畢加索在楓丹白露

今年是畢加索辭世75周年，紐約現(xiàn)代藝術博物館MoMA在巴黎國家畢加索博物館的支持下，推出重磅展覽“畢加索在楓丹白露”，展覽除了展出畢加索在楓丹白露時期的油畫、色粉畫和蝕刻畫，同時展出的還有之前從未展出過的照片與檔案，再現(xiàn)畢加索難得一見的工作室和家庭環(huán)境。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

1921年夏天的大部分時間里，巴勃羅·畢加索都在車庫里度過。他在法國楓丹白露租了一棟別墅，將其車庫改成了一個簡陋的工作室，并在這里創(chuàng)作了一系列驚人的作品，其中有兩件截然不同的六英尺高的油畫，在幾周時間內并排創(chuàng)作出來：《泉水邊的三個女人》（Three Women at the Spring）和《三個音樂家》（Three Musicians）。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

畢加索在同一時期內對不同風格的探索與追求值得被進一步細究。畢加索是進步了還是退步了？他是先鋒派還是學院派？是革新還是反叛？展覽《畢加索在楓丹白露》以各有兩個版本的《泉水邊的三個女人》和《三個音樂家》為核心，同時展出畢加索在楓丹白露時期的其他油畫、色粉畫和蝕刻畫。這些作品涵蓋立體主義和古典主義兩種風格，它們誕生于1921年夏天畢加索那個臨時的車庫工作室里，在百年里流轉至各處，如今在這個展覽中首次合璧。同時展出的還有之前從未展出過的照片與檔案，再現(xiàn)畢加索難得一見的工作室和家庭環(huán)境。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

此次展覽由MoMA繪畫與雕塑部資深策展人安·厄姆蘭德（Anne Umland）、助理策展人亞歷山德拉·莫里森（Alexandra Morrison）以及該部門前研究聯(lián)盟成員弗朗切斯卡·費拉里（Francesca Ferrari）共同組織。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

《泉水邊的三個女人》和《三個音樂家》

在26歲那年創(chuàng)作了《亞威農少女》（Les Demoiselles d'Avignon，正在MoMA館藏展503展廳展出）繼而因立體主義聲名遠揚之后，畢加索并沒有停留——畢竟，他的創(chuàng)作生涯還將持續(xù)六十多年。很快，畢加索進入一個又一個“多情”的探索時期。這期間不乏質疑，畢加索卻也因為并不像人們期待那樣去發(fā)展而成為畢加索。

保羅和巴勃羅·畢加索，楓丹白露鎮(zhèn)，1921，
攝影師未知。銀鹽沖印，10.7 × 6.7 cm
Bibliothèque Historique de la Ville de Paris
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

1921年的夏天正是這種探索的一個切片。那一年，他初為人父，與妻子奧爾伽·科克洛娃（Olga Khokhlova）和孩子保羅在夏天前往了法國的楓丹白露鎮(zhèn)過暑假。他租了一個別墅，據(jù)租約顯示，他們于1921年7月1日到10月1日一直住在那里。畢加索在陪伴家人的同時也并沒有間斷創(chuàng)作，在別墅的車庫建立了自己的臨時工作室。

這期間創(chuàng)作出的重要作品便是《三個音樂家》和《泉水邊的三個女人》，并且每件作品都有兩個版本。弗朗切斯卡·費拉里說：“這是畢加索在楓丹白露時期的眾多迷人之處之一，他喜歡成對作畫。”

上圖：《泉水邊的三個女人》，1921，攝影師未知。銀鹽沖印，6.7 × 10.8 cm
? Archives Olga Ruiz-Picasso, Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso, Madrid; Photographer unknown.
下圖：待完成的《三個音樂家》，1921年9月1日，攝影師未知。銀鹽沖印，6.7 × 10.7 cm Archives Picasso. Musée National Picasso–Paris.
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

而且同一時刻，就在工作室的同一面墻上，《三個音樂家》和《泉水邊的三個女人》并列進行著。安·厄姆蘭德提出疑問：是什么促使畢加索在那個夏天畫了兩幅大小相似、但風格迥異的畫作？除了差異之外，它們之間是否存在相似？除了將眼光投向1921年的夏天，這與他在一戰(zhàn)之前的立體主義冒險，以及他于1917年在龐貝參觀古代壁畫和雕塑的經歷是否有關？”

巴勃羅·畢加索，《三個音樂家》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面油畫， 6′7″x 7′3 3/4″ (200.7 x 222.9 cm)
The Museum of Modern Art, New York. Mrs. Simon Guggenheim Fund. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

兩幅《三個音樂家》分別由MoMA和費城藝術博物館收藏。這兩幅壁畫般大小的作品都描繪了三位音樂家，他們盛裝出席，正為我們呈現(xiàn)一場表演。兩幅畫中，三位音樂家的角色分別是憂郁的Pierrot、“搗蛋鬼”Harlequin和身著長袍的僧侶。Pierrot和Harlequin是意大利喜劇舞臺上的常見角色，也是畢加索喜歡繪制的題材，他常常以Harlequin代表自己。

巴勃羅·畢加索，《三個音樂家》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面油畫， 80 1/2 × 74 1/8″ (204.5 × 188.3 cm)
The Philadelphia Museum of Art. A. E. Gallatin Collection, 1952. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

自1916年起，畢加索開始與芭蕾舞和戲劇作品進行合作，為其設計布景和服裝。他與當時是芭蕾舞演員的奧爾伽·科克洛娃便是在一場舞劇的設計合作上結識。在畫中，畢加索延續(xù)了戲劇性的舞臺風格，其錯綜復雜的拼圖式構圖也讓人想起立體派的概括合成風格。

巴勃羅·畢加索，《泉水邊的三個女人》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面紅色粉筆， 78 3/4 × 63 3/8″ (200× 161 cm)
Musée National Picasso–Paris. Dation Pablo Picasso. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

巴勃羅·畢加索，《泉水邊的三個女人》，楓丹白露鎮(zhèn)，1921年夏天，布面油畫，  6′ 8 1/4″ x 68 1/2″ (203.9 x 174 cm)
The Museum of Modern Art, New York. Gift of Mr. and Mrs. Allan D. Emil. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

兩幅《泉水邊的三個女人》分別由畢加索博物館和MoMA收藏，前者由紅色粉筆繪制，一直被畢加索留在身邊。弗朗切斯卡·費拉里提醒說：“由粉筆直接在布面而非紙本上繪制的做法并不常見，可以間接說明畢加索以非常規(guī)方式進行媒介實驗的興趣?！?/p>

而回到布面油畫上，這三位女性就像是古希臘或古羅馬的雕像，身著無袖白色百褶長裙，圍在巖石景觀中的一汪泉水旁。畢加索賦予每位女性厚實、圓潤的身體和四肢，使她們顯得堅實而穩(wěn)重，具有豐碑式的意味。這種帶有新古典主義特征的繪畫風格讓安·厄姆蘭德聯(lián)想到畢加索1917年的龐貝之旅，他所見的雕塑與壁畫讓他印象深刻。而在他于楓丹白露避暑別墅的附近，楓丹白露宮中16-18世紀的壁畫也可能是他的靈感來源之一。

還原一時一地的畢加索工作室

展覽《畢加索在楓丹白露》按時間順序策展，以藝術家在楓丹白露鎮(zhèn)三個月的創(chuàng)作生活為核心，拉開回顧的序幕。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，
2023年10月8日-2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

畢加索于1921年在巴黎展出的立體主義和古典主義作品將在第一展廳展出，同時展出了畢加索為俄羅斯芭蕾舞團設計的作品以及相關的印刷項目。

當展覽進入到畢加索到達楓丹白露時期，展出了他對于租住別墅準確的線描圖，同時展出了若干布面作品、藝術家檔案、家庭和工作室照片——其中的許多資料都是首次展出。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，
2023年10月8日-2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

連接展廳的通道面積為 20 x 10 英尺，與畢加索的楓丹白露工作室的面積大致相同。這個空間里展示了《泉水邊的三個女人》和《三個音樂家》的同比例黑白復制品，巧妙地再現(xiàn)了畢加索在1921年夏天的創(chuàng)作環(huán)境。

MoMA《畢加索在楓丹白露》展覽現(xiàn)場，
2023年10月8日-2024年2月17日，攝影：Jonathan Dorado
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

最后一個展廳中首次匯集了畢加索在楓丹白露期間創(chuàng)作的諸多作品，除了《泉水邊的三個女人》和《三個音樂家》之外，還有與前者密切相關的五幅大型粉彩頭像畫。這也是自1921年夏天以來，費城藝術博物館收藏的這張《三個音樂家》與MoMA收藏的《泉水邊的三個女人》首次并排展出，強調了畢加索在不同媒介、風格和視覺語言的作品創(chuàng)作過程中的復雜關聯(lián)。

巴勃羅·畢加索，《習作》（Studies），巴黎，1920–1922，布面油畫， 39 3/8 × 31 7/8″ (100 × 81 cm)
Musée National Picasso–Paris. Dation Pablo Picasso. 
? 2023 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York

安·厄姆蘭德表示：“1921年夏天，畢加索在楓丹白露幾乎同期創(chuàng)作了現(xiàn)收藏于MoMA的這兩件大尺幅作品《泉水邊的三個女人》和《三個音樂家》，它們風格如此相異，繼續(xù)顛覆了人們對于藝術發(fā)展和風格一致性的期望。該展覽延續(xù)了MoMA對于探索如何以全新方式欣賞、思考和詮釋館藏標志性作品的承諾?！?/p>

展覽《畢加索在楓丹白露》將畢加索的日常生活和創(chuàng)作置于當時具體的語境，探索他在楓丹白露的創(chuàng)作過程和追求不同風格的實驗精神——當一個藝術家在屬于他的時代揚名立萬之后，是如何努力地想要打破藝術的門類，也打破人們對于藝術家如何發(fā)展的期望。正如畢加索自己所說：“每一種創(chuàng)造首先都是一種破壞”，對于自己的藝術生涯，他也是這么做的。

此次展覽持續(xù)至2024年2月17日。

（本文轉載自紐約現(xiàn)代藝術博物館MoMA）