重現(xiàn)劉海粟民國時(shí)期的藝術(shù)理論體系

“名滿天下，謗亦隨之”，一代藝術(shù)大家、美術(shù)教育家劉海粟先生享譽(yù)極盛、遭毀亦多，縱觀中國美術(shù)史，十分罕見。

本文作者長(zhǎng)年致力于劉海粟先生文獻(xiàn)史料的搜集與研究，曾多次應(yīng)上海劉海粟美術(shù)館之邀，編成《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谠缙谥髋c畫冊(cè)圖說》、《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谖墨I(xiàn)史料集》等，近年將多年搜集所得的劉海粟先生民國時(shí)期藝術(shù)理論著述以年序梳理、匯編成《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)文集（1918—1948）》，逾150萬字，是目前可見劉海粟先生民國時(shí)期藝術(shù)理論體系最完整的重現(xiàn)。因?yàn)橐咔樵?，文集延至今?月劉海粟先生誕辰127周年之際正式面世。澎湃新聞特選刊該文集的序言部分。

上世紀(jì)六十年代，劉海粟先生的創(chuàng)作與珍藏，幸得沈之瑜先生“搶救”至上博，劫后完璧歸還。1994年，海粟老人決定將畢生創(chuàng)作與收藏?zé)o償捐贈(zèng)國家，永久保存于以其名字命名的國家公立美術(shù)館，及傾注其畢生心血的南京藝術(shù)學(xué)院（前身上海美專），“供世人鑒賞、研究”，成一代佳話。

而劉海粟先生民國時(shí)期鼓動(dòng)風(fēng)潮、造成時(shí)勢(shì)的大量著述，在連番動(dòng)蕩的歲月中則大多散佚不傳。1984年朱金樓、袁志煌編輯《劉海粟藝術(shù)文選》（1987年上海人民美術(shù)出版社出版）時(shí)，連同晚年部分文章、信札，共收錄52萬字，雖亦稱可觀，仍難免“東鱗西爪、不見全身”之憾。

“名滿天下，謗亦隨之”，劉海粟先生享譽(yù)之盛、遭毀之深，縱觀中國美術(shù)史，堪稱孤例。實(shí)際上，其生前所遭受的種種毀謗，多因被落伍的時(shí)代所誤解，隨著時(shí)代的進(jìn)步，這類誤解自然摧枯拉朽；而在他去世后莫名刮起的一股對(duì)其無中生有、肆意丑詆的妖風(fēng)，則只能以鬧劇視之。

劉海粟1918年在上海圖畫美術(shù)學(xué)院留影

晚年的劉海粟先生

我長(zhǎng)年致力于劉海粟先生文獻(xiàn)史料的搜集與研究，并堅(jiān)信這是還原史實(shí)、激濁揚(yáng)清的必由之路。2012年劉海粟美術(shù)館舉辦上海美專建校一百周年大展時(shí)，我應(yīng)張堅(jiān)館長(zhǎng)之邀，編成《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谠缙谥髋c畫冊(cè)圖說》（香港青青出版社2016年出版）；2020年又應(yīng)阮竣館長(zhǎng)之邀，在劉海粟美術(shù)館策辦海老文獻(xiàn)大展并編輯出版《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谖墨I(xiàn)史料集》（遼寧美術(shù)出版社出版）；去春，我又歷時(shí)三月，將多年搜集所得的劉海粟先生民國時(shí)期藝術(shù)理論著述以年序梳理、匯編成《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)文集（1918—1948）》（以下簡(jiǎn)稱“文集”）。同以“滄海真源”為題，顧名思義，這些翔實(shí)的史料，足以印證劉海粟先生在中國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中作出的偉績(jī)豐功，是不可磨滅的；他作為中國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)與領(lǐng)袖的地位，是不可動(dòng)搖的。

《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)文集（1918—1948）》書影

2021年，上海劉海粟美術(shù)館“筆底云煙——?jiǎng)⒑Ｋ诤退狞S山寫生”展覽現(xiàn)場(chǎng)

劉海粟《古松圖》（《黃山孤松圖》）紙本墨筆 1935年 劉海粟美術(shù)館藏

文集原定2022年11月出版，以紀(jì)念劉海粟先生創(chuàng)辦上海美專110周年，亦作為向南京藝術(shù)學(xué)院110周年校慶之獻(xiàn)禮。格于防疫，延至今年3月，劉海粟先生誕辰127周年之際正式面世。

文集全編逾150萬字，是目前可見劉海粟先生民國時(shí)期藝術(shù)理論體系最完整的重現(xiàn)。《寫生新說》（1918）、《畫學(xué)真詮》（1919）、《新學(xué)制圖畫教科書》（1924）、《世界名畫集》（1932—1936）、《十九世紀(jì)法蘭西的美術(shù)》（1935）等專著，以及大量散見于當(dāng)時(shí)各大刊物的文章屬首次重編外，即如多次重版的《歐游隨筆》，亦根據(jù)1929—1931年《申報(bào)》、1932年《藝術(shù)旬刊》的連載，及殘存的部分手稿，補(bǔ)全了多篇當(dāng)年成書時(shí)未有輯錄的佚文。

《歐游隨筆》手稿殘存的目錄

文集原著所涉及的歐洲美術(shù)史人物，從菲狄亞斯（Pheidias，公元前480—430）到達(dá)利（Salvador Dalí，1904—1989），上下千載，共四百余人。此前《劉海粟藝術(shù)文選》等在涉及此類外國人名時(shí)，多只沿用原著音譯，所指何人，不甚了了。此次編輯過程中，得南藝趙箋老師襄助，逐一考訂、確認(rèn)，以注釋的形式配以現(xiàn)通用譯名及外文原名、生卒年。此舉既為讀者提供莫大的便利，更突顯了劉海粟先生在歐洲美術(shù)史論研究方面的慧眼獨(dú)具。尤其是當(dāng)中涉及的大量現(xiàn)代藝術(shù)家，當(dāng)時(shí)多是年輕新晉，后來都成為獨(dú)當(dāng)一面的藝壇巨擘。原著某些人名、作品名、地名，因只存音譯，趙箋兄從專業(yè)角度亦不得其解。如1919年《西洋風(fēng)景畫史略》中提及的“皮長(zhǎng)輕”，洛蘭的名作《枯捋喔派托辣他路司司上陸》，1947年《現(xiàn)代繪畫》中的地名“繆興”等，懸而未決。我在后續(xù)的查證中分別確認(rèn)是拜占庭（Byzantium）、《克婁巴特拉女王登岸塔爾蘇斯》、慕尼黑（München）。又如1919年《畫學(xué)真詮》中提及“具荷蘭人之特性”的“麥搿朗而忒”，亦無從稽考。但因《畫學(xué)真詮》是參考日本森田恒友的《鉛筆畫講義》而編成，經(jīng)對(duì)比劉海粟舊藏森田恒友日文原著，發(fā)現(xiàn)所指即前文已提及的倫勃朗，因日文排版時(shí)的誤植，劉海粟在翻譯時(shí)以為是另一人，因此只作日文的音譯……如此“燒腦”的苦中之樂，事后與趙箋兄憶及，仍樂在其中，不無得意。

森田恒友《鉛筆畫講義》第97頁中“倫勃朗”一詞第二次出現(xiàn)時(shí)被誤植（上圖），以致劉海粟引用至《畫學(xué)真詮》時(shí)，誤以為是另一人。經(jīng)對(duì)比確認(rèn)后予以修正。

森田恒友《鉛筆畫講義》第97頁中“倫勃朗”一詞第二次出現(xiàn)時(shí)被誤植（上圖），以致劉海粟引用至《畫學(xué)真詮》時(shí)，誤以為是另一人。經(jīng)對(duì)比確認(rèn)后予以修正。

文集涉及劉海粟先生1929—1935年兩度歐游期間以德、法、英語發(fā)表的著述，分別由王雅麒、徐瓊宇、湯雪村翻譯成中文，以雙語對(duì)比的形式排版。文中涉及的中國美術(shù)家人名，當(dāng)年轉(zhuǎn)譯成外文后，今重譯成中文時(shí)，亦有難度，經(jīng)逐一對(duì)比與查證，最終亦確認(rèn)無誤，付梓前僅有1931年德文《現(xiàn)代中國繪畫的流派》中譯音Wang Xiaoding者，未能查證，文集出版后，經(jīng)廣州美術(shù)學(xué)院楊慧丹女士確認(rèn)是江西藉畫家黃起鳳（字曉汀，1889—1939）。

外文資料以原文及中譯對(duì)照

原著中的歐洲名畫配圖多為黑白印刷，原擬請(qǐng)劉海粟美術(shù)館沈婷婷女士全部替換成高清彩圖，因出版時(shí)間倉促，除《十九世紀(jì)法蘭西的美術(shù)》外，其余只作部分替換?！逗Ｋ趨部獓嬙贰?、《海粟叢刊——西畫苑》、《世界裸體美術(shù)》等原著配有大量中外名畫圖版，囿于篇幅，亦只收錄文論部分，僅保留原“圖錄”。幾篇新發(fā)現(xiàn)的佚文，如1925年《<上海美專新制第四屆畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)>序》等，在編審過程中未及收錄，容日后重版時(shí)再作補(bǔ)遺。

文集由南藝薛冰焰老師操刀設(shè)計(jì)。作為紐約ADC銀立方獎(jiǎng)、英國D&AD 木鉛筆獎(jiǎng)、DFA亞洲最具影響力設(shè)計(jì)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、中國最美的書等國際國內(nèi)權(quán)威設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)得主，他在設(shè)計(jì)過程中傾注了大量心力，盡顯專業(yè)水準(zhǔn)：

封面左上角對(duì)應(yīng)每卷的不同編年，配以劉海粟先生同時(shí)期的簽名手跡，右下角則分別配以其三款常用印“海翁”、“藝術(shù)叛徒”、“曾經(jīng)滄海”，簡(jiǎn)約大氣而又突顯藝術(shù)感與厚重感。

封面配以劉海粟先生不同時(shí)期三款簽名，及常用印“海翁”“藝術(shù)叛徒”“曾經(jīng)滄?！?/p>

三面書口對(duì)應(yīng)內(nèi)頁分別噴印由土黃到深紅的三色漸變，隱喻劉海粟先生民國時(shí)期藝術(shù)理論體系由淺入深的漸進(jìn)。書口以絲網(wǎng)印刷原中國美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組書記、常務(wù)副主席王琦先生題寫的“滄海真源”手跡，上書口則同樣以絲網(wǎng)印刷各分卷對(duì)應(yīng)的年份，以突出文集的主題。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原黨組書記、常務(wù)副主席王琦先生，中國書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席沈鵬先生題簽“滄海真源”手跡

文集以海浪紋為主要元素，既象征大海，也象征劉海粟先生壯麗激宕的人生。全書每處波浪紋均不雷同，封面皮質(zhì)反光的特性，也令波浪紋在明暗度和角度的轉(zhuǎn)換時(shí)呈現(xiàn)出流動(dòng)變幻的感覺，呼應(yīng)著從上海美專延續(xù)至今的南藝校訓(xùn)“不息的變動(dòng)”。三卷風(fēng)格統(tǒng)一又各具風(fēng)貌，相映成趣。

內(nèi)頁排版圖文并茂，設(shè)計(jì)則不拘泥于網(wǎng)格，以呼應(yīng)劉海粟先生“打破古今中西界限”的藝術(shù)觀。整體版面顯得錯(cuò)落有致，完美呈現(xiàn)劉海粟先生舊學(xué)邃密的畫學(xué)基礎(chǔ)和新知深沉的超前視野。

內(nèi)頁選粹

內(nèi)頁選粹

文集從原始史料的梳理、編輯、考訂，到裝幀設(shè)計(jì)，印刷選材、工藝，皆一絲不茍，精益求精。原定僅印制1000套，已耗資逾百萬之巨。遼寧美術(shù)出版社彭偉哲社長(zhǎng)對(duì)文集的出版極為重視與支持，最終更決定加印1000套，以資流傳，令我感動(dòng)。

能對(duì)劉海粟先生藝術(shù)的研究樂此不疲，實(shí)有賴于常州劉海粟美術(shù)館首任館長(zhǎng)（現(xiàn)名譽(yù)館長(zhǎng)）張德俊先生二十余年前對(duì)我這個(gè)狂小子的錯(cuò)愛與扶掖。惜張老館長(zhǎng)近年因病長(zhǎng)期臥床，我時(shí)時(shí)感念他的知遇之恩。感謝南京藝術(shù)學(xué)院馮健親老院長(zhǎng)為文集所作長(zhǎng)序；感謝海老愛女劉蟾女士，收藏家陳利兄、邵方勝兄，呂鳳子研究專家田野兄等為文集提供的文獻(xiàn)支持。感謝上海雅昌藝術(shù)印刷有限公司林莉女士團(tuán)隊(duì)的專業(yè)配合。

最后，特別感謝一位我所敬重而不愿留名的先生對(duì)我業(yè)余研究工作的特別支持。

（本文原題為：《滄海真源——?jiǎng)⒑Ｋ谒囆g(shù)文集（1918—1948）》編后）