾重建的布朗庫西工作室內(nèi)部照，1997年 ?Adagp, Paris

四、“女性軀干”

極簡的幾何體與光面

正是在這個石頭與石膏共奏一曲妙音的空間里，布朗庫西構(gòu)建了自己的雕塑世界。他循序漸進地探索并構(gòu)建著個人風(fēng)格，通過1909年雕刻的“女性軀干”主題系列雕塑可以看到他對于簡化形體和對作品表面細(xì)節(jié)處理的思考。

《X公主》(Princesse X)是此時的代表作，介于具象與抽象之間的雌雄同體形態(tài)，已初具“變形”的內(nèi)涵，雕塑表面不完全光滑。它較之于1907年的《親吻》(Le Baisier)有了相對更明確的個人創(chuàng)作傾向，追求極簡的幾何體與光面。這件作品的外觀引起了一定的轟動，也遭到了1920年獨立沙龍的拒絕。作品主題在性別維度上的模棱兩可也反映出布朗庫西從友人杜尚、曼·雷(Man Ray)、特里斯唐·查拉(Tristan Tzara)等受到的影響，顯示出了達達主義的抗?fàn)幥榫w。查拉也是一名羅馬尼亞人，老鄉(xiāng)的情誼在藝術(shù)圈總是寶貴的。

“相似與否”和“如何表現(xiàn)”也是布朗庫西在思索的問題，對此的探索可以從他創(chuàng)作的一系列肖像作品中窺得精髓。用最簡潔的“光滑的弧線”表現(xiàn)人物特點，從外觀上來看，這些肖像作品相似度很高，但又不完全相同，線條的細(xì)微差別讓她們看起來各具特色。

五、布朗庫西的藝術(shù)創(chuàng)作成熟期

他為它賦予精神性與力量

大道至簡

“飛鳥”類主題的創(chuàng)作貫穿了布朗庫西三十多年的藝術(shù)生涯，編織了一條成長線。他創(chuàng)作了大理石、青銅和石膏三種不同材料的“鳥類”主題雕塑多達30多件。當(dāng)他在創(chuàng)作“飛鳥”的時候，塑造的是極限往上延展的、弧形的軀體，流線型、更為輕盈的姿態(tài)，這對他而言象征著人類擺脫世俗的限制，追求精神的極樂世界。本著“大道至簡”的理念，他的雕塑越發(fā)簡約，并充滿了理性的思索和澎湃的、由內(nèi)而外的力量。他對更多的創(chuàng)作進行徹底的拋光使作品表面能夠更好地反光，這加深了作品與環(huán)境的緊密融合，如鏡面般的光滑面同時也意味著沒有痕跡、摩擦力小、更明亮透徹。

“當(dāng)你看到一條魚，你不會去想他的鱗片，難道不是嗎？你會去想象它的速度，它的身體如何如同一道光一般在水中穿梭……”

—— 布朗庫西

鳥飛長空，魚翔淺底，布朗庫西所說的“靈魂一閃而過”，是想捕捉事物最原始本質(zhì)的內(nèi)核，也是它們靈魂劃過的痕跡。布朗庫西對自然的信仰和崇敬，對自由的向往，也是為何他最終選擇創(chuàng)作 “動物”主題的作品。他創(chuàng)作的動物都有著輕盈的身姿，仿佛時刻能夠在所處的環(huán)境中肆意移動；他喜歡給雕塑加底座，仿佛給火箭加助推器，既有視覺上的儀式感，又有精神上“時刻準(zhǔn)備著”的沖動。

“不必瞻仰我的雕塑，應(yīng)該熱愛它們，與它們嬉戲?！?/p>

—— 布朗庫西

這位被譽為現(xiàn)代主義雕塑先驅(qū)，始終帶著幾分倔強，堅信自己的直覺，不斷尋找雕刻的完美和優(yōu)雅。他的純真、他的想象力，他雕塑中的革命性、他追求造型的極度單純化以達到接近事物的本質(zhì)，為20世紀(jì)的雕塑開辟了新的篇章。

本次展覽展期從3月27日持續(xù)自7月1日。

（本文經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載自蓬皮杜中心微信公眾號）

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