從上博東館談起，看公共藝術(shù)如何為博物館賦能？

上海博物館東館建設(shè)吸引了全世界的關(guān)注。為提升上博東館空間環(huán)境水準(zhǔn)，打造上博東館文化藝術(shù)品牌，上海博物館東館公共藝術(shù)全球征集大賽于今年6月正式啟動(dòng)，目前已收到超過(guò)500份來(lái)自世界各地的作品方案。

10月14日，由上海博物館和上海大學(xué)主辦、上海市公共藝術(shù)協(xié)同創(chuàng)新中心承辦的“上海博物館東館公共藝術(shù)全球征集大賽‘卓越城市建設(shè)與公共藝術(shù)論壇’暨學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)議”在上海大學(xué)延長(zhǎng)校區(qū)舉行。與會(huì)的各領(lǐng)域?qū)＜彝ㄟ^(guò)“頭腦風(fēng)暴”的方式，為上博東館公共藝術(shù)的遴選與新館建設(shè)提供更多思路和發(fā)展方向。

據(jù)悉，上海博物館從今年6月開(kāi)始面向全球邀請(qǐng)藝術(shù)家與藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，以上海博物館東館若干選定區(qū)域?yàn)閷?duì)象，創(chuàng)作一系列代表城市新文化、新理念、新創(chuàng)意的公共藝術(shù)作品，以展現(xiàn)公共藝術(shù)精神，賡續(xù)上海博物館文脈，塑造城市品格，彰顯全球智慧。自啟動(dòng)以來(lái)，大賽得到了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家和藝術(shù)團(tuán)體的廣泛關(guān)注和積極參與，吸引了國(guó)內(nèi)外38所美術(shù)院校和設(shè)計(jì)專業(yè)院校、33家藝術(shù)協(xié)會(huì)和機(jī)構(gòu)、60余家規(guī)劃和建筑專業(yè)公司參與，目前已收到超過(guò)500份來(lái)自世界各地的作品方案。

論壇圍繞“與博物館對(duì)話：公共藝術(shù)的當(dāng)代價(jià)值”“作為城市地標(biāo)的博物館與公共藝術(shù)”等議題，來(lái)自各領(lǐng)域的專家分享了國(guó)內(nèi)外公共藝術(shù)賦能卓越城市博物館建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)和成功案例。

“卓越城市建設(shè)與公共藝術(shù)論壇”

博物館公共藝術(shù)實(shí)踐的“它山之石”

設(shè)計(jì)理論和設(shè)計(jì)史專家、上?？萍即髮W(xué)創(chuàng)意與藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)王受之談到，近些年來(lái)，中西方的當(dāng)代美術(shù)館在建筑設(shè)計(jì)和其中公共藝術(shù)的關(guān)系上呈現(xiàn)兩個(gè)趨向，第一個(gè)趨向是把博物館做成公共藝術(shù)。最典型的例子是西班牙設(shè)計(jì)師卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的密爾沃基美術(shù)博物館（Milwaukee Art Museum）和美國(guó)加州建筑師弗蘭克·蓋里（Frank O.Gehry）設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館（Museo Guggenheim Bilbao），前者宛如一只鳥的羽毛片造型，隨著拉索牽引，會(huì)隨時(shí)跟著陽(yáng)光調(diào)整角度；后者是解構(gòu)主義建筑的代表作。兩座建筑物都非常精彩，本身就是公共藝術(shù)。不過(guò)這類博物館也存在相應(yīng)的一些問(wèn)題，比如展線比較小，無(wú)法辦大展，觀眾容易將注意力放在館舍本身，忽略博物館的展品和藏品。還有一些博物館是用舊建筑改造的，比如英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。這是前幾年比較流行的兩種趨向。

密爾沃基美術(shù)博物館（Milwaukee Art Museum）

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館（Museo Guggenheim Bilbao）

近年來(lái)，場(chǎng)館建設(shè)的觀念發(fā)生了很大改變，最顯著的就是把建筑逐步收回，做成比較冷靜的展示空間，上海在這方面走在全國(guó)前列，其中一個(gè)標(biāo)志是讓·努維爾設(shè)計(jì)的浦東美術(shù)館，代表了當(dāng)代博物館新的走向，它變成一個(gè)盒子，非常簡(jiǎn)單?！拔覀兿乱徊綉?yīng)該怎么去做博物館，既保持博物館多元化，但是也能夠給展品有足夠的展示空間和注意力，我覺(jué)得這個(gè)很重要?！蓖跏苤f(shuō)。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、設(shè)計(jì)史學(xué)者杭間提到，博物館的公共藝術(shù)首先要考慮博物館的使命，重視場(chǎng)所精神和公共藝術(shù)之間的關(guān)系?！吧虾２┪镳^是一家以中國(guó)古代藝術(shù)為主的博物館，在新館這樣一個(gè)現(xiàn)代空間里，到底需要一種什么樣的公共藝術(shù)？首先需要思考博物館的使命，才能夠展開(kāi)對(duì)上海博物館東館公共藝術(shù)的考慮?！?/p>

中國(guó)美術(shù)學(xué)院民藝博物館

論壇中他提到了中國(guó)美術(shù)學(xué)院的四家博物館，像隈研吾設(shè)計(jì)的民藝館，這個(gè)展覽空間是東方風(fēng)格的建筑空間，其定位為中國(guó)傳統(tǒng)器物和中國(guó)傳統(tǒng)造物生活為核心的展陳空間；阿爾瓦羅·西扎設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館是基于包豪斯的館藏，它呈現(xiàn)的是以包豪斯為發(fā)端的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主張和風(fēng)格之間的關(guān)系，可以看到它的展陳空間完全是功能性的；潘天壽紀(jì)念館是中國(guó)書畫的傳習(xí)空間，以潘天壽故居改造而成，是中國(guó)浙江民居風(fēng)格的空間，其室內(nèi)布置與展陳也與其空間相吻合。

中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館

杭間表示，今天的藝術(shù)博物館已經(jīng)發(fā)生新的價(jià)值轉(zhuǎn)向，由此產(chǎn)生的新的展覽敘事也跟過(guò)去的趨勢(shì)完全不同。“上海博物館東館能夠進(jìn)行公共藝術(shù)的征集，我也希望把公共藝術(shù)的征集變?yōu)橄到y(tǒng)化的行為，而不僅僅是公共作品的征集?！?/p>

日本東京藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)教授、熱海山口美術(shù)館館長(zhǎng)?？曝S巳介紹了有關(guān)日本的美術(shù)館和博物館公共藝術(shù)的展示類型，希望對(duì)中國(guó)的城市博物館建設(shè)有所啟發(fā)。

金澤21世紀(jì)美術(shù)館

他提到日本有三大公共藝術(shù)展示類型。第一種類型是國(guó)立美術(shù)館、博物館以及縣立的美術(shù)館、博物館中的公共藝術(shù)，在這些具有歷史性的美術(shù)館中，通常放置的是非常雕塑式或紀(jì)念碑式的公共藝術(shù)作品；第二種類型是地方美術(shù)館，尤其指距離東京、京都、大阪等城市很遠(yuǎn)的地方美術(shù)館，比如青森縣美術(shù)館、十和田美術(shù)館、金澤21世紀(jì)美術(shù)館和觀光類的箱根美術(shù)館，這類美術(shù)館首先考慮了建筑與美術(shù)館的結(jié)合度，試圖建設(shè)吸引游客來(lái)地方觀賞的獨(dú)特美術(shù)館建筑。這類美術(shù)館在實(shí)施建設(shè)時(shí)，更注重建筑本身即是藝術(shù)作品，以及室外公共藝術(shù)創(chuàng)作與建筑物的纏繞關(guān)系。第三種類型是指那些專門收藏獨(dú)特美術(shù)工藝品的美術(shù)館和博物館，通常它們會(huì)根據(jù)美術(shù)館獨(dú)特的主題進(jìn)行室外公共藝術(shù)陳列，將與主題相契合的作品與美術(shù)館周圍環(huán)境相融合的方式進(jìn)行展示?！皩⒐菜囆g(shù)與建筑相融合，以總體的、整個(gè)場(chǎng)所的視角來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，一并將生活本身視為一種藝術(shù)。”?？曝S巳說(shuō)。

十和田美術(shù)館

博物館需要怎樣的公共藝術(shù)？

上海市文化和旅游局黨組書記、局長(zhǎng)方世忠在發(fā)言中表示，希望本次公共藝術(shù)全球征集活動(dòng)能夠推出更多吸引人、感染人、滋養(yǎng)人的公共藝術(shù)作品，賦能上海博物館之都建設(shè)，樹(shù)立起全球公共藝術(shù)的“風(fēng)向標(biāo)”，打造成上海城市形象的“金名片”。上海博物館館長(zhǎng)褚曉波希望最終遴選出的公共藝術(shù)作品是能“反映上博歷史文脈、契合上海城市精神與時(shí)代風(fēng)貌”。

上海博物館東館中央開(kāi)幕式大廳（效果圖）

“作為評(píng)委我們對(duì)博物館公共藝術(shù)的定位以及它的功能要有一個(gè)判斷。博物館的公共藝術(shù)首先要區(qū)別于一般城市空間的公共藝術(shù)，也要區(qū)別于社區(qū)公共文化類的公共藝術(shù)。人們走進(jìn)博物館不單是為了了解昨天的歷史，也是為了開(kāi)啟對(duì)未來(lái)的憧憬和想象，希望公共藝術(shù)成為鏈接城市過(guò)去文脈與未來(lái)想象的紐帶?！眹?guó)際公共藝術(shù)協(xié)會(huì)副主席、上海大學(xué)國(guó)際公共藝術(shù)研究院院長(zhǎng)汪大偉對(duì)澎湃新聞表示。

會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)

上海藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、藝評(píng)人徐明松表示，城市公共藝術(shù)的介入，不止于博物館建筑體的附麗，而是博物館文化的一部分。因而，上博東館的公共藝術(shù)要表現(xiàn)為有著大眾性和參與性的社會(huì)特征，這樣才是實(shí)現(xiàn)公共藝術(shù)人文關(guān)懷的途徑和價(jià)值，要體現(xiàn)中華美學(xué)精神，堅(jiān)持“在地性”（Site specific art)原則的當(dāng)下表達(dá)，某種程度上還要反映和匹配于這個(gè)新技術(shù)時(shí)代的表征。

上博東館效果圖

中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院教授沈烈毅、藝術(shù)家方振寧等人則從藝術(shù)家個(gè)體對(duì)公共藝術(shù)的實(shí)踐闡述了他們對(duì)博物館與公共藝術(shù)的關(guān)系的看法。

此次征集大賽學(xué)委會(huì)主席，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席許江也談到了當(dāng)下公共藝術(shù)品存在的問(wèn)題。他認(rèn)為公共藝術(shù)項(xiàng)目創(chuàng)作要警惕功利性、圖解化的傾向和裝飾性的、似是而非的文化碎片拼合，他希望遴選出的優(yōu)秀的公共藝術(shù)創(chuàng)作讓上博東館生輝，讓優(yōu)質(zhì)的公共藝術(shù)與優(yōu)秀的傳統(tǒng)經(jīng)典比肩。

主辦方表示，上海博物館東館公共藝術(shù)全球征集大賽，不僅為多樣性的創(chuàng)意、多元的藝術(shù)理想提供了表達(dá)空間，更重要的是，希望通過(guò)公共藝術(shù)的方式吸引到更多的公眾參與城市公共文化活動(dòng)，共同塑造城市精神，為卓越城市建設(shè)貢獻(xiàn)不同的力量。