2023年以來，歐洲主要博物館迎來了訪客數(shù)量激增，藝術(shù)愛好者們紛紛涌向展覽。荷蘭阿姆斯特丹國立博物館6月閉幕的“維米爾大展（Vermeer）”創(chuàng)紀(jì)錄地吸引了65萬名游客，這或許準(zhǔn)確地反映了疫情后被壓抑需求的釋放。阿姆斯特丹國立博物館并不是近幾個月來唯一再創(chuàng)特展參觀人數(shù)紀(jì)錄的歐洲機(jī)構(gòu)，但這一現(xiàn)象很大程度上是由所謂的“千載難逢”的展覽推動。
在中國，不少歐美博物館帶來講述藝術(shù)史級別的大展，紐約大都會博物館、意大利烏菲齊美術(shù)館等一流美術(shù)館的館長也紛紛來華，推薦展覽與展館。
阿姆斯特丹國立博物館“維米爾大展”前，工作員工在將維米爾的《倒牛奶的女仆》（約 1660 年）安裝上墻。
2019年（即疫情爆發(fā)前的一年），阿姆斯特丹國立博物館接待了270萬名訪客。2020年急劇下降至67.5萬人次，次年進(jìn)一步下降至62.5萬人次；到2022年，參觀人數(shù)增長了180%，達(dá)到了170萬人次，但仍比疫情前的高峰時期少了100萬人。
“維米爾受歡迎程度顯而易見?！卑⒛匪固氐⒉┪镳^發(fā)言人卡斯珀·范德克魯伊特（Casper van der Kruit）說，“對于博物館而言，數(shù)字從來都不是關(guān)鍵。”雖然公眾提前預(yù)約了具體參觀時間，以確保獲得高質(zhì)量的參觀體驗，但“維米爾展”仍然成為該博物館歷史上參觀人數(shù)最多的展覽，甚至因門票早早售罄，二次轉(zhuǎn)售市場繁榮。
“維米爾大展”展覽現(xiàn)場，觀眾在來自紐約弗里克收藏館的維米爾作品《女主人和女傭 》前。
環(huán)顧整個歐洲，許多大型博物館在2019年創(chuàng)下了參觀人數(shù)記錄。巴黎盧浮宮、雅典衛(wèi)城博物館、馬德里索菲亞王后博物館吸引了前所未有的人流量，這一現(xiàn)象很大程度上是由所謂的“千載難逢”的展覽推動的——這一趨勢早在新冠疫情之前就已經(jīng)開始。
盧浮宮在參觀人數(shù)方面領(lǐng)先歐洲其他博物館，2022年吸引了780萬名訪客，比2021年增長了170%，但比2019年相比下降19%。其備受關(guān)注和歡迎的展覽“達(dá)芬奇展”（2019.10.24-2020.2.24）未受疫情顯著影響，展期內(nèi)共吸引了約1071840名訪客，打破了盧浮宮2018年德拉克洛瓦回顧展創(chuàng)下的54萬名參觀者創(chuàng)下的紀(jì)錄。
巴黎盧浮宮博物館
倫敦英國國家美術(shù)館至今仍未超越其20多年前創(chuàng)下的紀(jì)錄，即2000年的展覽“見證救贖”（Seeing Salvation），盡管去年秋天的“畢加索-安格爾”展覽接近了這一紀(jì)錄。它最受歡迎的售票展依舊是2011年舉辦的“達(dá)·芬奇：米蘭宮廷的畫家”，吸引了近32.4萬名參觀者。
英國國家美術(shù)館“畢加索-安格爾：面對面”展覽現(xiàn)場
“英國國內(nèi)數(shù)據(jù)已接近復(fù)蘇；然而，國際數(shù)字卻并非如此?！庇鴩颐佬g(shù)館發(fā)言人尼爾·埃文斯 (Neil Evans) 說。2019-2020財年，英國國家美術(shù)館接待游客540萬人次，其中64%來自海外，其余為本國訪客。到2022-2023財年，人數(shù)下降至280萬人，其中57%來自英國。
“影響訪客數(shù)量的因素有多種，每個機(jī)構(gòu)的情況各不相同?！?“然而，英國國家美術(shù)館2022 年訪客數(shù)量比前一年增長了274%，在英國景點(diǎn)中，從游客量第15位上升至第6位（其中泰特現(xiàn)代排名第四）?！蹦壳坝鴩颐佬g(shù)館實施的“隨心所欲”計劃，只需支付至少1的門票，即可在周五晚上觀看“印象派之后：發(fā)明現(xiàn)代藝術(shù)”特展。這種模式最初在“盧西恩·弗洛伊德：新視角”展覽中引入的，成為吸引更多觀眾的手段。
今年二月，皮蒂宮（佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館的空間之一）舉辦的“埃萊奧諾拉·迪·托萊”展覽現(xiàn)場。
2019年，佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館的參觀人數(shù)達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的440萬人次。然而，在2020年和2021年，參觀人數(shù)分別驟降至120萬人次和170萬人次。盡管如此，2022年，該博物館出現(xiàn)了強(qiáng)勁復(fù)蘇，吸引了超過400萬游客。烏菲齊美術(shù)館預(yù)計2023年游客人數(shù)將突破500萬大關(guān)。
與盧浮宮和烏菲齊美術(shù)館情況類似，馬德里索菲亞王后國家美術(shù)館也在2019年創(chuàng)下了紀(jì)錄。這一年美術(shù)館接待游客440萬人次；然而，在2020年和2021年，這一數(shù)字分別下降了近75%和60%以上，到了2022年回到了310萬人次。然而，該博物館迄今為止最受歡迎的展覽仍然是2013年的“達(dá)利：所有的詩意暗示和所有的塑造可能性”。展出超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利200多件作品，包括來自佛羅里達(dá)薩爾瓦多·達(dá)利博物館等地的借展，其中有30幅作品以前從未在西班牙展出過，該展覽吸引了超過73.2萬名參觀者。
德里索菲亞王后國家美術(shù)館“達(dá)利展”展覽現(xiàn)場
柏林博物館島 (Museumsinsel) 也出現(xiàn)了同樣的參觀情況。2019年，區(qū)域內(nèi)的博物館群接待了超過300萬名游客，但這一數(shù)字在2020年下降至74萬人左右。與其他機(jī)構(gòu)一樣，該博物館群2022年經(jīng)歷了反彈，吸引了220萬人次。
雅典衛(wèi)城博物館剛剛慶祝了14歲生日，2019年參觀人數(shù)達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的176萬人/次。2020 年，這一數(shù)字下降了80%以上，而到2022年恢復(fù)到145萬游客，博物館推出創(chuàng)意新項目——包括在晴朗的夜晚欣賞帕特農(nóng)神廟的“滿月之夜”。
希臘雅典衛(wèi)城上空的滿月。
去年在英國，泰特美術(shù)館位于倫敦、利物浦和康沃爾郡的四家美術(shù)館（泰特現(xiàn)代、泰特英國、泰特利物浦和泰特圣艾夫斯美術(shù)館）總共接待了超過630萬名參觀者。泰特美術(shù)館的一位發(fā)言人表示，目前這四家美術(shù)館的參觀人數(shù)約為新冠疫情爆發(fā)前的80%，在繁忙的日子里會增加到90%以上。在2010至2019年平均每年接待760萬名訪客，迄今為止最受歡迎的售票展覽是2014年在泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的 《馬蒂斯：剪紙》 ，吸引了超過56萬名參觀者。
泰特美術(shù)館在后疫情時代采用了一種新的理念，某種程度上與英國國家美術(shù)館和阿姆斯特丹國家博物館的做法相仿。
“泰特美術(shù)館正在開發(fā)更為環(huán)保和經(jīng)濟(jì)上可持續(xù)的工作方式，延長主要展覽的舉辦時間、展示更多世界級藏品，同時充分利用這個機(jī)會加深與觀眾的互動?！碧┨夭┪镳^發(fā)言人表示說。
至于怎樣的展覽最受觀眾歡迎？正如《衛(wèi)報》的藝術(shù)評論人梅夫·肯尼迪當(dāng)年所寫：“人們可能對藝術(shù)了解不多，但他們知道自己喜歡什么：古老的畫作?！彼?001年參觀英國國家美術(shù)館的“見證救贖”展覽之后寫到?！叭藗兣胖L隊去看的展覽往往是古代大師或已故工匠的作品?！辈⒄{(diào)侃到這些作品“足以讓一只泡在福爾馬林里的鯊魚流淚。”
上海浦東美術(shù)館“六百年之巨匠：來自提森-博內(nèi)米薩國立博物館的杰作”開幕現(xiàn)場，提森博物館藝術(shù)館長吉列爾莫·索拉納做導(dǎo)覽。
再看當(dāng)下中國的藝術(shù)展覽，也是呈現(xiàn)出井噴之勢。上文提到泰特美術(shù)館、烏菲齊美術(shù)館等與上海的美術(shù)館有長期合作。英國國家美術(shù)館與上海博物館聯(lián)手帶來的“從波提切利到梵高”的從開展到閉幕熱度持續(xù)。此后，紐約大都會博物館館長馬克斯·霍萊因（Max Hollein）、意大利烏菲齊美術(shù)館館長史艾克（Eike D.Schmidt）、法國國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長迪迪埃·奧廷格（Didier Ottinger）紛紛因展覽和講座來到上海。僅剛剛過去的一周，因為展覽和活動柏林國立博古睿美術(shù)館館長加布里埃爾·蒙圖阿（Gabriel Montua）、西班牙提森-博內(nèi)米薩國立博物館藝術(shù)館長吉列爾莫·索拉納（Guillermo Solana）、西班牙馬拉加畢加索博物館館長何塞·萊布雷羅·斯塔爾斯均來在上海。
同時，上海博物館“百物看中國”全球巡回展首展，由上博與徐州博物館、成都文物考古研究院聯(lián)合舉辦的“不朽的玉甲——中國漢代文物精品展”于6月24日在匈牙利莫拉·弗朗茨博物館開幕。這一天恰好是匈牙利的博物館日，為此，博物館開放至晚上12點(diǎn)，當(dāng)天吸引近萬名觀眾領(lǐng)略中國古代文化的魅力。
“不朽的玉甲——中國漢代文物精品展”匈牙利莫拉·弗朗茨博物館展覽現(xiàn)場
據(jù)悉，“百物看中國”文物藝術(shù)出境大展系列是上海博物館文化“走出去”品牌，預(yù)計將在多國進(jìn)行巡回展出。全球展覽相繼舉行從側(cè)面反映了疫情之后，藝術(shù)的生活與交流方式的回歸。
注：本文編譯自《Hyperallergic》，涉及中國部分由澎湃新聞記者撰寫。
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