跨越語言，在文學(xué)里與世界連接

翻譯一本書的過程是怎樣的？如何看待翻譯過程中的語言磨損問題？為什么需要閱讀外文作品，尋找必要的連接？近日，刀鋒圖書獎邀請小說家路內(nèi)、寫作者俞冰夏以及出版人彭倫，圍繞“往世界去”的主題，從小說創(chuàng)作、翻譯和出版的不同角度，與讀者一起談?wù)摿耸澜缥膶W(xué)與閱讀。

“往世界去”活動現(xiàn)場

翻譯中的磨損與溝通

不久前，由俞冰夏翻譯的大衛(wèi)·福斯特·華萊士100萬字小說《無盡的玩笑》出版。在她看來，不同語言翻譯之間的磨損是不可避免的?！耙环矫?，這是文化差異的問題。另一方面，也是因為中文和英文的整體思維邏輯很不一樣，比如，在我們的語言習(xí)慣里，長句難以生存，所以有時候英文的長句確實很難翻譯成中文，還有一些文化、地域方面的內(nèi)容也很難翻譯?！庇岜闹赋觯姼璺g是磨損最大的一個領(lǐng)域，但如今國內(nèi)的詩歌翻譯正在蓬勃生長，總是有人愿意嘗試翻譯詩歌。

作為出版人，彭倫從事書籍版權(quán)的工作，并且將諸如雙雪濤等中國青年作家推廣到海外。在他看來，將一部中文作品翻譯成外文，譯者的質(zhì)量評判、挑選，是對方出版社的事情，就像國內(nèi)引進一個外國作家的作品，挑選誰來翻譯，同樣也是中國編輯的責(zé)任?！鞍鏅?quán)代理人，實際上是一個溝通作者、譯者、外國出版社編輯的協(xié)調(diào)人。關(guān)于翻譯的質(zhì)量，一開始我們要做一些輔助性工作，但最終的質(zhì)量還是要由外國編輯來決定?！迸韨惤忉尩馈４送?，他認為好的譯者會根據(jù)文本本身風(fēng)格調(diào)整用詞，“優(yōu)秀的譯者往往能夠隱身在作品之中，讓讀者自己去體會這個作品本身的風(fēng)格。”

青年作家如何被世界看到

作家路內(nèi)曾在接受采訪時表示，好的中文作品是“多元化的、革命性的、超越時代的、高強度的、復(fù)雜的、詩意的”。而在此次對談上，他坦言，“不太可能有一本小說可以達到以上所有的標準。大家要把這些標準稍微拆散一點。”

在彭倫看來，相比于英語的寫作者，中國作家要被世界看到，需要付出更多的努力?！坝⒄Z作為一個全世界通用的語言，世界各國的編輯閱讀一部翻譯的作品，可能都會通過英語去閱讀，即便這個作品還沒有被翻譯成英文，但是可能會通過版權(quán)代理人或者版權(quán)出版社制作一部分英文的樣章，英語有很大的優(yōu)勢。像薩莉·魯尼，雖然她是愛爾蘭人，但她是用英語寫作的，所以她一開始就進入了英語市場，對世界的輻射能力非常強?！迸韨愓f道。近年來，他致力于盡可能豐富地向國外介紹一些中國優(yōu)秀的當(dāng)代作品，讓外國讀者了解更真實的中國?！耙驗楫?dāng)代作品能夠體現(xiàn)當(dāng)代中國是什么樣的。假如有一個中國的文學(xué)作家，他的作品能夠成為世界性的暢銷書，可能就會帶動更多外國的出版社來關(guān)注中國當(dāng)代文學(xué)。”

在和國外的很多出版社交流的過程中，彭倫發(fā)現(xiàn)了一個“潮流”，“他們都希望我多介紹一些中國當(dāng)代年輕的女作家，所以我現(xiàn)在也在找一些自己比較喜歡的年輕女作家，比如說這兩年很火的林棹，但是這個推廣版權(quán)的過程還是挺艱難的，比如《潮汐圖》中的設(shè)定，主人公是一個雌性巨蛙，對于很多外國編輯來說還是覺得很怪，難以理解，所以我們還需要付出更多的努力?！睆陌ＨR娜·費蘭特、薩尼·魯尼，到去年的諾貝爾文學(xué)獎得主安妮·埃爾諾，越來越多的女性作家在成為現(xiàn)象級的作家。在彭倫看來，如今女作家在全世界的普及，可以被看作是“對于目前世界范圍內(nèi)女性主義崛起的一種文學(xué)上的補償”?！拔覀儸F(xiàn)在處在一個新的歷史時代，無論在哪個國家，都應(yīng)該正視女性在社會當(dāng)中所起到的作用，從文學(xué)的角度來說，也應(yīng)該正視女性作家所創(chuàng)造的文學(xué)產(chǎn)品、所做出的文學(xué)貢獻?！迸韨愓f道。

《潮汐圖》 林棹 著 上海文藝出版社，2022-1

《離開的，留下的》 [意大利]埃萊娜·費蘭特 著，陳英 譯  人民文學(xué)出版社，2017-10

被“貼上標簽”的文學(xué)

很多青年作家在被推向市場和讀者時，出版社出于一定的考量，都會給他們打上一些標簽。比如路內(nèi)早期的書寫，一直有“工廠”及“文藝青年”的標記，但事實上，他近年來的創(chuàng)作也有不少變化。對此，路內(nèi)認為，“貼標簽”不是一個非好即壞的問題。“我把一本小說分為三個層面：第一，它是一個文學(xué)作品；第二，它是一個文化產(chǎn)品；第三，它是一個消費品，這三個層面都是不一樣的。”路內(nèi)說道，“如果從標簽層面來看，作為一個消費品，我們可能會更需要一個包裝，但是到了文學(xué)層面，我們就不用談這個話題，看水準怎么樣就可以，但是一本書寫出來，它就會同時產(chǎn)生這三個屬性，沒有辦法?！?/p>

如今，得益于影視劇改編，不少國外文學(xué)作品在全球都有很高的知名度，例如《那不勒斯四部曲》，便是通過HBO的改編聚集《我的天才女友》而被許多人了解。影視劇知道的。路內(nèi)的《少年巴比倫》《十七歲的輕騎兵》也曾經(jīng)過影視改編。在他看來，作家首先應(yīng)該忠于自己的文本?！爱?dāng)然，你可以找到另一個載體，呈現(xiàn)自己的文學(xué)能力，只不過會比較麻煩，”路內(nèi)坦言。

近年來，國內(nèi)一批作家被貼上“東北作家群”的標簽，彭倫也經(jīng)手了其中一些作品的版權(quán)。他認為，很多人覺得外國的讀者不能理解中文作品的內(nèi)容，這里面有一種認識的誤區(qū)，事實上，世界各地人們生活的社會是相通的?！盎氐皆掝}‘往世界去’，并不是我們一定要把自己的東西輸出到國外去，更重要的是我們需要了解更多的事情，閱讀更多的外語作品，當(dāng)然也包括閱讀更多有中國特色的作品，閱讀國內(nèi)不同地區(qū)的作品?！?/p>