8月17日，第二屆譯文雙年選在上海世紀(jì)出版園頒出。鄭體武翻譯的《我獨(dú)自一人面對(duì)嚴(yán)寒——曼德爾施塔姆詩歌全集》和劉象愚翻譯的《尤利西斯》獲得了這一屆“譯文雙年選”。
《我獨(dú)自一人面對(duì)嚴(yán)寒——曼德爾施塔姆詩歌全集》
鄭體武（中）領(lǐng)獎(jiǎng)
《尤利西斯》
劉象愚的編輯代領(lǐng)獎(jiǎng)
2021年，上海譯文策劃舉辦了首屆譯文年選評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，翻譯家楊自伍先生翻譯的《近代文學(xué)批評(píng)史》（修訂本）獲得這份獎(jiǎng)項(xiàng)。為擴(kuò)展作品的評(píng)選范圍，完善評(píng)選流程，選出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的精品力作，譯文年選自第二屆更名為譯文雙年選，延長評(píng)獎(jiǎng)周期，并將每一屆的獲獎(jiǎng)作品從一部增加為兩部。
本屆“譯文雙年選”評(píng)審團(tuán)由李敬澤領(lǐng)銜，并召集八位來自文壇譯界的專家：畢飛宇、程巍、劉文飛、陸大鵬、毛尖、魏育青、袁筱一、鄒波。他們的專業(yè)領(lǐng)域橫跨中文寫作與英、法、德、日語文學(xué)翻譯。
這一天，李敬澤、畢飛宇、劉文飛、陸大鵬、毛尖、魏育青、袁筱一、鄒波、黃昱寧等作家、翻譯家也齊聚一堂，就“文學(xué)翻譯的過去、現(xiàn)在和未來”帶來了三場精彩的分享。
翻譯意味著什么？
“沒有翻譯，我的寫作是不成立的?！弊骷耶咃w宇直言，沒有翻譯文學(xué)，他可以如常地生活，但不可能成為一名小說家?！拔抑蚤_始寫小說，很大一個(gè)原因歸于翻譯文學(xué)的影響。雖然我不以先鋒作家示人，但在剛開始寫作的五六年甚至七八年，我有意無意地讓自己的語言向翻譯文學(xué)靠攏。至于找到自己的語言，那是后來的事情?！?/p>
他還認(rèn)為，一個(gè)熱愛文學(xué)的人，起碼要看兩個(gè)譯本。譯本和譯本的區(qū)別，本身構(gòu)成了文學(xué)閱讀中的審美點(diǎn)。
在翻譯家魏育青看來，一部文學(xué)作品會(huì)有很多價(jià)值，但在翻譯中，譯者對(duì)這些價(jià)值的呈現(xiàn)必然有所選擇，重譯也因此有了必要性。
“文學(xué)名著的重譯，從一個(gè)很少見的現(xiàn)象，變成現(xiàn)在‘遍地開花’。從有人爭論‘能不能重譯’，變成大家都很麻木，不再關(guān)注。”翻譯家劉文飛說，“國人的外語水平一直在提高，懂行、內(nèi)行的讀者越來越多，但翻譯的文學(xué)性反倒下降了，它從一個(gè)無比神圣的事業(yè)變成誰想做都可以做的事情。”
沙龍第一場：畢飛宇、劉文飛、魏育青
比起創(chuàng)作，翻譯“次等”嗎？
“中國讀者買小說，會(huì)看是不是畢飛宇寫的，但中國讀者買翻譯作品，不會(huì)看是不是劉文飛翻譯的。”
劉文飛玩笑道，相比創(chuàng)作，而今翻譯似乎成為了“次等”的文學(xué)職業(yè)?！拔乙郧霸谏缈圃汗ぷ?，我們的老所長葉水夫在1950年代翻了一本特別有名的書，《青年近衛(wèi)軍》，當(dāng)時(shí)拿到9千塊稿費(fèi)。9千塊錢是什么概念？他說我還有一點(diǎn)私房錢，加了一點(diǎn)，用一萬塊在北京買了一個(gè)四合院。但是這么多年過去，我們翻譯一本書的稿費(fèi)依然是一萬塊，或者是兩萬塊，只能買幾塊蓋四合院的磚?！?/p>
翻譯家袁筱一并不認(rèn)同文學(xué)翻譯變成了“次等”的文學(xué)職業(yè)?！捌鋵?shí)今天文學(xué)創(chuàng)作的門檻也在降低?！彼f，“文學(xué)翻譯是一種經(jīng)典化的運(yùn)動(dòng)。無論如何，哪怕時(shí)代速度再快，我們也需要一點(diǎn)時(shí)間去確認(rèn)作品的價(jià)值。如果重譯19世紀(jì)作品，我們可能是一種肯定，一種跟隨，也可能是一種顛覆，但對(duì)于當(dāng)代譯作，我們?cè)谀撤N程度上會(huì)有一種感覺，這些作品經(jīng)典化的命運(yùn)還有待我們確定?！?/p>
“一方面會(huì)有一部分作家往世界性的方向發(fā)展，包括日本的村上春樹，但也有一些很本土化的作家往傳統(tǒng)那個(gè)方向回溯?！狈g家鄒波說，“以后通過翻譯，或許也可以拓展一種新的文學(xué)可能性?！?nbsp;
沙龍第二場：袁筱一、毛尖、鄒波
如何面對(duì)未來的種種不確定？
作家、批評(píng)家毛尖談到了網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代對(duì)文學(xué)的“改造”，“經(jīng)典文學(xué)已經(jīng)從文化C位上被拉下來，我們現(xiàn)在經(jīng)常看到‘三分鐘講完一部小說’的短視頻，表面上是時(shí)代浮躁，骨子里是經(jīng)典斷代。”在這種情況下，她認(rèn)為譯文社的經(jīng)典作品可能是總體文學(xué)的最后一個(gè) “堡壘”，“本來我們的白話小說就是譯文開的步，很多作家從翻譯小說找到自己的語法和風(fēng)格，從翻譯小說找到了作品人物的口吻和聲音?！?/p>
譯者、編輯陸大鵬一度對(duì)機(jī)器翻譯的進(jìn)步感到驚訝和激動(dòng)，但他也發(fā)現(xiàn)，出自AI之手的很多句子看似正確，卻非常平庸和無趣，措辭機(jī)械而單一，硬傷雖然比過去大幅減少，但仍然不能讓人放心?！皩?duì)一個(gè)編輯來說，把一個(gè)錯(cuò)誤句子改對(duì)不難，但把一個(gè)平庸句子改好卻很難。我擔(dān)心的是，如果未來的譯者和編輯不愿意花力氣積累實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，那他們的鑒賞力如何提高？我擔(dān)心的是看到普遍正確，但普遍平庸的文本?！?/p>
“如果家里掛一幅畫，我希望我知道它是誰畫的，而不是一個(gè)機(jī)器畫的。同樣，當(dāng)我看一部文學(xué)作品，我希望它有一個(gè)確切的作者，如果是外國的作者，我依然希望他邊上站著一個(gè)確切的譯者?！弊骷摇⑴u(píng)家李敬澤表示，他不會(huì)讀一本由ChatGPT翻譯的書，“文學(xué)也好，藝術(shù)也好，很大程度上建立在人和人的關(guān)系上。”
“至于文學(xué)的門檻，我不認(rèn)為我們應(yīng)該豎起一個(gè)門檻，來保證這是文學(xué)。我想，每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)確認(rèn)和發(fā)明自己的文學(xué)性，都會(huì)擁有他們自己的了不起的創(chuàng)作?！?nbsp;
沙龍第三場：李敬澤、陸大鵬
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