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回看黃永玉木刻:這是他藝術的根

知名畫家黃永玉因病于2023年6月13日3時43分去世。遵照黃老生前意愿,不舉行任何告別、追悼儀式。

知名畫家黃永玉因病于2023年6月13日3時43分去世。遵照黃老生前意愿,不舉行任何告別、追悼儀式。黃永玉曾任中央美院版畫系主任,可以說,木刻是黃永玉藝術的根,是他作為藝術家成名道路上的第一塊“敲門磚”,在其96歲高齡之際曾在上海等地舉辦了版畫個展。

黃永玉生前言及生死,曾對友人說:“死后,往火葬場,即別過?!彼谶z囑中說:“不取回骨灰。希望我的骨灰作為肥料,回到大自然去?!?/span>

黃永玉


黃永玉,筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子。1924年7月9日(農歷)出生在湖南省常德縣(今常德市鼎城區(qū)),祖籍為湖南省鳳凰縣城,土家族人。中國國家畫院院士,中央美術學院教授,曾任中央美院版畫系主任、中國美術家協(xié)會副主席,是現(xiàn)當代中國文化界具有重大影響力的藝術家。

黃永玉的一生頗具傳奇色彩。他1924年出生于湖南,曾做過瓷場工人、小學教員、報社美術編輯,寫過劇本,后在美術學院任教,歷任中國美術家協(xié)會理事、副主席。他在戰(zhàn)亂年代自學成才,以木刻起家,拓展至漫畫、油畫、國畫、雕塑、工藝設計等,在中國當代美術界具有重要地位。雖平生多舛,處世態(tài)度卻灑脫曠達。

黃大1991于翡冷翠 ,20×29cm,1991年,這是黃永玉先生所創(chuàng)作的最后一張木刻作品,是為1991年羊年所創(chuàng)作的賀年卡


1980年《庚申年》郵票


他設計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。有《永玉六記》《醉八仙》《吳世茫論壇》《老婆呀,不要哭》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》《太陽下的風景》《無愁河的浪蕩漢子》等書。2023兔年郵票,由“猴票之父”黃永玉執(zhí)筆兩枚郵票中第一枚郵票名為“癸卯寄?!?,用別出心裁的藍色描繪了一只右手執(zhí)筆、左手持信的睿智卯兔,仿佛在向人們傳遞著新春的美好祝福,但是怪異、荒誕,又帶著些許戲謔的藍兔子形象,給大家留下了深刻的印象,面對爭議,黃永玉說:“畫個兔子郵票,是開心的事。這個兔子呢,大家都會畫,也不是專門只有我一個人會畫,畫出來大家高興,祝賀明年的新年而已”。

2023年《癸卯年》郵票


2020年8月26日,“入木——黃永玉版畫藝術展”在北京畫院美術館開幕。在96歲高齡之際再做個展,黃永玉選擇了版畫。展覽以“入木”為主題,精選黃永玉從上世紀40年代至90年代的版畫作品近兩百件,以版畫這一藝術形式勾勒出黃永玉的藝術創(chuàng)作面貌。

年輕的黃永玉正在刻木刻


為自己的展覽手寫序言,他的第一句話說:“這是我一輩子刻的木刻,大部分都在這里了,可能四百塊左右。”

黃永玉手書“入木八十年”回顧自己的藝術生涯


黃永玉,《魯迅先生和青年木刻工作者》 35×45cm 1954年


談及黃永玉的版畫時,北京畫院院長吳洪亮說:“我們都熟知黃老的中國畫,木刻是黃永玉先生藝術的根,是他視覺體系中的壓艙石。我們也熟知黃老性格里的浪漫,但當我們真正深入研究他的藝術創(chuàng)作時,才知道他在版畫創(chuàng)作中非常理性的思維?!闭褂[中將首次呈現(xiàn)那些飽經(jīng)滄桑的木刻原版。這些原版跟隨著黃老經(jīng)歷過戰(zhàn)亂與流浪,漂泊了一生,如其所言,像他的“骸骨”一般。更重要的是多塊原版還將與作品對照展出,更是難得中的難得。

齊白石與黃永玉合影


齊白石與黃永玉合影


黃永玉于1954年創(chuàng)作了這幅齊白石的肖像,當時黃永玉被中央美術學院版畫系派到榮寶齋學習木刻水印技術,為了完成齊白石肖像的木刻作品,他專門去拜訪了齊白石先生,在《速寫因緣》這篇文章文中,他記錄了和齊白石這位老鄉(xiāng)見面的過程。 

在展覽的原版對照區(qū),可以看到這些跟隨黃永玉先生多年的木刻原版


據(jù)悉,“入木·黃永玉百歲版畫藝術展”6月10日剛剛在廈門中華兒女美術館開展。他愛上木刻,是在廈門的集美中學,那是1937年。時隔86年,黃永玉的木刻作品回到了他藝術生涯的起點地。今年99歲的黃永玉專門為廈門巡展創(chuàng)作了一幅作品《我從閩南出發(fā)》并配文。

《我從閩南出發(fā)》


據(jù)黃永玉回憶,他年少時離開家鄉(xiāng)去廈門集美學校求學,開始了一個人的漂泊。彼時,正值抗戰(zhàn)全面爆發(fā),他“靠撿拾路邊殘剩度日”,在閩東南流浪,用腳走過“千里萬里”。他三次從日本人的炸彈下?lián)旎匦悦?,也曾為了生存和一船艙尸體同行,險些被抓“壯丁”。

集美學校在當時集中了全國最好的師資,也為學生們提供了理想的學習環(huán)境。黃永玉的美術與語文成績非常出色,但他不愛上數(shù)理化和英文課。

雖說課堂上的書讀得不好,但他把集美學校整整六層樓的圖書館藏書“從頭到尾都翻爛了”,并從此養(yǎng)成了每天看書的習慣,這為他后來的藝術探索打下了堅實的知識根基。

正是在集美學校,在美術老師的支持與鼓勵下,黃永玉開始學習木刻,雕刻了大量作品,這些作品發(fā)表在各地報刊上,引起很大關注??梢哉f,木刻是黃永玉作為藝術家成名道路上的第一塊“敲門磚”。

少時離鄉(xiāng),輾轉多地。福建、江西、上海、臺灣、香港、北京……黃永玉的流浪之路,似乎沒有停下過腳步。其中,停留于上海的短暫一年,卻是他人生中最珍貴的經(jīng)歷體驗。

黃永玉,《翠翠和爺爺》 13.5×18.5cm 1947年 沈從文小說《邊城》插圖


1947年,黃永玉來到上海?!皝淼缴虾#蜷_眼界,看到那么多延安木刻家的作品……一個那么大的局面,那么新的世界,呈現(xiàn)眼前?!敝两顸S永玉回憶起上海的那段經(jīng)歷,總是帶著別樣的感慨。七十多年后,黃永玉在其連載的長篇自傳體小說《無愁河的浪蕩漢子》第三部里,真切地回憶起了與友人在上海相處的光景:作為越來越受關注的青年木刻家,黃永玉加入了上海中華全國木刻協(xié)會并擔任理事,其作品數(shù)次參加了中華全國木刻展;黃永玉交游廣泛,不僅認識了李樺、野夫、陳煙橋等木刻界的前輩,交往了巴金、臧克家、樓適夷等文學名家,還認識了諸如黃裳、汪曾祺等一群年紀相仿的摯友,以及與張正宇、張樂平、黃苗子、陸志庠等漫畫家來往緊密;越來越多的文學家朋友邀請黃永玉為其小說或詩歌創(chuàng)作木刻插圖,其中包括為其表叔沈從文小說《邊城》創(chuàng)作的《翠翠與爺爺》《花環(huán)》等插圖,以及為“九葉詩派”女詩人陳敬容詩歌《邏輯病者的春天》作同名木刻等。

五十年代初,黃永玉受邀回到北京參與中央美術學院版畫系的籌建。身處新舊更替的變革點,而立之年的黃永玉嘗試在新興版畫創(chuàng)作與教學中尋找到更深層次的表達語言:他深入小興安嶺森林,創(chuàng)作了諸如《小鹿你好》《初進森林》《新的聲音》等大量森林題材的版畫木刻。

黃永玉,《狼與貓》 13×12.8cm 1951年


進入六十年代,黃永玉不斷拓寬中國新興木刻的審美與維度,創(chuàng)作了如《春潮》、《花城》《葫蘆信》等代表作品。其版畫風格逐漸傾向于一種浪漫美學范式的回歸,不僅完善和深刻了中國新興木刻的形式與內涵,也為當時的版畫界帶來了一股新風。

黃永玉,《春潮》 40×55cm 1961年


晚年黃永玉雖停止了版畫創(chuàng)作,然而手中刻刀促使了其養(yǎng)成了從不松懈的習慣,他嘗試轉向更多藝術語言的可能性探索。

晚年黃永玉


(本文據(jù)相關資料及澎湃新聞往期報道綜合)

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