2023年，女子越劇誕生百年。百年來，女子越劇憑借著女性特有的天資與審美稟賦，為中國戲曲舞臺創(chuàng)造了一道亮麗的風(fēng)景。
日前，“越韻鶯聲——紀(jì)念女子越劇誕生百年系列展”在上海圖書館東館、淮海路館、藏書樓展出，分別通過“清韻剡溪邊，流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”、“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”、“空谷生幽蘭，清雅自芬芳——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展”回溯歷史。本文由越劇史研究者、此次展覽策展人李聲鳳撰寫。
1923年7月，第一副越劇女子科班在浙江嵊縣（今嵊州）的創(chuàng)辦，開啟了越劇從“男班”向“女班”演變的歷程。時光流轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)眼已是百年。2023年10月底，這場題為“越韻鶯聲”的系列展在上海圖書館三個場館一同拉開了帷幕。
樊籬（樊迪民）編輯：《姚水娟專集》，1939年
越劇史上第一本演員個人專集。介紹了“越劇皇后”姚水娟來滬演出一年間的演藝情況，收錄了姚的劇照、生活照及社會各界名人對其藝術(shù)的評論或題詞。
《越謳》
第一份越劇刊物，創(chuàng)辦于1939年7月，共發(fā)行4期。樊迪民主編，蔡萸英發(fā)行，中國圖書雜志公司總經(jīng)售。零售價為法幣一角。
展覽策劃之初，曾有人問：為什么在越劇誕生紀(jì)念之外，還要專門紀(jì)念女子越劇的誕生呢？答案其實也非常簡單：越劇能流傳至今，創(chuàng)造出那么多的輝煌，很大一部分是因為有了女子越劇。在越劇的世界里，女性扛起的遠(yuǎn)不止半邊天。是一代又一代女演員的聰明才智和辛勤耕耘，讓越劇這來自浙江鄉(xiāng)間的年輕劇種在上海這個大碼頭站穩(wěn)了腳跟，打開了局面，創(chuàng)造了繁榮與興盛，鑄就了越劇史上的輝煌歲月。
雖然展覽的呈現(xiàn)不可避免地要受到展示空間的局限，不過我們?nèi)匀慌L試在這三個不同風(fēng)格、不同側(cè)重的展覽中，去為大家勾勒女子越劇百年間的方方面面。例如，在上圖東館五層表演藝術(shù)館的“清韻剡溪邊， 流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”中，我們以時間軸方式，展現(xiàn)了女子越劇誕生以來的高光時刻。從第一副越劇女子科班的開辦，到女子越劇第一張唱片的灌制；從1962年的越劇電影《紅樓夢》，到1984年的戲曲藝術(shù)片《五女拜壽》。東館通過一整個彩立面的設(shè)計，將女子越劇百年間的重要節(jié)點(diǎn)濃縮其中。
“清韻剡溪邊， 流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”（上圖東館）展覽現(xiàn)場。
再如，我們也挑選了女子越劇發(fā)展不同時期的多個唱段，在東館展覽現(xiàn)場多媒體設(shè)備上為讀者滾動播放，讓大家直觀地去感受時光流轉(zhuǎn)之中越劇唱腔與演唱風(fēng)格的變遷。雖然對越劇浩如煙海的創(chuàng)作而言，這實在只是滄海一粟，但我想，時光的印記，即便在這區(qū)區(qū)幾個唱段中，也是能感受得到的。
“清韻剡溪邊， 流響浦江畔——女子越劇百年歷程回顧展”（東館）展覽現(xiàn)場
淮海路館的“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”則主要聚焦于女子越劇從1930年代末至1950年代前半期這段發(fā)展高峰期。為了讓大家從多方面感受到這個時期越劇文獻(xiàn)的豐富性，我們在展品的選取上沒有集中于某一個品類，而是有意納入了盡可能多的類別。所以，在這里，大家可以看到上圖珍藏的各類越劇文獻(xiàn)，從越劇報刊、越劇演員專集、越劇演出說明書，到越劇戲考、越劇唱片、越劇攝影連環(huán)畫，當(dāng)然，還有非常珍貴的越劇演員劇照。（部分展品由越劇資料收藏者張勇提供）
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場
在越劇發(fā)展的歷史上，演員和劇團(tuán)在演出市場上的更替其實是非?？斓?，或許有些演員或劇團(tuán)在歷史上耀眼的時刻并不很長，但她們同樣為女子越劇的發(fā)展繁榮作出過重要的貢獻(xiàn)。比如第一副越劇女子科班中最著名的花旦，也就是“三花一娟”中年齡最大的施銀花。她由于處于女子越劇誕生的最初階段，所以經(jīng)歷過許多挫折與坎坷。然而，她不僅以堅持多年的鄉(xiāng)間演出激勵了后來許多浙江鄉(xiāng)間的女孩子投身于越劇。更重要的是，她在琴師的協(xié)助下，將男班的唱腔加以消化，創(chuàng)造出了更適合女子演唱的四工腔，解決了女子唱越劇的唱腔問題，這是使越劇得以真正完成從“男班”向“女班”演變的關(guān)鍵，貢獻(xiàn)不可謂不小。（圖7）
施銀花劇照
再如“三花一娟”中最年輕的王杏花，她在1936年灌制了女子越劇第一張唱片。這個“第一”其實來自她當(dāng)時在上海的影響力，因為1930年代前期和中期，女子越劇主要的活動范圍還是在浙江，而王杏花是最早開始進(jìn)入上海演出且走紅的越劇演員，袁雪芬最初模仿的就是她的唱腔，因此被稱為“小王杏花”。
王杏花劇照
雖然越劇自流派唱腔誕生以來取得了很大進(jìn)展，越劇的各流派宗師也因此得到較多的推崇，但事實上，流派宗師也不是生來就天賦異稟的，每個人都是在學(xué)習(xí)借鑒前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上繼續(xù)前行的。除了上面舉例的袁雪芬外，大家比較熟知的還包括陸錦花學(xué)習(xí)了馬樟花的唱腔，王文娟學(xué)習(xí)了支蘭芳的唱腔，尹桂芳學(xué)習(xí)了竺素娥的表演等等?；仡櫯釉絼“l(fā)展的歷史，我們應(yīng)當(dāng)看到，每一代越劇人都在自己的特定時段和特定位置上做出了自己的努力，是她們共同的才智和辛勤付出，才創(chuàng)造了女子越劇后來的輝煌。
特別值得一提的是，為了讓大家更能找到歷史感，在淮海路館的這個展覽中，即便部分展示的劇照是復(fù)制品，我們在制作時也特地保留了它們的原始大小，并將其按時間分為三期。當(dāng)大家順著時間順序觀看這三組劇照時，會非常直接地感受到越劇在不同時期從劇目題材到舞美、表演風(fēng)格上的變遷，不論是歷史的變遷感還是演員們穿越時光的動人風(fēng)采，想必都會在讀者心中激起漣漪。
“越苑英華——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展”（淮海路館）展覽現(xiàn)場
《紅樓夢》劇照（竺素娥）
《桃花扇》劇照（傅全香）
如果說東館和淮海路館是女子越劇百年歷史的總體勾勒，那么，在藏書樓舉辦的“空谷生幽蘭，清雅自芬芳——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展”，則是通過一個具體的個人，讓大家更細(xì)致真切地去感受老一輩藝術(shù)家的人生和藝術(shù)歷程，體會她們的艱辛與不易，領(lǐng)略她們的光彩與成就。
“空谷生幽蘭，清雅自芬芳——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展”（藏書樓）展覽現(xiàn)場
點(diǎn)點(diǎn)滴滴的歷史印跡中，濃縮了許許多多動人的故事。比如，或許有不少讀者知道尹小芳先生在學(xué)藝初期，并不叫這個藝名，她是因為傾慕尹桂芳先生的藝術(shù)，自學(xué)了她的唱段，日復(fù)一日在電臺演唱，得到觀眾的高度認(rèn)可，才被改名為“尹小芳”，并得以拜入尹桂芳先生門下的。但是這個故事具體發(fā)生在什么時候呢？有沒有留下過資料呢？我們很幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)，還真的有。今年筆者剛剛主編并出版了《高山流水情無限——尹小芳從藝八十周年紀(jì)念文集》一書，在為尹小芳先生編訂藝術(shù)年表時，成功地在當(dāng)年的演出說明書中找到了寫有她前后兩個藝名的演員表，并由此推斷出了她改名的大致時間點(diǎn)。這次展覽中，我們就特地為大家呈現(xiàn)了這幾份珍貴的演出說明書。有了文獻(xiàn)，故事里的時光好像一下子就變得清晰起來，這種感覺真的很奇妙。
《高山流水情無限——尹小芳從藝八十周年紀(jì)念文集》 李聲鳳 主編 復(fù)旦大學(xué)出版社
芳華劇團(tuán)《秋海棠》演出說明書
芳華劇團(tuán)《記得時》演出說明書
同樣地，老照片也可以將我們帶入許多往昔的歲月。例如，大家都知道，尹小芳先生多年來代師傳藝，為尹派藝術(shù)的傳承做出了重要貢獻(xiàn)，僅僅這幾個字，似乎還不足以喚起大家的感覺，但或許一張珍貴的老照片就可以做到。比如我們在展覽中所選的尹小芳先生與茅威濤的合影，是1992年她在茅威濤家中指導(dǎo)《西廂記》時所拍，這部戲成就了茅威濤的第二次“梅花獎”。今年6月，茅威濤在《文集》發(fā)布會上見到這張照片時，就曾深有感觸地默默看了很久，之后發(fā)言時還為大家回憶了許多當(dāng)年的往事。再如，尹小芳先生與趙志剛的這張合影，拍攝于1982年，也就是當(dāng)年她主演的《沙漠王子》在中國大戲院正演得如火如荼之時。趙志剛曾回憶說，他當(dāng)年曾在劇場將尹小芳先生的《沙漠王子》接連看過三十多遍，非常癡迷于她的演唱和表演，這幅照片為我們記錄下的就是這段往事。
尹小芳與茅威濤（1992年）
尹小芳與趙志剛（1982年）
藏書樓這個展覽由于涉及許多文本的細(xì)節(jié)，例如新聞、廣告、演出說明書等等，為了方便讀者觀展，我們將部分文獻(xiàn)制作成KT板，以便可以適當(dāng)放大比例，方便大家閱讀其中的內(nèi)容。
三個展覽，三種樣貌。各有側(cè)重，也各有特色。然而它們相互之間，又是相互關(guān)聯(lián)，互為補(bǔ)充的。它們將嘗試從多個角度和面向，為大家展現(xiàn)女子越劇這一百年的歷程。
我想，展覽的意義，一在于儀式感，在某個特定的歷史節(jié)點(diǎn)，我們總會需要一些形式來為我們達(dá)成某種儀式感，幫助我們銘記這個特殊的時刻。二在于普及性，很多已漸漸塵封于歲月中、不為大眾所知的信息，可以通過展覽這樣一個場景，以簡明清晰的方式被呈現(xiàn)，被喚起，從而為更廣大的人群所了解。而第三點(diǎn)，也是展覽非常有意思的一點(diǎn)，在于它的直觀性。一個展覽，會有資料、有文獻(xiàn)、有實物；有環(huán)境、有陳述、有聲音，當(dāng)這些元素加在一起，那些平時看起來好像有些遙遠(yuǎn)而模糊的歷史，突然間就變得真切可感了，而我們，也由此得以嘗試踏入時光的隧道，去觸摸那些珍貴的往事。
（本文原題為《展覽，令歷史更真切——寫在“越韻鶯聲——紀(jì)念女子越劇誕生百年系列展”開展之際》。）
展訊
清韻剡溪邊， 流響浦江畔
——女子越劇百年歷程回顧展
2023.10.22-2024春
上海圖書館東館5F表演藝術(shù)館
（浦東新區(qū)迎春路300號合歡路300號）
越苑英華
——女子越劇早期珍稀文獻(xiàn)展
2023.10.23-2024春
上海圖書館淮海路館1F近代文獻(xiàn)目錄廳
（徐匯區(qū)淮海中路1555號）
空谷生幽蘭，清雅自芬芳
——越劇表演藝術(shù)家尹小芳從藝八十周年回顧展
2023.10.23-2024春
上海圖書館徐家匯藏書樓1F展廳
（徐匯區(qū)漕溪北路80號）
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