張孝宅是杭州古書(shū)畫(huà)修復(fù)師，學(xué)藝工作于杭州書(shū)畫(huà)社、西泠印社，師從書(shū)畫(huà)修復(fù)大師“小揚(yáng)州”陳雁賓。他潛心修復(fù)六十載，過(guò)手書(shū)畫(huà)數(shù)千件。由他本人口述的《書(shū)畫(huà)修復(fù)六十年》近日出版，收錄了他從學(xué)藝開(kāi)始到修復(fù)各類古書(shū)畫(huà)文物的故事。本文記述了20世紀(jì)90年代，他赴新加坡對(duì)流散海外一墨千金的皇帝御書(shū)進(jìn)行修復(fù)的全過(guò)程，反映了其高超的修復(fù)技藝和對(duì)文物保護(hù)的責(zé)任心。
只準(zhǔn)成功，不許失敗的重任
1999 年 4 月的一個(gè)中午，我偶然在電視里看到有關(guān)天福宮修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)的直播，只見(jiàn)新加坡福建會(huì)館、新加坡歷史博物館的領(lǐng)導(dǎo)人及諸多報(bào)社記者、攝影師都圍著一塊從起重機(jī)上徐徐吊卸下來(lái)的大匾額——《波靖南溟》。在這塊由九條龍環(huán)繞著的匾額上方，橫置左右的兩條龍各伸一爪，抓住一只已經(jīng)氧化發(fā)黑的銅圓筒，建筑工程師王忠義將其取下，打開(kāi)套筒蓋，抽出一卷黃絹，正想打開(kāi)看個(gè)究竟，誰(shuí)知黃絹頓時(shí)破裂。當(dāng)鏡頭里黃絹展開(kāi)到“溟”字，證實(shí)是清光緒帝御書(shū)《波靖南溟》原作時(shí)， 我在電視機(jī)前本能地大喊：“不能再翻動(dòng)了！”幸而在場(chǎng)的都是專家，沒(méi)有再翻動(dòng)便將其輕輕推放回筒內(nèi)……事后，新加坡各大新聞媒體紛紛報(bào)道，同時(shí)展開(kāi)討論：《波靖南溟》是光緒帝親筆題寫(xiě)的御筆真跡，還是翰林代筆？為何會(huì)寫(xiě)《波靖南溟》給新加坡？又是由誰(shuí)將其帶到新加坡的？各種疑問(wèn)接二連三地見(jiàn)于報(bào)章，緊接著又有緊急通告發(fā)出：應(yīng)該請(qǐng)誰(shuí)來(lái)修復(fù)這卷一動(dòng)就破的光緒帝御書(shū)？
《波靖南溟》匾額 “波靖南溟”，意為祈盼南洋地區(qū)風(fēng)平浪靜，國(guó)泰民安
光緒帝御書(shū)《波靖南溟》發(fā)現(xiàn)后，新加坡國(guó)家文物局邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)有著 50 年文物研究經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)羅哲文教授 對(duì)其進(jìn)行了鑒定。羅哲文教授通過(guò)四個(gè)方面的論證，確定這件《波靖南溟》是光緒帝親筆御書(shū)：
第一，中國(guó)封建王朝規(guī)定，只有皇帝才可在黃絹上揮毫， 公卿大臣一概不可。
第二，匾額上刻有“御賜”二字，已說(shuō)明它是皇帝墨寶。
第三，匾額上雕刻 9 條龍，更可證實(shí)其為御制墨寶，舊時(shí)只有皇帝才能稱龍，做“真龍?zhí)熳印?，穿黃色龍袍。
第四，光緒二十四年（1898），康有為、梁?jiǎn)⒊染S新派在光緒帝的支持下發(fā)動(dòng)“戊戌變法”，失敗后康有為逃亡新加坡，得到當(dāng)?shù)厝A僑邱菽園等人資助。當(dāng)時(shí)，南洋華僑大力支持變法，希望祖國(guó)能走向富強(qiáng)，光緒帝題寫(xiě)“波靖南溟”，祝愿南洋風(fēng)平浪靜、國(guó)泰民安，也是情理之事。
從匾額的龍爪上取下裝有御書(shū)的圓筒 初次發(fā)現(xiàn)《波靖南溟》時(shí)，因翻動(dòng)造成的爆裂
根據(jù)《清德宗景皇帝實(shí)錄》記載，光緒帝御書(shū)《波靖南溟》一匾，于光緒三十三年（1907）三月頒給新加坡天福宮。從北京到新加坡路途遙遠(yuǎn)，在當(dāng)時(shí)交通不便的情況下，是誰(shuí)千里迢迢把光緒帝御書(shū)帶到新加坡？按清朝制度規(guī)定，皇帝御書(shū)必須交給有分量的官員攜帶，翻開(kāi)史料追查，當(dāng)時(shí)清朝官員到訪新加坡的盛事有兩樁，皆與左秉隆有關(guān)：1881 年 9 月 25 日左秉隆赴新加坡任清政府駐新加坡領(lǐng)事，1891 年 7 月卸任回國(guó)；1907 年再度受任南下，任清政府駐新加坡總領(lǐng)事，直至 1910 年辭官。左秉隆第二次赴新加坡任職的時(shí)間，正與新加坡天福宮接到光緒帝御書(shū)《波靖南溟》匾額的時(shí)間（1907）吻合，可見(jiàn)匾額由清政府駐新加坡總領(lǐng)事左秉隆帶去的可能性最大。
發(fā)現(xiàn)文物不易，保存更難。在談到能否修復(fù)光緒帝御書(shū)時(shí)， 羅哲文教授說(shuō)：“可請(qǐng)中國(guó)文物研究所或北京故宮文物修復(fù)專家，他們有一套修復(fù)方法……”1999 年 9 月，距離御書(shū)被發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過(guò)去五個(gè)月，我忽然接到新加坡國(guó)家文物局的通知，得知他們最終決定由我來(lái)修復(fù)《波靖南溟》。想到之前各大媒體的廣泛報(bào)道，各界人士的高度關(guān)注，加上這次修復(fù)的風(fēng)險(xiǎn)很大， 難度極高，修復(fù)壓力之大，可想而知。總之，這又將是一次“只準(zhǔn)成功，不許失敗”的考驗(yàn)。
9 月，新加坡國(guó)家文物局來(lái)電，約我去庫(kù)房察看御書(shū)實(shí)物。在打開(kāi)御書(shū)前，我預(yù)先在庫(kù)房里備好桌子并鋪上襯紙，并告知工作人員盡量少走動(dòng)，而后才輕輕動(dòng)手，從左到右將御書(shū)緩緩展開(kāi)。當(dāng)展開(kāi)到先前專家們展開(kāi)的位置時(shí)，我就再也不敢推展下去了，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)御書(shū)實(shí)際損傷的程度遠(yuǎn)比在電視上看到的要嚴(yán)重，墨跡從外到內(nèi)層層脆裂，且有不少絹料碎片脫落，大小不一，難以分清層次。
雖然絹本古書(shū)畫(huà)易被蟲(chóng)蛀、折損，不及紙本好保存，但該御書(shū)的黃絹卻比一般傳世絹本古書(shū)畫(huà)損傷得更嚴(yán)重，御書(shū)絹料之所以會(huì)出現(xiàn)如此嚴(yán)重的損傷，與其特殊的保存方式有很大的關(guān)系。光緒帝御書(shū)《波靖南溟》被送到新加坡天福宮后，即被安置在一根銅圓筒內(nèi)，隨匾額高掛在天福宮正殿中央。當(dāng)時(shí)， 保管者認(rèn)為此舉既能防盜，又能防潮，還可供民眾朝拜，這原本是最佳的收藏方法，但保管者卻忽略了周圍環(huán)境對(duì)御書(shū)的影響。新加坡緊靠赤道，整年受太陽(yáng)高溫照射，御書(shū)隨匾額高掛靠近屋頂，殿內(nèi)又整日燒熏香燭。在內(nèi)外高溫夾攻的百年時(shí)間里， 御書(shū)一直倍受烘烤，黃絹纖維降解，墨跡發(fā)硬、皸裂。再加上御書(shū)未經(jīng)托裱，兩米多長(zhǎng)的黃絹直接背貼面緊卷成筒狀，字與字多層重疊，導(dǎo)致墨跡粘連。
在這次的天福宮修復(fù)工程中，御書(shū)從高處取下后又經(jīng)多次展合，盡管每次都很小心，但移動(dòng)、展合的過(guò)程都有震動(dòng)，不可避免會(huì)對(duì)御書(shū)造成二次傷害。這就是為何我首次在庫(kù)房近距離觀察御書(shū)時(shí)，發(fā)現(xiàn)其實(shí)際損傷程度遠(yuǎn)比我想象的要嚴(yán)重。
補(bǔ)料
“名醫(yī)會(huì)診”與“加護(hù)病房”
修復(fù)這幅絹本光緒帝御書(shū)，難度不亞于一場(chǎng)外科手術(shù)。那 時(shí)沒(méi)有先進(jìn)的儀器輔助，只能憑自己以往的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行操作。在近距離接觸實(shí)物后，我又根據(jù)實(shí)際情況初步擬定了修復(fù)方案：1.匹配與畫(huà)心最接近的補(bǔ)絹；2. 匹配與畫(huà)心用墨最接近的光緒年間的舊墨；3. 增設(shè)修復(fù)光緒帝御書(shū)的“加護(hù)病房”；4. 選用噴糨法及正面修補(bǔ)法修復(fù)；5. 為了凸顯皇帝御書(shū)的莊嚴(yán)，選用織有龍紋的黃色花綾作鑲料；6. 考慮到畫(huà)心形制，為避免畫(huà)心展卷摩擦，將御書(shū)裝裱成橫 3 米，縱 1 米的鏡片。確定了大致的修復(fù)方案后，我?guī)е鶗?shū)的“病歷”、小塊的碎絹樣本及修復(fù)方案回到中國(guó)，準(zhǔn)備進(jìn)行“名醫(yī)會(huì)診”。1999 年 11 月，我攜小女張艷赴滬拜訪已從上海博物館退休的絹本修復(fù)名師華啟明。
赴滬拜訪絹本修復(fù)名師華啟明（左一本人，左二師傅華啟明，右一女兒張艷）
雖然我也收藏有多種舊絹，卻沒(méi)有與御書(shū)畫(huà)心近似的絹料， 要匹配到適合御書(shū)的補(bǔ)絹，談何容易？我向華師傅做了匯報(bào)，但與其說(shuō)是匯報(bào)，不如說(shuō)是訴苦。華師傅朝我笑笑，叫我先喝茶，便進(jìn)里屋拿出一些收藏多年的零碎舊絹?zhàn)屛覍づ洹Ｎ胰〕鲇鶗?shū)的碎絹樣本，細(xì)細(xì)對(duì)比、匹配，終于配到了與御書(shū)畫(huà)心最接近的補(bǔ)絹。古書(shū)畫(huà)修復(fù)補(bǔ)料越來(lái)越稀缺，補(bǔ)絹料更是異常珍貴， 華師傅給我的這片補(bǔ)絹可以說(shuō)是無(wú)價(jià)之寶，我心中充滿感激。
我拿出擬定的修復(fù)方案與華師傅討論，他對(duì)我的方案做了肯定和補(bǔ)充，并語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“卷著的光緒御書(shū)，年久發(fā)脆，無(wú)法打開(kāi)，看不見(jiàn)內(nèi)部，難以做進(jìn)一步分析，其難度不低于湖南馬王堆帛畫(huà)的修復(fù)，畢竟帛畫(huà)是平蓋著的。你可要做好隨時(shí)應(yīng)對(duì)變化的準(zhǔn)備?！币钊眨?guī)峡d著《波靖南溟》相關(guān)新聞的新加坡《聯(lián)合早報(bào)》，再與有著 30 多年交情的錢(qián)立新師傅研討，聽(tīng)取他的意見(jiàn)。
與錢(qián)立新師傅研討修復(fù)方案（左一錢(qián)立新師傅）
補(bǔ)絹難題解決了，剩下的就是尋配舊墨。20 世紀(jì)六七十年代，杭州書(shū)畫(huà)社門(mén)市部的寄售柜臺(tái)的老前輩阮吉人曾向我推薦過(guò)一些舊墨，我一直收藏著，而其中正好有光緒年間所制的舊墨，與畫(huà)心用墨非常接近。
修復(fù)材料配備就緒，我再次前往新加坡，向新加坡國(guó)家文物局當(dāng)時(shí)的文物庫(kù)房主管羅杏蓮做了匯報(bào)?？紤]到御書(shū)破損嚴(yán)重，“病情”復(fù)雜，為保持修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)空氣流場(chǎng)的穩(wěn)定，防止因人員走動(dòng)、門(mén)窗開(kāi)關(guān)產(chǎn)生的氣流使畫(huà)心剝落的細(xì)小碎片被卷走而遺失，我要求單獨(dú)開(kāi)設(shè)一間“加護(hù)病房”，作為關(guān)鍵修復(fù)階段的修復(fù)場(chǎng)所。修復(fù)場(chǎng)地落實(shí)好，我們就要正式著手修復(fù)工作了， 羅杏蓮主管向我介紹了庫(kù)房制度及作息時(shí)間，并提到下午三點(diǎn)可在休息室享有 10 分鐘的咖啡時(shí)間。因?yàn)橹袊?guó)和新加坡的文化差異，這之后發(fā)生了一段小插曲。
在杭州書(shū)畫(huà)社工作期間，每到夏天，單位都會(huì)在午休后提供免費(fèi)的干菜湯或者綠豆湯供職工們消暑解渴。我便想當(dāng)然認(rèn)為新加坡這邊也會(huì)有類似的慣例，到了下午三點(diǎn)的休息時(shí)間， 我走進(jìn)休息室，見(jiàn)到電磁爐上果真煮著咖啡，便倒了一杯喝了起來(lái)。我喝著咖啡，發(fā)覺(jué)周圍有人用異樣的目光看著我，讓我感到不自在起來(lái)，心想：難道因?yàn)槲沂悄吧?？事后我才知道?這里的職員都是自己帶餅干、咖啡的，只是到了下午的休息時(shí)間才去休息室享用。因?yàn)槲幕町?，我誤以為休息室的咖啡是免費(fèi)提供的，冒失地喝了別人的咖啡，至今尚無(wú)法向咖啡的主人道歉，深感內(nèi)疚。
1999 年 12 月 14 日，我清楚記得那是開(kāi)工的第一天。當(dāng)時(shí)在“加護(hù)病房”里的首要工作，便是要設(shè)法把那卷經(jīng)歷了高溫烘烤的御書(shū)展開(kāi)。我極輕、極慢地小心推展著，突然聽(tīng)到噗的一聲，一道黑影在我眼前晃過(guò)，一大片帶墨跡的碎絹橫擱在“溟”字上，我意識(shí)到現(xiàn)行的方法不妥，立即停下手上的動(dòng)作，開(kāi)始考慮調(diào)整方案。我坐在御書(shū)前冥思苦想，看到裱畫(huà)桌上一片片崩裂的黑色碎絹，聯(lián)想到 1986 年研究紙灰修復(fù)托裱的事。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年烘烤的黃絹，其干燥、易脆裂的特征不正與燃燒后的紙灰非常接近嘛。紙灰一觸即破、一碰即碎，不吸水，蒸汽也無(wú)法軟化，于是我采用了純凈水加甘油混合的噴霧法。這回我再次嘗試用純凈水加適量甘油的混合劑，均勻噴灑在黃絹上，使其由表入里漸漸滲透到黃絹絲縷間，進(jìn)而使絹絲微微膨脹，軟化松動(dòng)。這才緩緩地展開(kāi)了整幅御書(shū)，同時(shí)也證實(shí)了用水、甘油混合劑軟化干燥、易脆裂書(shū)畫(huà)的可行性。
和女兒一起慢慢展開(kāi)墨跡黏連的《波靖南溟》
畫(huà)心背面看不見(jiàn)的努力
一個(gè)問(wèn)題解決了，另一個(gè)問(wèn)題接踵而來(lái)。御書(shū)完全展開(kāi)后， 我發(fā)現(xiàn)在一處很不顯眼的地方——畫(huà)心右上角的背面沿邊自上而下寫(xiě)著“新加坡天后廟用扁一面 高二尺二寸寬七尺”18 個(gè)蠅頭小楷。因原絹未托裱，畫(huà)心不方正，上下兩邊有傾斜，而這 18 個(gè)字的蠅頭小楷正處在畫(huà)心的右斜角上，若修復(fù)師粗心， 稍不注意，這行小字便會(huì)被裁掉，或遇不良之工，明知有此記載，也會(huì)為了方裁畫(huà)心（書(shū)畫(huà)裝裱工序之一，要求做到畫(huà)心規(guī)矩方正，上下、左右對(duì)邊都是平行相等的，四角都是 90 度的直角） 便利而一裁了之。更何況當(dāng)時(shí)只有修復(fù)師見(jiàn)過(guò)御書(shū)展開(kāi)的全貌， 旁人根本不知曉這行小楷的存在，在沒(méi)人對(duì)修復(fù)師提出要求的情況下，畫(huà)心背面的這些小字完全有可能被神不知鬼不覺(jué)地一刀切掉，省力又省事。
十八個(gè)蠅頭小楷
在畫(huà)心上做減法容易，但想要保住這行小字，就必須在其上做加法，接補(bǔ)好右邊的斜角，使畫(huà)面方正，這無(wú)疑會(huì)增加許多困難。也許有人會(huì)問(wèn)，畫(huà)心背面即使做得再好，也未必會(huì)被人看見(jiàn)，這樣的付出真的有必要嗎？對(duì)于書(shū)畫(huà)修復(fù)師而言，需要具備精湛的修復(fù)技術(shù)，更要有高尚的職業(yè)操守，而保證修復(fù)過(guò)程中畫(huà)面不被破壞，完整保留歷史印記，是修復(fù)師應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守的原則和底線。為了補(bǔ)出缺損的斜角，我用上了之前在華師傅處選配的補(bǔ)絹，它們與畫(huà)心在年份、材質(zhì)、粗細(xì)、厚薄、紋理、結(jié)構(gòu)和顏色等方面均相匹配。我將那大約 50 厘米長(zhǎng)的斜角缺損補(bǔ)全，才保住了這 18 字的蠅頭小楷，御書(shū)畫(huà)心終于回歸方正。
用補(bǔ)料修補(bǔ)出缺損的斜角
如果按常規(guī)修復(fù)絹本的方法，應(yīng)在油紙上刷糨水然后粘在畫(huà)心正面，用以固定，待干后在其背面補(bǔ)洞。但是，考慮到御書(shū)上文字部分的破損，加之“波靖南溟”四個(gè)字的字體粗、墨濃厚，畫(huà)心留白多，不宜采用常規(guī)修復(fù)方法，而只能在油紙上刷水，吸附在御書(shū)正面排緊排實(shí)，然后連同下面的襯紙一起翻過(guò)來(lái)，夾住整幅御書(shū)，使御書(shū)正面朝下，背面朝上，再揭去襯紙，理順絹絲。為了不使字體走形，更為防止破裂的碎片在刷糨水時(shí)移動(dòng)、走位或粘到排筆上被帶走，我沒(méi)有用排筆刷糨水，而是用噴糨法把糨水均勻地噴灑在御書(shū)背面，然后取事前染好的黃色命紙托上。待自然晾干后，在絹本御書(shū)的正面補(bǔ)洞、刮口、接筆、補(bǔ)墨。所以《波靖南溟》御書(shū)正面沒(méi)有留下任何糨糊痕跡， 這不僅可以大大降低絹本畫(huà)心受蟲(chóng)蛀、開(kāi)裂的風(fēng)險(xiǎn)，而且不會(huì)影響畫(huà)心正面的內(nèi)容，保證字跡烏黑清晰，這為后續(xù)的收藏和保護(hù)帶來(lái)許多益處。
在展開(kāi)的《波靖南溟》御書(shū)上修復(fù)
自 1999 年 8 月接到修復(fù)任務(wù)，至 2000 年 1 月，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá) 5 個(gè)多月的修復(fù)，《波靖南溟》御書(shū)最終修復(fù)成功，我也因此一度被戲稱為“光緒御醫(yī)”。2000 年 3 月，我收到新加坡國(guó)家文物局的感謝信：“我局對(duì)您修復(fù)光緒帝御書(shū)并恢復(fù)這件國(guó)寶的原貌，使之能長(zhǎng)久保存于我館，甚表欣幸！乃特函向您致敬?！?/p>
之后，為避免修復(fù)后的御書(shū)原跡再度受損，我向新加坡國(guó)家博物館推薦了原浙江美術(shù)學(xué)院教授蔡衍先生，他按照《波靖南溟》原尺寸仿制了四幅御書(shū)，以備展出之用，并選用綠玉石， 按御書(shū)印章大小仿刻朱文篆書(shū)“光緒御筆之寶”印一方，交由新加坡國(guó)家博物館保存。
1973 年，天福宮被列為新加坡國(guó)家古跡。2001 年，經(jīng)過(guò)大規(guī)模的古建筑修復(fù)后，天福宮獲得了聯(lián)合國(guó)頒發(fā)的“教科文組織亞太 2001 年文化遺產(chǎn)古建筑獎(jiǎng)”。2005 年 4 月 17 日，在新加坡國(guó)務(wù)資政吳作棟見(jiàn)證下，光緒帝御書(shū)《波靖南溟》原件由新加坡福建會(huì)館的民間組織移交給新加坡國(guó)家文物局。2012 年 9 月，我受邀參加雕塑家陳連三作品展開(kāi)幕式，新加坡總統(tǒng)納丹先生得知是我修復(fù)了《波靖南溟》御書(shū)后，轉(zhuǎn)身緊緊握住我的手，用中文說(shuō)著：“謝謝,謝謝！”
十八字蠅頭小楷現(xiàn)狀
距《波靖南溟》御書(shū)修復(fù)完成已過(guò) 20 多年，我時(shí)常牽掛著它修復(fù)后的變化，擔(dān)心其能否經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，達(dá)到文物修復(fù)“百年不變”的要求。于是，小女張艷于 2019 年 10 月聯(lián)系了新加坡文物中心的相關(guān)人員，提議給御書(shū)“把脈復(fù)診”并獲批準(zhǔn)。次年 1 月，我按約定到達(dá)新加坡國(guó)家文物局，通過(guò)身份驗(yàn)證后，在工作人員的帶領(lǐng)下，穿過(guò)一道道厚重的大鐵門(mén)進(jìn)入文物中心庫(kù)房。管理人員已提前取出御書(shū)，正等著我們到來(lái)。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)見(jiàn)到“波靖南溟”四個(gè)字，有一種久別重逢的感覺(jué)。我迫不及待地大步向前，貼近御書(shū)細(xì)細(xì)查看起來(lái)。我與文物管理人員同步檢查，一處處對(duì)照原破損點(diǎn)及修補(bǔ)處，反復(fù)細(xì)看。見(jiàn)到修復(fù)處的補(bǔ)絹與御書(shū)原絹的絲縷粗細(xì)、厚薄、顏色皆一致， 接筆不差分毫，所補(bǔ)墨色統(tǒng)一和諧，破洞、裂縫銜接處也看不出修補(bǔ)痕跡，我 20 多年來(lái)一直懸著的心才踏踏實(shí)實(shí)地放下。之所以能夠達(dá)到“天衣無(wú)縫”的文物修復(fù)要求，使其在修復(fù) 20 多年后色不褪，墨不變，形不改，是因?yàn)楫?dāng)初制定了正確的修復(fù)方案，并根據(jù)實(shí)際情況及時(shí)調(diào)整修復(fù)方法，配對(duì)了補(bǔ)絹和舊墨， 選對(duì)了修補(bǔ)和托裱方法。
我為浙江省博物館修復(fù)的出土文物《北宋絲質(zhì)繡花經(jīng)袱》經(jīng)受住了 20 年的考驗(yàn)，《波靖南溟》的修復(fù)則是又一次經(jīng)受住20 年時(shí)間考驗(yàn)的實(shí)例。隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，現(xiàn)在專門(mén)有放文物的庫(kù)房，溫度、濕度都得到科學(xué)地調(diào)控，儲(chǔ)藏環(huán)境得到明顯改善，文物的壽命得以延長(zhǎng)，光緒帝御書(shū)《波靖南溟》存放在專業(yè)的庫(kù)房中，也能更長(zhǎng)久地保存下去。在修復(fù)《波靖南溟》的整個(gè)過(guò)程中，我得到了新加坡國(guó)家文物局文物庫(kù)房主管羅杏蓮、修復(fù)師黃林春月等人的協(xié)助，在此表示感謝。
至于《波靖南溟》畫(huà)心背面那 18 個(gè)字的蠅頭小楷，如果我不說(shuō)，誰(shuí)也不會(huì)知道那背后的付出。當(dāng)初如果圖方便，一刀裁掉也無(wú)人知曉，之所以訴說(shuō)這段修復(fù)過(guò)程中不為人知的故事，是希望我所保住的這份古意，能讓后人離歷史更近一些。
《書(shū)畫(huà)修復(fù)六十年》 浙江大學(xué)出版社
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 