已經(jīng)消失在歷史中的原復(fù)興中路永裕里及毗鄰的西湖坊、慈安里，前后居住過十多位著名近現(xiàn)代書畫家，他們?cè)诖藙?chuàng)作了大量傳世佳作，留下了眾多令人難忘的軼事遺聞。這份名單包括龔鐵梅、馬駘、賀天健、張大壯、陸儼少等，其中，張大壯1931年離開“虛齋”，約1935年前后入住永裕里98號(hào)三樓，陸儼少在抗戰(zhàn)勝利后攜全家搭乘木筏自重慶出發(fā)，歷時(shí)一月有余東歸回滬，后全家遷入慈安里6號(hào)，從事山水畫與連環(huán)畫的創(chuàng)作。
馬駘和他的畫集、畫譜
永裕里生活過的書畫家們中，馬駘是入住較早并在此逝世的一位。
《馬駘畫問》書影
馬駘（1886—1937），字企周，號(hào)邛池漁父，四川西昌人?；刈?。著名畫家、美術(shù)理論家和教育家。于畫無所不能，尤工北派山水。早在1924年春，馬駘就與田桐等在滬舉辦青年書畫會(huì)展覽，并出版《畫乘》。1926年4月3日《時(shí)事新報(bào)》刊登一則新聞《畫家馬企周遷寓》：“畫家邛池漁父馬企周所畫山水，南北兼宗，雄健蒼古，新奇秀麗，久為識(shí)者稱賞?，F(xiàn)遷寓法租界西門路口永裕里七十四號(hào)，聞今春改訂潤格后，求者愈多云?！瘪R駘在永裕里開始了新的繪畫生涯。
他發(fā)愿畫佛，并陳列樣張預(yù)定，成為轟動(dòng)一時(shí)的畫苑美談。《馬企周預(yù)定畫佛陳列作品啟事》曰：
自本日起發(fā)愿畫三尺佛像一百幅，照人物例減收四分之一，每幅十元，以了夙愿，而供同好。特陳列佛像樣張及諸作品于南京路晝錦里口民豐里內(nèi)海上停云書畫社一星期，不取門票，任人參觀，照樣預(yù)定。除此限百張佛像外，仍照潤例，即祈諸法家下臨指教為禱。畫寓設(shè)法租界西門路永裕里七十四號(hào)。（1928年5月30日《申報(bào)》）
《馬駘畫寶》書影
馬駘山水畫
同年12月，馬駘又在寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦個(gè)人畫展五天，每天觀眾逾千，無不交口稱贊。大家均推馬氏為國畫能手，無論人物山水、花草鳥獸，色色具備，件件皆精。不僅陳列畫作百余幅盡行售去，而且預(yù)定客戶達(dá)三百余起，成績之佳可謂空前。1930年馬駘應(yīng)日本畫院邀請(qǐng)，赴日舉辦個(gè)人畫展，后又參加過倫敦、巴拿馬、中國香港、新加坡等地的畫展。馬駘在滬上聲名日著，受聘為上海美術(shù)專科學(xué)校教授，與黃賓虹、張善孖、俞劍華等過從甚密。
馬駘著作甚豐。1924年上海校經(jīng)山房出版《馬駘畫問》4卷，吳昌碩題簽，熊松泉繪企周先生小像。田桐于卷首題詩云：“大江南北一游人，天外昂頭自在身。收拾煙云洗兵甲，書生胸臆有經(jīng)綸。”馬駘還自印《企周畫賸》《企周畫冊(cè)》等畫集。據(jù)《企周畫賸》廣告介紹，該書“網(wǎng)目版，精印一巨冊(cè)，山水人物、花鳥走獸、魚龍題字，共二十頁，定價(jià)八角，減售七折……”落款即西門路永裕里74號(hào)。（1930年3月22日《時(shí)事新報(bào)》）1926年世界書局出版《馬駘畫譜》，分“百將”“百花”“百鳥”“百獸”與“山水”五集。1928年，世界書局又出版了一套馬駘輯編《分類畫范·自習(xí)畫譜大全》。這是畫家為習(xí)畫者所作的教范畫譜。全書收錄畫稿2000余幅，分裝24冊(cè)，包括《人物畫范》《古今人物畫譜》《仙佛圖像畫譜》《美人百態(tài)畫譜》《歷代名將畫譜》《花卉草蟲畫法》《百花寫生畫譜》《花鳥畫譜》《蘭竹博物畫譜》《魚蟲瓜果畫譜》《鳥獸畫法》《中外百獸畫譜》《山水畫訣》《名勝山水畫譜》與《詩情畫意畫譜》等15編。黃賓虹為該書作序，稱“馬君企周，畫宗南北，藝擅文詞，眾善兼該，各各精妙”?？涤袨轭}詞 “鳳毛麟角”。該書又名《馬駘畫寶》，流傳極廣，1982年、1991年都有出版社再版。
1937年5月17日《申報(bào)》刊登《馬企周廉潤書佛》短訊一則：“名畫家馬企周近值知命之年，因太夫人棄養(yǎng)十周，抱恨終天，特自浴佛日起，立愿減潤，畫三尺佛像百幅，以報(bào)母恩。用半工寫北派山水補(bǔ)景，只收二十四元，照例不足半數(shù)。……本埠限十日，外埠準(zhǔn)半月取畫。定畫處法租界貝勒路西門路口永裕里七十四號(hào)?！边@可能是他最后一次公開發(fā)表的潤例。抗戰(zhàn)爆發(fā)，馬駘作畫義賣支援前線，還親赴戰(zhàn)地寫生，創(chuàng)作了《臨敵不懼，勇冠三軍》等一批作品，鼓舞抗日士氣。不久馬駘因獨(dú)生子在日機(jī)轟炸中遇難，憂憤成疾，英年早逝，年僅51歲。
熊松泉客串民鳴社新劇
與馬駘隔門相鄰的永裕里76號(hào)，曾居住過另一位畫家熊松泉。殊不知他還是一位活躍于戲劇舞臺(tái)的“名票”。民國初熊松泉客串過新劇，又是滬上著名京劇票房雅歌集的成員。漫畫家丁悚在《民鳴社之<家庭恩仇記>》中寫道：“客串熊松泉之同席嫖客，唱《逍遙津》，微帶孫調(diào)氣息，惟不能一氣呵成?！保?913年12月30日《申報(bào)》）1914年3月，雅歌集假座第一臺(tái)大會(huì)串，熊在《洪洋洞》《取成都》等戲中扮演角色。后來還客串了《黃鶴樓》中的劉備，與馮子和同演《游龍戲鳳》，等等。
熊松泉客串京劇廣告（1916年1月28日《申報(bào)》）
熊松泉（1884—1961），江蘇南京人。早年于上海、漢口等地以畫舞臺(tái)布景為業(yè)，民鳴社新戲《瓊島仙葩》和汪笑儂《黨人碑》的布景就是他的杰作。熊擅長雕塑，曾塑孫中山像，頗得好評(píng)。他編著有《雕塑淺說》，由商務(wù)印書館出版。
熊松泉左腕畫獅
熊能以左手作畫，揮灑自如。擅繪山水、花鳥、人物，俱臻佳妙，尤擅走獸，享譽(yù)海內(nèi)。他所繪獅獨(dú)稱于時(shí)，與畫虎馳名的張善孖齊名，人稱“張虎熊獅”。熊松泉的作品善于刻畫自然界中的野生動(dòng)物，特別是獅子。他在表現(xiàn)獅子形態(tài)和神態(tài)上別具一格，給人以強(qiáng)烈的沖擊力和震撼力。他運(yùn)用細(xì)膩的線條和精湛的技法，栩栩如生地描繪出獅子的肌肉線條和毛發(fā)細(xì)節(jié)，使得畫作充滿了力量感和生命力。他不僅注重物象的形態(tài)特征，也賦予了獅子以豐富的情感內(nèi)涵，使觀者能夠深入感受到獅子的威武和威嚴(yán)。
熊松泉參與發(fā)起書畫展覽會(huì)廣告三幅（1924年5月11日、1931年5月27日、1931年7月25日《申報(bào)》）
隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，書畫家們常常舉行雅集唱和，形成各種團(tuán)體，探討書理畫趣，互相觀摩，切磋技藝，廣交朋友，匯聚人脈，熊松泉是最熱心的組織者之一。1923年他發(fā)起中國藝術(shù)會(huì)，1924年組織海上停云書畫社，1925年被推為宛米山房會(huì)董，1928年舉辦藝乘書畫社名家扇面展覽，1929年籌備陳剛叔鬻畫展，1930年又任蜜蜂書畫研究部指導(dǎo)員，等等，每年活動(dòng)排得滿滿的。他還是海上題襟館金石書畫會(huì)、素月畫社、爛漫畫社會(huì)員。
盡管社會(huì)活動(dòng)極多，熊松泉的創(chuàng)作從未懈怠，作品受到歡迎。1931年5月，著名畫家孫雪泥提倡團(tuán)扇，邀集商笙伯、馬企周、謝公展、賀天健、熊松泉、王師子等50余人，各畫山水花鳥人物，約計(jì)一千余幅，假寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉辦團(tuán)扇展覽會(huì)。風(fēng)聞加入者有李秋君、陸小曼、楊雪玖等女士。展覽第一天定畫者相互爭奪，“笙伯、企周、天健、公展、午昌、師子、松泉、雪泥、渭莘之畫扇，竟有三四人爭購而起喧鬧者。后經(jīng)雪泥排解，各定一扇而爭始罷。”（1931年6月24日《申報(bào)》）1932年熊與張大千、張聿光、汪亞塵、陳定山等組織中國畫會(huì)，并任理事。他的傳世作品《猴》《雙獅》等圖，均藏于上海中國畫院?！毒弄{圖》刊于1947年《中國美術(shù)年鑒》。
龔鐵梅、鄭煙樵與海上書畫聯(lián)合會(huì)
海上書畫聯(lián)合會(huì)是民國上海著名的書畫團(tuán)體，1925年11月28日由查煙谷發(fā)起創(chuàng)辦，會(huì)址設(shè)于老西門林蔭路三興里7號(hào)查宅。會(huì)員有于右任、王一亭、吳昌碩、張善孖、張大千、葉柏皋、劉海粟等數(shù)十位，名家林立，頗有規(guī)模。該會(huì)以研究發(fā)揚(yáng)中國書畫藝術(shù)為宗旨，曾多次舉辦會(huì)員作品展覽，以1929年舉行的“海上書畫聯(lián)合會(huì)五周年紀(jì)念作品展覽”影響最廣。1930年9月創(chuàng)辦《墨海潮》美術(shù)月刊，查煙谷主編，共出三期。永裕里地塊的書畫家中有四位該會(huì)成員：田桐、馬駘、龔鐵梅與鄭煙樵。
海上書畫聯(lián)合會(huì)五周年在滬江寧公所攝影（1929年）第一排左起李翊東、張?bào)惆住⒖姽扔?、?yán)子鴻、于右任、田梓琴、黃松盦、周逸安、龔鐵梅、吳鐵珊、馬軼群、姚鴻釗；第二排左起沈有壬、蔡逸民、李芳園、石侯頭陀、關(guān)富亭、查豐詒、屈松聲、馬梅軒、姚墨邨、鄭煙樵、茅月潭；第三排左起周芷江、吳雅之、顧伯達(dá)、王荇舟、徐孟針、高杭生、黃益齋、譚道一、陳馨之、倪寄塵、張鴻玉、富樸安。
龔鐵梅（1877—1969），名鴻恩，湖南長沙人。曾就讀于長沙師范學(xué)校。1920年來到上海謀生，1924年進(jìn)入文藝圈。他擅長花鳥畫，下筆老辣，力求蒼厚，受蒲華、吳昌碩畫派影響。尤喜畫菊花山石，古松翠柏，蒼勁雄渾，具有獨(dú)特風(fēng)姿。時(shí)任上海美專國畫教授。
龔鐵梅畫扇面
1930年雙十節(jié)，他刊登《龔鐵梅國慶起贈(zèng)畫一月》廣告，“花鳥四尺中堂二元，五尺三元，六尺四元。屏幅加倍。接洽處各大牋扇莊?？偸占幧虾７ㄗ饨缲惱章酚涝＠锪颂?hào)本寓”。（1930年10月10日《申報(bào)》）1931年9月，他的《鬻畫減潤助振》廣告頗為別致，僅一句話：“照例對(duì)折。收件處貝勒路永裕里六八號(hào)本寓”。1949年后龔鐵梅隨夫人定居常州，1956年被聘為江蘇省國畫院畫師。他的作品后收入《江蘇省國畫院名家系列·龔鐵梅卷》。
鄭煙樵（1880—1941），浙江海寧人。清季秀才。曾官兩淮臨興場(chǎng)鹽務(wù)。弱冠即工山水，得四王遺韻。 書法六朝， 精寫章草。1928年前后住于西湖坊3號(hào)，與田桐、吳鐵珊、姚墨村等有交往，參加海上書畫聯(lián)合會(huì)。天虛我生陳蝶生等友人為龔刊登《歸無居士鄭煙樵書畫潤例》：
海寧鄭君煙樵，別號(hào)歸無居士，書宗漢魏，兼精章草；畫則師法董巨，間參石濤，能于渾厚之中得清潤之氣。曩在舊都已名重一時(shí)，辛亥后服官江淮，彼都人士得其寸縑尺紙，尤爭相寶貴。現(xiàn)解組來滬。同人等勸其以筆墨問世，以公同好。錄其潤例如左：
書例 楹聯(lián) 四尺二元 五尺三元 屏條同
紈折扇 每柄四元 墨費(fèi)加一 馀詳潤單
收件處 上海法租界馬浪路西湖坊三號(hào)鄭寓所，愛多亞路律和票房及各大牋扇莊 天虛我生、周紅樹同啟（1928年9月7日《申報(bào)》）
龔鐵梅鬻畫助振
龔鐵梅畫菊
鄭煙樵山水畫
鄭煙樵在西湖坊居住時(shí)間不長，1929年春便遷居麥特赫司脫路（今泰興路）壽春里583號(hào)。有《煙樵山水冊(cè)》傳世。
賀天健三遷寓所
賀天?。?891—1977），江蘇無錫人。幼年家貧，8歲學(xué)畫。1907年考入蘇州單級(jí)教員養(yǎng)成所，后赴南京就學(xué)。1915年來上海，專事美術(shù)創(chuàng)作和研究，曾任中華書局和民國第一圖書局美編、上海美專教師。1923年被推為上海中國畫會(huì)主任委員。約20年代后期入住西湖坊3號(hào)（很可能即鄭煙樵1929年4月離開之后）。賀與謝海燕主編中國畫會(huì)所辦的《國畫月刊》，編輯部就設(shè)在西湖坊賀天健寓所。
《國畫月刊》1934年11月創(chuàng)刊，共出12期。這份由山東路漢文正楷書局總發(fā)行的國畫專業(yè)雜志，在美術(shù)界影響很大?！栋l(fā)刊語》云：
本刊在中國畫會(huì)立場(chǎng)上，負(fù)有兩大使命：
提倡繪畫法度，改善作風(fēng)。
溝通會(huì)員消息，推進(jìn)會(huì)務(wù)。
第一使命之詮釋：欲改善現(xiàn)在之作風(fēng)，務(wù)知其敝因之所在：則法度之需要，不可緩矣。故本刊擬盡其力之所能，多搜古代現(xiàn)代名畫而具有法度者以次發(fā)表，一方面則以文字演述法度之精神。另一方面因改善作風(fēng)關(guān)系，不得不從糾正與指示之道路上著力。
第二使命之詮釋：本會(huì)會(huì)員日漸繼續(xù)增加，而又各處一方，設(shè)無溝通辦法，則隔離與渙散之弊自不能免。因此每期將各會(huì)員消息，力盡其誠，以采訪之。會(huì)員既能互知其情狀，則一倡百和而有益于會(huì)務(wù)之推進(jìn)，自不待言。
本刊除于役于此兩大使命外，而于我文化立場(chǎng)上又須盡其一大職責(zé)。其職責(zé)之效用，即發(fā)揮固有藝術(shù)之精神提高國際藝術(shù)地位。（1934年第1卷第1期）
賀天健像
《國畫月刊》書影
賀天健山水畫
該刊第4期為“中西山水畫思想專號(hào)”，內(nèi)容有歷史的考察，有技術(shù)的演述，有思想的分析與比較。撰稿人有鄭午昌、黃賓虹、孫福熙、陳抱一、俞劍華、倪貽德、李寶泉等。插圖有王維、吳道子、黃子久、達(dá)文西等中外名跡30余幅。后還出了一期續(xù)編?！秶嬙驴吩谟懻撝袊囆g(shù)，評(píng)論國畫作品，介紹國畫技法，記述畫苑掌故，報(bào)道畫壇新聞等方面，發(fā)揮了很大作用。
賀天健1935年秋由西湖坊3號(hào)遷居西湖坊17號(hào)。據(jù)《賀天健畫寓遷移》新聞云：
賀君天健原寓本埠西門路西湖坊三號(hào)，現(xiàn)因不適應(yīng)用，遷居西門路西湖坊十七號(hào)。賀君在上海鬻畫賣字，蓋十七年矣。踵門求之者及遠(yuǎn)方函求之者頗多，雖其潤例較昂，而每每一畫以千余元易之者，亦不乏人。元代江南士人家，不備倪迂之畫號(hào)為不雅。古今輝映，賀君誡不虛矣。今當(dāng)賀君遷居之始，特志之以備指引云。（1935年11月10日《申報(bào)》）
1936年11月《賀天健畫冊(cè)》再版，新聞所刊出售處已改為上海西門路西湖坊十七號(hào)賀寓。
兩年多后的1939年，上海時(shí)已淪為“孤島”，賀第三次遷居。記者以《畫家賀天健傳授圖畫》為題報(bào)道說：“現(xiàn)代第一流書畫家賀天健，久以筆墨見稱于時(shí)，中外人士凡得其寸縑片羽，無不視為瓌寶。前寓本埠西門路西湖坊十七號(hào)，求者絡(luò)繹，現(xiàn)遷居霞飛路東安坊七十一號(hào)，仍以藝術(shù)自娛，并迎眾請(qǐng)。聞賀氏鑒于國畫之衰替，為昌明國粹之至意，愿將畢生所祈得外授個(gè)人。世之有志學(xué)習(xí)國畫者，請(qǐng)到四馬路藝苑真賞社報(bào)名可也?！保?939年2月4日《申報(bào)》）
俞劍華與張大千的友誼
俞劍華（1895—1979），山東濟(jì)南人，早年考入北京高等師范，受教于陳師曾。后任教于上海美專、南京藝術(shù)學(xué)院等校。俞工于書畫，并勤于研究中外美術(shù)史，著有《中國繪畫史》《敦煌藝術(shù)考察記》，編著有《中國畫論類編》等著述。20世紀(jì)20、30年代俞曾居住于西湖坊32號(hào)。他與張大千兄弟及黃賓虹結(jié)下了深厚友誼。
俞劍華像
俞劍華編著《中國畫論類編》書影
1927年冬，張善孖、張大千兄弟將所藏明清書畫，展覽于他們西成里大風(fēng)堂寓所。俞劍華聞?dòng)嵜把┩^，流連忘返，不忍離去，遂與訂交。西湖坊與西成里衡宇相望，只隔一條馬浪路，兩人時(shí)相過從，張大千常留俞吃飯。俞劍華性不嗜辣，而大千四川人，每菜必辣，俞劍華“閉目強(qiáng)吞，汗岑涔涔下”。1928年他與張善孖、張大千、黃賓虹等組織書畫家社團(tuán)爛漫社，黃賓虹年高德劭，被推為社長。“爛漫社組織之初，本有種種計(jì)劃，曾刊印《爛漫畫集》一冊(cè)，其后因人事滄桑，社務(wù)無法進(jìn)行……”（非素《大千與劍華》，1947年7月13日《申報(bào)》）。俞劍華對(duì)爛漫社發(fā)起之緣由曾有回憶：“民十八九年之頃，故友張善孖居西門路西成里，賓老曾由余之介，租居樓上廂房，而熊松泉與故友馬企周均租居相去不遠(yuǎn)之永裕里，后余亦移居永裕里西鄰之西湖坊，與西成里望衡對(duì)宇，遂邀故友陳剛叔、蔡逸民共八人組爛漫畫社?！保ā稇腰S賓虹先生》）
俞劍華畫雪景
1930年11月，俞劍華舉辦第一次個(gè)人畫展，出品百件全數(shù)于會(huì)前預(yù)訂一空。1931年2月，第二次個(gè)人畫展在寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉行，盛況空前。評(píng)論指出：“較第一次更加精美，且每幅重定至數(shù)十件者。每幅均有變化，絕無板滯之弊。其經(jīng)營章法，極費(fèi)苦心，故參觀者極為踴躍?！泵叶嗳说綍?huì)參觀，贊嘆不止，大收藏家狄楚青現(xiàn)場(chǎng)預(yù)定《泊舟垂釣》《雪山鴻蒙》兩幅。日本友人參觀者也極多，預(yù)定20多件。展覽兩日，共預(yù)定130余件。同年5月俞又舉辦第三次個(gè)人畫展。1934年初，他在報(bào)上刊登《俞劍華書畫廉潤》：
海上書畫名家俞劍華工書善畫，為藝壇重鎮(zhèn)，今以寒假之暇，為廣結(jié)墨緣起見，自即日起，特舉行廉潤三十件。每件四尺立軸一幅，山水、花鳥、走獸，任意指定。只收墨洋十元，并贈(zèng)書四尺楹聯(lián)一付，篆隸行草亦可任意指定。額滿照潤，每尺八元，先潤后繪，約日取件。收件處法租界西門路西湖坊三十二號(hào)本寓，外埠代辦返郵費(fèi)加一元。（1934年1月21日《申報(bào)》）
7月1日至8日，俞劍華在西湖坊32號(hào)寓所舉辦“小品書畫個(gè)展”。據(jù)預(yù)告，“作品既精工秀雅，而定價(jià)則不及潤例之半，以期嗜好藝術(shù)者，不致以價(jià)高向隅，并為增加參觀者之興趣起見，當(dāng)時(shí)免費(fèi)贈(zèng)書扇面，每人以一柄為限。既觀名畫，又得法書，一舉兩得，故預(yù)料參觀者必不畏炎熱而爭先趨之。”（1934年6月30日《申報(bào)》）
張大壯菜市場(chǎng)尋覓新畫題
張大壯與江寒汀、唐云、陸抑非，合稱現(xiàn)代花鳥畫家四大名旦。有人看了張大壯畫的蝦，感到一個(gè)個(gè)會(huì)蹦到桌上似的；看了他筆下的帶魚，仿佛能聞到一股魚腥味撲面而來；水淋淋的海鮮，更像剛從海里撈上來那樣惟妙惟肖……
張大壯畫《海鮮肥》
張大壯畫瓜果
張大壯（1903—1980），浙江杭州人。自幼喜愛涂涂畫畫，他的舅舅章太炎見了很高興，建議他習(xí)畫，自此便走上了中國畫的道路。他1916年到上海，隨李慶霄學(xué)惲派花卉，又從汪洛年習(xí)山水。1920年入商務(wù)印書館任美工，次年被收藏家龐元濟(jì)聘入其“虛齋”管理書畫，歷時(shí)十年。龐有意栽培張大壯，往往每收錄一幅佳作，便讓張臨摹之后再重新裝裱收藏。張大壯得覽名跡，心摹手追，畫技大進(jìn)。1931年，他離開“虛齋”，靠賣畫和篆刻為生，過得十分清苦。大約1935年前后入住永裕里98號(hào)三樓。
張大壯和他的學(xué)生顧秉松
1960年，上海中國畫院成立，張大壯被聘為畫師。他面臨一個(gè)難題，花鳥畫如何反映新生活？海派花鳥畫在保持傳統(tǒng)的同時(shí)，又怎樣發(fā)掘符合社會(huì)審美價(jià)值的新畫題？他善于觀察生活，菜市場(chǎng)里的瓜果魚蝦，一一被他提煉在了作品中。這雖然出于無奈，但來自菜市場(chǎng)的新畫題突出了濃厚的市民生活氣息，張大壯的另辟蹊徑取得成功。如《水產(chǎn)慶豐》（1958年）、《東海帶魚》（1972年）、《時(shí)令鮮蔬》（1973年）、《網(wǎng)魚圖》（1973年）、《新豆涌到》（1974年）、《海鮮》（1978年），等等，都受到觀眾的熱烈歡迎，多幅被畫院收藏。齊白石畫蝦名聞遐邇，張大壯受齊畫墨蝦的啟示，取法革新，用彩墨畫蝦，蝦身的青輝，蝦頭的紅暈，生動(dòng)活脫，別具韻致。在顏料的選取上他更有創(chuàng)新。他向菜場(chǎng)刮魚鱗小販討得一些魚鱗，洗清晾干后磨成粉末，摻入顏料，用來點(diǎn)綴畫上的魚鱗，閃閃發(fā)光，效果極佳。
田伯炎兄告訴筆者，他父親田桓與張大壯交往頗多。50年代初，田桓、吳天翁等永裕里居住的藝術(shù)家們常聚在居委會(huì)唱京戲，張大壯還是拉胡琴的高手呢。張大壯培養(yǎng)了眾多海派書畫弟子，顧叔雍、顧秉松、浦培芝、徐璐、舒伯展等皆從其學(xué)。
陸儼少為居委會(huì)繪宣傳畫
山水畫大家陸儼少1951年入住慈安里6號(hào)，1980年代初離開，約在此居住近三十年。他的成名很早，經(jīng)歷坎坷。
陸儼少在作畫
陸儼少畫《副業(yè)生產(chǎn)》
陸儼少(1909—1993),字宛若,上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無錫美專,學(xué)習(xí)中國畫,未及半年及輟學(xué)。次年師從馮超然學(xué)畫,多次參加馮師嵩山草堂雅集，結(jié)識(shí)穆藕初、吳湖帆等名流。期間臨摹名家作品，打下扎實(shí)的基本功。1934年在父母安排下，到浙江武康上板山買地經(jīng)營農(nóng)場(chǎng)。同年游歷天目山、黃山、云岡石窟和太行山等名山大川，又到北平游歷長城、故宮。1935年陸儼少去南京參觀第二屆全國美展，又飽覽了故宮藏品。由此眼界大開，為他今后的創(chuàng)作積累了豐富的生活經(jīng)驗(yàn)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，陸儼少攜全家離開浙江，避難入川。為了生計(jì)在重慶一家兵工廠秘書室任職，后又當(dāng)了該廠所屬農(nóng)場(chǎng)事務(wù)員。雖則畫畫成了業(yè)余所為，但仍取得不俗的成就。青城山、峨眉山等川中名勝他幾乎都游歷過，寫生作畫，收獲甚豐。他多次在成都、重慶舉辦畫展，引起不小的轟動(dòng)。
1946年2月，陸儼少攜全家搭乘木筏自重慶出發(fā)，歷時(shí)一月有余東歸回到嘉定。朋友們看了他川中的畫作，贊不絕口，有詩贊曰：“陸君揮毫世莫匹，林中高士呼欲出。風(fēng)煙蒼茫來松間，絕澗幽壑回云日。遠(yuǎn)道贈(zèng)我懸座隅，對(duì)之清曠復(fù)超逸?！保ㄐ斐斡睢秹?mèng)外樓詩》，1947年5月7日《申報(bào)》）陸儼少也在《申報(bào)·自由談》發(fā)表詩作《秋夜》，感慨時(shí)局的莫測(cè)和生活的艱辛：
急急雁鳴度，團(tuán)團(tuán)蟾影臨。商聲移古榭，秋色滿高林。城闕驚寒事，風(fēng)霜向暮磡。側(cè)身當(dāng)此日，還見蜀江深。（1948年9月16日《申報(bào)》）
1951年某日，陸儼少全家遷入慈安里6號(hào)。他很快前往永裕里72號(hào)拜訪書畫界前輩田桓。田當(dāng)時(shí)已擔(dān)任上海市府參事室參事，交往廣泛，他與陸儼少對(duì)當(dāng)前國畫與書畫家的前途感到迷茫。大家聊起一些熟人畫連環(huán)畫的事，陸心里一動(dòng)。聽說連環(huán)畫畫稿5元錢一幅，在當(dāng)時(shí)乃是不菲的收入。陸儼少雖以山水畫為擅長，但也有人物畫的功底，為了家庭生活他決定一試。慈安里與永裕里同屬一個(gè)居委會(huì)，田桓介紹陸先到居委會(huì)畫宣傳畫，以解決失業(yè)的燃眉之急。一起畫宣傳畫的還有永裕里24號(hào)的吳天翁。陸儼少畫了哪些宣傳畫，現(xiàn)已不可考。然而，50年代他畫的一大批現(xiàn)實(shí)主義題材的人物畫，都留下當(dāng)時(shí)宣傳畫的影子。陸儼少所畫的連環(huán)畫有20多部，最有名的是《牛虻》。1953年由同康書局出版飛虹改編、陸儼少繪圖的連環(huán)畫《牛虻》，一部三冊(cè)。1955年新美術(shù)出版社、1956年上海人民美術(shù)出版社、1963年遼寧美術(shù)出版社先后再版，流傳極廣。田桓特地購買了十多部送人，他為陸儼少的成功慶賀！
陸儼少繪圖連環(huán)畫《牛虻》
慈安里6號(hào)陸寓空間十分狹小，友人或來訪者都為他鳴不平，陸儼少卻坦然處之。在這逼促的斗室里，誕生了一本本生動(dòng)感人的小人書和一幅幅氣勢(shì)宏偉的山水畫。他應(yīng)邀參加了新國畫研究會(huì)，當(dāng)選上海市南市區(qū)人民代表，1956年又任上海中國畫院畫師。兩年后他因言得禍，被打成右派。命運(yùn)多舛，他手上的畫筆卻從沒停下……1962年起陸儼少兼課于浙江美術(shù)學(xué)院,1980年正式調(diào)任浙江畫院院長，定居杭州。
有人說，老上海石庫門藏龍臥虎。此話不假。永裕里的書畫家除上述幾位外，還有田桐、田桓兄弟與吳天翁，筆者另撰有專文，茲不贅述。年輕一輩里，從永裕里52號(hào)走出的徐正濂，可謂佼佼者。徐正廉，1953年生于上海，書法篆刻自學(xué)成才。70年代曾拜田桓、錢君匋為師，學(xué)業(yè)大進(jìn)。出版有《當(dāng)代中青年篆刻家精選——徐正濂卷》《徐正濂篆刻》《徐正濂篆書楹聯(lián)選》與《徐正濂篆書選》等數(shù)十種。在永裕里生活過的書畫家也許還有遺漏，請(qǐng)諸位知情者指正。
附：永裕里地塊書畫家一覽（按出生年份先后排列）
姓名 生卒年份 籍貫 擅長 住址
龔鐵梅1877—1969湖南長沙花卉永裕里68號(hào)
田 桐1879—1930湖北蘄州書法永裕里72號(hào)
鄭煙樵1880—1941浙江海寧山水西湖坊3號(hào)
熊松泉1884—1961江蘇南京走獸、雕塑永裕里76號(hào)
馬 駘1886—1937四川西昌山水、花鳥永裕里74號(hào)
賀天健1891—1977江蘇無錫山水西湖坊3號(hào)、17號(hào)
田 桓1893—1982湖北蘄州書法、翎毛花卉永裕里72號(hào)
俞劍華1895—1979山東濟(jì)南山水、美術(shù)史研究西湖坊32號(hào)
吳天翁1903—1963浙江秀水漫畫、人物永裕里24號(hào)
張大壯1903—1980浙江杭州花鳥永裕里98號(hào)
陸儼少1909—1993上海嘉定山水、人物慈安里6號(hào)
徐正濂1953—上海書法、篆刻永裕里52號(hào)
2024年1月于浦東明豐花園南窗下
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