荷蘭文學(xué)家塞斯·諾特博姆
日前，塞斯·諾特博姆（Cees Nooteboom）出版了畢生詩選《度年》（Zo worden jaren tijd）。哲學(xué)家約翰·雷梅林克（Johan Reijmerink）在今年出版的專著《關(guān)于諾特博姆》（Met het oog op het eeuwige）中，認(rèn)為諾特博姆提供了準(zhǔn)確的觀察、連綿的創(chuàng)造、形而上學(xué)的思考，以及包容了東方的神秘。誠然，在這些詩歌中，諾特博姆展現(xiàn)了一種絕然的獨(dú)處，他與詩歌處身于同一世界，彼此看到，但從不互聯(lián)互通，而這與其說是形而上的，不如說是殘酷的。然而無論如何，諾特博姆并沒有受荷蘭五十年代那種現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的影響。
大流行至今，諾特博姆還寫作并出版了《告別》（Afscheid: gedicht uit de tijd van het virus）、《狐》（Vos）兩本詩集。兩本詩集都聚焦于歷史、自然、藝術(shù)，以及詩人的家人、朋友，亦無例外地沾染著痛苦、悲哀，以及淡淡的垂垂老去的氣息。諾特博姆置身在植物與海洋的花園中，但涌來的卻是關(guān)乎戰(zhàn)爭的思考，以及來自遙遠(yuǎn)時(shí)空的圖像，它們被鬼魂、幻影，以及邪惡故事所催生。兩本詩集都由荷蘭小出版社Koppernik出版，Koppernik由巴爾特·克雷默與克里斯·德容于2014年創(chuàng)辦，專注于怪誕、高蹈的詩歌與小說的出版。
諾特博姆1933年生于海牙，父親于1945年喪生于二戰(zhàn)期間的轟炸，那之前父母已離婚。諾特博姆在修道院學(xué)校讀書時(shí)，接觸了奧維德、荷馬、色諾芬、泰勒斯等經(jīng)典。高中畢業(yè)后，他短暫在銀行工作。1953年諾特博姆在歐洲游蕩，并創(chuàng)作《菲利普與他人》（Philip ende anderen），一個(gè)地中海漫游故事，這部作品使他收獲了第一個(gè)嘉獎(jiǎng)，也讓他在文壇立足。1950年代后期之后的一二十年間，他先后任職于荷蘭最大的新聞周刊《愛思唯爾周刊》、重要日報(bào)《人民報(bào)》、時(shí)尚雜志《大道》。諾特博姆主要寫作游記和詩歌，直到他1980年以《儀式》（Rituelen）回歸小說創(chuàng)作。
諾特博姆的小說大多是像《一千零一夜》那樣的框架敘事。1960年代初寫的《騎士已死》（De Ridder is gestorven）使他第一次真正明白什么是寫作?！厄T士已死》模仿了普魯斯特和博爾赫斯，故事很簡單：一位荷蘭作家自殺后留下了一部未完成的小說，這部小說寫的是一位作家續(xù)寫了已故作家的小說，而第一位已故作家的朋友發(fā)現(xiàn)這部小說后，決定將作家的生平，以及他散落的只言片語，拼接成一部完成的小說。諾特博姆最喜歡的作品是《追憶似水年華》。他認(rèn)為，荷蘭文學(xué)很難懂，它屬于后天的文學(xué)。
諾特博姆被認(rèn)為是與赫拉德·雷夫（Gerard Reve）、威廉·弗雷德里克·赫爾曼斯（Willem Frederik Hermans）、哈里·穆里施（Harry Mulisch）、赫拉·哈瑟（Hella Haase）并列的戰(zhàn)后荷蘭文學(xué)大家。諾特博姆先后獲安妮·弗蘭克獎(jiǎng)、F. 保德威克獎(jiǎng)、美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)、歌德獎(jiǎng)、奧地利歐洲文學(xué)國家獎(jiǎng)、P.C. 霍夫特獎(jiǎng)、荷蘭語文學(xué)大獎(jiǎng)、福門托爾文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。在德語區(qū)，諾特博姆是暢銷書作家，二戰(zhàn)荷蘭被占時(shí)，他學(xué)會(huì)了德語。
TikTok上的BookToker
在全球范圍內(nèi)，BookTok正在成為時(shí)下出版、閱讀的最重要的窗口。多家咨詢機(jī)構(gòu)表示，BookTok是時(shí)下圖書增長的最大引擎。BookTok是TikTok推薦書籍的社區(qū)。出版商們也視BookTok為他們的救星。疫情前，美國圖書銷售速度大多是3%或4%，但疫情期間，這個(gè)數(shù)據(jù)翻了一倍。根據(jù)市場調(diào)查機(jī)構(gòu)Circana，2023年第一季度圖書銷售增速下降了1%，但BookTok仍然大賣。
目前，TikTok上帶有BookTok標(biāo)簽的視頻播放量多達(dá)1425億播放量。該標(biāo)簽瀏覽量在2021年11月是210億，在2022年7月是600億。這意味著，僅僅用了兩三年時(shí)間，BookTok就形成了今日的影響力。根據(jù)出版數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)NPD Bookscan，TikTok對圖書出版的帶動(dòng)始于2020年，青少年類圖書經(jīng)TikTok大賣，這股趨勢最終蔓延到了成人虛構(gòu)和成人非虛構(gòu)類圖書。2020年當(dāng)年，出版社被指責(zé)公司員工、出版作者缺乏多樣式，這種缺乏在BookTok上也表現(xiàn)得很充分。
BookTok的興起促使更多年輕人走進(jìn)書店，這是自《哈利波特》時(shí)代（1997年至2007年）以來從未出現(xiàn)過的情形。根據(jù)此前一份報(bào)告，BookTok的受眾大多數(shù)是Z世代，近三分之二（65%）的受眾年齡在18-24歲。為響應(yīng)BookTok的效應(yīng)，美國最大零售書店巴諾書店設(shè)了很多BookTok專區(qū)，這是社交媒體第一次如此正式進(jìn)入線下零售書店。
隨BookTok的風(fēng)靡，一批BookTok影響者——即BookToker——開始出現(xiàn)在人們的視野中。有的BookToker在短短兩年時(shí)間內(nèi)，單條視頻收入從300-400英鎊躍遷到8000英鎊。這些BookToker通常認(rèn)為，BookTok之所以大受歡迎，是因?yàn)樗o用戶以真實(shí)感和個(gè)性感。
出版社也紛紛投注BookTok。兩位BookToker金伯利·恩沃科里和西蒙娜·修的到來，使企鵝蘭登書屋的TikTok賬號(hào)關(guān)注與播放量大幅度提高。根據(jù)市場情報(bào)公司Pathmatics，企鵝蘭登書屋在TikTok上的廣告支出仍不及Meta。
BookTok的支柱一部分來自BookTube，BookTube是一個(gè)2010年代的圖書愛好者社區(qū)。但BookTok遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于Bookstagram、BookTube。根據(jù)衡量社交媒體影響者的Nielsen InfluenceScope，在微型（1萬-5萬粉絲）、中型（5萬-10萬）、宏觀（10萬-100萬）和巨型（超過100萬）影響者代表方面，TikTok已超過Instagram。在影響者參與率方面，TikTok以10.25%創(chuàng)作者超20%的參與率，超過Instagram的6.15%，YouTube的3%。
被BookToker所青睞的文學(xué)作品有泰勒·詹金斯·里德（Taylor Jenkins Reid） 的《伊芙琳·雨果的七任丈夫》（The Seven Husbands of Evelyn Hugo）、柳原漢雅（Hanya Yanagihara）的《渺小一生》（A Little Life）、莎莉·魯尼（Sally Rooney） 的《正常人》（Normal People）、唐娜?塔特（Donna Tartt）的《校園秘史》（The Secret History）等時(shí)下品類，還有《尤利西斯》等經(jīng)典小說。之所以有很多非時(shí)新的書，主要是因?yàn)锽ookTok不考慮出版時(shí)間表。
此前，瑪?shù)铝铡っ桌眨∕adeline Miller）的《阿基里斯之歌》（The Song of Achilles）因?yàn)橐粭lTikTok視頻成為大爆款，2021年銷量陡增至65萬冊，成為當(dāng)年成人小說暢銷榜第四。此前，《阿基里斯之歌》曾獲已更名為女性小說獎(jiǎng)的橘子小說獎(jiǎng)，但銷量不足以稱之為爆款。
科琳·胡佛（Colleen Hoover）的走紅是另一個(gè)例子。而今她的小說在全球的銷量已超過2000萬冊，她也搖身變成了“網(wǎng)紅作家”，《出版者周刊》稱之為“2022年暢銷書榜女王”。2011年，胡佛出版她的第一部作品《因?yàn)樯類?，所以放手》?em>Slammed），該小說講述了一位18歲女孩的浪漫愛情故事。而后，胡佛將其寫成三部曲，在當(dāng)年都是暢銷書，但離超級暢銷書還有段距離。
《苦甜曼哈頓》（Sweetbitter）——被Bookstagrammers所“促銷”——的原著者斯蒂芬妮·丹勒（Stephanie Danler）也是成功的BookToker。對于BookTok的運(yùn)營，丹勒認(rèn)為，BookToker不能只是展示克拉麗絲·李斯佩克朵（Clarice Lispector），還應(yīng)該閱讀克拉麗絲·李斯佩克朵。同時(shí)，丹勒認(rèn)為，在TikTok上披露自己的閱讀和寫作即是將自己變成可感知的對象，本質(zhì)上是將BookToker自己物化，但閱讀和寫作本身仍然還是焦慮、私密的存在。因此丹勒認(rèn)為，BookTok離真正的家相距甚遠(yuǎn)。
陳團(tuán)英虛構(gòu)“馬來西亞”
陳團(tuán)英
日前，馬來西亞英語作家陳團(tuán)英（Tan Twan Eng）新作《道內(nèi)之屋》（The House of Doors）出版。這是陳團(tuán)英自《雨的禮物》（The Gift of Rain）、《夕霧花園》（The Garden of Evening Mists）后的第三部長篇小說。此前，陳團(tuán)英受邀加入2023年“國際布克獎(jiǎng)”評委陣容。
《道內(nèi)之屋》關(guān)于馬來西亞的親緣，由居住在檳城的一對夫婦，羅伯特·哈姆林、萊斯利·哈姆林所啟動(dòng)?！暗纼?nèi)之屋”就是兩位初次相見的地方，現(xiàn)在他們居住在食火雞之屋。羅伯特患有一戰(zhàn)毒氣后遺癥，他平常會(huì)花很長時(shí)間和狗交流，同時(shí)羅伯特在和萊斯利的關(guān)系中有不忠行為。
1921年，哈姆林夫婦收到了毛姆——人們叫他威利——的新作《木麻黃樹》（The Casuarina Tree），后者很快攜秘書杰拉爾德（Gerald）來此訪問，他們待了兩周?！赌韭辄S樹》主題大多是僑民世界和殖民地社會(huì)行將到來的崩潰。此時(shí)，威利已由于此前錯(cuò)誤投資而幾乎陷入破產(chǎn)狀態(tài)。此番訪問檳城，威利希望找到寫作的靈感，他利用談話技巧從別人口中釣取他所需的丑聞和秘密。杰拉爾德是威利的同性伴侶，前者在檳城傾注在賭博和妓院上，很快對威利失去了興趣。
但《道內(nèi)之屋》主要的視角來自萊斯利，整個(gè)故事其實(shí)可以看作是萊斯利擁抱社會(huì)激進(jìn)主義、走向自我賦權(quán)的過程。萊斯利向威利講述她的朋友們的故事。1911年4月23日晚，埃塞爾·普勞德洛克在家中用丈夫的左輪手槍開槍打死了威廉·斯圖爾德，她稱后者企圖侵犯他。故事的另一面是，埃塞爾·普勞德洛克是吉隆坡外籍人士，混血背景使她被看作是賤民，最終受到吉隆坡法院的嚴(yán)厲審判。這個(gè)故事后來被毛姆寫成了短篇小說《信》（The Letter）。
“英國文化的在場”在檳城如此明顯。書中的另一角色阿瑟·羅說，“我們吃白人的屎”，但阿瑟·羅反對那些修正不平等的態(tài)度和觀念?，F(xiàn)實(shí)中，陳團(tuán)英認(rèn)為，馬來西亞人是寬容且健忘的人。因此，陳團(tuán)英沒有為馬來語編織一個(gè)詞匯表。馬來西亞的英語文學(xué)始于19世紀(jì)英國皇家海峽殖民地的開辟，以及1874年的邦咯島條約。陳團(tuán)英的父母曾在檳城修學(xué)英語，父親會(huì)說福建話，母親雖是潮州人，但未說過潮州話。此外，陳團(tuán)英會(huì)說粵語，以及一點(diǎn)點(diǎn)中國普通話。
此前，陳團(tuán)英因《夕霧花園》于2012年獲得“亞洲布克獎(jiǎng)”，這是該獎(jiǎng)最后一次頒布，“亞洲布克獎(jiǎng)”獎(jiǎng)齡僅有6年（2007年-2012年）。該小說也獲得了沃爾特·司各特歷史小說獎(jiǎng)。
《夕霧花園》花了陳團(tuán)英三年時(shí)間，其間陳團(tuán)英經(jīng)常被出差打斷，他在續(xù)寫時(shí)會(huì)反復(fù)核驗(yàn)檢查每一句話。作者從前慰安婦張?jiān)屏值墓适聦懫?，但重?fù)修改了大約十次。云林為紀(jì)念妹妹，也為哀悼過去，前往深山中的“夕霧花園”，向園藝師中村有朋學(xué)習(xí)園林建造。在小說中，云林時(shí)常會(huì)想起大屠殺、強(qiáng)奸、掠奪、“獵兔子”，以及掠奪亞洲文物的“金百合”計(jì)劃等戰(zhàn)爭舊事，她聽到“木頭”一詞會(huì)瞬間魂回集中營。這些慘劇經(jīng)由未來的歷史學(xué)家吉川達(dá)治之口，“我們并不知道我的國家做了什么，我們不知道關(guān)于大屠殺或集中營，在活生生的戰(zhàn)俘身上做的醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)，還有被迫去當(dāng)’慰安婦’的女人。戰(zhàn)后我回到家鄉(xiāng)，開始盡可能發(fā)掘我們的所作所為，也就是這時(shí)候，我才開始對我們的罪行產(chǎn)生好奇。我們這個(gè)世代每一個(gè)家庭都為一種緘默無聲所窒息，我想要填補(bǔ)那種緘默”。
《夕霧花園》另一個(gè)值得注意的背景是：1980年代初，馬來西亞制定了向東看政策，馬來西亞人被鼓勵(lì)效仿日本人的紀(jì)律、勤奮，大量學(xué)生被派往日本留學(xué)，而馬來西亞也加強(qiáng)了與日本的貿(mào)易往來。從世紀(jì)初開始，馬來西亞尤其是檳城已成為很多日本退休人員的休閑地。
陳團(tuán)英1972年生于檳城的海峽華人家庭，這些海峽華人被稱作“峇峇”、“娘惹”。他自幼接受英文教育，曾在吉隆坡有名的律師事務(wù)所工作。小時(shí)候，陳團(tuán)英在一個(gè)紀(jì)律嚴(yán)格的學(xué)校就讀時(shí)，摸索出一套在課堂上私自看小說的技能，父母很寬容，從不限制他的閱讀。隨著閱讀的深入，他的口味變得越來越挑剔。不過，1980年代中期檳城的書店有限，這也間接決定了陳團(tuán)英的文學(xué)審美和素養(yǎng)，他目前喜歡的作品大多是當(dāng)代經(jīng)典，比如大衛(wèi)·米切爾、科爾姆·托賓、弗拉基米爾·納博科夫，以及石黑一雄，他們中大部分都健在。陳團(tuán)英在南非開普敦大學(xué)攻讀法律（海事法）碩士學(xué)位時(shí)完成了《雨的禮物》，后由紐卡斯?fàn)栃⌒统霭嫔鏜yrmidon出版，故事講述了一個(gè)英國貿(mào)易家族的幼子、中英混血的菲利普·赫頓的故事。《雨的禮物》曾入圍布克獎(jiǎng)。
工人丁杰爾·居奇耶泰爾
日前，萊比錫書展獎(jiǎng)揭曉，《我們的德國童話》（Unser Deutschlandm?rchen）、《苦井——赫塔·高登-瓦爾赫與革命之夢》（Bittere Brunnen. Hertha Gordon-Walcher und der Traum von der Revolution）、《表姐妹們》（Die Cousinen）分獲虛構(gòu)獎(jiǎng)、非虛構(gòu)獎(jiǎng)、翻譯獎(jiǎng)。其中，《我們的德國童話》是詩人、演員丁杰爾·居奇耶泰爾的第一部長篇小說。
《我們的德國童話》
《我們的德國童話》是客工的當(dāng)代史詩?？凸ぃ赐獾貏诠?，也就是那些跨境接受聘雇的工人。諾瑪丁·艾謝、她的女兒漢尼弗、后者的女兒法蒂瑪，這些女性總是默默忍受，以給她們的孩子一個(gè)美好的未來。“他們說，我們沒有融入社會(huì)，我們沒有受教育，始終只是工作母艦。我能說什么呢，這就是他們對我們的全部要求。法蒂瑪是我的名字，客籍工人，計(jì)件工人。我沒有語言可以言說，不如打開你們的舌頭書頁。”居奇耶泰爾在其中借法蒂瑪之口說道。
法蒂瑪與一位德國男性一起前往德國，他們結(jié)婚生子，而法蒂瑪成了第一代移民、第一任客工?！段覀兊牡聡挕窂乃麄兊膬鹤拥囊暯浅霭l(fā)，父親在酒吧工作，母親在田間和工廠工作，有時(shí)他們一天要倒好幾班，而兒子從父母那里學(xué)會(huì)如何適應(yīng)工作中不愉快的部分?，F(xiàn)實(shí)中，來自土耳其的客工不像意大利、希臘、前南斯拉諸國那樣融入德國社會(huì)，即便他們獲得了德國公民身份，自我認(rèn)同也還是土耳其人。居奇耶泰爾借《我們的德國童話》一書，督促人們用全新的角度審視德國的勞工引入?yún)f(xié)議。
居奇耶泰爾生于萊茵河下游靠近荷蘭邊境的內(nèi)特塔爾小鎮(zhèn)，父母都是土耳其人。居奇耶泰爾先是夜校畢業(yè)，獲高中文憑，后又接受工具技師的培訓(xùn)，目前擔(dān)任叉車司機(jī)。1998年，居奇耶泰爾參演了契訶夫的《海鷗》，此后他一直從事戲劇演員一職。
2011年，居奇耶泰爾成立出版社Elif Verlag，并將其總部設(shè)在內(nèi)特塔爾。Elif Verlag出版“邊緣”文學(xué)作品、新人作品，以及冰島語文學(xué)作品。去年，丁杰爾憑借其詩集獲“彼得·胡赫爾獎(jiǎng)”。今年早些時(shí)候，Elif Verlag獲得了“庫爾特·沃爾夫獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)由庫爾特·沃爾夫基金會(huì)設(shè)立，基金會(huì)和獎(jiǎng)項(xiàng)都以出版商庫爾特·沃爾夫命名，庫爾特·沃爾夫在二戰(zhàn)前出版了很多表現(xiàn)主義和托馬斯·曼的作品。
居奇耶泰爾是柏林筆會(huì)的眾多聯(lián)合創(chuàng)始成員之一。2022年6月，柏林筆會(huì)在柏林文學(xué)館成立。當(dāng)年3月，時(shí)任德國筆會(huì)主席德尼茨·于杰爾對外宣布脫離德國筆會(huì)，自立新的筆會(huì)。德尼茨·于杰爾的出走反映了德國筆會(huì)走向保守，而不再像以前那樣遵循國際筆會(huì)憲章。德尼茨·于杰爾曾遭遇土耳其的逮捕，并于今年再次因侮辱土耳其而被伊斯坦布爾方發(fā)布逮捕令。柏林筆會(huì)希望在本年度即將舉辦的國際筆會(huì)大會(huì)上正式當(dāng)選。
卡里爾·邱吉爾與社會(huì)同行
卡里爾·邱吉爾
日前，卡里爾·邱吉爾（Caryl Churchill）被授予“歐洲戲劇獎(jiǎng)”——區(qū)別于“歐洲劇場獎(jiǎng)”，“歐洲戲劇獎(jiǎng)”是歐洲獎(jiǎng)金額度最豐盛的獎(jiǎng)項(xiàng)，由一百余年歷史的“大舞臺(tái)”斯圖加特州立劇院設(shè)立和負(fù)責(zé)?！皻W洲戲劇獎(jiǎng)”上一個(gè)也即第一個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)呤峭呒つ掳⑼叩拢╓ajdi Mouawad）。
然而包括邁克·利（Mike Leigh）、斯蒂芬·達(dá)爾德里（Stephen Daldry）等在內(nèi)的170余名作家、演員、制片人發(fā)布一則聯(lián)合聲明，指邱吉爾的作品和行為涉及對猶太主義的批評，乃“現(xiàn)代麥卡錫主義”。隨后，當(dāng)屆“歐洲戲劇獎(jiǎng)”被撤銷。2009年，鑄鉛行動(dòng)次年，邱吉爾為悼念沖突中333名兒童的喪生，制作了十分鐘劇目《七名猶太兒童》（Seven Jewish Children: A Play for Gaza）。此外，邱吉爾明確批評以色列政府，同時(shí)也是巴勒斯坦團(tuán)結(jié)運(yùn)動(dòng)的贊助人。
自1970年代至今，邱吉爾以《九重天》（Cloud Nine）、《頂級女流》（Top Girls）、《嚴(yán)肅貨》（Serious Money）、《數(shù)字人們》（A Number）等劇作成為時(shí)下最重要的戲劇人。她曾多次受到“奧比獎(jiǎng)”即“外百老匯戲劇獎(jiǎng)”的嘉獎(jiǎng)。且邱吉爾與彼得·謝弗爵士（Sir Peter Levin Shaffer）、約翰·阿登（John Arden）、阿諾德·威斯克爵士（Sir Arnold Wesker）、愛德華·邦德（Edward Bond）、特雷弗·格里菲思（Trevor Griffithsn）、湯姆·斯托帕德爵士（Sir Tom Stoppard）、霍華德·布倫頓（Howard Brenton），以及薩拉·凱恩（Sarah Kane），構(gòu)成了莎士比亞時(shí)代之后的戲劇第二次文藝復(fù)興。
1950年末，邱吉爾就讀于牛津大學(xué)，在校期間為學(xué)生劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)創(chuàng)作四部劇作。在整個(gè)1960年代，她主要?jiǎng)?chuàng)作廣播劇，期間也曾受雇于BBC，收入不高，廣播劇的主題圍繞中產(chǎn)階級生活。1961年，邱吉爾與未來的大律師大衛(wèi)·哈特結(jié)婚，她在1960年代誕下了三個(gè)孩子。1970年代，由于國家資助和戲劇組織支持，邊緣劇團(tuán)和獨(dú)立工作室得以發(fā)展，邱吉爾的處境得到了改善，她在1969年開業(yè)的王家宮廷劇院上演了第一部專業(yè)劇目《主人》，多年后被皇家宮廷劇院聘任，成為受聘的第一位女作家。至今，邱吉爾仍是該劇院最重要的作者之一。
在整個(gè)戲劇生涯里，邱吉爾以她的實(shí)踐和劇作將個(gè)人命運(yùn)與女性整體命運(yùn)結(jié)合在一起。早期，她與合股劇團(tuán)與怪物兵團(tuán)兩個(gè)女性主義劇團(tuán)展開合作?！拔也幌矚g做一個(gè)大律師的妻子，不喜歡和其他專業(yè)人士出去吃飯，不喜歡和中產(chǎn)階級打交道”，早期邱吉爾對外談道。特別奇妙的是，邱吉爾職業(yè)生涯合作的導(dǎo)演個(gè)人大多是男性。
1982年的《頂級女流》呼應(yīng)著撒切爾自1979年開啟的執(zhí)政生涯，藝術(shù)補(bǔ)貼被削減、貧富差距持續(xù)增大。撒切爾領(lǐng)導(dǎo)的1980年代是資產(chǎn)階級女權(quán)主義，正如劇中人物馬琳所預(yù)言的，它只對經(jīng)濟(jì)地位高的男女有利。1997年工黨托尼·布萊爾執(zhí)政，“酷不列顛尼亞”風(fēng)靡一時(shí)，而社會(huì)主義在蘇聯(lián)和南斯拉夫的解體中崩潰，女性主義在跨太平洋的身份政治中分裂。邱吉爾閱讀漢娜·阿倫特、弗朗茨·法農(nóng)、薩特，并重新審視那些理所當(dāng)然和習(xí)以為常的事情。邱吉爾與全球政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變動(dòng)之間的張力，與其從某個(gè)時(shí)間點(diǎn)起拒絕接受對外采訪構(gòu)成了一對奇妙的悖論，也不失為一種相得益彰。
此外，她還翻譯過塞內(nèi)卡的《提俄斯忒斯》、奧古斯特·斯特林堡的《夢幻劇》、奧利維耶·施瓦涅爾的《幸?！贰?/p>
（程宇琦、馬銘澤在撰稿中有所協(xié)助，作者特此感謝）
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