每一年，世界各地的新建筑與歷史建筑都有不少話題。澎湃藝術(shù)從2023年的建筑案例中挑選了10座，這些建筑既有回望歷史、也有面向未來(lái)。
近年來(lái)，修繕與改建是一大關(guān)鍵詞。從巴黎圣母院的修繕，到普利茲克獎(jiǎng)得主戴衛(wèi)·奇普菲爾德對(duì)上海外灘源的修繕與擴(kuò)建，到另一普獎(jiǎng)得主赫爾佐格&德梅隆對(duì)紐約布魯克林電廠的改建，再到三星堆新館的建設(shè)等，在今年發(fā)生的這些重要項(xiàng)目里，皆顯示了建筑師們?nèi)绾螐淖鹬貧v史出發(fā)，為飽含歷史記憶的建筑場(chǎng)所增添新的活力與功能。
法國(guó)巴黎圣母院
——火災(zāi)之后，歷時(shí)4年，塔尖重現(xiàn)
巴黎圣母院，這棟古老的建筑當(dāng)然不是新造的建筑，但由于一場(chǎng)大火，使得它成為了近年來(lái)建筑界最為關(guān)注的焦點(diǎn)。
2019年4月15日，巴黎圣母院突發(fā)大火，超過(guò)三分之二的塔頂被燒毀，標(biāo)志性的尖頂整個(gè)坍塌，世人為之震驚和心痛。至此，巴黎圣母院的修復(fù)一直是法國(guó)，乃至全世界關(guān)注的焦點(diǎn)，而圍繞其展開(kāi)的修復(fù)也引來(lái)不同的理念和爭(zhēng)論。
巴黎圣母院大火與大火前
其中，標(biāo)志性的尖塔應(yīng)該依據(jù)怎樣的原則，修復(fù)成什么形態(tài)？世界各地的文物專家、建筑遺產(chǎn)保護(hù)專家以及設(shè)計(jì)師們提出了各自的觀點(diǎn)。 2019年，GoArchitect以競(jìng)賽的形式征集過(guò)巴黎圣母院的重修方案，當(dāng)時(shí)收到了來(lái)自56個(gè)國(guó)家的226項(xiàng)方案。其中呼聲最高的是中國(guó)設(shè)計(jì)師Zeyu Cai和Sibei Li的“巴黎心跳”，原來(lái)的橡木塔尖改成了宛如萬(wàn)花筒的玻璃屋頂。然而，這場(chǎng)熱鬧的競(jìng)賽并未得到法國(guó)官方認(rèn)證。法國(guó)參議院強(qiáng)烈反對(duì)新塔尖，經(jīng)過(guò)國(guó)民議會(huì)表決后，最終決定還是維持原樣。
高達(dá)93米的塔尖是巴黎圣母院的重要標(biāo)志，是火災(zāi)里損毀最嚴(yán)重的部分，也是修復(fù)難度最大的地方之一
這座高達(dá)93米的塔尖是巴黎圣母院的重要標(biāo)志，是火災(zāi)里損毀最嚴(yán)重的部分，也是修復(fù)難度最大的地方之一。作為一座哥特式建筑，尖尖的三角形塔尖一直是巴黎圣母院最令人矚目的特色。今年，修了4年多的巴黎圣母院也迎來(lái)了重大進(jìn)展：坍陷的中殿拱頂完成封頂，標(biāo)志性的尖塔也進(jìn)入組裝，完成后就可以拆除手腳架，重新對(duì)公眾開(kāi)放。重新站起來(lái)的塔尖完全復(fù)刻了原版，需要超過(guò)1000棵直徑超1米、高達(dá)20米以上的橡樹(shù)。
此外，被熏黑的教堂內(nèi)部也已經(jīng)基本清洗出來(lái)了。燒黑的石頭露出了原本的顏色，教堂的畫(huà)煥然一新，內(nèi)部的腳手架也進(jìn)入了拆除階段。建筑整體外觀已經(jīng)恢復(fù)雄偉之貌，還有一些更為細(xì)致精巧的工作也在有條不紊的進(jìn)行中。
中殿第一個(gè)拱頂終于修復(fù)完畢，巴黎圣母院中的彩色玻璃窗、八座銅鐘經(jīng)過(guò)清潔修復(fù)重新煥發(fā)出了光彩。同時(shí)，室內(nèi)還新添了由藝術(shù)家專門(mén)制作的新禮拜家具、座椅和圣物箱，使得教堂的風(fēng)格變得更加簡(jiǎn)約高貴。
修繕中的巴黎圣母院
修繕中的巴黎圣母院
據(jù)悉，修復(fù)的工程耗時(shí)耗力，每天法國(guó)都有近千人在為巴黎圣母院的修復(fù)工作，現(xiàn)場(chǎng)施工的就有500多人。即使還在修建中，人們也還是愿意在這里舉辦的重要活動(dòng)。今年9月，第40屆歐洲遺產(chǎn)日活動(dòng)就在大教堂前院舉行。隨著塔尖的再次立起，人們對(duì)它的早日完工多了幾分信心。（綜合自“外灘君”及澎湃新聞此前報(bào)道）
Killa Design工作室：阿聯(lián)酋迪拜未來(lái)博物館
——充滿未來(lái)感的“飛船”屹立在都市中
如果說(shuō)巴黎圣母院的話題依靠的是其所承載的歷史記憶與情感力量，那么迪拜的建筑則無(wú)疑是對(duì)未來(lái)的暢想。
年初，在阿聯(lián)酋迪拜，一個(gè)充滿未來(lái)感的金屬環(huán)“飛船”屹立在都市中。這是迪拜未來(lái)博物館，位于一片綠色土丘之上，外觀是一個(gè)橢圓形空心圓環(huán)，遠(yuǎn)看如同一只注視著城市的丹鳳眼。該館也曾被國(guó)家地理雜志評(píng)為地球上最美麗的博物館之一。
迪拜未來(lái)博物館
迪拜未來(lái)博物館占地3萬(wàn)平方米，高約77m，共7層。其中包括6層展覽層和1層行政樓層，3層裙房和一個(gè)餐飲平臺(tái)，設(shè)有禮堂、零售、停車場(chǎng)和服務(wù)設(shè)施。耗資5億迪拉姆，折合人民幣大約9億元。
該館由Killa Design工作室和Buro Happold建造聯(lián)袂設(shè)計(jì)，其精湛的建造工藝以及超凡的空間體驗(yàn)，讓迪拜這個(gè)城市又多了一處“超越想象”的未來(lái)建筑。設(shè)計(jì)師肖恩·基拉（Shaun Killa）說(shuō)，綠色山丘代表著地球——穩(wěn)定、永恒、堅(jiān)不可摧，“空洞”代表了“未知 ”和那些尋求探索未知的發(fā)明者，發(fā)現(xiàn)新的地平線和想法，幫助引導(dǎo)人類走向更美好的未來(lái)。
迪拜未來(lái)博物館設(shè)計(jì)草圖
銀色的建筑表皮由不銹鋼板材組成，裙樓頂上的圓環(huán)立面包括1024塊阻燃復(fù)合板。每個(gè)面板均覆蓋有不銹鋼，錯(cuò)綜復(fù)雜的藝術(shù)書(shū)法以3D技術(shù)打印在建筑表層。而整個(gè)建筑由2400個(gè)對(duì)角相交的鋼構(gòu)件組成框架，室內(nèi)沒(méi)有一根柱子。這一結(jié)構(gòu)也為建筑內(nèi)部提供了無(wú)須立柱支撐的開(kāi)闊空間，交叉排列的骨架還能提供遮陽(yáng)效果，大大減少了對(duì)能源的需求。此外，可持續(xù)發(fā)展是未來(lái)博物館設(shè)計(jì)的主要驅(qū)動(dòng)力，該項(xiàng)目通過(guò)使用被動(dòng)式太陽(yáng)能設(shè)計(jì)、低能耗和低耗水工程解決方案、能源和水的回收策略，以及利用位于附近停車場(chǎng)建筑屋頂?shù)膱?chǎng)外太陽(yáng)能發(fā)電場(chǎng)建設(shè)綜合可再生能源。建筑周圍的公園擁有 80 種植物，配備了智能自動(dòng)灌溉系統(tǒng)。
迪拜未來(lái)博物館內(nèi)部
館內(nèi)則給人一種超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)。室內(nèi)空間共有七層組成，每一層都有不同的展覽主題。展廳內(nèi)，以科技方式展演“外太空”“生物工程學(xué)”“生態(tài)系統(tǒng)”“健康”和“心靈”等。走進(jìn)博物館，科幻大片即視感的大廳將觀眾從現(xiàn)實(shí)中剝離。透明膠囊電梯，以及在空中飛舞的機(jī)械怪獸等，展示2071年的未來(lái)世界?！癑ourney to the future”特區(qū)以穿越時(shí)空的角度，帶觀者窺見(jiàn)假想未來(lái)。身處國(guó)際空間站，以宇航員的身份，觀看月球作為可再生能源如何使用。此外，“Tomorrow Today”帶觀展者發(fā)現(xiàn)新技術(shù)如何改變生活；“Future Heroes”區(qū)則專為孩童設(shè)計(jì)，通過(guò)互動(dòng)游戲合作，鼓勵(lì)他們探索未來(lái)。
博物館的建筑表皮上的內(nèi)容是由阿聯(lián)酋副總統(tǒng)，兼總理謝赫·穆罕默德·本·拉希德·阿勒馬克圖姆殿下書(shū)寫(xiě)的，關(guān)于迪拜未來(lái)主題的詩(shī)歌。大意為：未來(lái)屬于那些敢于想象、做出設(shè)計(jì)，并去執(zhí)行的人，不能依靠等待，需要自行創(chuàng)造。我們的生命更新、文明進(jìn)化，還有未來(lái)發(fā)展的秘訣很簡(jiǎn)單，就是創(chuàng)新。雖然人類壽命有限，但我們的創(chuàng)造會(huì)流傳百世。
迪拜藝術(shù)博物館設(shè)計(jì)效果圖
值得一提的是，如此充滿未來(lái)感的場(chǎng)館并非獨(dú)此一家。今年，Kalbod Studio公布了新作——迪拜藝術(shù)博物館。該場(chǎng)館將采用“雙重外殼”的設(shè)計(jì)，使人們可以進(jìn)入建筑物但仍然可從外部看到。第一個(gè)外層是透明的，室內(nèi)的動(dòng)態(tài)可從外部看到，而內(nèi)層采用夯土制成，呈現(xiàn)出獨(dú)特的寧?kù)o感，室內(nèi)的體驗(yàn)就像身臨峽谷或洞穴一樣……隨著這些場(chǎng)館的建成及即將建成，迪拜也向未來(lái)之城更近了一步。（綜合自此前報(bào)道、部分內(nèi)容源自“青年建筑”）
戴衛(wèi)·奇普菲爾德：上海洛克·外灘源
——?dú)v經(jīng)十七年的更新修繕工作
那么，是否有建筑項(xiàng)目既是追憶過(guò)去，又是面臨未來(lái)？當(dāng)然有！那就是出自今年的普利茲克獎(jiǎng)得主、著名建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德之手的項(xiàng)目——上海洛克·外灘源的修繕項(xiàng)目。這也是今年建筑領(lǐng)域的重頭戲。
洛克·外灘源虎丘路鳥(niǎo)瞰。攝影 田方方
外灘源百年建筑街區(qū)坐落于黃浦江與蘇州河的交匯處，匯聚了眾多建造于1896年至1932 年的建筑，它們兼容并蓄歐洲建筑風(fēng)格與亞洲元素，彰顯了19世紀(jì)至20世紀(jì)之交上海典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。
近年來(lái)，這些建筑經(jīng)歷了多輪翻新與改建。21世紀(jì)初，戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所（David Chipperfield Architects）受邀修繕、陸續(xù)更新和改造外灘源11棟歷史保護(hù)建筑以及眾安·美豐大樓，并對(duì)美術(shù)館全新入口與博物院廣場(chǎng)進(jìn)行改建。他從一開(kāi)始就提出避免再造一個(gè)奇觀化的物件，其修繕的概念致力于以充滿尊嚴(yán)和風(fēng)貌的方式展示這些歷經(jīng)歲月考驗(yàn)的建筑。
圓明園路街景?ROCKBUND
其中，中實(shí)大樓建成于1930年，由通和洋行設(shè)計(jì)，協(xié)盛營(yíng)造廠建造，是融合了新古典主義和折衷式主義風(fēng)格的框架結(jié)構(gòu)建筑。其基座以精細(xì)加工的米色花崗巖飾面，樓層以暖灰色的仿花崗巖粉刷飾面，整體造型沉穩(wěn)端莊。在這座裝飾藝術(shù)風(fēng)格的建筑內(nèi)，改造后的靈活空間可以實(shí)現(xiàn)一系列不同的展示概念，并和上層的體量通過(guò)新的中庭形成空間聯(lián)系。
上海外灘美術(shù)館（原亞洲文會(huì)大樓）和中實(shí)大樓 ? 田方方
上海外灘美術(shù)館二層門(mén)廳 ? Simon Menges
亞洲文會(huì)大樓曾經(jīng)是中國(guó)第一座公共博物館，現(xiàn)在成為上海外灘美術(shù)館。該樓完成于 1932 年，由公和洋行高級(jí)合伙人，英國(guó)建筑師 George Wilson 設(shè)計(jì)。它是一座磚混結(jié)構(gòu)建筑，融合了中西文化的元素，具有典雅而精致的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。戴衛(wèi)奇普菲爾德采用了將殘留歷史建筑外墻與新建筑融合，以技術(shù)手段將有保留價(jià)值的歷史建筑外墻脫離原結(jié)構(gòu)體，再與新建筑相結(jié)合成為其外圍護(hù)墻的一部分的建造模式進(jìn)行改建。此過(guò)程也被稱作“結(jié)構(gòu)換膽”。原通和洋行保留了三層沿街帶有花飾的清水磚墻，在其圍合的空間范圍內(nèi)貼鄰建造60米高且?guī)蓪拥叵率业母邔咏ㄖ?/p>
眾安·美豐大樓 ? 田方方
而美豐洋行大樓原有三層建筑由通和洋行設(shè)計(jì)，1896年建成。原建筑為帶有折衷主義的英式分割。細(xì)看建筑細(xì)部精美，三層屋面檐口有三處巴洛克風(fēng)格的山花裝飾。奇普菲爾德采用了將殘留歷史建筑外墻與新建筑融合，并以陶土磚堆砌的形式向上增加了十一層，成為了現(xiàn)在的眾安·美豐大樓。這座新的紅磚塔樓在街區(qū)的邊緣形成了一個(gè)強(qiáng)有力的標(biāo)志物，將歷史悠久的城市肌理與遠(yuǎn)處的新建高層城市融為一體。
之后，一系列的小巷連接著東側(cè)的歷史建筑和西側(cè)的新建住宅建筑之間形成的內(nèi)部廣場(chǎng)。作為外灘源項(xiàng)目的最后補(bǔ)充，它旨在將這些傳統(tǒng)的內(nèi)向剩余空間轉(zhuǎn)變?yōu)檎w公共功能和城市界面的延伸，同時(shí)為不同的公共活動(dòng)和功能提供靈活空間。
RAMA外灘建筑節(jié)空間介入裝置by DCA@洛克·外灘源博物院巷 攝影：田方方
9月，整個(gè)洛克·外灘源竣工，這也標(biāo)志著這一耗時(shí)17年的工作的完結(jié)。在RAMA外灘建筑節(jié)中，奇普菲爾德在現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)，“那可能是里弄和后巷，是點(diǎn)綴著流動(dòng)小販的街角，是某個(gè)熟悉的門(mén)廊，抑或是朋友之間適意暢談的長(zhǎng)凳。他們?yōu)楣才c私人領(lǐng)域之間的互通提供了憑依。上海的傳統(tǒng)社區(qū)保有對(duì)這些空間的珍貴記憶。在這座城市非西方的語(yǔ)境中，公共廣場(chǎng)并不那么普遍，因而這些臨界空間就顯得更加重要。這是因?yàn)?，它們提供了人與人之間交融聚匯、共享時(shí)空的場(chǎng)所?！保ňC合自此前報(bào)道、部分內(nèi)容源自“建日筑聞”）
赫爾佐格&德梅?。好绹?guó)紐約布魯克林電廠藝術(shù)中心
——從廢棄電廠轉(zhuǎn)變成藝術(shù)中心
2023年出現(xiàn)了不少舊建筑的改造案例。年初，位于美國(guó)紐約布魯克林的電廠藝術(shù)中心（Powerhouse Arts）正式敞開(kāi)大門(mén)。該項(xiàng)目由另一普利茲克獎(jiǎng)得主，赫爾佐格&德梅隆完成，歷時(shí)七年。
改造后的美國(guó)紐約布魯克林的電廠藝術(shù)中心
電廠藝術(shù)中心（Powerhouse Arts）是一個(gè)非營(yíng)利性制造空間，其成立的目的在于為藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)造平臺(tái)、并在藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)造就業(yè)機(jī)會(huì)。該重建項(xiàng)目位于布魯克林的 Gowanus 和 Red Hook，占地約合15793平方米。這一項(xiàng)目的特點(diǎn)在于，建筑師將一座廢棄且受污染的百年發(fā)電站改造成了一個(gè)充滿活力的藝術(shù)中心，以滿足藝術(shù)家、制造商和其他技術(shù)工人的需求。
布魯克林快速交通發(fā)電站舊照
電廠藝術(shù)中心原為布魯克林快速交通發(fā)電站，建于1904年，是布魯克林不斷發(fā)展的交通網(wǎng)絡(luò)的重要支持系統(tǒng)。1950年代后，該發(fā)電站退出了歷史舞臺(tái)，只有一半的原始結(jié)構(gòu)（稱為鍋爐房）完好無(wú)損，另一部分則被拆除，這也使得渦輪機(jī)大廳變得孤立無(wú)援。隨著時(shí)間的推移，在二十世紀(jì)后期，遺留的建筑結(jié)構(gòu)成為了當(dāng)?shù)赝盔f藝術(shù)家的熱門(mén)去處，繼而使其獲得了“蝙蝠洞”的綽號(hào)。
電廠藝術(shù)中心
2010年，Gowanus運(yùn)河被美國(guó)環(huán)境保護(hù)署指定為“超級(jí)基金 Superfund”的場(chǎng)址，強(qiáng)調(diào)了其修復(fù)的必要性。因此，這一改造項(xiàng)目的設(shè)計(jì)方案?jìng)?cè)重于鍋爐房的修整恢復(fù)。赫爾佐格&德梅隆與PBDW Architects合作，制定了保護(hù)、穩(wěn)定和戰(zhàn)略性修復(fù)方案，渦輪機(jī)大廳在保持完好的同時(shí)將其歷史切片無(wú)縫地整合到這一全新的制造設(shè)施中。鍋爐房的混凝土立面經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，與渦輪機(jī)大廳的磚石外殼相得益彰，具備了堅(jiān)固實(shí)用的圍護(hù)結(jié)構(gòu)。
電廠藝術(shù)中心內(nèi)部
電廠藝術(shù)中心內(nèi)部
兩座建筑如今都配備了新窗戶。通過(guò)對(duì)原電站關(guān)鍵要素（尤其是磚石立面）的保護(hù)、修復(fù)和重建，該項(xiàng)目不僅強(qiáng)化了建筑的工業(yè)特征，也增強(qiáng)了其與周邊城市環(huán)境的聯(lián)系。電廠藝術(shù)中心的團(tuán)隊(duì)分享道：“我們擁有陶瓷和印刷材料的工廠制造能力，同時(shí)還能為公共藝術(shù)提供項(xiàng)目管理和加工服務(wù)?！保ňC合自“建日筑聞”）
鹿特丹建筑事務(wù)所OMA：英國(guó)曼徹斯特藝術(shù)綜合體“阿維瓦工作室”
——鞏固文藝勝地的地位
同樣屬于工業(yè)遺址改造的還有英國(guó)曼徹斯特新的綜合體建筑“阿維瓦工作室”（Aviva Studios）。該場(chǎng)館的前身為“國(guó)際工廠”（Factory International），由當(dāng)?shù)氐某瑥S牌命名。自七十年代末以來(lái)，曼徹斯特一直是英國(guó)流行文化的焦點(diǎn)，這里也誕生過(guò)許多傳奇樂(lè)隊(duì)，如 Joy Division、the Stone Roses、Oasis等。
阿維瓦工作室外觀
現(xiàn)在，經(jīng)過(guò)鹿特丹建筑事務(wù)所OMA設(shè)計(jì)，該場(chǎng)館成為了一個(gè)巨大的、高度可配置的空間，包括了一個(gè)近70英尺高、可容納5000人的倉(cāng)庫(kù)場(chǎng)地和一個(gè)可容納1500人的禮堂。這兩個(gè)空間被稱為“倉(cāng)庫(kù)”和“大廳”，可以相互配合，后者的舞臺(tái)可以深入前者，也可以分開(kāi)。這里既可以舉辦會(huì)議、頒獎(jiǎng)晚宴和時(shí)裝表演，也可以舉辦音樂(lè)會(huì)和呈現(xiàn)藝術(shù)裝置，其規(guī)?？膳c倫敦的泰特現(xiàn)代美術(shù)館渦輪大廳媲美。
大廳內(nèi)的金屬板充滿斑駁，而建筑外則包裹著陰沉的混凝土。大體的工業(yè)化外觀可能會(huì)被認(rèn)為是對(duì)曼徹斯特制造業(yè)歷史的致敬。這座建筑以一種有趣的方式擠進(jìn)了一座老鐵路高架橋。周圍環(huán)境中的橋梁和拱門(mén)交錯(cuò)重疊，與新建筑的橫跨構(gòu)圖遙相呼應(yīng)。
阿維瓦工作室與周圍的橋梁和拱門(mén)相呼應(yīng)
該場(chǎng)館是自2000年泰特現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)業(yè)以來(lái)，英國(guó)政府對(duì)單一藝術(shù)項(xiàng)目的最大投資。目前，該項(xiàng)目的投資成本超過(guò) 2.1 億英鎊。這里也將成為曼徹斯特國(guó)際藝術(shù)節(jié)的永久場(chǎng)地。不過(guò)，也許是改造前的“雷聲”太大，又或許是財(cái)政資金分配不均，該場(chǎng)館的開(kāi)業(yè)與日后運(yùn)營(yíng)也遭到了質(zhì)疑。
阿維瓦工作室建筑外立面，采用了混凝土和波紋金屬
阿維瓦工作室內(nèi)部
盡管如此，曼徹斯特市議會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人貝弗·克雷格（Bev Craig）則認(rèn)為該場(chǎng)館預(yù)計(jì)將帶來(lái)創(chuàng)造、就業(yè)機(jī)會(huì)。其表示，該場(chǎng)館將在未來(lái)十年內(nèi)直接和間接增加1500個(gè)工作崗位，為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)帶來(lái)11億英鎊的收入。
無(wú)論風(fēng)評(píng)如何，一個(gè)新的多功能藝術(shù)場(chǎng)館也旨在鞏固曼徹斯特作為文藝勝地的地位。（綜合自此前報(bào)道、原文編譯自《衛(wèi)報(bào)》《紐約時(shí)報(bào)》）
中建西南院：三星堆博物館新館
——重塑園區(qū)，展現(xiàn)穿越千年的古蜀文明
三星堆遺址位于成都以北40公里，廣漢城西鴨子河畔。其文明距今4800年，考古出土數(shù)以萬(wàn)計(jì)的精美文物，在世界青銅文化中占有重要的地位，被譽(yù)為“長(zhǎng)江文明之源”。2019年11月三星堆遺址的勘探發(fā)掘重新啟動(dòng)，新發(fā)現(xiàn)的6個(gè)器物坑中出土眾多國(guó)寶級(jí)文物，再次震驚世人。三星堆考古進(jìn)入新的時(shí)期。
三星堆博物館新館
伴隨考古工作的還有展示場(chǎng)館的擴(kuò)建。原先的三星堆的博物館園區(qū)是1997年建成開(kāi)放，面積約530畝，建成的 1號(hào)與2號(hào)展館，規(guī)模合計(jì)僅1.1萬(wàn)平方米，已無(wú)法容納新文物展示和不斷遞增的游客數(shù)量。為此，新建主館及游客中心總面積54400平方米，主館將承擔(dān)全部文物展覽和游客導(dǎo)覽功能。而現(xiàn)有的1、2號(hào)館未來(lái)將改造為數(shù)字館和研學(xué)教育中心。
三星堆博物館新館
三星堆博物館新館的建筑設(shè)計(jì)以“堆列三星，古蜀之眼”為核心理念，三個(gè)起伏相連的堆體將游客服務(wù)、陳列展示、藏品管理功能融合一體，寓意“古蜀之眼”的大型玻璃幕墻，將建筑與環(huán)境巧妙結(jié)合。中庭的巨型螺旋坡道連接各層建筑，寓意對(duì)歷史的探索和未來(lái)的探知。
新館的外觀材料追求獨(dú)特性與唯一性，使用了象征土地色彩的“菊花黃”花崗石。堆體表面覆蓋的石板厚度達(dá)到8公分，板面采用人工手鑿工藝，質(zhì)感粗獷厚重。“眼睛”位置安裝超白玻璃，外側(cè)安裝青銅材質(zhì)的遮陽(yáng)板，由黃銅板通過(guò)特殊的氧化工藝加工而成，模擬出土文物青潤(rùn)斑駁的肌理，暗示三星堆青銅文明的身份。
三星堆博物館新館外立面
在新館內(nèi)部，中庭有一個(gè)半徑巨大的室內(nèi)單支座螺旋坡道，搭配同樣巨大的圜形銅質(zhì)鏤空吊燈，作為展陳輔助內(nèi)容，為詮釋恢弘古蜀文明增加延展寬度，同時(shí)也作為新館內(nèi)部地標(biāo)，獨(dú)占經(jīng)緯。此外，新館內(nèi)部還設(shè)置了臨時(shí)展區(qū)、多媒體展演區(qū)、休息區(qū)、文創(chuàng)售賣區(qū)等功能區(qū)域，以滿足游客的多樣化需求。
三星堆博物館新館內(nèi)部
三星堆博物館的展陳流線不同于綜合類博物館，是一個(gè)按照考古敘事邏輯編排的連續(xù)序列。這要求大空間展廳首尾相連，形成電影一般的敘事。除展示1、2號(hào)祭祀坑出土文物外，還陳列展示新一輪考古發(fā)掘出土的文物，共展出陶器、青銅器、玉石器、金器、象牙（含象牙雕刻）等各類文物共1500余件（套），數(shù)量為原展出文物的3倍有余，近600件文物為初次展出。（綜合自此前報(bào)道）
太原北齊壁畫(huà)博物館
——全國(guó)首座遺址類墓葬壁畫(huà)藝術(shù)專題博物館
年末，經(jīng)過(guò)3年多籌備建設(shè)的太原北齊壁畫(huà)博物館正式對(duì)外開(kāi)放。太原北齊壁畫(huà)博物館位于太原市迎澤區(qū)王家峰村，是依托“2002年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”之一北齊徐顯秀墓的原址保護(hù)及展示，結(jié)合山西地區(qū)出土北齊壁畫(huà)和其他文物的保護(hù)、研究、利用、管理為核心的博物館。重要的是，該館是全國(guó)首座遺址類墓葬壁畫(huà)藝術(shù)專題博物館。
北齊壁畫(huà)博物館外景
該博物館總占地面積2萬(wàn)平方米，設(shè)計(jì)建筑面積5355平方米，包括展館3830平方米，壁畫(huà)保護(hù)研究中心1525平方米。不同于其他博物館，這一場(chǎng)館是基于北齊大臣徐顯秀墓原址保護(hù)而建。
徐顯秀墓距今有1400余年歷史，是中國(guó)北齊時(shí)期壁畫(huà)保存較完整的一處大型墓葬，于2002年10月出土面世，保存了北齊時(shí)期壁畫(huà)300余平方米，面積之大、水平之高、保存之完好，在國(guó)內(nèi)外均實(shí)屬罕見(jiàn)。
第一展廳壁畫(huà)展示
博物館展廳分為三個(gè)展示空間，以北齊壁畫(huà)的展示為核心，解讀時(shí)代特征，解讀北朝至隋唐晉陽(yáng)在文化交流、民族融合方面的重要地位。其中，第一展廳名為“別都華彩”，以出土的北齊墓葬壁畫(huà)為展示對(duì)象，突出了晉陽(yáng)在北朝時(shí)候的重要地位，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和古人的精神風(fēng)貌。
第二展廳名為“一眼千年”，是太原北齊壁畫(huà)博物館最重要的展廳部分，內(nèi)容上共分為三個(gè)單元，分別從考古發(fā)現(xiàn)、原址展示、科學(xué)保護(hù)三個(gè)角度進(jìn)行展示，詳細(xì)說(shuō)明了北齊徐顯秀壁畫(huà)墓的來(lái)龍去脈。該展廳的徐顯秀墓壁畫(huà)分三部分：墓道、過(guò)洞、天井內(nèi)為儀仗隊(duì)列；墓門(mén)及甬道兩壁是儀衛(wèi)；墓室為墓主人宴飲和出行等內(nèi)容。
北齊徐顯秀墓道圖
第三展廳名為“簡(jiǎn)易標(biāo)美”，分別展出了太原婁叡墓壁畫(huà)、忻州九原崗墓壁畫(huà)、朔州水泉梁墓壁畫(huà)三個(gè)部分，為今天的人們了解北朝晚期的繪畫(huà)藝術(shù)提供了系統(tǒng)認(rèn)知。
而太原北齊壁畫(huà)博物館持續(xù)開(kāi)展徐顯秀墓的原址保護(hù)工作，取得了非常好的效果，有效治理了該墓葬的各類病害，解決了墓室、墓道壁畫(huà)的穩(wěn)定性，為國(guó)內(nèi)外壁畫(huà)墓葬原址保護(hù)提供借鑒。（綜合自此前報(bào)道）
建筑工作室Cobe：丹麥歌劇院公園
——港口邊的綠色之島
近年來(lái)，低碳綠色與可持續(xù)無(wú)疑是建筑行業(yè)內(nèi)的關(guān)鍵詞，為此，與自然相關(guān)聯(lián)的建筑項(xiàng)目也成為了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。
丹麥歌劇院公園? Francisco Tirado
2019年，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)競(jìng)賽，丹麥建筑工作室 Cobe 獲得了在丹麥哥本哈根內(nèi)港的一個(gè)前工業(yè)島嶼上設(shè)計(jì)一個(gè)新公園的機(jī)會(huì)。該島毗鄰丹麥皇家歌劇院，自近20年前歌劇院落成以來(lái)，這里一直是一塊不大的綠色草坪。2023年，這里完成了建造，成為了臨港公園——“歌劇院公園”，為哥本哈根建筑密集的內(nèi)港增添了綠色風(fēng)景。
該公園有三個(gè)足球場(chǎng)般大，由來(lái)自世界各地的六個(gè)花園組成：北美森林、丹麥橡樹(shù)森林、北歐森林、東方花園、英國(guó)花園和一個(gè)在中心帶有溫室和中庭的亞熱帶花園。蜿蜒曲折的小徑和有機(jī)造型的花壇將公園的各個(gè)元素融為一體。
歌劇院公園? Francisco Tirado
該公園的設(shè)計(jì)旨在成為一個(gè)全年開(kāi)放的公共景點(diǎn)，園內(nèi)種植了來(lái)自世界各地的628棵樹(shù)木、80,000 株多年生草本植物和灌木叢以及40,000株球莖植物。總計(jì)223種獨(dú)特的外來(lái)和本地物種為游客提供了一個(gè)生機(jī)勃勃、不斷變化的場(chǎng)景，也為鳥(niǎo)類和昆蟲(chóng)提供了豐富的食物和棲息環(huán)境。
除花園外，公園還設(shè)有一個(gè)帶咖啡廳的中央溫室，可通往公園地面下的停車場(chǎng)。溫室設(shè)計(jì)成有機(jī)形狀的玻璃結(jié)構(gòu)，屋頂懸浮，旨在讓游客在郁郁蔥蔥的景觀中游覽時(shí)感到驚喜和愉悅。溫室和咖啡館將確保公園全年都是一個(gè)充滿活力的旅游景點(diǎn)。溫室內(nèi)部的梯田一直延伸到停車場(chǎng)層，可容納 300 輛汽車，同時(shí)其亞熱帶生物群落也在下降，將公園與地下層垂直交織在一起。
歌劇院公園? Francisco Tirado
通過(guò)景觀橋上的有頂人行道，該公園與毗鄰的丹麥皇家歌劇院相連。人行道的弧形玻璃和浮動(dòng)屋頂在蜿蜒曲折的路徑上與景觀設(shè)計(jì)相呼應(yīng)。其中一座橋梁的連接通道被設(shè)計(jì)成橫跨港口運(yùn)河的自然景觀，將景觀和建筑完全融為一體。（綜合自“建日筑聞”）
山下貴成：富士山下“兒童森林托兒所”
——在林間漂浮，為兒童留下森林的回憶
另一個(gè)與大自然相連的項(xiàng)目是“兒童森林”。該項(xiàng)目是位于日本富士山附近一座森林小山上的托兒所，面向0至5歲的兒童。建筑師山下貴成將這一托兒所創(chuàng)造成了一個(gè)在樹(shù)林中輕柔漂浮的陽(yáng)光場(chǎng)所。其靈感來(lái)源自陽(yáng)光透過(guò)稀疏的樹(shù)枝，在地面散布出重重疊疊的光斑。
兒童森林托兒所
在這一托兒所中，每個(gè)年齡組的房間和其他項(xiàng)目（如臨時(shí)看護(hù)或教師休息室）都是獨(dú)立的立方體單元，位于不同的地面層，角度各不相同。每個(gè)單元都有自己的景觀，周圍有各種自然景觀。露臺(tái)前有寬闊的草地，孩子們可以直接輕松地在草地上奔跑。這里還有 8 米高的象征性大樹(shù)，孩子們可以坐在樹(shù)下，還可以爬上帶有小隧道的小山；需要寧?kù)o氛圍的房間則有森林和樹(shù)林；從大廳旁邊的庭院中可以隨時(shí)看到天空在樹(shù)上變幻的色彩……
兒童森林托兒所外立面
房間的另一側(cè)通過(guò)坡道和中間空間/庭院向內(nèi)連接，形成了一個(gè)室內(nèi)景觀，即使在惡劣天氣下，孩子們也能在更舒適、更安全的條件下玩耍、爬行或攀爬。一個(gè)可容納 150 人的多功能廳位于中央，周圍是房間單元，方便大家在一起進(jìn)行日常游戲或活動(dòng)。
盡管大廳被屋頂大面積覆蓋，但屋頂和不同高度的體量之間出現(xiàn)的縫隙以及屋檐上的開(kāi)口，都讓自然光和綠色植物得以進(jìn)入室內(nèi)空間。從大廳可以進(jìn)入帶有木質(zhì)平臺(tái)的開(kāi)放式庭院，這里是一個(gè)安全的游樂(lè)場(chǎng)，尤其適合尚未準(zhǔn)備好在更大的場(chǎng)地上奔跑的小孩子。另一側(cè)，好動(dòng)的孩子們可以享受攀爬巨石的樂(lè)趣，巨石與地面較高的后院相連，被森林環(huán)抱。
兒童森林托兒所內(nèi)部
山下貴成說(shuō)，“我們保留了它的地形特征這一重要的自然因素，起伏的斜坡和場(chǎng)地西面高達(dá) 3-4 米的小山，因?yàn)槲覀兿嘈胚@是孩子們?cè)谶@里接受期待中的教育時(shí)能夠體驗(yàn)到的自然環(huán)境。我們希望這個(gè)孩子的花園為孩子們提供一個(gè)溫暖健康的成長(zhǎng)環(huán)境，并留下一些來(lái)自森林的美好回憶?！保ňC合自建日筑聞）
OPEN建筑事務(wù)所：蘇州山峰書(shū)院
——從園林中受啟發(fā)的多功能文體中心
山峰書(shū)院位于蘇州市相城區(qū)，由OPEN建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，是山峰雙語(yǔ)學(xué)校的核心建筑。這是建筑師受傳統(tǒng)山水畫(huà)啟發(fā)的項(xiàng)目，也是一個(gè)從精神上致敬蘇州園林的項(xiàng)目，在喚起傳統(tǒng)記憶的同時(shí)，直面當(dāng)代城市和教育的實(shí)際問(wèn)題，在有限的場(chǎng)地內(nèi)，嘗試以豐富的空間高效地容納多樣的活動(dòng)，并將四季更迭、自然變化帶入空間的日常里。
處于高密度城市環(huán)境中的山峰書(shū)院 攝影- Jonathan Leijonhufvud
山峰書(shū)院為近2000名學(xué)生提供了重要的公共空間，包含了劇場(chǎng)、展覽、圖書(shū)館、體育館、舞蹈健身教室、游泳池、咖啡廳等非常復(fù)合的功能?？紤]到文體中心里各項(xiàng)功能空間的高使用密度，以及使用者的巨大數(shù)量，建筑師決定將通常意義上的一棟核心建筑分解為五個(gè)不同的體量，并拉開(kāi)一些距離，由此產(chǎn)生的空隙形成了“春”“夏”“秋”“冬”四個(gè)園子。
五座建筑既統(tǒng)一于一個(gè)整體，又擁有自己的獨(dú)特個(gè)性。其中，體量最大的是劇場(chǎng)，體育館則是一個(gè)漂浮的盒子，游泳館位于半地下，健身房、舞蹈教室等小空間則分布在游泳館之上的幾個(gè)樓層，而圖書(shū)館由垂直的“藏書(shū)樓”和水平的庭院式閱讀空間組成。
山峰書(shū)院鳥(niǎo)瞰 攝影- 存在建筑
建筑立面由小木模板白色混凝土澆筑，喚起對(duì)蘇州園林里白墻的記憶。而混凝土表面的木紋帶來(lái)了溫暖的質(zhì)感。考慮到蘇州多雨的氣候，建筑師在多處設(shè)計(jì)了特別的溢水口和散水。特別的石頭、江南的植物、傳統(tǒng)的鋪裝，以及不同的水景，都被融入到設(shè)計(jì)之中。在建筑臨街的廣場(chǎng)上，不同鋪裝的地面、水景和成蔭的綠樹(shù)，將園林含蓄地延續(xù)到城市界面。
圖書(shū)館首層閱讀空間 攝影- 朱潤(rùn)資
屋頂?shù)摹鞍俨輬@” 攝影- 存在建筑
而在游廊的屋頂上，則是第五個(gè)園子——百草園，栽種草本植物包括香料作物，是一個(gè)休閑社交空間，也方便地連結(jié)其上下的各個(gè)主要的建筑功能?？盏耐@和實(shí)的建筑之間是帶平屋頂?shù)挠卫龋缤剿?huà)里的留白，是呼吸的空間，予人片刻的松弛和放空。穿行于其中，建筑形成變換的景框和一層層的近景、中景、遠(yuǎn)景，讓人的體驗(yàn)在實(shí)與空、內(nèi)與外、動(dòng)與靜、傳統(tǒng)與當(dāng)代之間不斷轉(zhuǎn)換。（綜合自此前報(bào)道）
（本文部分內(nèi)容綜合自“建日筑聞”、“外灘君”、《衛(wèi)報(bào)》、《紐約時(shí)報(bào)》、“青年建筑”及澎湃新聞此前報(bào)道）
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