2023年是華裔法籍抽象畫派藝術(shù)家趙無極辭世十周年，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的趙無極特展今天起正式對公眾開放?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評論》陸續(xù)刊發(fā)多篇紀(jì)念文章。本文記述了1983年趙無極首次回中國畫展的始末和老朋友郁風(fēng)的鼎力支持。
郁風(fēng)（1916-2007）是文藝界的活躍人士，是著名作家郁達(dá)夫的侄女，黃苗子的夫人。1983年，趙無極回國第一次個人畫展，就是由她一手促成的，厥功甚偉。
郁風(fēng)多才多藝，出身書香門第。1933年，18歲的郁風(fēng)從北平藝術(shù)學(xué)院輟學(xué)到上海，叔叔郁達(dá)夫就帶著她在上海灘結(jié)交文藝界名人，著意培養(yǎng)，除了魯迅、邵洵美、林語堂等文豪外，郁風(fēng)更與美術(shù)界的新潮人物廣泛接觸。
青年時期的郁風(fēng)
郁風(fēng)和趙無極也是在重慶時認(rèn)識的，估計就是徐遲、馮亦代介紹的。1943年，她從桂林到重慶，借住在馮亦代中央信托局印刷廠宿舍中。那時黃苗子正在追求郁風(fēng)，三天兩頭來郁風(fēng)的住處，一副“死纏爛打”的勁頭。
郁風(fēng)黃苗子結(jié)婚照，1944年
1944年，郁風(fēng)和趙無極還一起參加“現(xiàn)代畫會”在重慶的“獨立美展”。參展的13位現(xiàn)代派畫家中，郁風(fēng)是其中唯一的女性，而趙無極的年齡最小。
四十年后，郁風(fēng)曾回憶那段在重慶的歲月：
遠(yuǎn)在四十年前的霧重慶，我們都只二十來歲，無極的沉靜的微笑，飽含著純真的友誼和美麗的夢想。當(dāng)我們欣賞他的小小的油畫，有點像弗拉芒克的鄉(xiāng)村風(fēng)景，像夏加爾的孩子的樂園，那種新鮮美感是從藝術(shù)學(xué)府看慣了的油畫中所沒有的。我喜歡他的畫，雖然我明知在人生的道路上，他和我們不是走在一起的人。后來他去了巴黎，但誰也沒有想到他會成為一個站在“西方的高峰上”的名畫家。（郁風(fēng)“趙無極——在東西方之間”）
抗戰(zhàn)勝利后，郁風(fēng)隨丈夫黃苗子回到南京，趙無極則回到杭州國立藝專教書，但他們不時能在上海見面，因為各自的家人都在上海。上海又是中國最為活躍的文化藝術(shù)中心，大家自是有不少交集。
1948年2月，趙無極和謝景蘭終于如愿以償，啟程赴法。趙無極在巴黎，開始還經(jīng)常寫信給好朋友，并托人帶回他的版畫作品送給郁風(fēng)和其他朋友。（郁風(fēng)《畫家趙無極》，參見《美比歷史更真實》，頁79）
1949以后，郁風(fēng)以一個革命進(jìn)步文藝工作者的姿態(tài)，活躍于首都文藝界。她負(fù)責(zé)中國美協(xié)展覽部，為國家舉辦了許多重要美術(shù)展覽，卓有建樹，忙得不可開交。
“文革”中，郁風(fēng)夫婦遭受迫害，各自坐了七年半牢，倍受折磨。一直到1975年，兩人才相繼獲釋。到1979年，郁風(fēng)才得到徹底“平反”，恢復(fù)政治名譽，并再次當(dāng)選為美協(xié)常務(wù)理事兼書記處書記。
此時改革開放，國門打開，政治氣候也漸漸寬松。1981年，趙無極應(yīng)中國美協(xié)的邀請來到北京，見到郁風(fēng)等暌違三十多年的老朋友。郁風(fēng)還特地陪同他到山西云岡石窟等地參觀。
第二年5月，法國久負(fù)盛名的“沙龍美展”首次邀請中國美術(shù)家作品參展，郁風(fēng)和吳作人代表中國美協(xié)攜作品赴巴黎參加盛會。
在巴黎期間，趙無極熱情款待了來自祖國的兩位老朋友。他盛邀郁風(fēng)和吳作人到他的畫室做客，并在家里舉辦了一場別開生面的招待酒會。期間，趙無極還抽時間接郁風(fēng)去他的鄉(xiāng)下別墅度周末，讓她從容飽覽趙無極的許多畫作，其中不乏宏大巨制。她和主人一起看畫、散步、吃飯、聊天。大家暢所欲言，無所不談，“談中國和法國，過去和現(xiàn)在。在談到他的畫時，給我印象最深的是他以虛心和誠懇的神情所說的一句話：‘我是嚴(yán)肅的?！保ㄓ麸L(fēng)《畫家趙無極》）
作為一個敏感的畫家和富有思想的美術(shù)評論家，郁風(fēng)很快看懂了趙無極作品的可貴突破。在她看來，“如果不是對所謂‘抽象派’抱有成見和‘怕而遠(yuǎn)之’的神秘感，我覺得趙無極的畫是不難理解的。他所追求的藝術(shù)效果簡單說無非就是中國畫六法中首要的‘氣韻生動’。中國的書法、繪畫、金石，以至于詩詞、戲劇等藝術(shù)的傳統(tǒng)理論，幾乎都是以極大程度的抽象化為評價標(biāo)準(zhǔn)的，而趙無極的畫也并非完全排除形象，只不過是用虛設(shè)的抽象化的形象來喚起觀者對自己記憶中的形象的真情實感?！?/p>
因此，郁風(fēng)一再強調(diào)：“趙無極的畫不同于西方一般流行的現(xiàn)代抽象派繪畫，而更多的具有‘中國精神’的內(nèi)涵?！?/p>
1982年，美籍華裔建筑師貝聿銘先生為北京設(shè)計建造的香山飯店即將落成開業(yè)，他意在用西方現(xiàn)代建筑技法重新詮釋中國意境。為此，貝聿銘特意邀請園林專家陳從周負(fù)責(zé)飯店內(nèi)外的景觀氛圍，更邀請好友趙無極為酒店繪制兩幅巨大的水墨屏幛。
趙無極欣然接受了這一委托，特意放棄原計劃一個半月的海濱度假，潛心創(chuàng)作，完成了這兩幅水墨巨作（280X360厘米）。
趙無極和郁風(fēng)在香山飯店水墨作品前留影，1982年。
北京香山飯店趙無極水墨場景一角
可惜當(dāng)時大陸的大多數(shù)人還欣賞不了這類抽象作品，以為是亂涂亂畫。畫拿到榮寶齋去裱褙，因為畫幅太大，被隨意放在布滿灰塵的地上，根本不當(dāng)一回事。
香山飯店開幕那天，酒店的總經(jīng)理是個退伍軍人，看了趙無極的水墨，更是口出狂言，說這種畫他也能畫得出來。趙無極就站在旁邊，貝聿銘大為生氣，叫那位經(jīng)理“不要亂講”。
北京藝術(shù)界的不少人士聽到趙無極遭到如此對待，大家非常氣憤。黃苗子、丁聰?shù)热藸款^，聯(lián)名給政協(xié)寫報告反映，認(rèn)為這一事件會在海外華僑中間產(chǎn)生很壞的影響。趙無極妹妹趙無宣當(dāng)時在北京中國國際廣播電臺工作，也給中宣部寫了一封長信，為哥哥抱屈。
郁風(fēng)聽說了這些情況后，專門到香山飯店跑了一趟，去欣賞趙無極這兩幅水墨巨制。她還特意問現(xiàn)場的一位年輕的服務(wù)員，他說起初有點看不懂，后來每天走來走去，朝夕面對，越看越有意思。
因此，郁風(fēng)挺身而出，寫文章為趙無極鳴不平：“如果有人反對，說它是西方腐朽的頹廢的現(xiàn)代抽象派，那是有些勉強的，不能令人信服的；說是反動的黃色的恐怖的，那就更安不上了。他這種畫法也和國內(nèi)許多認(rèn)真在繼承民族傳統(tǒng)和創(chuàng)新方面進(jìn)行探索的畫家的畫法具有同樣的意義，只不過是變異的方法、程度、效果不同罷了?！保ㄍ希?/p>
中宣部的負(fù)責(zé)人得知情況后，很快調(diào)查了具體內(nèi)情，并馬上組織中國美協(xié)、文化部藝術(shù)局、旅游局和北京市文聯(lián)，召開“四方會議”，進(jìn)行磋商，以挽回國際影響。
郁風(fēng)替出差在外的美協(xié)負(fù)責(zé)人華君武出席此次會議，她對趙無極也最了解。在會上詳細(xì)介紹了畫家的情況后，她感慨萬分地說：
趙無極和李政道、楊振寧一樣，都是加入外國國籍的中國人，在世界上為中國爭得了榮譽。趙無極是藝術(shù)家，所以知道他的人更多，各國博物館幾乎都收藏有他的作品，他為中國帶來的影響也更大。而且，他的畫在國際上是“天價”，不計報酬為我們作畫，卻受到這樣的待遇，實在說不過去。
文化部的藝術(shù)局局長聽了郁風(fēng)這番話，十分重視，趕緊征詢補救辦法。郁風(fēng)提出應(yīng)向趙無極正式賠禮道歉，并送一件合適的禮品表示誠意，另外邀請他在方便的時候到國內(nèi)來舉辦一次畫展。
很快，文化部聯(lián)同中國美術(shù)家協(xié)會正式發(fā)出邀請，請趙無極明年秋天到北京中國美術(shù)館和他的母校（已改名浙江美術(shù)學(xué)院）舉辦兩場個人畫展。
這是趙無極回大陸首次舉辦的畫展，他因此非常重視。好友郁風(fēng)更是全力以赴，積極促成此事。大家都希望通過這次畫展，努力讓國人打開西方視野，改變國內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作中“蘇派”畫風(fēng)一邊倒的局面，真正了解現(xiàn)代藝術(shù)的面貌是什么。
1983年3月，郁風(fēng)關(guān)在家里一個多月，精心撰寫萬字長文《趙無極——在東西方之間》，全面介紹并闡述趙無極的藝術(shù)成就。趙無極讀了非常滿意，他對朋友透露：“郁風(fēng)稿子甚精彩，真是化（花）了她好多心血，文章又親切又清楚，苦心的向人家說教，要大家相信我畫的畫是真誠，容易了解的……”（《趙無極致黃蒙田》，1983年4月22日）郁風(fēng)自己也頗為自矜，此文直到今天依舊被認(rèn)為是中國人介紹研究趙無極藝術(shù)最有水平和學(xué)術(shù)份量的文章之一。
郁風(fēng)在文章中呼吁人們不能“只因他是抽象派就置之不理或‘怕’而遠(yuǎn)之?！彼竽懙氐莱觥拔母铩焙竺佬g(shù)界很多人的心聲：“中國藝術(shù)家應(yīng)該而且必須要使在過去一個不短時期內(nèi)曾經(jīng)凝固了的藝術(shù)重新活躍起來，獲得新的生命，迸發(fā)出新芽?！?/p>
對于這次大陸展覽，趙無極非常重視，以最高的國際展覽規(guī)格予以全力配合。他拿出27幅油畫，10幅水墨，涵蓋他藝術(shù)創(chuàng)作的各個時期，其中不乏鴻篇巨制。兩米以上的大型油畫作品有十多幅，最大的一件三聯(lián)畫《27.8.1982》有兩米高，五米多寬，氣勢恢弘。
為了做好宣傳上的準(zhǔn)備，考慮到大陸當(dāng)時落后的印刷水平，趙無極還特別聯(lián)系香港《美術(shù)家》雜志負(fù)責(zé)人黃蒙田，請予鼎力支持。黃蒙田和趙無極、郁風(fēng)同樣是老朋友。
《美術(shù)家》雜志六月號上，即推出一期趙無極專輯，介紹趙無極畫作，并刊登郁風(fēng)文章全文。
香港《美術(shù)家》雜志趙無極專輯，1983年6月
趙無極還請黃蒙田幫忙將雜志里的這些內(nèi)容，稍加調(diào)整，印刷一本展覽說明書，預(yù)備在展覽上使用?？紤]到當(dāng)時國內(nèi)的消費水平，趙無極特別關(guān)照，如果印刷成本太高，他可以設(shè)法彌補。
但在另一方面，當(dāng)時高層對趙無極的畫展態(tài)度卻又表現(xiàn)得曖昧復(fù)雜。長期以來，他們一直視抽象繪畫為資產(chǎn)階級的頹廢藝術(shù)而痛加批判。趙的畫展因此遭到一系列“冷遇”，媒體對這一展覽很少報道。原來的主辦單位中國美術(shù)家協(xié)會臨時被撤去，黃蒙田印的那本展覽畫冊，于展覽前夕送到北京，展覽部的人只好臨時加班，人手一支毛筆，將封面中國美術(shù)家協(xié)會的字樣涂去。至于美協(xié)主席吳作人的那篇前言，僅幾百字，上頭審了又審，修改了好多次。
《趙無極畫展》展覽說明書，主辦單位被臨時涂去。
9月16日，畫展在中國美術(shù)館開幕，中方由文化部副部長丁嶠，法國駐中國大使夏爾·馬羅（Charles Malo）主持開幕式，趙無極特地于前一天從法國飛過來參加開幕。丁嶠當(dāng)時主管電影和民族文化工作，讓他來參加開幕式用意可見。那天，更高一級的中方官員都不敢出席。
據(jù)說當(dāng)時的展廳冷冷清清，觀眾寥寥無幾。好多參觀者表示看不懂，一時議論紛紛……但趙無極并不因此氣餒，他和朋友說，“對于現(xiàn)代國內(nèi)的年青畫家，我應(yīng)該做這份工作?！?/p>
相比之下，展覽于10月份移至杭州母校，卻引起師生們的熱烈響應(yīng)。據(jù)統(tǒng)計，“全部參觀者約6000余人次，這在美院平時展覽中是人數(shù)頗多的一次，而且外地來的也較多”。同時，“參觀者觀后反映，贊賞意見居多?！保ú炭沙伞囤w無極繪畫講習(xí)班緣起初探》，國美學(xué)術(shù)通訊公眾號，2023/02/10）
也正是在這次杭州展覽期間，趙無極大膽向母校提出開辦講習(xí)班的想法，并得到學(xué)校大力支持，為期一個月的講習(xí)班于1985年春天得以如期舉行。
意識形態(tài)領(lǐng)域的斗爭到1983年冬天，高層終于發(fā)動了一場名為“清除精神污染”的運動。郁風(fēng)因為在趙無極畫展中大膽鮮明的立場和態(tài)度，自是首當(dāng)其沖。在11月21日的美協(xié)會議上，某主要領(lǐng)導(dǎo)將提倡抽象藝術(shù)視為一種不良傾向進(jìn)行了批評，并隨之撤掉了她美協(xié)書記處書記一職。
郁風(fēng)對此一笑置之。這場短命的“運動”，三個月后也就無疾而終。
2023年9月17日修訂
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