在戲劇幻城里，進(jìn)入一場(chǎng)紅樓夢(mèng)

7月23日，位于河北省廊坊市的“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”正式開城。

“只有紅樓夢(mèng)·戲劇幻城”由王潮歌擔(dān)任總構(gòu)想、總編劇、總導(dǎo)演，首期共有4個(gè)大型室內(nèi)劇場(chǎng)，8個(gè)小型室內(nèi)劇場(chǎng)，108個(gè)情景空間及室外劇場(chǎng)，歷時(shí)8年時(shí)間設(shè)計(jì)搭建完成。在這個(gè)大型空間中呈現(xiàn)的是關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的戲劇演藝與情景園林，以中國(guó)式審美講述人人心中的“紅樓夢(mèng)”。

“讀懂《紅樓夢(mèng)》，就是讀懂我們自己”。王潮歌說，“有一座園林，它不生長(zhǎng)在土地上，而生長(zhǎng)在我們的心里和腦海中。這園林就是您眼前所見的這座幻城，也是每一位中國(guó)人最想抵達(dá)的那個(gè)美麗的理想之城?！?/p>

戲劇幻城，規(guī)模宏大，八年間，數(shù)千人參與到這座龐大的“理想之城”的營(yíng)造中。

戲劇幻城的北邊是十六扇形態(tài)各異的“中國(guó)門”，觀眾將由這些門進(jìn)入到戲劇幻城。

戲劇幻城給人直觀的感受就是其中的情景空間與園林設(shè)計(jì)。建筑師王戈在接受訪談時(shí)介紹，“現(xiàn)在我們布局用的是棋盤格局，意味著所有的道路都是直的，但霸道式的直線在中國(guó)園林中是大忌，我們就得努力讓中國(guó)文化里‘曲’的情愫在其中慢慢蔓延，這樣。一個(gè)人全走下來之后，會(huì)覺得是個(gè)彎彎的路徑，這就是我們?cè)谂_(dá)到的。”

在戲劇幻城中行走的確總有誤入幻境的迷亂之感，設(shè)計(jì)中先是做了減法——不再用非常繁復(fù)多樣的配色，所有的墻幾乎都是白色，地面也輔之以白色的石粒、細(xì)沙，建立一種獨(dú)屬于“幻境”的虛空、純?nèi)恢?，在這基礎(chǔ)上，似乎為了營(yíng)造一種陌生感和玄幻感，游廊不再只是盤亙?cè)诘厣?，而是“浮”在空中，其色彩也不是我們熟悉的朱紅和彩繪，而是被簡(jiǎn)化為一種我們并不熟悉的游廊與樓閣的樣貌——它有時(shí)是一種很蒼翠的綠，有時(shí)是一種很濃郁的藍(lán)，極簡(jiǎn)、奇怪、新奇，但很動(dòng)人。

為了實(shí)現(xiàn)園林中的“透”、變幻與自然之感，幻城在減法中再做加法，沒有一扇門、一扇窗是我們熟悉的那樣千篇一律方方正正的，在這個(gè)園子可以通過一個(gè)芭蕉形狀的窗洞看到很遠(yuǎn)處的景觀，鏡子、燈籠、各種現(xiàn)代裝置的置入，讓人如墜幻境。

為了強(qiáng)化《紅樓夢(mèng)》的存在感，《紅樓夢(mèng)》中的文字投影在每一面墻上、地上，被鏤刻在巨大的屋頂上再反射在巨大的空間中，這一切讓這里變成字、詩(shī)句、小說的迷宮，游客可以駐足在任何一個(gè)空間、一面墻前，被文字牽引著神游，并體會(huì)它用在此處別出心裁的妙義。

戲劇幻城里也有著夸張的“空”和“滿”，戲劇幻城中一個(gè)最主要的視覺是一把空的紅色椅子，它被安置在園林的各個(gè)地方，有時(shí)它會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)非?？盏木薮罂臻g里，顯得很渺小，有時(shí)候也會(huì)高居于一個(gè)空間的上方，大尺幅的空間和這樣一個(gè)小的、空的抽象物的對(duì)比讓人印象深刻。

而幻城的“滿”則在于它設(shè)計(jì)中讓人目眩神迷的情景空間的設(shè)置：在幻城中，我們將遇到一座江南老宅、一棟擁擠的筒子樓、一個(gè)情報(bào)處、一個(gè)恐怖的監(jiān)獄走廊、一處滿是各式各樣的門的空間……

關(guān)于戲劇幻城目前排演的劇目，如上所述，首期共有4個(gè)大型室內(nèi)劇場(chǎng)，8個(gè)小型室內(nèi)劇場(chǎng)。四個(gè)大型劇場(chǎng)中，《第三十五中》是一個(gè)沉浸式的劇目，觀眾作為學(xué)生回到高中時(shí)代，《紅樓夢(mèng)》將作為一個(gè)元素點(diǎn)綴其中。而《讀者劇場(chǎng)》《有還無(wú)》《書不盡》都是以《紅樓夢(mèng)》為主題衍生的劇目?！蹲x者劇場(chǎng)》共有三個(gè)場(chǎng)景，演員們還原了《紅樓夢(mèng)》中的關(guān)鍵橋段，講大觀園的被抄檢、講王熙鳳的命運(yùn)等等；《有還無(wú)》聚焦金陵十二釵的命運(yùn)。

《讀者劇場(chǎng)》

幻城中的演出也打破了“靜態(tài)觀看”的傳統(tǒng)戲劇演出模式，觀眾需要行進(jìn)式觀看，需要在環(huán)形的舞臺(tái)中“回頭回腦”，舞臺(tái)也融合新情景裝置藝術(shù)與舞臺(tái)沉浸技術(shù)，呈現(xiàn)出如夢(mèng)如幻的沉浸戲劇體驗(yàn)與幻境空間。

《上海路甲36號(hào)劇場(chǎng)》寫2個(gè)青年人來到上海路甲36號(hào)后幻想了一部劇，劇情從白虎幫常公子要包裝紙的故事展開；《紅樓夢(mèng)第三十三回》穿插講述了三個(gè)故事，寶玉挨打、東北的一個(gè)青年和當(dāng)代的一位偶像，每一個(gè)時(shí)代都在有相同性格的人并有著相同的命運(yùn)；《我就不喜歡紅樓夢(mèng)》很精彩，讀者將沉浸式進(jìn)入到一場(chǎng)關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的論辯。

《我就不喜歡紅樓夢(mèng)》

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古代小說的巔峰之作，包羅萬(wàn)象，涵蓋飲食、服飾、人文、地理、詩(shī)詞歌賦、建筑、民俗、美學(xué)、哲學(xué)等諸多文化元素。王潮歌團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了現(xiàn)代化演繹表達(dá)，創(chuàng)作范疇不僅限于《紅樓夢(mèng)》原著文本，也是關(guān)于作品問世270多年來閱讀《紅樓夢(mèng)》的人。

從1812年的婺源汪口村，到1974年的蘇州東風(fēng)區(qū)二商店，再到改革開放以來1999年的廣州番禺筒子樓、2018年北京耳朵眼胡同53號(hào)院……《二商店》《四水歸堂》《四合院》《筒子樓》等均以《紅樓夢(mèng)》為引子，講述它在每一個(gè)時(shí)代的回響。

王潮歌認(rèn)為，戲劇幻城的營(yíng)造，就在于用時(shí)代的目光讀取歷史，進(jìn)行“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來，讓傳統(tǒng)經(jīng)典，在當(dāng)代獲得創(chuàng)新表達(dá)。