上圖新展《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》：晚清舊景，圖說(shuō)新聞

觀圖與識(shí)文并行的閱讀方式并非時(shí)興于當(dāng)下。晚清時(shí)期，開(kāi)啟圖文并茂、雅俗共賞“畫(huà)報(bào)”體式的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》就曾風(fēng)靡海上，畫(huà)報(bào)內(nèi)容 “選擇新聞中可嘉可驚之事，繪制成圖，并附事略”，為普通百姓“開(kāi)眼界”、傳播新知起到重要作用。近日，上海圖書(shū)館東館美術(shù)文獻(xiàn)館開(kāi)啟新展“點(diǎn)石成金——《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》里的時(shí)事與新知”，從館藏中精選畫(huà)報(bào)作品三十余件，向讀者觀眾展現(xiàn)晚清故紙堆里的舊時(shí)光景。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

時(shí)興于晚清的“圖說(shuō)新聞”

“各家畫(huà)報(bào)售紛紛,銷路爭(zhēng)夸最出群”，晚清時(shí)，在普通百姓“開(kāi)眼界”的知識(shí)需求與石印技術(shù)的東風(fēng)下，畫(huà)報(bào)之業(yè)大盛。其中，問(wèn)世于滬上的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》作為中國(guó)最早的石印畫(huà)報(bào)，引發(fā)了晚清上海乃至中國(guó)的石印畫(huà)報(bào)熱潮。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

創(chuàng)刊于1884年的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》是一份以時(shí)事報(bào)道為主的旬刊畫(huà)報(bào)，由上?！渡陥?bào)》附送，每期畫(huà)頁(yè)八幅，至1898年?？舶l(fā)表了四千余幅作品。畫(huà)報(bào)內(nèi)容涵蓋戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)、市井新聞、民俗奇談等；其畫(huà)風(fēng)形式則以傳統(tǒng)年畫(huà)的流暢線條駕馭西洋空間透視，反映了西風(fēng)東漸背景下的獨(dú)特審美趣味。鄭振鐸將其譽(yù)為“中國(guó)近百年很好的畫(huà)史”。

作為中國(guó)近代最早的時(shí)事畫(huà)報(bào)之一，《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》以圖畫(huà)新聞的形式傳遞時(shí)事新知，于無(wú)意間借插圖的藝術(shù)感染力，在閱讀與觀看的維度中，對(duì)晚清讀者起到一定的觀念啟發(fā)與知識(shí)啟蒙作用。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“作為時(shí)事新聞風(fēng)俗畫(huà)，《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》的一些內(nèi)容并不完全符合新聞?wù)鎸?shí)，很多畫(huà)面是根據(jù)作者的想象創(chuàng)作的。”上海圖書(shū)館歷史文獻(xiàn)中心美術(shù)文獻(xiàn)館員工吳祉安介紹說(shuō)。比如《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》中有大量介紹“海外奇談”的畫(huà)面，一部分是參照外國(guó)報(bào)紙中的照片繪畫(huà)的，但是更多的畫(huà)面是根據(jù)新聞報(bào)道的文字，再加上作者的想象力來(lái)畫(huà)的，畫(huà)面與事實(shí)之間的差距很大，這就如上海人講的“西洋鏡”，千萬(wàn)當(dāng)不得真。本次展覽展出的吳友如繪《邊防巨炮》（復(fù)制件），描繪的是瑞生洋行的輪船到滬，裝載著阿姆斯特朗大炮八尊及炮彈數(shù)噸，但是細(xì)看畫(huà)面那八尊大炮狀如放大版的單筒望遠(yuǎn)鏡，除了無(wú)一例外突出其外形碩大外，與大炮形態(tài)相去甚遠(yuǎn)。展出的周慕喬繪《寶鏡新奇》，描繪的是博習(xí)醫(yī)院購(gòu)進(jìn)一臺(tái)透視設(shè)備。該圖也被認(rèn)為報(bào)道了中國(guó)第一臺(tái)X光診斷機(jī)的引進(jìn)。不過(guò)細(xì)看畫(huà)面，繪者將X光診斷機(jī)的工作狀態(tài)描繪成形似照相機(jī)的工作狀態(tài)，據(jù)此可知繪圖者十有八九是沒(méi)有真正見(jiàn)過(guò)X光診斷機(jī)。諸如此類的例子在《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》中還可以見(jiàn)到很多。

《邊防巨炮》（復(fù)制件）原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第64號(hào)，1886年1月20日 吳友如繪

《寶鏡新奇》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第507號(hào)，慕喬繪

參與《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》繪畫(huà)者有吳友如、張志瀛、周權(quán)香、顧月洲、周慕喬、田子琳、金桂生、馬子明等20余人，原來(lái)大多是蘇州年畫(huà)的畫(huà)師，其中最知名的畫(huà)家吳友如，因《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》名噪一時(shí)，也有一些畫(huà)師，他們一生的高光時(shí)刻則停留在《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》上。

1890年，吳友如離開(kāi)《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，創(chuàng)辦了《飛影閣畫(huà)報(bào)》，亦為旬刊，也用連史紙石印，其內(nèi)容與《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》相異處是前者看重時(shí)事記載，《飛影閣畫(huà)報(bào)》則注意刻畫(huà)仕女人物而已。

《力攻北寧》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第1號(hào)，1884年5月8日。吳友如繪。

此次展覽也展出了多幅吳友如作品，如《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊之初的開(kāi)篇之作《力攻北寧》，描繪清軍海關(guān)就封鎖吳淞口一事照會(huì)各國(guó)領(lǐng)事的《西商集議》，描繪香港博物院大會(huì)堂舉辦西洋畫(huà)家繪畫(huà)比賽內(nèi)容的《香港畫(huà)會(huì)》等。

《香港畫(huà)會(huì)》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第11號(hào)，1884年8月16日。吳友如繪

呈現(xiàn)時(shí)人思想涌動(dòng)與社會(huì)變化

本次展覽從上圖館藏點(diǎn)石齋石印書(shū)局所刊《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》與1910年上海集成圖書(shū)公司所出《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)大全》中精選畫(huà)報(bào)作品三十余件，分為“何以家國(guó)”“民間百態(tài)”“奇技西來(lái)”三個(gè)部分，觀眾可循著晚清讀者的閱讀與觀畫(huà)視野，在《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》穎異的時(shí)事與新知中，領(lǐng)略?shī)誓恐H的啟迪之功。

“何以家國(guó)”聚焦畫(huà)報(bào)所傳遞的家國(guó)情懷，以《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》存續(xù)期間，晚清經(jīng)歷且為畫(huà)報(bào)所報(bào)道的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞為主線，側(cè)面展示畫(huà)報(bào)發(fā)行與讀者閱讀之際的國(guó)家意識(shí)萌發(fā)。

《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊之際，正逢中法戰(zhàn)爭(zhēng)，其開(kāi)篇之作便為報(bào)道中法戰(zhàn)爭(zhēng)守城之戰(zhàn)的《力攻北寧》。畫(huà)報(bào)于1898年?？埃址曛腥占孜鐟?zhàn)爭(zhēng)，故亦繪制諸多系列報(bào)道與事件回顧?！饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊詞中有“其好事者繪為戰(zhàn)捷之圖，市井購(gòu)觀，恣為談助，于以知風(fēng)氣使然”之語(yǔ)，折射出近代上海市民社會(huì)對(duì)家國(guó)大事的普遍關(guān)懷。

展出的第一件展品《力攻北寧》也是《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》首刊開(kāi)篇之作?！饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》創(chuàng)刊之際，正值中法戰(zhàn)爭(zhēng)（1883-1885），這幅圖描繪了法軍攻打越南北寧城的場(chǎng)景?！扒迥?zhàn)爭(zhēng)迭起，《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)新聞多報(bào)喜不報(bào)憂?！钡谝话鍓K的內(nèi)容策劃、上海圖書(shū)館歷史文獻(xiàn)中心員工冷思慧介紹說(shuō)，北寧之戰(zhàn)清軍戰(zhàn)敗，但在這幅圖中被描述為清軍將領(lǐng)神機(jī)妙算的主動(dòng)撤退，配圖文字稱其為“狐善疑而兔更狡”?！八浴饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》它雖然是隨申報(bào)發(fā)行，但它對(duì)事件的報(bào)道遠(yuǎn)不像新聞那么嚴(yán)謹(jǐn)。它會(huì)比較主觀，有一些失實(shí)的地方，創(chuàng)作者會(huì)站在一個(gè)積極的立場(chǎng)上去報(bào)道戰(zhàn)事?！?/p>

《別樹(shù)一幟》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第408號(hào)，1895年4月30日。何元俊繪

《形同海盜》選自《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)大全》上海集成圖書(shū)公司 原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第382號(hào)，1894年8月16日 張志瀛繪

“民間百態(tài)”聚焦畫(huà)報(bào)所繪市井新聞背后，晚清讀者對(duì)自身所處社會(huì)環(huán)境的關(guān)注。展區(qū)以洋風(fēng)東漸與華洋沖突為一體兩面的大線索，以晚清的特殊社會(huì)圖景，展現(xiàn)該背景下社會(huì)關(guān)注的特殊性。

《雅集名蕙》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第2號(hào) 1884年5月18日 吳友如繪

《得窺全豹》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第29號(hào) 1885年2月11日 田子林繪

《公家書(shū)房》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第336號(hào)，1893年5月21日 明甫繪 

《公家書(shū)房》向彼時(shí)的廣大讀者介紹了英國(guó)瑞蘭茲圖書(shū)館(John Rylands Library)的營(yíng)建故事，為晚清讀者接觸公共圖書(shū)館概念提供了窗口。與此同時(shí)，以《強(qiáng)奪公所》為典型的市井新聞紀(jì)實(shí)，通過(guò)市民視角揭露侵略者暴行，為在列強(qiáng)面前奮起抗?fàn)幍娜罕娏粝抡滟F的歷史畫(huà)像。西風(fēng)東漸，氣象一新，而盛景繁華的裂隙間是多艱民生的剪影。

《人墮煙囪》（復(fù)制件）原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第482號(hào) 符節(jié)繪

該部分也是最貼近市民生活的，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌和新思潮。據(jù)該板塊的內(nèi)容策劃馬清源介紹，她在這一板塊選取了多幅反映女性思想進(jìn)步的畫(huà)報(bào)內(nèi)容，比如《人墮煙囪》描繪的是關(guān)于蘇州絲廠女工相關(guān)的趣事，而據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，在《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》里描寫(xiě)女工的圖一共大概有9幅，說(shuō)明女性走出家門這一現(xiàn)象尤其在江浙滬已經(jīng)非常常見(jiàn)。此外還有《裙釵大會(huì)》描繪的是中外婦女會(huì)集上海張園，共商建立上海女學(xué)堂事宜；《女塾宏開(kāi)》描繪的是某教士開(kāi)辦女童書(shū)院，學(xué)校還設(shè)立了頒獎(jiǎng)日，邀請(qǐng)各國(guó)婦女前去觀看?！啊饵c(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》中有較多反映女性思想進(jìn)步的論述，這是一個(gè)比較有代表性的特點(diǎn)，也能展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征?！瘪R清源說(shuō)。

《裙釵大會(huì)》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第509號(hào)，朱儒賢 繪

《女塾宏開(kāi)》原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第347號(hào) 金桂繪

“奇技西來(lái)”聚焦畫(huà)報(bào)所體現(xiàn)的晚清時(shí)期域外科技新知的傳入，在其中選取時(shí)人確實(shí)見(jiàn)聞、體驗(yàn)的技術(shù)成果，以國(guó)家建設(shè)、生活?yuàn)蕵?lè)與醫(yī)療健康三個(gè)不同層面進(jìn)行展示。《演放水雷》、《興辦鐵路》……洋務(wù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)的近代強(qiáng)國(guó)夢(mèng)躍然紙上；《巨鐘新制》、《氣球奇觀》，城市生活景觀一新；《寶鏡新奇》、《剖腹出兒》，《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》見(jiàn)證了西醫(yī)東漸下國(guó)人醫(yī)療環(huán)境與就醫(yī)觀念的改變。其中《剖腹出兒》被認(rèn)為是中國(guó)近代第一例關(guān)于剖腹產(chǎn)手術(shù)的報(bào)道。

畫(huà)報(bào)“擇新奇可喜之事，摹而為圖”，使得經(jīng)圖繪渲染的新式名物器用進(jìn)入千家萬(wàn)戶，一開(kāi)彼時(shí)讀者之眼界。

《波臣留影》（復(fù)制件）原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第136號(hào) 金桂繪

《奇形畢露》（復(fù)制件）原載《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》第5號(hào) 吳猷 繪

《氣球奇觀》

《演放水雷》

《興辦鐵路》