大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）二十多歲的身影從銀幕上轉(zhuǎn)向世界，如果你觀看足夠長(zhǎng)的時(shí)間，他會(huì)被其他人物、其他圖像所取代，其中包括已故的英國女王，她堅(jiān)定的坐在緞子沙發(fā)上，身邊是她最喜歡的柯基犬。突然間，柯基犬似乎動(dòng)了動(dòng)耳朵……
這是對(duì)新開放的英國國家肖像館（National Portrait Gallery，NPG）的展出現(xiàn)場(chǎng)感受。
澎湃新聞獲悉，經(jīng)過三年閉館、耗資4100萬英鎊的大修后，英國國家肖像館在2023年6月底重新開放，入口處巨大的兩層投影中閃爍并變幻著各種圖像，某些經(jīng)常被遺忘在角落的收藏再次進(jìn)入人們視野，一切似乎發(fā)生著改變，但它的初衷并沒有改變。英國國家肖像館館長(zhǎng)庫里南說：“我們?cè)谶@里發(fā)起對(duì)話，然后就交給大眾來進(jìn)行辯論。”
透過色彩大膽的展廳，看盡頭約書亞·雷諾茲在1776 年為英國第一位來自波利尼西亞的訪客麥 (Mai) 繪制的肖像。
2015年，37歲的尼古拉斯·庫里南（Nicholas Cullinan）被任命為英國國家肖像館館長(zhǎng)（并于次年春天上任）。庫里南來自紐約大都會(huì)博物館的現(xiàn)代與當(dāng)代部門，之前在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館擔(dān)任國際與現(xiàn)代藝術(shù)策展人。他最初的計(jì)劃是建立一個(gè)學(xué)習(xí)中心，但這導(dǎo)致了更雄心勃勃的計(jì)劃——重修展廳、重新懸掛藏品，然后包括建筑、藏品、視覺識(shí)別等一系列整體改造開啟。
英國國家肖像館重新展示收藏。
英國國家肖像館選擇了負(fù)責(zé)泰特圣艾夫斯館（Tate St Ives）擴(kuò)建和劍橋凱特爾斯院（Kettle’s Yard）翻修的杰米·福伯特（Jamie Fobert）作為首席建筑師，并聘請(qǐng)尼森·理查茲工作室（Nissen Richards Studio）協(xié)助，其最大的變化之一是定位的改變。肖像館的建筑由慈善家威廉·亨利·亞歷山大（William Henry Alexander）于1896年建造。為與隔壁英國國家美術(shù)館的風(fēng)格協(xié)調(diào)建筑師伊恩·克里斯蒂安（Ewan Christian）將主入口轉(zhuǎn)向考文特花園。如今福伯特則將北立面打造成了一個(gè)比原來更莊嚴(yán)壯觀的入口，而原來面向圣馬丁教堂和特拉法加廣場(chǎng)的入口現(xiàn)在更像是一個(gè)側(cè)門。在內(nèi)部，曾經(jīng)是臨時(shí)展覽空間的區(qū)域現(xiàn)在成為通往翁達(dá)奇館的門廳，各個(gè)時(shí)期肖像雕塑的陳列于此。
英國國家肖像館新的前院。
從新入口徑直走入，在《湯姆·莎士比亞：帶輪子的智慧》中，露西·瓊斯(Lucy Jones)畫出了輪椅轉(zhuǎn)動(dòng)中，生物倫理學(xué)家和殘疾人權(quán)利活動(dòng)家湯姆·莎士比亞無法抑制的能量。亞歷克斯·卡茨 (Alex Katz) 為安娜·溫圖爾(Anna Wintour)繪制的巨大而簡(jiǎn)約的插畫將這位《Vogue》女王的冰冷風(fēng)格發(fā)揮到了完美。夾在中間的是杰米·科雷斯 (Jamie Coreth) 為威廉王子夫婦所作的官方油畫肖像，帶著拉長(zhǎng)的身體比例和油脂般的光澤。
亞歷克斯·卡茨，《安娜·溫圖爾》，2009
置身于此時(shí)此地——重新設(shè)置的展陳自始至終保持著這種效果。觀眾們乘坐自動(dòng)扶梯登上伊麗莎白時(shí)代的宮廷，在那里，女王被她的許多男性擁護(hù)者包圍著，他們?cè)诒惶帥Q或名譽(yù)掃地之前的瞬間被壯麗的肖像捕捉下來。轉(zhuǎn)過一個(gè)角落，你會(huì)在戲劇性黑暗中看到被聚光燈照亮的葬禮紀(jì)念碑。
露西·瓊斯，《湯姆·莎士比亞：帶輪子的智慧》，2017年
奧利弗·克倫威爾（Oliver Cromwell）和他的圓顱黨（Roundhead）面對(duì)查理一世和他的騎士隊(duì)，藝術(shù)精彩地再現(xiàn)了英國內(nèi)戰(zhàn)。而后，18世紀(jì)的倫敦是作家、酒鬼、演員的聚集地。沒有人是孤立的，每個(gè)人和他們的形象都被視為活躍社會(huì)的一部分。
這種完美的例子集中在一個(gè)歷史性的夜晚，1816年夏天，瑪麗·雪萊、她同父異母的妹妹克萊爾和她的情人珀西·比希·雪萊在日內(nèi)瓦湖拜訪了拜倫。拜倫提議舉辦一場(chǎng)鬼故事比賽，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》獲勝。他們的肖像被陳列在一起，浪漫的頭顱擠在一面黑暗的墻上。
理查德·羅斯韋爾，《瑪麗·雪萊》，約1831-1840年
轉(zhuǎn)過身來，你可以從門口看到瑪麗·雪萊的母親:女權(quán)主義先驅(qū)瑪麗·沃斯通克拉夫特(Mary Wollstonecraft)在約翰·奧佩(John Opie)為其畫的純潔而沉思的肖像中卷起袖子。同樣地，拜倫和他的女兒——數(shù)學(xué)家、世界上首個(gè)原始計(jì)算機(jī)程序員艾達(dá)·勒芙蕾絲（Ada Lovelace）各自閃光。每個(gè)人和每件事都有聯(lián)系，歷史編織在一起。
都鐸時(shí)期展廳，梅納特·威克，《瑪格麗特·博福特夫人》，約1510年
英國國家肖像館成立于1856年，可謂一個(gè)知名人物的檔案館。也是意大利烏菲齊美術(shù)館自畫像展區(qū)之外，首個(gè)完全致力于肖像畫的美術(shù)館。但其中存在著雙重難題——誰應(yīng)該被包括在內(nèi)(肖像館有權(quán)委托制作新的圖像)，誰應(yīng)該描繪這些圖像?由此產(chǎn)生了第三個(gè)問題——如何平衡繪者的地位和肖像的質(zhì)量。
因此，塞繆爾·皮皮斯（Samuel Pepys）的肖像與這位偉大日記作者戴著的假發(fā)一樣拘謹(jǐn)，而有爭(zhēng)議的傳媒大亨比弗布魯克勛爵（Lord Beaverbrook）則得到了沃爾特·西克特（Walter Sickert）引人注目的對(duì)抗性繪畫。女王則分別被皮埃特羅·安尼戈尼（Pietro Annigoni）、布賴恩·奧根（Bryan Organ）和邁克爾·倫納德（Michael Leonard）繪制成了平滑、呆板和固執(zhí)的形象。
邁克爾·倫納德，《伊麗莎白二世》，1985-1986年
但館長(zhǎng)庫里南和策展團(tuán)隊(duì)在考慮到各自平衡的情況下，做出了最明智的選擇。藏品中罕見而意義深遠(yuǎn)的作品被精美地展示了出來:唯一幸存的勃朗特三姐妹的肖像，雖然已經(jīng)破損，卻被放置在一個(gè)引人注目的展柜中。簡(jiǎn)·奧斯汀唯一的肖像，如此之小，以至于出現(xiàn)在一系列完美小畫像的結(jié)尾，就像不斷發(fā)展的敘事尾聲。
至于極致的戲劇，看看英國皇家藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)辦人約書亞·雷諾茲(Joshua Reynolds)早期的自畫像，他用一只手遮住眼睛擋住光線，同時(shí)似乎也在向未來致敬。必須提及的是1776年皇家美術(shù)學(xué)院展覽的焦點(diǎn)作品雷諾茲的《梅的肖像》，這也是肖像館新收的藏品。這是一幅描繪一位萊亞特島年輕男子的全身像，他來自塔希提，并于1774年成為首位來到英國的波利尼西亞人。
約書亞·雷諾茲，《梅的肖像》，約1776年
梅的姿態(tài)和手勢(shì)仿照了古希臘阿波羅雕塑，他穿著被露西·佩爾茨（18世紀(jì)收藏部高級(jí)策展人）描述為“古典和塔希提服飾的混搭……毫無疑問，存在著一定程度的異國情調(diào)”。《梅的肖像》是雷諾茲作品中保存狀況異常良好的一幅。它一直留在雷諾茲的工作室，直到他1792年去世，隨后被卡萊爾伯爵購買并掛在他約克郡的城堡200多年，直至愛爾蘭商人約翰·馬格尼爾2001年購得，如今，英國國家肖像館和洛杉磯蓋蒂博物館以5000萬英鎊的價(jià)格共同購得該畫作。雖然，蓋蒂博物館通過其令人艷羨的收藏基金可以全款購買《梅的肖像》，但就面臨著該畫作禁止出境的問題，而英國國家肖像館顯然無法承擔(dān)這樣的費(fèi)用。英國國家肖像館籌得的2500萬英鎊包括來自國家文化遺產(chǎn)紀(jì)念基金的1000萬英鎊和藝術(shù)基金的250萬英鎊，其余款項(xiàng)來自私人捐贈(zèng)。計(jì)劃是它將在英國展出三年，再前往蓋蒂博物館三年，具體細(xì)節(jié)仍在制定中。對(duì)于英國博物館來說，花費(fèi)2500萬英鎊購買畫作的一半份額是一筆很大的費(fèi)用，但國家肖像館通過陳列的形式為這次購買提出了充分的理由。
如今，《梅的肖像》掛在18號(hào)展廳的正中央，這是1933年建造的杜維恩翼二樓展廳的焦點(diǎn)。負(fù)責(zé)從英國都鐸時(shí)期到攝政時(shí)期收藏展示的佩爾茨說：“我們想要做的是喚起1760年代到1850年代的展覽文化?！痹谶@個(gè)展廳的墻壁上，密集而優(yōu)雅的陳列裝飾著肖像畫，《梅的肖像》掛在被佩爾茨稱之為最“吸引眼球”的墻壁上，墻上還包括了其他當(dāng)時(shí)的名人。
展覽現(xiàn)場(chǎng)《梅的肖像》
在英國國家肖像館中，肖像藝術(shù)以各種媒介呈現(xiàn)，從陶制人形的小酒杯（toby jug）到銀鹽攝影，從教堂雕像到公共雕塑，從大理石半身像到數(shù)碼打印作品。一個(gè)幾乎沒被使用過的圓形展廳現(xiàn)在成為了一個(gè)陰森的死亡面具展廳，窗外的樹木將它們顫動(dòng)的倒影投射在克倫威爾的青銅臉上，顯得異常龐大。英國當(dāng)代藝術(shù)家馬克·奎因（Marc Quinn）以自己10品脫（4.73升）鮮血鑄成的面具，隨著時(shí)間的推移，已經(jīng)嚴(yán)重變質(zhì)，以至于它本身就是死亡的預(yù)兆。
攝影在上個(gè)世紀(jì)末使繪畫黯然失色，由此暴露了肖像畫廊委托制作的一些拙劣和俗氣的肖像作品。但重新陳列后，情況已經(jīng)不同了，不僅是平庸的繪畫存放起來，而且攝影作品的選擇也非常出色。喬治·伯納德·肖（George Bernard Shaw）以溫暖的真實(shí)色彩呈現(xiàn)，諾埃爾·考沃德（No?l Coward）幾乎完全隱藏在黑暗中，馬拉拉·優(yōu)素福扎伊（Malala Yousafzai）在謝林·內(nèi)夏特（Shirin Neshat）的攝影肖像中身著華麗的阿拉伯文字服裝。
重修后的國家肖像館
同期帶來的第一場(chǎng)臨時(shí)展覽《耶邦德：生命與色彩》（Yevonde: Life and Colour）也讓人欣喜。耶邦德夫人（Yevonde Middleton，1893-1975）是第一位在英國展出彩色肖像的攝影師。她出生于倫敦南部，是早期爭(zhēng)取婦女選舉權(quán)斗士，她在威斯敏斯特的一個(gè)攝影工作室中學(xué)習(xí)，是一位孜孜不倦的原創(chuàng)者，對(duì)色彩的運(yùn)用絢麗而奪目。
耶邦德夫人，《紅衣女郎：瓊·莫德》，1932年
她在猩紅和朱紅的襯托下拍攝了紅發(fā)演員瓊·莫德（Joan Maude），在藍(lán)色玻璃紙上拍攝了阿金爾公爵夫人（Duchess of Argyll）陰森的面容，她將邁克爾·巴爾孔夫人（Mrs Michael Balcon）裝扮成金色，手持獵槍和貓頭鷹，扮演女神彌涅耳瓦（Minerva）。耶邦德自拍則穿著時(shí)髦的粗花呢套裝，手持相機(jī)的閃光線——是對(duì)這個(gè)機(jī)智而輝煌的展覽的最后感嘆號(hào)。
耶邦德夫人使用一次成像相機(jī)拍攝的《自畫像》，
這里重新發(fā)現(xiàn)了一些非凡的生活故事。在滿墻壯麗的重塑中，有著深入的觀察、好奇心、智慧和經(jīng)驗(yàn)。也許最重要的是，到處可見的幽默感，這被認(rèn)為是英國人的特質(zhì)。在這座壯觀的建筑欣賞其深藍(lán)和朱紅色的墻壁以及超過千件展品，每次都能對(duì)英國的歷史、生活和藝術(shù)有新的理解。
但被問及是否擔(dān)心博物館外的文化戰(zhàn)爭(zhēng)，或者是否擔(dān)心被指責(zé)迎合潮流時(shí)，庫里南回答說：“我們并不在做最終定論，雖然讓公眾覺得我們權(quán)威、可信賴和可靠非常重要。但我們?cè)谶@里發(fā)起對(duì)話，然后就交給大眾來進(jìn)行辯論?！?/p>
注：本文編譯自勞拉·卡明的《宏偉的改造》和《阿波羅雜志》艾哈邁德《國家肖像館對(duì)今天的英國的看法》。
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