在外灘藝術(shù)中心，聚焦“界面”的多重表達(dá)

近日，展覽“雅努斯的界面”同名新書發(fā)布會(huì)暨藝術(shù)家對(duì)談在上海外灘藝術(shù)中心舉辦。展覽策展人攜手參展藝術(shù)家共同討論不同藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)境下對(duì)于界面的使用與思考。

“雅努斯的界面”是上海外灘藝術(shù)中心185空間第二場(chǎng)重量級(jí)的展覽，參展的八位藝術(shù)家作品中均呈現(xiàn)著對(duì)界面的使用和思考，探索古老界面的神秘和數(shù)據(jù)界面背后的算法邏輯。在多種界面相互映照之間，展現(xiàn)出技術(shù)與藝術(shù)、物質(zhì)與精神、電腦與人腦、鼠標(biāo)與畫筆、虛擬與現(xiàn)實(shí)的博弈和共生，勾勒出一幅人類面對(duì)和穿過“雅努斯之門”的景象。“雅努斯的界面”展覽同名畫冊(cè)由上海外灘藝術(shù)中心出品，上海文藝出版社出版發(fā)行，書中濃縮了展覽的精華，薈萃了藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作與社會(huì)現(xiàn)實(shí)交互的深度思考。

展覽策展人祝羽捷攜手丁世偉、李青、佩恩恩、袁可如、周蓬岸五位參展藝術(shù)家共同討論不同藝術(shù)創(chuàng)作語(yǔ)境下對(duì)于界面的使用與思考。 

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

“雅努斯的界面”書影

參展藝術(shù)家李青談到，這次挑選參展的作品表達(dá)了關(guān)于“窗”的概念，它跟“雅努斯的界面”的主題很契合，也符合空間和人互動(dòng)的概念?！按啊笔墙ㄖ囊粋€(gè)構(gòu)件，我們站在一扇窗前面的時(shí)候，我們看到的窗外是“空間”，形成了一種和空間、時(shí)間相關(guān)的凝視關(guān)系，一種關(guān)于自己觀看的想象。

“窗框的幾何形狀和色彩也跟過去的、今天的城市和建筑中新出現(xiàn)的美學(xué)形態(tài)有關(guān)，也是在創(chuàng)作中尋找他們之間差異，我是在用這種方式探討當(dāng)下美學(xué)如何受到媒介的影響?！崩钋嗾f。

李青作品

周蓬岸則結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷說說：“作為一個(gè)有過四五年前端工程師經(jīng)歷的藝術(shù)家而言，我目前關(guān)注兩個(gè)方面：一是VR和元宇宙場(chǎng)域密集的虛擬世界；第二個(gè)是在這種場(chǎng)域里，視覺內(nèi)容與虛擬世界之間的關(guān)系。對(duì)于視覺內(nèi)容的創(chuàng)作者來說，我們?cè)谶@方面的思考還比較欠缺。大眾對(duì)于在新技術(shù)條件下的視覺內(nèi)容的形態(tài)和審美是受到開發(fā)者影響的，在接下來我的一些項(xiàng)目中，可能會(huì)對(duì)這個(gè)問題做出討論?！?/p>

周蓬岸 《1997：通用桌面探險(xiǎn)》展覽現(xiàn)場(chǎng)

丁世偉 《光標(biāo)、路徑、身體》系列

丁世偉介紹說，“在此次展出的《光標(biāo)、路徑、身體》這一系列的作品中，黑色管道連接的兩頭一個(gè)是光標(biāo)，是我們界面當(dāng)中最常出現(xiàn)的符號(hào)，另外一端是有扁平化色彩的身體局部。這就是我目前想討論的，如今我們界面中一種非常普遍的現(xiàn)象——我們?nèi)馍碓诖丝獭⒃诂F(xiàn)場(chǎng)，但我們大部分時(shí)間是在界面之上，并努力塑造著一個(gè)容易辨識(shí)的形象?！?/p>

他認(rèn)為，雕塑的一端塑造著一種可愛化的描述，另外一端塑造了一個(gè)鋒利的鼠標(biāo)，象征現(xiàn)代人雖然表達(dá)比較委婉，但是他們實(shí)際上有可能是很有棱角的人。連接他們的管道是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常用到的一種裝置，比如手機(jī)，也有著連接的意味，而藍(lán)色的格子是電子界面一種物化的像素塊表達(dá)。

《世界旦夕之間》 劇照

《旦夕異客》展覽現(xiàn)場(chǎng)

袁可如說：“《旦夕異客》受到了科幻電影的影響，這種觀看關(guān)系也讓我考慮到了人類自身的處境。作品的前身是四部短篇小說，每個(gè)小說都被設(shè)定在了不同的時(shí)代，但是在每個(gè)故事中，這些人物雖然在不同的時(shí)代和技術(shù)背景之下，但他們所遭遇的情景十分接近。雖然內(nèi)容是虛構(gòu)的，但也反映了我們對(duì)當(dāng)下的理解。作品的名字是致敬經(jīng)典科幻電影——《世界旦夕之間》，而四屏影像同時(shí)敘事的方式是希望觀眾通過這種視覺差異，打破時(shí)空的界限去理解內(nèi)容?！?/p>

《壞數(shù)據(jù)表演-雅努斯》展覽現(xiàn)場(chǎng)

佩恩恩分享說，此次展出的《壞數(shù)據(jù)表演》通過四臺(tái)電腦展演了數(shù)據(jù)抓取的過程，其機(jī)制是依托大數(shù)據(jù)推薦，將關(guān)鍵詞進(jìn)行無數(shù)次的檢索，最終通過不斷的大數(shù)據(jù)“推薦-檢索”后，我們所得到的內(nèi)容已經(jīng)和檢索內(nèi)容本身大相徑庭，但是這些其他的信息也為我們的視角打開了另一條通道。這種操作類似簡(jiǎn)單版的ChatGPT，提供了一張邏輯性并不是很強(qiáng)的思維導(dǎo)圖。作品呈現(xiàn)方式采用了倍速視頻的手段，這種對(duì)于速度的追求，也反映了我們?cè)诳萍几镄潞蛯?duì)未來的探索中，忽視了過速對(duì)于當(dāng)下生活狀態(tài)的影響。

據(jù)了解，展覽“雅努斯的界面”已于8月6日落幕，自開幕以來，吸引了大量現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)愛好者觀展交流，185空間所處的外灘百年老建筑與當(dāng)代藝術(shù)的相融共生、共同敘事成為此次展覽的最大亮點(diǎn)。 上海國(guó)拍兼外灘藝術(shù)中心董事長(zhǎng)戴佩華表示，外灘藝術(shù)中心作為藝術(shù)綜合功能性平臺(tái)將有效整合各方資源，攜手畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)共同發(fā)展，為藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供品牌、數(shù)字化、金融、市場(chǎng)四方面的深度賦能。