張晴時(shí)不時(shí)就在琢磨，一定得找個(gè)時(shí)間，好好去東漢蔡倫的墓祠前，認(rèn)認(rèn)真真拜上一拜。
作為中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，自打近兩年深入接觸造紙行業(yè)以來，張晴愈發(fā)感覺，沒有紙，就沒有瑰麗的華夏文化。作為四大發(fā)明之一的造紙術(shù)，當(dāng)之無愧是一個(gè)功在千秋的創(chuàng)舉。
但張晴又有些猶豫，時(shí)隔千年，當(dāng)下我們的“造紙術(shù)”卻不那么讓人滿意。由于缺乏高質(zhì)量的書畫用紙，不僅很多古代書畫無法修復(fù)，“躺在ICU”，就連現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與傳播也步履維艱。
“中國(guó)的造紙術(shù)曾經(jīng)那么輝煌，如今看上去倒像停留在原始階段，依舊固守著傳統(tǒng)小作坊的模樣，沒有關(guān)注當(dāng)前人們書畫用紙的需求已經(jīng)發(fā)生深刻變化。紙不好，就救不了古代書畫，更講不好中國(guó)故事?！睆埱缯f。
一想到這些，他就坐立難安，“很難不覺得有些愧對(duì)先人。我們到底什么時(shí)候才能用上自己造的好紙？”
很多古代書畫“正躺在ICU”
今夏，中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽正在火熱舉辦，國(guó)內(nèi)蘇軾作品孤本《瀟湘竹石圖》作為鎮(zhèn)館之寶，驚艷登場(chǎng)。一撥又一撥的觀眾在此駐足靜賞，感受跨越近千年的藝術(shù)魅力。
極少人知道，《瀟湘竹石圖》能來到大眾面前，是因?yàn)樾迯?fù)專家把它從“ICU里救了回來”。這幅畫輾轉(zhuǎn)漂泊數(shù)百年后，經(jīng)中國(guó)歷史學(xué)家鄧拓先生無償捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館時(shí)，畫面已出現(xiàn)多處折痕，畫心部分絹質(zhì)斷裂，無法正常舒卷、展示。
張晴(左)與非遺傳承人佘賢兵研究與分析蘇東坡《瀟湘竹石圖》的紙質(zhì)。
2018年，中國(guó)美術(shù)館召集修復(fù)專家對(duì)這幅畫作進(jìn)行專門檢測(cè)，不僅對(duì)畫心部分長(zhǎng)達(dá)十厘米的折斷進(jìn)行了隱補(bǔ)加固，還對(duì)其它折痕也做了針對(duì)性保護(hù)處理，最終既使畫作上的污漬塵埃得到了有效去除，也使滄桑的歷史痕跡得到合理保留，且質(zhì)地比以前更加堅(jiān)固。
《瀟湘竹石圖》僅僅是滄海之一粟，在漫長(zhǎng)的歷史歲月中，古代書畫歷經(jīng)聚散、轉(zhuǎn)手、天災(zāi)、戰(zhàn)亂，大多千瘡百孔、破爛不堪。我們之所以能夠在博物館里看到它們的“原貌”，都是因?yàn)楸澈笥袝嬓迯?fù)技術(shù)在支撐。
中國(guó)古代書畫修復(fù)講究“修舊如舊”“修處莫分”，修補(bǔ)過的作品看起來既要跟原作一樣，也要達(dá)到像沒有修復(fù)過的水準(zhǔn)。這就要求使用的修補(bǔ)紙張必須與畫心所用紙張紋理相似、厚薄接近、酸堿度匹配、顏色要略淺于作品的材質(zhì)，補(bǔ)紙的包漿、質(zhì)地、光澤、色相也要與原作相同。而作為書畫修復(fù)師，必須對(duì)紙張的產(chǎn)地、歷史、原料、工藝、后期加工以及紙張的保存、使用等知識(shí)熟記于心。
“修復(fù)宋畫需要用宋代的紙，修復(fù)明畫則需要用明代的紙?！睆埱缯f，不同歷史時(shí)期、不同地域生產(chǎn)出的紙張材質(zhì)、酸堿度都不一樣，即使嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)工藝流程，也可能因?yàn)樗|(zhì)、漿糊、原材料和歷史時(shí)期的不同，而導(dǎo)致最終產(chǎn)出的紙有所不同，“用錯(cuò)了紙，非但修不好，還等于在變相破壞這幅畫。”
為此，不少書畫修復(fù)師平日就極其重視古舊紙的收集。民國(guó)以前，書畫修復(fù)師找不到補(bǔ)料時(shí)，就自己動(dòng)手制作，這在老一輩修復(fù)師那里是一個(gè)基本功?？傻搅巳缃?，這樣的技術(shù)幾近失傳，古舊紙的存量也用一點(diǎn)少一點(diǎn)。
上海博物館文物修復(fù)高級(jí)技師孫堅(jiān)曾在采訪中談到：“上博現(xiàn)在所使用的老絹都是過去到各地文物商店采買的一批非文物的絹畫，用了幾十年，現(xiàn)在這種老絹也越來越少。舊畫的補(bǔ)絹?zhàn)顬榫o缺，沒有舊補(bǔ)絹，破舊的絹本書畫就很難修好復(fù)原。”
張晴告訴我們，中國(guó)傳統(tǒng)書畫專用紙均為手工制造，有不可取代的特性，但如今受限于生產(chǎn)智能化程度低、成紙工時(shí)長(zhǎng)、工藝標(biāo)準(zhǔn)缺失等，難以低價(jià)高質(zhì)大批量地生產(chǎn)。
“中國(guó)人發(fā)明了造紙術(shù)，可現(xiàn)在我們各大博物館里的古代書畫、典籍文獻(xiàn)，就像躺在ICU的病人，等著我們?nèi)尵龋粑鼨C(jī)’卻不夠?！泵棵刻岬竭@里，張晴就痛心疾首、焦慮不安。
現(xiàn)當(dāng)代書畫被紙張卡了脖子
古代書畫保存難，現(xiàn)當(dāng)代書畫表達(dá)也受束縛。
20多年來，張晴不斷收集來自世界各地的紙，經(jīng)手的紙不下200種，在大量的比對(duì)研究中，對(duì)紙與墨、水、原料的關(guān)系相當(dāng)熟稔，更結(jié)識(shí)了不少筆、墨、紙、硯、顏料及印泥等領(lǐng)域的非遺傳承人和專家。
張晴向麗江東巴造紙非遺傳承人求教古法造紙工藝。
張晴發(fā)現(xiàn)，中國(guó)不是沒有高質(zhì)量書畫專用紙，而是形成了“小圈子”：不少藝術(shù)家都會(huì)為缺乏用于創(chuàng)作的紙而苦惱，但他們往往選擇私下與造紙手藝人對(duì)接，以高昂的價(jià)格“私人定制”適合自己創(chuàng)作的材料，并且為了保證自己作品的獨(dú)特性，讓對(duì)方為其選材保密。
這讓他聯(lián)想起，上世紀(jì)20年代末林風(fēng)眠應(yīng)蔡元培之邀回國(guó)任教時(shí)，提出“介紹西洋藝術(shù)，整理中國(guó)藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”的口號(hào)。
百年來，一代又一代藝術(shù)家通過藝術(shù)創(chuàng)作，回答著“調(diào)和中西藝術(shù)”這一命題。張晴也一直在思考：“我們這一輩對(duì)此應(yīng)該有著怎么樣的回答？如果大家都只想著自己，這樣下去是不行的?！?/p>
他一直記得6年前看到日本著名書法藝術(shù)家井上有一的作品時(shí)，感受到的沖擊——他運(yùn)用躍出畫面的構(gòu)圖方式，以濃墨或淡墨書寫文字，在構(gòu)圖、筆法、墨色各方面不斷嘗試各種表現(xiàn)方式，于是，與中國(guó)傳統(tǒng)書畫常用的宣紙展現(xiàn)出的“向內(nèi)”不同，井上有一的書法飽滿、立體，給人一種“字怎么跳出來了”的視覺體驗(yàn)。
張晴在不同楮皮紙上的藝術(shù)探索。
經(jīng)過與相關(guān)非遺傳承人的交流，結(jié)合自己20多年的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，張晴意識(shí)到，井上有一用的是楮皮紙，這種紙與傳統(tǒng)宣紙不同，以楮樹樹皮的白色內(nèi)皮為原料，經(jīng)水漚、漿石灰蒸煮、二次水漚、漿草木灰蒸煮、漂洗、選料、碓舂、洗滌、打槽、抄紙、壓榨、焙紙、揭紙等工序制成，吸水很快、幾乎不洇,書寫流暢、邊緣清晰。
故宮博物院古代書畫修復(fù)師徐建華與張晴在探討古代宣紙的構(gòu)造與成份。
不過，這種紙雖然在2008年6月7日就經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但因?yàn)楣ば蚍彪s，至今在我國(guó)未實(shí)現(xiàn)大規(guī)模工業(yè)化，手工成本極高。
紙張是藝術(shù)完美的載體，它的柔軟性和可塑性讓藝術(shù)家的靈感和創(chuàng)意得到盡情釋放。為什么我們沒能在傳統(tǒng)宣紙之外，開拓出一種能表現(xiàn)“向外”“立體”繪畫效果的紙，給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家?guī)硇碌膭?chuàng)作空間？
張晴認(rèn)為，不同的紙與墨汁、顏料、牛膠、水質(zhì)等媒介結(jié)合，能在藝術(shù)家手下發(fā)生不同的創(chuàng)意與效果，有時(shí)甚至可以超越創(chuàng)作本身。也正基于此，他越來越覺得，薄薄的紙張所肩負(fù)的文化使命異常重大，這也讓他誕生了一個(gè)念頭：
不僅為自己，更為中國(guó)文化藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，找到高質(zhì)量、高性價(jià)比的書畫專用紙，讓中國(guó)藝術(shù)家們普遍用上這樣的紙進(jìn)行創(chuàng)作！
文科生挑起科技重?fù)?dān)
恰巧在此時(shí)，科技部公布了一批國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃“文化科技與現(xiàn)代服務(wù)業(yè)”重點(diǎn)專項(xiàng)。
張晴覺得，自己有勇氣、也有責(zé)任，來?yè)?dān)一擔(dān)這個(gè)擔(dān)子。
說干就干。憑借數(shù)十年的行業(yè)積累，張晴很快組織起包括中國(guó)美術(shù)學(xué)院在內(nèi)的十家科研及技術(shù)單位，分析行業(yè)現(xiàn)狀，梳理立項(xiàng)申請(qǐng)。今年1月，他們提交的《中國(guó)傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)》課題獲批立項(xiàng)，張晴擔(dān)任項(xiàng)目負(fù)責(zé)人。
根據(jù)項(xiàng)目計(jì)劃，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)與復(fù)旦大學(xué)科研團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)項(xiàng)目中的書畫專用紙研究；全國(guó)制漿造紙領(lǐng)域的最強(qiáng)高校華南理工大學(xué)作為創(chuàng)新性技術(shù)擔(dān)當(dāng)；浙江工業(yè)大學(xué)、泗水金諾紙業(yè)有限公司承擔(dān)起裝備自動(dòng)化研發(fā)的重任；中國(guó)宣紙股份有限公司、藝宣閣宣紙業(yè)有限公司挑起生產(chǎn)大梁；湖州市數(shù)字研究院肩負(fù)數(shù)字化延續(xù)的任務(wù)；故宮博物院與中國(guó)美術(shù)學(xué)院則屬于下游需求端，負(fù)責(zé)對(duì)上輸出應(yīng)用需求。
2023年3月，科技部國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃“中國(guó)傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”項(xiàng)目啟動(dòng)暨方案咨詢會(huì)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院召開。
“我們這個(gè)項(xiàng)目貫穿從研發(fā)到應(yīng)用的全鏈條，每家單位都是術(shù)業(yè)有專攻，是各自領(lǐng)域的‘頂流’?！睆埱鐚?duì)項(xiàng)目的推進(jìn)充滿信心。
不過，回想起當(dāng)初去“揭榜”的情形，張晴至今記憶猶新。
偌大的答辯現(xiàn)場(chǎng)，張晴兩邊的座位空空，只他一人面對(duì)著幾個(gè)攝像頭，攝像頭里，是國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃“文化科技與現(xiàn)代服務(wù)業(yè)”重點(diǎn)專項(xiàng)項(xiàng)目的多位評(píng)委。
當(dāng)時(shí)恰逢新冠疫情，原定的答辯團(tuán)隊(duì)無法到場(chǎng)。看到張晴一個(gè)文科生來答辯理工科項(xiàng)目，評(píng)委們啞然失笑。文科生來做理工科項(xiàng)目答辯，這的確很難不讓人質(zhì)疑。
但張晴不想認(rèn)輸。他想起20多年來對(duì)書畫紙的尋覓，想起跟非遺傳承人的交流所得，想起過去一個(gè)月里，十個(gè)合作伙伴團(tuán)隊(duì)輪番上陣給他做答辯前的突擊培訓(xùn)，那些化學(xué)名稱和方程式他背了又忘、忘了又背，研究方案拆開、揉碎、理解了再重復(fù)記憶……
“按照你們的套路，我們的分?jǐn)?shù)肯定不會(huì)高，那就讓我把內(nèi)心為什么想做這件事，告訴你們。”鎮(zhèn)定下來之后的張晴，以這句話作為答辯的開場(chǎng)。
在接下來的時(shí)間里，張晴談及書畫修復(fù)用紙和創(chuàng)作用紙的重要意義，談到他們申請(qǐng)的中國(guó)傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)項(xiàng)目目標(biāo)，他列舉了各個(gè)階段的項(xiàng)目目標(biāo)，還介紹了具體的課題研究?jī)?nèi)容及實(shí)施計(jì)劃。
赤誠(chéng)與專業(yè)最終換來了成功。有人評(píng)價(jià)他們：“這個(gè)課題屬于關(guān)鍵性基礎(chǔ)研究，已經(jīng)超越了單純的人文學(xué)科或藝術(shù)領(lǐng)域，成為一項(xiàng)功在千秋的事業(yè)?！?/p>
張晴自己也百感交集：“我是一個(gè)文科生，背的這些東西以前跟我一點(diǎn)關(guān)系都沒有，答辯的前一天我都絕望了。但團(tuán)隊(duì)的同志鼓勵(lì)我，說這只是黎明前的黑暗，我信了，最終成功了。我相信我們這個(gè)項(xiàng)目，最后也可以成功?！?/p>
“標(biāo)”與“非標(biāo)”
從安徽省宣城市涇縣縣城出發(fā)，往西南方向約10公里，是丁家橋鎮(zhèn)小嶺村所在地。此處以“九嶺十三坑”著稱，山上青檀密布，層林疊翠，山下溪水長(zhǎng)流，終年不竭。
由于青檀樹皮和沙田稻草是宣紙的重要原材料，因此，這“一畝三分地”自然而然地成為了制造宣紙的絕佳勝地，這里的人們也大多以家庭作坊的形式，世代從事宣紙生產(chǎn)。
據(jù)涇縣縣政府?dāng)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至目前，丁家橋鎮(zhèn)現(xiàn)有宣紙書畫紙生產(chǎn)加工銷售企業(yè)241家，而個(gè)體生產(chǎn)戶多達(dá)千余家，從事宣紙或書畫紙相關(guān)產(chǎn)業(yè)的有近萬(wàn)人。
不過，由于準(zhǔn)入門檻低、企業(yè)投資不高，涇縣做宣紙書畫紙的工廠大大小小幾百家，每家做出來的成品不同，質(zhì)量參差。
“這是因?yàn)槊考业拿胤讲灰粯印?，張晴告訴我們，宣紙有撈紙、曬紙、剪紙三大核心工序，其中又分108道更細(xì)致的步驟，每個(gè)環(huán)節(jié)依靠口傳心授世代相傳，“比如做紙用檀皮、楮皮、桑皮還是其他，以及用料配比、制作工藝等，各家有各家的把握?！?/p>
而且，就如同每個(gè)老北京人都覺得自己家的炸醬面最好吃，各造紙企業(yè)、個(gè)體戶也都認(rèn)為自家的產(chǎn)品獨(dú)一無二、無人能出其右。如此一來，我國(guó)著名的宣紙之鄉(xiāng)，竟一直未能形成統(tǒng)一的造紙標(biāo)準(zhǔn)，用行話來講，這個(gè)情況叫“非標(biāo)”。
中西顏料融合產(chǎn)生的特殊肌理。
不僅如此，張晴在調(diào)研中還發(fā)現(xiàn)，造紙?jiān)O(shè)備也存在土方上馬、標(biāo)準(zhǔn)化缺失的情況。山東省濟(jì)寧市泗水縣的一家造紙機(jī)工廠負(fù)責(zé)人告訴他，它們的設(shè)備可以根據(jù)客戶的需求進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，“反正客戶有什么要求，我們就幫著一起研發(fā)，雖然算是土法上馬，但能達(dá)到目的就行嘛。”
這樣產(chǎn)出的書畫紙使用情況如何呢？似乎并不樂觀——很多美術(shù)院校的師生搞書畫創(chuàng)作，大部分使用的是國(guó)外的紙。
“國(guó)產(chǎn)高質(zhì)量書畫用紙大部分屬于非遺項(xiàng)目產(chǎn)品，但成本高、產(chǎn)量低。不僅無法滿足當(dāng)代高質(zhì)量的書畫創(chuàng)作，更不能達(dá)到古代書畫修復(fù)和古籍修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)。相比之下，國(guó)外的紙質(zhì)量更穩(wěn)定，紙張顏色不容易因?yàn)闇囟取穸然驎r(shí)間的變化而變化，更受市場(chǎng)的歡迎。”張晴直接道破。
為什么？張晴研究日、韓、法等國(guó)的書畫用紙制造產(chǎn)業(yè)發(fā)現(xiàn)，相比“非標(biāo)”的國(guó)產(chǎn)書畫用紙，國(guó)外品牌的生產(chǎn)制備相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)、成熟——紙張不僅由標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)器設(shè)備生產(chǎn)，而且配漿比例、成紙時(shí)長(zhǎng)等制作工藝各環(huán)節(jié)都進(jìn)行了精準(zhǔn)、標(biāo)準(zhǔn)的控制，更有專門的部門研究皮紙新品。
換言之，生產(chǎn)工藝標(biāo)準(zhǔn)化和精準(zhǔn)制備智能化支撐起大規(guī)模生產(chǎn)，保障了產(chǎn)品質(zhì)量的持續(xù)穩(wěn)定，也有效攤薄了生產(chǎn)成本，加速了整個(gè)書畫用紙制造產(chǎn)業(yè)的閉環(huán)與升級(jí)。
我們發(fā)現(xiàn)，這樣的進(jìn)口書畫紙，在各大銷售平臺(tái)上，即便價(jià)格比國(guó)產(chǎn)紙貴出兩到三倍，仍然十分暢銷。
再造中國(guó)紙！
難道中國(guó)人就沒辦法大規(guī)模造出高質(zhì)量的書畫紙了嗎？
“你在網(wǎng)上看到的排名前幾的日本品牌書畫專用紙，就有我們代工的。”南方某造紙廠負(fù)責(zé)人跟張晴說道。
“那能不能用他們的原料給我做一點(diǎn)紙？”
“恐怕不行，訂單給多少原料、能出多少成品，都是有嚴(yán)格數(shù)量的。”
“既然有這技術(shù)，為什么不做自己的牌子？”
“有訂單我們就做嘛，然后貼上他們的牌子，利潤(rùn)也不錯(cuò)。企業(yè)的目的不就是賺錢嘛。”
……
這樣的對(duì)話越深入，張晴越覺得痛惜和著急?！澳憧吹搅藛?，我們不是沒這個(gè)制造能力，可現(xiàn)在卻只能幫著別人賺大錢，自己小富即安了。”張晴對(duì)我們說。
以日本品牌書畫紙為例，一個(gè)不為大眾熟知的現(xiàn)象是，日本企業(yè)通常選擇從中國(guó)或東南亞地區(qū)購(gòu)買原材料，然后運(yùn)到中國(guó)代工廠進(jìn)行制漿、漂白、打漿等全流程生產(chǎn)，最后貼牌成品。如此一來，日本企業(yè)可以全身心投入產(chǎn)品研發(fā)、工藝改進(jìn)、市場(chǎng)營(yíng)銷等增值收益高的環(huán)節(jié)。
在這樣成熟、現(xiàn)代化的商業(yè)模式運(yùn)作下，一方面，日本書畫用紙?jiān)谥袊?guó)傳統(tǒng)宣紙之外，成功針對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用需求，開拓出十分可觀的廣闊市場(chǎng)；另一方面，國(guó)產(chǎn)代工企業(yè)要么為短期利益放棄自主品牌建設(shè)，要么走上仿冒“山寨”的歪路。
在這樣的割裂中，新時(shí)代國(guó)產(chǎn)書畫用紙制造產(chǎn)業(yè)始終未能建立起成熟、高效的現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系，并且品牌建設(shè)落后于人。
面對(duì)這樣的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，被張晴串聯(lián)到一起的十家單位不答應(yīng)！
按照《中國(guó)傳統(tǒng)書畫專用紙工藝提升關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)》項(xiàng)目計(jì)劃，從2022年11月起，他們將用36個(gè)月的時(shí)間，完成12項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)書畫專用紙的相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范制定、5項(xiàng)工藝提升與制備關(guān)鍵技術(shù)突破、3個(gè)關(guān)鍵專用系統(tǒng)與裝備研制……
“這僅僅是個(gè)開始，我們還要進(jìn)化出能對(duì)標(biāo)全球的力量。”張晴表示，作為新時(shí)代造紙人，他們不能只局限于當(dāng)下、國(guó)內(nèi)，“我們要用現(xiàn)在的材質(zhì)，用科技手段，來賦能有著千年制造史的中國(guó)書畫紙，并在今天的世界藝術(shù)舞臺(tái)上重放光芒?！?/p>
要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，一方面要讓全球的中國(guó)古代書畫擁有足夠的“呼吸機(jī)”，在修復(fù)專用紙的支撐下能夠自由呼吸，另一方面也要重塑一條成熟完整的書畫用紙產(chǎn)業(yè)鏈，用科技賦能整個(gè)產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級(jí)，讓世界藝術(shù)都能夠在中國(guó)紙上盡情“揮毫潑墨”。
中國(guó)傳統(tǒng)顏料與紡織顏料的疊層關(guān)系。
這并不容易。單就張晴所在項(xiàng)目的團(tuán)隊(duì)組成而言，有科研院校的專家教授，也有傳統(tǒng)非遺的能工巧匠，都是各自領(lǐng)域的專家，彼此之間有時(shí)對(duì)同一問題的看法也不盡相同，語(yǔ)言表達(dá)的方式也各有差異。
不過，他們心里也十分清楚，以前都是各自為戰(zhàn)，現(xiàn)在通過這個(gè)項(xiàng)目契機(jī)組建出一個(gè)“國(guó)家隊(duì)”，拿出各自的絕活，再造中國(guó)紙，“大家都有種豪情，要‘讓紅旗插遍全世界’！”
待到2025年項(xiàng)目結(jié)項(xiàng)，張晴已年過花甲。他告訴我們，到那時(shí)候，他想帶著“國(guó)家隊(duì)”研制出來的書畫專用紙到蔡倫墓祠前，給蔡倫看一看、講一講?！耙苍S那時(shí)，我就不會(huì)覺得愧疚了。”
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號(hào) 