臺(tái)北故宮博物院系列展覽“筆墨見(jiàn)真章——書(shū)法導(dǎo)賞”于近日更換展件，展出唐拓《顏真卿麻姑仙壇記》、宋米芾《書(shū)尺牘》、宋蔡京《書(shū)尺牘》、明祝允明《詩(shī)翰》、沈粲《書(shū)應(yīng)制詩(shī)》等總計(jì)十九件（組）作品。其中宋代米芾《書(shū)尺牘》后兩行狂草，用筆縱橫如意，墨色淋漓，結(jié)字穩(wěn)健成熟，書(shū)藝表現(xiàn)卓越超群；明祝允明《詩(shī)翰》雜有蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫等人風(fēng)格，顯示出祝允明對(duì)于古代書(shū)家的廣博涉獵，每件書(shū)跡皆呈現(xiàn)出不同樣貌。
秦漢時(shí)代是書(shū)法發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，一方面三代以來(lái)古文大篆書(shū)寫(xiě)、銘刻分歧的現(xiàn)象，歸于統(tǒng)一，產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)書(shū)體小篆；另方面春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代萌芽的新興書(shū)體隸書(shū)，也在此際從篆書(shū)簡(jiǎn)省蛻化成熟，發(fā)展為漢代通行的書(shū)體。由于時(shí)代潮流趨向簡(jiǎn)便快捷，隸書(shū)又持續(xù)蛻變分化，遂有草書(shū)、行書(shū)和楷書(shū)的形成。書(shū)體遞變?cè)浅α⒕停虼诉M(jìn)入魏晉南北朝之后，過(guò)渡型書(shū)風(fēng)以及各體參雜的混合書(shū)風(fēng)時(shí)而可見(jiàn)，顯示書(shū)體蛻變遷延歲月，方能在結(jié)構(gòu)和筆法上建立自己的規(guī)律。
隋唐時(shí)代是另一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期，政治統(tǒng)一帶來(lái)南北各地書(shū)風(fēng)會(huì)流，筆法發(fā)展臻于完備，從此楷書(shū)成為歷代通行的書(shū)體。入宋以后，為保存前賢書(shū)法長(zhǎng)遠(yuǎn)流傳，刻帖日漸盛行。但是宋人并不以繼承傳統(tǒng)為足，書(shū)法取向表現(xiàn)個(gè)人情性、得其天趣。
元代繼起，轉(zhuǎn)而提倡復(fù)古，晉唐書(shū)法傳統(tǒng)得以延續(xù)。然而，不受傳統(tǒng)束縛的意念也活躍起來(lái)，至明代浮現(xiàn)縱橫跳脫的氣息。明人書(shū)法面貌至為紛雜，行草書(shū)尤其活潑自由，適與當(dāng)時(shí)依循傳統(tǒng)法度者形成對(duì)比。其間突顯個(gè)性自成一格的書(shū)家，也走出實(shí)現(xiàn)自己的路徑，不為時(shí)代潮流所吞沒(méi)。
清代以降，三代秦漢古文篆隸陸續(xù)出土，堪稱是得天獨(dú)厚。在務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)風(fēng)氣影響之下，清人摩挲碑版，從而與刻帖相互為用，書(shū)法發(fā)展的視野得以串聯(lián)古今，終能在篆書(shū)、隸書(shū)兩方面汲古創(chuàng)新，引領(lǐng)新方向。
唐拓 顏真卿麻姑仙壇記
唐拓 顏真卿麻姑仙壇記
唐拓 顏真卿麻姑仙壇記（局部）
《麻姑仙壇記》為顏真卿（709—785）傳世楷書(shū)精品之一，略記傳說(shuō)中麻姑仙人得道的故事。通常有大字本、小字本流傳，世人對(duì)于大字本多無(wú)疑議，至于小字本，則見(jiàn)仁見(jiàn)智看法懸殊。宋人以為小字本未避唐太宗名諱，懷疑并非顏氏所書(shū)，如第七行“民間”、第十五行“世所無(wú)有”，皆可為證。由于小字本書(shū)法結(jié)體寬綽，用筆也見(jiàn)顏體中鋒厚實(shí)的特質(zhì)，世人依然給予佳評(píng)。
傳 宋 蘇軾 書(shū)歸去來(lái)辭
傳 宋 蘇軾 書(shū)歸去來(lái)辭
傳 宋 蘇軾 書(shū)歸去來(lái)辭
傳 宋 蘇軾 書(shū)歸去來(lái)辭
傳 宋 蘇軾 書(shū)歸去來(lái)辭
傳 宋 蘇軾 書(shū)歸去來(lái)辭
全卷的字形欹側(cè)，結(jié)體穩(wěn)密，肉豐骨勁，處處展現(xiàn)蘇字特色，雖為后世仿本，卻忠實(shí)地保存了蘇軾書(shū)風(fēng)的特色與意趣，乃后世仿本中的精品佳作。
蘇軾（1037—1101），號(hào)東坡居士。東坡書(shū)法兼得二王、顏真卿（709—785）、李邕（674—746）、楊凝式（873—954）之長(zhǎng)，其書(shū)風(fēng)充分流露瀟灑奔逸、豪邁不羈的氣概。
宋四家集 宋米芾書(shū)尺牘；宋蔡襄書(shū)尺牘（一）
宋四家集 宋米芾書(shū)尺牘；宋蔡襄書(shū)尺牘（一）
米芾（1052—1108），北宋書(shū)畫(huà)家、鑒賞家。人稱“米南宮”。有潔癖，多畜奇石。因舉止狂放，世稱“米顛”。
行、草書(shū)博取前人所長(zhǎng)，用筆俊邁豪放，有“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”之評(píng)。草書(shū)：“芾頓首。戎帖一。薛帖五。上納。陰郁為況如何。芾頓首。臨□使君麾下。 ”后兩行狂草，用筆縱橫如意，墨色淋漓，結(jié)字穩(wěn)健成熟，書(shū)藝表現(xiàn)卓越超群。
宋四家集 宋米芾書(shū)尺牘
蔡襄（1012—1067），工于書(shū)， 蔡襄于宋四家中，年最長(zhǎng)，行、楷書(shū)簡(jiǎn)札典雅秀麗。
宋四家集 宋蔡襄書(shū)尺牘（一）
運(yùn)筆如行，而結(jié)體似楷，寫(xiě)來(lái)從容不迫，端重卻又不失工細(xì)，歷來(lái)對(duì)蔡襄書(shū)法評(píng)價(jià)極高，其書(shū)法豐腴似顏真卿（709—785），然嚴(yán)謹(jǐn)厚重不及，但瀟灑蘊(yùn)借可上追晉人。行草兼有王羲之（307—365）行草之俊秀。
宋 蔡京 書(shū)尺牘
宋 蔡京 書(shū)尺牘
宋 蔡京 書(shū)尺牘（局部）
蔡京（1047—1126）。工書(shū)，尤擅行書(shū)，筆法姿媚豪健，結(jié)體開(kāi)張，自成一格。
此札揮灑自如，寫(xiě)來(lái)痛快沉著，線條凝練遒勁，用筆輕重緩急相呼應(yīng)于結(jié)構(gòu)變化之間，整體布局亦相當(dāng)別致，頗具個(gè)人特色。細(xì)觀其點(diǎn)畫(huà)，帶有一種張揚(yáng)的書(shū)寫(xiě)態(tài)勢(shì)，但缺乏穩(wěn)健與矜重，加上起收映帶間過(guò)多的鋒芒，都顯露出浮夸與虛華的本質(zhì)。
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
明 祝允明 詩(shī)翰
祝允明（1460—1526）。擅長(zhǎng)楷、行、草書(shū)，有“無(wú)所不學(xué)，無(wú)所不詣”的美譽(yù)，晚年尤以狂草最引人注目。
此卷包括十幅作品，其中八幅是寫(xiě)給沈與文的作品，時(shí)間約在1506到1507年間。沈與文，字辨之，是當(dāng)時(shí)重要藏書(shū)家。每段紙質(zhì)地不相同，書(shū)也隨意，其中雜有蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫等人風(fēng)格，顯示出祝允明對(duì)于古代書(shū)家的廣博涉獵，每件書(shū)跡皆呈現(xiàn)出不同樣貌。
明 沈粲 書(shū)應(yīng)制詩(shī)
明 沈粲 書(shū)應(yīng)制詩(shī)
沈粲（1379—1453），與年長(zhǎng)二十二歲的胞兄沈度（1357—1434）并稱二沈，以擅于書(shū)法在朝廷中任職。沈粲擅長(zhǎng)草書(shū)，學(xué)明初宋璲（?—1380）、宋克（1327—1387），參以鐘繇（151—230），行筆圓熟，意趣遒逸。
此幅內(nèi)容是為友人書(shū)寫(xiě)，描述皇室宮苑，贊頌皇家園林之七言律詩(shī)五首，用行楷書(shū)、章草及今草三體書(shū)之，其中行楷書(shū)精整，章草古樸，今草則筆法放縱。
據(jù)悉，此次換展將持續(xù)至10月4日。
（本文據(jù)臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)相關(guān)展覽資料整理。）
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