宋代是中國文化發(fā)展的黃金時(shí)期，除了瓷器、繪畫、詩詞文章，家具同樣是宋人美學(xué)的重要載體之一。宋代家具的發(fā)展，處于承上啟下的歷史地位，是明代和明式家具發(fā)展與演進(jìn)的根本依據(jù)。其造型簡約大方，格調(diào)高雅，其中?些家具形制具有明式家具都?法超越的美感。然而因年代久遠(yuǎn)，實(shí)物遺存少，宋代家具一直以來難以走進(jìn)大眾視野。
近日，《畫中觀器——宋畫里的家具》由浙江人民美術(shù)出版社出版，作者從100余幅宋畫入手，基于圖像、文獻(xiàn)雙重資料以及自己多年來對于中國古代家具的經(jīng)手經(jīng)驗(yàn)，以圖解的方式對宋畫中的家具形制進(jìn)行分析。作者探究了宋代及以前的家具的造型規(guī)律、風(fēng)格特點(diǎn)及審美訴求，也為今人打造中式文藝生活展開新的視角。
宋李嵩《畫羅漢》中的禪床、香幾
宋佚名《浴嬰圖》中的圓墩
宋代是中國歷史上文化教育和商品經(jīng)濟(jì)高度繁榮的時(shí)期，社會(huì)審美思潮在繼承傳統(tǒng)思想和文化的前提下，提倡自然主義，造物體現(xiàn)出平素簡約和自然雅致的審美特征。宋代的詞作、散文、書法、繪畫成就巨大，影響深遠(yuǎn)，同時(shí)在工藝美術(shù)上取得的成就與歷史地位也是舉世矚目。在新儒學(xué)的思潮倡導(dǎo)下，宋人追求秩序和法度，講究簡與淡，反映在造物上便是理性的思維和規(guī)范素雅的形態(tài)。宋代工藝美術(shù)具有典雅、簡素的風(fēng)格特征，陶瓷、漆器、服裝、染織大多造型古雅、色彩純凈、內(nèi)斂天真、不事雕琢，給人以清新雅致之感。家具設(shè)計(jì)與制作也受其影響，以工整、簡約、挺秀、素雅為主要特點(diǎn)，追求造型上的統(tǒng)一和細(xì)節(jié)的變化，復(fù)古與創(chuàng)新，自然與裝飾并存，體現(xiàn)出宋人以簡潔素樸為美的審美特征。
《清明上河圖》中“趙太丞家”藥鋪店中的交椅
中國古代家具在明清以前已經(jīng)持續(xù)發(fā)展了數(shù)千年，每個(gè)時(shí)期都有不同的造型特征和藝術(shù)風(fēng)格。家具的發(fā)展是伴隨著各時(shí)期社會(huì)化的進(jìn)程和生活方式的改變所產(chǎn)生的不同訴求而不斷演進(jìn)的過程。中國古代家具的發(fā)展大約經(jīng)歷了七個(gè)階段：
夏商周：是家具發(fā)展的萌芽階段，家具的類型開始形成。
秦漢：是家具的雛形階段，家具基本上以低矮形制為主。
魏晉南北朝：由于胡床的傳人，高型家具開始出現(xiàn)，是家具發(fā)展的初級階段。
隋唐五代：是家具發(fā)展的中期，家具實(shí)現(xiàn)了由低型向高型家具的轉(zhuǎn)變，唐五代是宋代家具的發(fā)展之源。
宋代：是家具發(fā)展的成熟期，人們擺脫了席地而坐的生活方式，實(shí)現(xiàn)了高型家具的普及。家具借鑒大木作的梁架構(gòu)造形式，運(yùn)用榫卯的相互交結(jié)創(chuàng)造出梁架結(jié)構(gòu)以直線型為主的家具樣式，風(fēng)格極簡，自成體系，具有造型嚴(yán)謹(jǐn)輕簡、尺度完美、形制平素優(yōu)雅的藝術(shù)特征，實(shí)現(xiàn)了家具力學(xué)與美學(xué)的完美統(tǒng)一。宋代家具是明代和明式家具發(fā)展與演進(jìn)的根本依據(jù)，對明式家具影響深遠(yuǎn)，即使是優(yōu)越無比的明式家具，也不能掩蓋宋式家具的優(yōu)美品質(zhì)。
明式家具：繼承了唐代家具的華麗、宋代家具的平素、元代家具的奔放，博采眾長集大成，這一時(shí)期是中國古代家具發(fā)展的巔峰時(shí)期。明式家具與宋代家具在形式語言與審美觀念上是一致的，宋代家具追求自然、率真，具有中國古代高型家具初始的樣貌，是一種超然物外的意向表現(xiàn)。而明式家具注重細(xì)致與成熟的表達(dá)，顯得更加沉穩(wěn)圓熟。
清代：由于審美的世俗化，家具由盛轉(zhuǎn)衰，中國古代家具至此走向衰亡。
《畫中觀器——宋畫里的家具》內(nèi)頁
在這七個(gè)階段中，宋代家具起著承前啟后、繼往開來的重要作用。
宋代家具總體風(fēng)格自然、簡素，但北宋和南宋的家具形制在發(fā)展過程中還是存在一定的差異。
北宋高型家具基本普及，南宋高型家具開始系列化，坐具、臥具、承具、庋具、架格、屏具等品種齊全，幾乎涵蓋了日常生活中所有的家具種類，這些家具大大豐富了中國古代家具類型。同時(shí)出現(xiàn)了更多造型的家具，如高桌、高案、折背樣、交椅、太師椅等。用材也十分豐富，柏木、楠木、杉木、杏木、梓木、榆木等軟木及烏木、紫檀木、花梨木等硬木在家具中被普遍使用。
北宋王詵《繡櫳曉鏡圖》中的四面平條桌、四面平臥榻
北宋家具形制較之前有了較大的變化，除了少量家具沿襲古制，采用箱體板形結(jié)構(gòu)之外，其他家具大多以四面平框架結(jié)構(gòu)和梁架結(jié)構(gòu)的形式出現(xiàn)?？蚣芙Y(jié)構(gòu)主要用于床榻和大型桌案制作，并深入借鑒建筑大木作的構(gòu)造方式，使結(jié)構(gòu)家具快速發(fā)展。其中梁架結(jié)構(gòu)的家具以案形和椅子家具為多，制作工藝趨于成熟。家具構(gòu)件間采用大曲線輪廓，花葉足、云紋足、馬蹄足大量運(yùn)用于桌凳上。牙板除了傳統(tǒng)的壸門曲線外，還呈現(xiàn)出素刀牙的造型。直棖和羅鍋棖構(gòu)件也在家具上首現(xiàn)，這種構(gòu)件既符合力學(xué)原理，又突出了家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)了力學(xué)與美學(xué)的統(tǒng)一。家具的榫卯和線腳工藝有長足的進(jìn)步，線腳工藝逐漸豐富，各種陽線、混面和冰盤沿等線腳工藝開始在家具上運(yùn)用。
北宋蘇漢臣《妝靚仕女圖》中的四面平坐榻、四面平大桌
四面平梁架結(jié)構(gòu)的家具以北宋畫家王詵《繡櫳曉鏡圖》中的條桌最具代表性；框架結(jié)構(gòu)家具以北宋畫家蘇漢臣《妝靚仕女圖》中的家具最具代表性：這兩件家具的最大特點(diǎn)是脫離了之前箱體式的構(gòu)造，采用四足落地的構(gòu)造形式，是家具結(jié)構(gòu)與形制的重大突破。此時(shí)的四面平框架結(jié)構(gòu)的家具大多需要托泥輔助家具的結(jié)構(gòu)，用以增加結(jié)構(gòu)上的牢固度，說明北宋時(shí)期的榫卯結(jié)構(gòu)還處于完善階段。
北宋張擇端《清明上河圖》中的桌案、條凳
北宋畫家張擇端的《清明上河圖》出現(xiàn)大量梁架結(jié)構(gòu)的平頭桌案、椅凳。表明梁架結(jié)構(gòu)的家具開始代替前代的板足結(jié)構(gòu)的家具，在北宋開始為人們廣泛使用，是中國古代家具形制的飛躍，并為明式家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其中圓腿夾頭榫刀牙結(jié)構(gòu)成為之后明式家具的主流形制之一。
宋李公麟（傳）《維摩演教圖》中的榻、憑幾、腳踏
北宋李公麟《維摩演教圖》中的榻、憑幾和腳踏造型雖然沿襲古制，為箱體式結(jié)構(gòu)，但線腳卻有了很大的改變，線腳工藝十分豐富，家具邊抹出現(xiàn)混面和冰盤沿的做法，是古代家具較早出現(xiàn)采用這種線腳工藝的畫例。
作為最具代表性的高型家具的椅類，在北宋開始了大發(fā)展，宋之前的高型坐具是以墩類、凳類為主，有靠背的坐具十分稀少。
到了北宋，帶倚靠功能的坐具開始盛行，這類舒適性較強(qiáng)的家具，逐漸成為人們生活中不可或缺的存在，并在后來出現(xiàn)了交椅和折背樣，是前代未有的家具制式。
五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》中的屏風(fēng)
屏風(fēng)作為常用的家具在北宋開始普及。宋代的室內(nèi)設(shè)計(jì)方式通常采用居室中堂設(shè)置屏風(fēng)，在屏風(fēng)前置一桌兩椅或置一椅兩凳或幾人對坐的形式。文人士大夫更喜好屏與榻的組合方式。攢框式屏扇帶抱球式底座的屏風(fēng)成為室內(nèi)裝飾的重要存在，前代最具階層地位象征意義的屏風(fēng)開始被作為日常家具使用，如《韓熙載夜宴圖》中的屏風(fēng)。
南宋時(shí)期，框架結(jié)構(gòu)和梁架結(jié)構(gòu)的家具開始大量出現(xiàn)，成為家具的主流結(jié)構(gòu)，并取代了更早的板型箱體壸門式結(jié)構(gòu)。家具結(jié)構(gòu)趨于合理，高型家具的形制向成熟化、系列化快速發(fā)展，出現(xiàn)多種家具組合的方式，榫卯結(jié)構(gòu)及線腳工藝日臻成熟。
南宋李嵩（傳）《聽阮圖》中的四面平榻
南宋馬遠(yuǎn)《西園雅集圖》中的黑漆四面平大畫桌和四面平機(jī)凳
四面平框架結(jié)構(gòu)的桌子、機(jī)凳、榻在文人雅士的生活場景中頻頻出現(xiàn)，如南宋畫家李嵩《聽阮圖》畫中的四足支撐的四面平榻，以及南宋馬遠(yuǎn)《西園雅集圖》中的黑漆四面平大畫桌和四面平杌凳。
南宋張訓(xùn)禮（傳）《圍爐博古圖》中的束腰畫桌
南宋束腰家具明顯多于之前，結(jié)構(gòu)更為合理。束腰家具能增強(qiáng)家具構(gòu)件間受力點(diǎn)的穩(wěn)定性，使束腰、牙板與腿之間的構(gòu)件連成單元整體，從而避免了之前家具采用大料制作箱體構(gòu)造的形式。束腰家具以南宋張訓(xùn)禮的《圍爐博古圖》中的畫桌最為典型，畫中家具除了采用束腰結(jié)構(gòu)之外，還嫻熟地運(yùn)用了陽線、洼線、委角線和攔水線等各種線腳。
南宋樓璹《蠶織圖》中的平頭案、疊頂櫥
圓腿素刀牙平頭案逐漸成為案形家具的主流形制。南宋紹興年間浙江於潛畫家樓璹所作的《蠶織圖》得到了歷代帝王的推崇和嘉許。圖中出現(xiàn)大量梁架結(jié)構(gòu)的圓腿素刀牙平頭案及案形榻，案子的尺寸有長有短，有高有低（圖9）。案子前后無順棖，側(cè)面設(shè)單棖或雙棖，與明式家具造型完全一致，證明了在南宋初年江南家具的形制已經(jīng)發(fā)展成熟。
因宋室南遷后受江南文化影響，竹制家具明顯多于前朝，故宋畫中出現(xiàn)大量竹制家具。如南宋劉松年《斗茶圖》畫中出現(xiàn)的竹制家具畫中有四件茶棚架格，皆編制精美。
南宋劉松年《斗茶圖》中的竹制家具
到了南宋，高型家具形制基本形成，梁架結(jié)構(gòu)和框架結(jié)構(gòu)成為家具主要的結(jié)體形式，前朝板型箱體結(jié)構(gòu)發(fā)展成了框架結(jié)構(gòu)，板足式結(jié)構(gòu)發(fā)展成梁架結(jié)構(gòu)，家具構(gòu)造趨于完善。此時(shí)家具的設(shè)計(jì)手法和制作工藝已經(jīng)非常豐富，各式線腳和裝飾紋樣及構(gòu)件的合理運(yùn)用，不僅可以加固家具的結(jié)構(gòu)，還巧妙地起到裝飾作用，從而豐富了單一的方形空間，充分體現(xiàn)出了宋式家具簡約而不簡單、精致而不煩瑣的造型特征。這種線性梁架結(jié)構(gòu)被明式家具繼承與發(fā)展，并發(fā)揮到了極致。宋代家具在審美上繼承了唐、五代家具的優(yōu)點(diǎn)，并有了極大的創(chuàng)新，其中一些家具所表現(xiàn)出的優(yōu)雅氣質(zhì)和雋秀之美，甚至后來的明式家具都無法超越。
從宋畫中的家具可以看出，文人家具在宋畫中出現(xiàn)最多，占據(jù)主導(dǎo)地位，由此可以推斷，宋代文人的審美對宋代家具風(fēng)格的形成起著非常重要的作用。宋代是中國最尚文的時(shí)代，也是最雅致閑適的時(shí)期。文人是影響人們審美與推動(dòng)工藝美術(shù)發(fā)展的重要力量，“士大夫不以言獲罪”，在這種政治寬松的環(huán)境下，文人可以自由創(chuàng)作。宋代文人的審美表現(xiàn)與唐代的富麗奢華之風(fēng)不同，沉穆典雅、平淡含蓄成了主要的藝術(shù)格調(diào)。宋代文人的審美，正如蘇軾所言“大凡為文，當(dāng)使氣象崢嶸，彩色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”。宋代文人在審美上追求“大道至簡”，宋代的極簡美學(xué)被認(rèn)為是中國古典美學(xué)的巔峰。這一時(shí)期，程朱理學(xué)興起，“理”被視為自然萬物的根本法則。在程朱理學(xué)的影響下，家具的風(fēng)格趨于簡潔舒朗。
《清明上河圖》中“劉家上色沉檀揀香”店鋪門口的雙連座靠背椅
宋代家具所體現(xiàn)出高雅審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格與宋代文人士大夫的審美及清雅、閑適的生活關(guān)系密切。宋代文人的審美體現(xiàn)在家具上是以沉靜典雅、平淡含蓄為主要格調(diào)。受到文人審美的影響，即便是宋朝皇室的家具，也呈現(xiàn)出素雅之感，而尋常百姓者除了把實(shí)用放在首位之外，家具的造型以簡約素樸為主，如北宋畫家張擇端的《清明上河圖》中所描繪的市肆場景里陳放的各式各樣家具，雖然大多造型簡單，但究其形制而言，也體現(xiàn)出文人家具的簡素之風(fēng)。宮廷與世俗的審美主動(dòng)向文人靠攏，文人追求的雅文化，成為社會(huì)的潮流風(fēng)尚。宋詞也在坊間大為流傳，其所表達(dá)的文人趣味和生活，得到了上至宮廷下至市井階層的推崇，反映到器物上，就是以平淡含蓄為主要格調(diào)的家具日漸盛行。
宋趙佶《聽琴圖》中的琴桌、香幾
文人家具始于宋代，以宋徽宗為代表的文人皇帝，將文化藝術(shù)推到了頂峰。他把繪畫、書法、瓷器乃至家具的藝術(shù)水準(zhǔn)推上了后世無法企及的高度。
宋徽宗的《聽琴圖》（圖11）畫中的一桌一幾，骨架清秀、卓然而立，表現(xiàn)出宋式家具典雅、平淡的特征，精美的線條準(zhǔn)確描繪了文人家具的優(yōu)雅氣質(zhì)?！堵犌賵D》中家具清勁疏朗的風(fēng)格與宋徽宗趙佶的瘦金體的風(fēng)格十分相似。家具的形制完全是意向化、理想化的設(shè)計(jì)表達(dá)。所謂“形而上者謂之道，形而下者為之器”，正是這些形而上的觀念最終在審美上鑄就了宋代家具優(yōu)雅的藝術(shù)品位，并對明式家具的造型和審美產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也為之后明式家具的輝煌奠定了基礎(chǔ)。
《畫中觀器——宋畫里的家具》書影
（作者陳乃明現(xiàn)任教于杭州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，副教授、碩士生導(dǎo)師。出版有《江南明式家具過眼錄》《宋韻明風(fēng)：宋明家具形制與風(fēng)格》《室內(nèi)設(shè)計(jì)》《家居裝飾》等專著。）
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