“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”：為中國(guó)當(dāng)代影像存留檔案

由上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)起并主辦的“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”（下簡(jiǎn)稱“影像年鑒”） 正在進(jìn)行2023年作品征集。作為中國(guó)第一個(gè)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒，它既代表了機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)立場(chǎng)，也勾畫(huà)著美術(shù)館未來(lái)發(fā)展的方向。

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，也是年鑒顧問(wèn)委員會(huì)委員顧錚表示，希望“影像年鑒”既是大量中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)信息資料的集納、研究索引和指南；在未來(lái)也是一個(gè)打開(kāi)過(guò)去的窗口。

影像年鑒征稿海報(bào)

“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”是一個(gè)以中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)實(shí)踐的第一線觀察和資料收集為基礎(chǔ)，開(kāi)展現(xiàn)象分析和整理，文獻(xiàn)及作品的展示和交流的平臺(tái)。征集到的作品信息將會(huì)收錄在“年鑒”的資料庫(kù)中，并最終將以線上及線下的文獻(xiàn)庫(kù)、出版物、展覽及衍生活動(dòng)等各種形式及時(shí)反映中國(guó)影像藝術(shù)的最新實(shí)踐和成果。

年鑒對(duì)于“影像藝術(shù)”的定義不做嚴(yán)格的預(yù)設(shè)，所有基于影像技術(shù)而產(chǎn)生的?！啊跋瘛o態(tài)的攝影，動(dòng)態(tài)的影像、情節(jié)片或者藝術(shù)家電影?！鄙虾６鄠惉F(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)曾玉蘭說(shuō)，“影像有著記錄時(shí)代和歷史的特質(zhì)。無(wú)論被動(dòng)的還是主動(dòng)的，幾乎每個(gè)人都介入其中?！睂?duì)于“當(dāng)代影像”的界定，她強(qiáng)調(diào)了“當(dāng)代藝術(shù)”的概念。這要求作品有關(guān)注“人”和“人性”的內(nèi)核，有反思性、有人文厚度。

作為中國(guó)首家由政府創(chuàng)辦并為當(dāng)代藝術(shù)服務(wù)的公立專業(yè)化現(xiàn)代美術(shù)館，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館一直關(guān)注影像領(lǐng)域， 在建館20周年之際創(chuàng)立“影像年鑒”項(xiàng)目，頗有深意。美術(shù)館作為發(fā)起和主辦方，邀請(qǐng)了朱青生、張培力、顧錚、張獻(xiàn)民、曾玉蘭（按年齡排序）擔(dān)任顧問(wèn)委員會(huì)委員；顧問(wèn)委員會(huì)委員提名施瀚濤擔(dān)任執(zhí)行總監(jiān)。

中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒啟動(dòng)會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)

以開(kāi)放的邏輯，為中國(guó)當(dāng)代影像存留檔案

美術(shù)館是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機(jī)構(gòu)。目前中國(guó)的現(xiàn)實(shí)是美術(shù)館更關(guān)注展覽和公教，相對(duì)忽略長(zhǎng)期性的學(xué)術(shù)建設(shè)工作。事實(shí)上，美術(shù)館也是一個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，應(yīng)該參與到當(dāng)代藝術(shù)史的書(shū)寫之中。

在曾玉蘭看來(lái)，“影像年鑒”是一個(gè)忠實(shí)記錄當(dāng)下現(xiàn)場(chǎng)并邀請(qǐng)創(chuàng)作者、研究者們共同參與的開(kāi)放性學(xué)術(shù)平臺(tái)。多倫現(xiàn)代美術(shù)館作為非營(yíng)利性的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，希望能夠?yàn)楫?dāng)代影像存留檔案?！半m然，目前公立機(jī)構(gòu)和民間會(huì)有一些影像檔案和影像收藏。但長(zhǎng)期而持續(xù)對(duì)當(dāng)代影像藝術(shù)這一領(lǐng)域關(guān)注、收集、整理，以及進(jìn)行學(xué)術(shù)性的梳理和研究等相關(guān)系列工作尚有匱乏。”“希望長(zhǎng)久而有效地關(guān)注中國(guó)當(dāng)代影像領(lǐng)域的現(xiàn)場(chǎng)，以田野考察的方式獲得第一手的資料收集，以相應(yīng)的展覽、出版物呈現(xiàn)，并以放映、學(xué)術(shù)研討等推動(dòng)整個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展?！?/p>

對(duì)于收錄“影像年鑒”作品的選擇，在多倫美術(shù)館發(fā)布的項(xiàng)目介紹中稱：影像年鑒所關(guān)注的范圍不僅覆蓋重要的畫(huà)廊、美術(shù)館、高校和藝術(shù)出版信息，記錄成熟的或成名的影像藝術(shù)家的最新作品和展覽，同時(shí)也將包括更多替代性空間或藝術(shù)家自發(fā)表的內(nèi)容，希望籍此能及時(shí)記錄不斷涌現(xiàn)的青年藝術(shù)家和藝術(shù)群體的工作。

在采訪中，“影像年鑒”執(zhí)行總監(jiān)施瀚濤提出了“開(kāi)放的工作邏輯”。在他看來(lái)，從最初的攝影、電影技術(shù)的發(fā)明，到逐步發(fā)展出來(lái)的新的圖像媒介。影像及其在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用和表現(xiàn)依然在不斷變動(dòng)和發(fā)展，各類影像藝術(shù)之間，以及影像和繪畫(huà)、雕塑等其他藝術(shù)形態(tài)之間也多有重疊，同時(shí)影像還和當(dāng)下生活和生產(chǎn)領(lǐng)域中更多的社會(huì)應(yīng)用有交叉?！拔覀儗⒏鞣N可能正處于媒介特性邊緣的作品的取舍留給資料的收集者和編撰者，由他們?cè)诠ぷ髦型ㄟ^(guò)交流溝通達(dá)成最終的決定?！笔╁珴f(shuō)，“至于AI作品是否入選，需要先有征集，再通過(guò)商量決定。”

目前，“影像年鑒”2023年的作品征集已經(jīng)啟動(dòng)，投稿的所有作品均將入庫(kù)保存。除了接受投稿外，“影像年鑒”項(xiàng)目組在全國(guó)設(shè)有四個(gè)工作站主動(dòng)征集作品。以自然年份為界，征集到的作品在經(jīng)過(guò)一定的選擇后，將每年呈現(xiàn)一本出版物、一個(gè)展覽，在設(shè)想中，未來(lái)也會(huì)有一個(gè)“房間”，供公眾查閱資料。

“這項(xiàng)工作由公立非營(yíng)利性美術(shù)館做，沒(méi)有商業(yè)目的、強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性和公益性，有可持續(xù)性，且有自己的衡量基準(zhǔn)。”談及標(biāo)準(zhǔn)，曾玉蘭說(shuō)，“‘影像年鑒’不以藝術(shù)家曝光率作為選擇標(biāo)準(zhǔn)，而是關(guān)注作品本身。無(wú)論是功成名就的老藝術(shù)家還是初出茅廬的年輕藝術(shù)家，只要作品是立得住的，都可以進(jìn)入?！?/p>

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館外景

影像如何進(jìn)入美術(shù)館？

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館很早就呈現(xiàn)過(guò)“荷蘭錄像藝術(shù)簡(jiǎn)史”“1980年代——溫普林前衛(wèi)藝術(shù)檔案”影像部分、“歷史的暗室——周海嬰早期攝影展”等重要的學(xué)術(shù)性項(xiàng)目，近年來(lái)也在持續(xù)展開(kāi)與影像有關(guān)的項(xiàng)目與研究，“超時(shí)空影像展”“公園”“未知游戲”等影像有關(guān)展覽的舉辦和相關(guān)研討，讓影像成為多倫現(xiàn)代美術(shù)館的品牌之一。

2004年 多倫現(xiàn)代美術(shù)館“荷蘭錄像藝術(shù)簡(jiǎn)史”海報(bào)

多倫現(xiàn)代美術(shù)館“1980年代——溫普林前衛(wèi)藝術(shù)檔案”展覽現(xiàn)場(chǎng)

那么，從歷史的角度看，影像（攝影）是如何進(jìn)入美術(shù)館的？

1930年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）開(kāi)時(shí)代風(fēng)氣之先，將攝影作品納入收藏體系，彼時(shí)距離這座年輕的博物館成立不到半年。隨即，美國(guó)攝影師沃克·埃文斯（Walker Evans）的一幅名為《倫布魯克：一個(gè)男人的頭像》的攝影作品成為第一件入駐MoMA館藏的攝影作品，這也是整個(gè)藝術(shù)博物館的第23件藏品。

克里斯多夫·菲力普斯（Christopher Phillip）在《攝影的裁判席》一文中指出，攝影真正被認(rèn)可為一種成熟的美術(shù)館藝術(shù)的決定性的時(shí)刻，目前公認(rèn)是貝蒙·紐霍爾(Beaumont Newhall)1937年MoMA組織的展覽“攝影1839－1937”。它也是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代美術(shù)館四個(gè)具有教育意義的大型展覽中的重要的一環(huán)；另外三個(gè)展覽分別是阿爾弗雷德·巴爾（Alfred H. Barr Jr.，MoMA首任館長(zhǎng)）組織的“立體主義與抽象藝術(shù)”（1936），“奇幻的藝術(shù)：達(dá)達(dá)，和超現(xiàn)實(shí)主義”（1936），以及“包豪斯：1919－1928”（1938）。這四場(chǎng)展覽宏大的規(guī)模、詳盡的文字材料以及富有開(kāi)創(chuàng)性的畫(huà)冊(cè)文章是MoMA的發(fā)展歷程中的又一次重要的進(jìn)步。但直到1970年代，MoMA在攝影藝術(shù)上的工作才在美國(guó)的其他美術(shù)館得到普及，并成為了攝影活動(dòng)的標(biāo)準(zhǔn)。

從某種程度上說(shuō)，中國(guó)與歐美國(guó)家?guī)缀跬谶M(jìn)行攝影研究。1930年，嚴(yán)智開(kāi)創(chuàng)辦了天津市立美術(shù)館，就已經(jīng)提出了攝影館問(wèn)題，并特別設(shè)立攝影研究會(huì)，舉辦了不少攝影展覽和相關(guān)活動(dòng)。1936年，南京國(guó)立美術(shù)陳列館成立，一年后舉辦的全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)就包含美術(shù)攝影，足以說(shuō)明中國(guó)美術(shù)館對(duì)攝影的重視和關(guān)注是很早的。1980年代以來(lái)，《艱巨歷程》等征集性攝影展，引發(fā)過(guò)觀展熱潮。2000年以后，影像藝術(shù)的加入，以及國(guó)際攝影（影像）雙年展在國(guó)內(nèi)的舉辦，搭建起對(duì)話與展示的平臺(tái)，攝影和影像作品也成為國(guó)有美術(shù)館展覽和收藏不可或缺的部分。近年來(lái)，隨著民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展，涌現(xiàn)出諸如三影堂攝影藝術(shù)中心、上海攝影藝術(shù)中心、謝子龍影像藝術(shù)館等致力于影像收藏和研究的非營(yíng)利性社會(huì)機(jī)構(gòu)。

姐妹淘，1948，周海嬰 攝（展覽《回顧展1948—1949 周海嬰鏡頭下的中國(guó)》中的作品） 

關(guān)于在檔案收集上，中國(guó)大陸地區(qū)比較著名的是2012年啟動(dòng)的“錄像局”。這是一個(gè)專門針對(duì)錄像藝術(shù)的私營(yíng)非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，其主要工作是收集和整理錄像藝術(shù)家的作品和資料，并建立便于檢索的檔案。“錄像局”目前的工作成果已成為了在中國(guó)研究錄像藝術(shù)的重要工具。，正如前文所示，“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”相比“錄像局”更為拓展，可能涵蓋攝影、錄像藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)、情節(jié)片、紀(jì)錄片、新媒體及交互媒體等等。

“錄像局”位于北京的空間（現(xiàn)已暫停開(kāi)放）。

雖然工作實(shí)質(zhì)是“年鑒”的征集和編纂，但展覽的呈現(xiàn)依舊是工作的一部分。澎湃藝術(shù)獲悉，2023年的“影像年鑒”展計(jì)劃于2024年下半年舉行，并與每年在多倫美術(shù)館舉行的、以北京大學(xué)“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)檔案”為基礎(chǔ)的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展（上海）”互為補(bǔ)充。

多倫現(xiàn)代美術(shù)館“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒展（上海）”展覽現(xiàn)場(chǎng)

雖然，“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”目前尚在征集，一些細(xì)節(jié)處于摸石頭過(guò)河的探索階段，主辦方卻希望將其打造成一個(gè)持續(xù)性的項(xiàng)目。尤其在影像媒介處于流動(dòng)、變化的狀態(tài)下，為影像的發(fā)展留檔。

“也許20年后再看今天的一些創(chuàng)作會(huì)明確進(jìn)不了藝術(shù)史。但這些作品就是當(dāng)下發(fā)生的。也許未來(lái)藝術(shù)史或者影像藝術(shù)研究的學(xué)者，需要了解 21世紀(jì)第二個(gè)10年的影像藝術(shù)資料，除了在網(wǎng)站、雜志等上翻看零碎的資料外，‘年鑒’是一個(gè)相對(duì)完善的整理記錄，是未來(lái)看到當(dāng)下的影像藝術(shù)每一年的切片和發(fā)展的一種方式。”施瀚濤說(shuō)。

注：“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”組織架構(gòu)

第一屆顧問(wèn)委員會(huì)委員：朱青生、張培力、顧錚、張獻(xiàn)民、曾玉蘭（按年齡排序）；執(zhí)行總監(jiān)：施瀚濤；第一屆專業(yè)工作委員會(huì)：朱炯、施瀚濤、劉媛、顧佳君、鄭梓煜、祖宇（按年齡排序）