臨近年末的上海外灘，一場(chǎng)藝術(shù)展覽“在海上”在上海久事美術(shù)館拉開序幕。這一展覽呈現(xiàn)了劉海粟、顏文樑、林風(fēng)眠等20余位長(zhǎng)期生活于上海、致力于東西方融合的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師的60件佳作，為觀眾集中展現(xiàn)上?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程與追求。展廳中，過去的藝術(shù)故事正娓娓道來，而新的藝術(shù)故事也在不斷地產(chǎn)生。
自19世紀(jì)中葉開埠以來，依托優(yōu)越的地理位置、發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與深厚的人文底蘊(yùn)，各種藝術(shù)形式及相關(guān)藝術(shù)教育在上海這片土地孕育、成長(zhǎng)，一大批在中國(guó)現(xiàn)代文化藝術(shù)史上有重要影響的藝術(shù)家和藝術(shù)作品隨之出現(xiàn)。他們彼此影響、交相輝映，助力上海成為現(xiàn)代意義上中國(guó)新興藝術(shù)文化策源地。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
12月23日，特展“在海上”在上海久事美術(shù)館開幕。澎湃新聞了解到，此次展覽也是久事美術(shù)館的年末收官大展，匯集了20世紀(jì)以來與上海有著深厚淵源的幾代藝術(shù)家的作品。
其中有學(xué)習(xí)西方藝術(shù)走中西融合之路的早期現(xiàn)代繪畫先驅(qū)：顏文樑、林風(fēng)眠、劉海粟；有承上啟下進(jìn)行多元化現(xiàn)代繪畫實(shí)踐的陳鈞德、王劼音、余友涵、陳逸飛、盧輔圣、周長(zhǎng)江等先鋒前輩；有1980年代以來不斷進(jìn)行藝術(shù)語言和觀念的深度探索并卓有成果的丁乙、劉建華、黃淵青、薛松、潘微、沈浩鵬、楊福東、金江波等當(dāng)代藝術(shù)家代表；亦有將現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念與中國(guó)美學(xué)進(jìn)行巧妙而智慧融合的當(dāng)代時(shí)尚設(shè)計(jì)師呂永中、侯正光等跨界藝術(shù)家。
顏文樑《黃浦江》
林風(fēng)眠《仕女圖》
進(jìn)入展廳，首先能看到的是顏文樑作品《黃浦江》和林風(fēng)眠作品《仕女圖》，前者是藝術(shù)家對(duì)于早期上海黃浦江景象的寫實(shí)描繪，后者是藝術(shù)家歷經(jīng)西畫訓(xùn)練后，將其與中國(guó)繪畫融合的成果。轉(zhuǎn)角處，則是劉海粟的作品《外灘風(fēng)景》，描繪的是當(dāng)時(shí)的外灘景象。相比顏文樑的繪畫小品，劉海粟的作品尺幅要大許多，而在色彩和筆觸上能看到類似后印象主義的特點(diǎn)。
劉海粟《外灘風(fēng)景》
展覽相關(guān)負(fù)責(zé)人，上海油畫雕塑院院長(zhǎng)江梅表示，“在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，中國(guó)第一代留學(xué)西方的藝術(shù)家在這里出發(fā)遠(yuǎn)渡重洋，學(xué)成歸來又從這里踏上祖國(guó)的土地。他們創(chuàng)新學(xué)、辦教育，將西方藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)相融合，在多元文化的碰撞和交融中，取長(zhǎng)補(bǔ)短，創(chuàng)新實(shí)踐，為中國(guó)藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為上海這座城市深植了現(xiàn)代藝術(shù)的種子?！?/p>
接連著先賢的是所謂的第二代、第三代藝術(shù)家，即陳逸飛、陳鈞德、余友涵、王劼音等藝術(shù)家，而他們筆下的上海則有了不一樣之處。其中，陳鈞德筆下的《復(fù)興公園》描繪的是日常的公園景象，而其筆下的油畫，既帶有鮮明的表現(xiàn)主義特征，又洋溢著傳統(tǒng)寫意的趣味。而在王劼音作品 《平山遠(yuǎn)水》中，其將大自然之美轉(zhuǎn)換為包含著人文意蘊(yùn)的審美內(nèi)涵；而周長(zhǎng)江、余友涵等藝術(shù)家則各自開啟了對(duì)于繪畫的探索。
陳鈞德《復(fù)興公園》
余友涵 《2018/9/3》
王劼音《平山遠(yuǎn)水》
周長(zhǎng)江《互補(bǔ)系列No.157》
這些藝術(shù)家歷經(jīng)改革開放前后，他們對(duì)在新的時(shí)代背景探索中國(guó)藝術(shù)當(dāng)代化實(shí)踐起到了至關(guān)重要的作用。而社會(huì)發(fā)展和城市變遷影響著他們的生命體驗(yàn)和生活感受，也形成不同時(shí)期文化語境中上海藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)面貌和風(fēng)格特征。而如今，當(dāng)下年輕藝術(shù)家的視角則又出現(xiàn)了變化。例如，藝術(shù)家石至瑩喜愛描繪海、沙等為人熟知的自然元素，她試圖用繪畫語言表現(xiàn)事物的存在狀態(tài)及變化的狀態(tài)。而藝術(shù)家魯?shù)ひ彩菍⒁暯巧煜蛉粘Ｉ?，他關(guān)注日常的建筑物，關(guān)注天空的云，并以輕松寫意的筆觸為它們加上美的濾鏡。
石至瑩《海浪No.1&2》
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此次展出作品形式也十分多元，涵蓋了具象、抽象、意象及表現(xiàn)等藝術(shù)語言，除了油畫作品外，還涉及水墨、綜合材料、裝置、攝影、設(shè)計(jì)等多種藝術(shù)類型。而這些作品所涉及的內(nèi)容，也與上海的城市風(fēng)貌、氣質(zhì)格調(diào)具有著一定的關(guān)聯(lián)性，散發(fā)出濃郁的海上情韻與調(diào)性。
例如，藝術(shù)家楊福東的攝影作品《國(guó)際飯店 NO.10》、《愚公移山2》以古典文人氣質(zhì)與現(xiàn)代場(chǎng)景對(duì)接，模糊了歷史感與現(xiàn)實(shí)性。這些攝影也極具上海風(fēng)韻。而藝術(shù)家薛松的拼貼畫作則是將上海的城市元素與獨(dú)特的女性元素融入其中；藝術(shù)家金江波的創(chuàng)作方式較為多元，既有宏大的城市影像，也有描繪自然的繪畫作品。
楊福東《愚公移山2》
金江波《原鄉(xiāng)·繹》
同時(shí)，為了全景展現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代海派藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及上海百流匯融的特色，久事美術(shù)館將Art Deco及當(dāng)代家具作為輔助展品，并利用藝術(shù)場(chǎng)景化的呈現(xiàn)，將藝術(shù)與設(shè)計(jì)融合，討論經(jīng)典與現(xiàn)代的對(duì)話，表達(dá)中西方文化在上海交融的特殊性。主辦方希望以此在營(yíng)造上海特色的氛圍，幫助觀眾直觀理解展覽的內(nèi)涵。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
侯正光《溫故乙》
開幕儀式當(dāng)天，此次展覽學(xué)術(shù)支持、上海油畫雕塑院院長(zhǎng)江梅，中央美術(shù)學(xué)院中法藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)余丁，設(shè)計(jì)師候正光，展覽參展藝術(shù)家、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)金江波，上海紅坊文化負(fù)責(zé)人鄭培光等與會(huì)嘉賓以“謙遜包容、創(chuàng)新開放的上海藝術(shù)與設(shè)計(jì)”為主題，結(jié)合展覽，展開了跨界對(duì)談，講述了展覽作品及展陳的亮點(diǎn)，也講述了上海的藝術(shù)變遷，以及當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作。
值得一提的是，當(dāng)天，特邀藝術(shù)家、中央美術(shù)學(xué)院教授劉商英攜《日出東?！酚彤媱?chuàng)作稿亮相此次展覽。該件作品由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安和劉商英共同創(chuàng)作。據(jù)悉，該創(chuàng)作稿繪制的完成作品現(xiàn)長(zhǎng)期展示于“世界會(huì)客廳”。
劉商英《日出東?！?nbsp;
這些藝術(shù)家們的創(chuàng)作狀態(tài)和作品塑造了具有上海特色的圖像呈現(xiàn)，定義了上?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的歷程與追求，同時(shí)也更好地凝結(jié)成了海派文化的縮影。漫步處于外灘西洋古典建筑之中的久事美術(shù)館，徜徉“在海上”的展覽空間中，主辦方希望觀看者聆聽上海過去的藝術(shù)故事的娓娓道來，以及新的當(dāng)下的藝術(shù)故事。
（注：此次展覽由上海久事美術(shù)館主辦，上海久事文化傳播有限公司承辦，上海油畫雕塑院院長(zhǎng)江梅擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，并得到劉海粟美術(shù)館的大力支持。）
展覽將展至2024年2月26日。
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