諾曼·福斯特(Norman Foster)是現(xiàn)代建筑界的巨匠之一，擁有超過50年的建筑設計經(jīng)驗，擅長將自然和技術相結(jié)合，創(chuàng)造出具有劃時代意義的作品。他是“高技派”建筑的先驅(qū)，曾在全球創(chuàng)造了一系列的地標性杰作。他的設計風格簡約而富有想象力，通過材料和形式的創(chuàng)新，實現(xiàn)了建筑的最大化效益，并為建筑界注入了新的活力。他的設計作品充滿了未來感，對于生態(tài)環(huán)保和城市建設做出了巨大的貢獻。
近日，諾曼·福斯特個展在法國蓬皮杜中心對外展出，展覽展出了建筑師60年設計人生的近130個建筑和設計項目，通過大量的圖紙、草圖、比例模型和剖面模型(diorama)，對福斯特的建筑生涯進行了全面回顧。
諾曼·福斯特肖像, Photo ? Yukio Futagawa
“我們設計的一切都是對某個地方特定的氣候和文化的回應。”—— 諾曼·福斯特
這位現(xiàn)年已經(jīng)87歲高齡的建筑師特仍然活躍于建筑設計前沿，展覽的展陳由福斯特本人親自設計并由福斯特建筑事務所(Foster + Partners)和福斯特基金會(Foster Foundation)合作完成。
在此次展覽現(xiàn)場觀看自己手稿的諾曼·福斯特 Photo ? Pablo Gómez Ogando/Norman Foster Foundation
此次展覽在蓬皮杜中心占地約2200平方米的1號展廳(Galerie 1)展出，通過7個主題對諾曼·福斯特的建筑生涯進行了系統(tǒng)性的梳理，展出了近130個項目的圖紙，草圖和模型，還重點突出了他最著名的幾個代表作，例如中國香港上海匯豐銀行總部(香港，1979-1986)，Carré d'Art (尼姆, 1984-1993), 中國香港國際機場(香港，1992-1998)和蘋果辦公總部Apple Park(美國庫比蒂諾，2009-2017)。整個觀展路線在7個主題的引導下緩緩展開，分別是：自然和城市(Nature and Urbanity)；表皮與結(jié)構(gòu)(Skin and Bones)；垂直城市(Vertical City)；歷史與傳統(tǒng) （History and Tradition）；規(guī)劃與場所 （Planning and Place）；網(wǎng)絡系統(tǒng)與流動性 (Networks and Mobility)；未來(Futures)。展覽的入口處還設置了一個繪畫房間(drawing gallery)，里面展示了之前從未展出過的福斯特的手繪圖紙，草圖本和攝影，進一步展示了建筑師思考的過程。
蓬皮杜中心，巴黎 Photo ? Dalbera ? Flicker
蓬皮杜中心作為“高技派“建筑的代表作之一，由理查德·羅杰斯(Richard Rogers)和倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)在1977年設計完成。在此之前，羅杰斯一早與福斯特，攜手蘇·布魯維爾(Su Brumwell)和溫迪·切斯曼(Wendy Cheesman)在1963年于倫敦創(chuàng)立了“高技派”建筑的先驅(qū)建筑小組Team 4。作為該流派的領袖之一，福斯特此次在蓬皮杜中心舉辦生涯回顧展具有非同尋常的意義。Team4建筑小組解散后，福斯特在1967創(chuàng)立了福斯特建筑事務所(Foster Associates practice)，1992年，事務所更名為Foster + Partners，在世界范圍內(nèi)完成了一系列地標建筑之后，成為一個具有全球視野的建筑設計公司。
福斯特始終對研究和創(chuàng)新保持開放的態(tài)度，并將技術、經(jīng)濟和環(huán)境層面的問題都融合進他的項目，在尺度不斷增加的同時，把整個生物圈在內(nèi)的環(huán)境考量都融入進他關于技術圈的思考中。這種既關注科技又深刻理解工業(yè)對環(huán)境破壞問題的看法深受美國建筑師理查·巴克敏斯特·富勒(Richard Buckminster Fuller)思想的影響。早在1960-1970年代，當整個歐美社會都關注到環(huán)境議題時，諾曼·福斯特已經(jīng)試圖用“高技派”建筑去回應這種生態(tài)運動，他也將這種實踐延續(xù)到了現(xiàn)在，比如將科技和生態(tài)融合的蘋果辦公總部和最新在深圳落成的大疆全球總部。
“諾曼·福斯特”展覽現(xiàn)場， Photo ? Nigel Young / Foster + Partners
“諾曼·福斯特”展覽現(xiàn)場， Photo ? Nigel Young / Foster + Partners
此次展覽同時還展出了藝術家費爾南·萊熱(Fernand Léger)、 康斯坦丁·布朗庫希(Constantin Brancusi)、翁貝托·薄邱尼(Umberto Boccioni)的藝術作品以及工業(yè)設計產(chǎn)品：滑翔機和經(jīng)典的汽車。這些都是諾曼·福斯特的靈感源泉，且與他設計的建筑息息相關。
福斯特的很多建筑作品具有很強的地標性，讓觀眾在看到這些經(jīng)典的項目時可以直接聯(lián)想到一個城市，甚至地區(qū)。福斯特在世界各地參與研究設計了數(shù)百個項目，其中包括大型機場、交通網(wǎng)絡、高層建筑、跨國公司總部、公共建筑、博物館、大型基建和城市發(fā)展計劃。作為一家在全球輸出重要設計的建筑公司的創(chuàng)始人，諾曼·福斯特可謂是作為最重要的建筑師參與了整個工業(yè)社會組織的復雜工程。
Team 4的創(chuàng)建(1963-1967)：“高技派”建筑的成型
左上起順時針：安東尼·亨特(Anthony Hunt), 弗蘭克·皮考克(Frank Peacock), 茅利斯·非利浦(Maurice Phillips), 諾曼·福斯特(Norman Foster), 蘇·布魯維爾(Su Brumwell), 理查德·羅杰斯(Richard Rogers), 溫迪·切斯曼(Wendy Cheesman)和莎莉·阿普拜(Sally Appleby) Photo ? Wikipedia ? iconeye.com
諾曼·福斯特1935年出生于英國。1961年從曼徹斯特大學畢業(yè)之后，他來到耶魯大學攻讀建筑碩士。在耶魯學習期間，福斯特遇到了理查德·羅杰斯，蘇·布魯維爾以及他后來的妻子溫迪·切斯曼。1963年，四人回到英國一起創(chuàng)建了Team 4建筑小組。雖然這個團隊的合作時間只有短短4年，對于“高技派”(High Tech Architecture)建筑來說卻是決定性的成型階段。他們一起創(chuàng)作的著名項目有為布魯維爾父母設計的Creek Vean House度假屋，曾經(jīng)被用作電影《發(fā)條橙》取景地的Skybreak House，還有“高技派”第一個工業(yè)建筑Reliance Controls工廠。
“高技派”建筑，也稱為結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義(Structural Expressionism)，是一種20世紀70年代興起的建筑風格，它的特點是使用鋼、玻璃和鋁等工業(yè)材料，并強調(diào)建筑物的結(jié)構(gòu)元素?！案呒寂伞敖ㄖ娬{(diào)設計和施工的透明性，力求把建筑內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)展示在外部來傳達建構(gòu)的底層邏輯。早期的“高技派”建筑被建筑理論家雷納·班漢姆(Reyner Banham)稱為“功能服務棚”(Serviced Sheds)，因為原本應該隱藏起來的內(nèi)部通風管線全部都裸露在外部。蓬皮杜中心就是“高技派”建筑的經(jīng)典代表作之一。
Creek Vean度假小屋， Photo ? Norman Foster Archives
建筑小組Team 4第一個建成的項目Creek Vean House的休憩小屋(The retreat)已經(jīng)讓人感受到這種開放感和透明感的空間。小屋類似于一個駕駛艙式的結(jié)構(gòu)，半嵌入懸崖邊，人坐在多面體的玻璃穹頂下，仿佛置身于科幻電影中。建筑小組的另一個住宅項目Skybreak多層平臺的空間還被庫伯里克用來當《發(fā)條橙》的拍攝地?！案呒寂伞暗慕ㄖv究靈活性，Skybreak House里一系列的起居功能分布在連續(xù)相連的平臺空間上，所以空間功能可隨時重新分配，是充滿開闊感的空間布局。
Skybreak住宅， Photo ? HiddernArchitecture.net
電影《發(fā)條橙》里呈現(xiàn)的Skybreak住宅， ? Stanley Kubrick's A Clockwork Orange
展覽系列中的“表皮與結(jié)構(gòu)”(Skin and bone)這一章節(jié)也可以很好的闡釋“高技派”建筑的核心思想，把建筑的結(jié)構(gòu)元素，還有通風和各類工程系統(tǒng)不隱藏在建筑內(nèi)部而是翻轉(zhuǎn)暴露在外部。Team 4設計Reliance Controls工廠時想要找到一種激進的設計方式，于是他們采用預制鋼結(jié)構(gòu)非常高效又省錢地快速搭建好了工廠的框架，并且把結(jié)構(gòu)放在建筑表皮外面。工業(yè)材料的使用讓每一個構(gòu)件都可以有多種功能，比如燈帶可以嵌入金屬屋面的折面里，省去了反光板的需求。小組成員還想用靈活的平面排布消除管理人員和工人之間的層級關系。建筑是一個單層的矩形體量，除了廁所、廚房和機房的位置是固定的，內(nèi)部空間可以隨時重新劃分和排布，體現(xiàn)了"高技派"追求的靈活性。
Reliance Controls 工廠外立面， Photo ? Norman Foster Photo ? Architectural Press Archive / RIBA Collections
Reliance Controls 工廠室內(nèi)， Photo ? Norman Foster Photo ? Architectural Press Archive / RIBA Collections
雖然這個這個建筑因為其先鋒的輕質(zhì)工廠設計贏得了第一屆金融時報最佳工業(yè)建筑獎，但是這個項目也是Team 4小組成員的最后一個合作項目。1967年6月，福斯特和羅杰斯決定解散公司，各自建立自己的建筑事務所。福斯特和他的妻子切斯曼在1967年成立了福斯特建筑設計公司(Foster Associates practice)。
獨立建筑事務所的成立(1967-1992)：具有地標性的代表作
赫斯特總部， Photo ? Chuck Choi
諾曼·福斯特一直著迷于航空和汽車工業(yè)的科技，他認為建筑的本質(zhì)也是某種結(jié)構(gòu)，所以在他大部分的建筑設計概念中，建筑表皮和主體結(jié)構(gòu)必須要有某種互為關聯(lián)的本質(zhì)關系。內(nèi)部結(jié)構(gòu)外露并不是出于裝飾的意圖，而是展現(xiàn)表皮是依附于整體框架結(jié)構(gòu)(exoskeleton)存在的，所以兩者并不能分離。
1986年落成的匯豐銀行總部是福斯特的成名作，也是建筑歷史上探索表皮和結(jié)構(gòu)之間關系的經(jīng)典案例。福斯特通過極具挑戰(zhàn)的設計在香港回歸之前試圖打造 “世界上最好的銀行大樓” 。不管是匯豐銀行總部大樓的空間結(jié)構(gòu)還是平面布局，福斯特都試圖用建筑形式探索香港銀行業(yè)的性質(zhì)，最后的建筑不但徹底打破了傳統(tǒng)銀行建筑的成規(guī)，還重新定義了辦公大樓的空間形式。
匯豐銀行總部外立面，中國香港， Photo ? Hopkins, Owen. Reading Architecture: A Visual Lexicon. Laurence King Publishing, 2012.
超短的工期和一百萬平方英尺的建造面積讓福斯特選擇大量運用預制模塊組件。從外觀看，建筑由三座獨立的塔樓構(gòu)成，由于施工采用了懸架結(jié)構(gòu)，從而可以同時向上和向下建造，最終形成了寬度和深度不同的的三段式樓層和花園露臺。整個建筑的主結(jié)構(gòu)由巨型鋼結(jié)構(gòu)桅桿構(gòu)成，樓板和幕墻都是懸掛的，所以底層才可以完全架空。福斯特還將核心筒和服務空間推到側(cè)邊，這樣平面可靈活使用的面積大大增加。多年以來，匯豐銀行一直可以重新排布平面，甚至將交易區(qū)合并到一整層，這都得益于福斯特創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)設計，這在別的傳統(tǒng)辦公塔樓是無法做到的。
匯豐銀行總部內(nèi)部中庭，中國香港， Photo ? Ian Lambot
從建筑的立面上可以清晰地看到定義整體結(jié)構(gòu)的桅桿和三角橫粱以及側(cè)邊的交通核心筒，這種結(jié)構(gòu)外置于表皮是典型的“高技派“特色。像吊橋一樣的三角橫梁還創(chuàng)造了視覺通透的雙層社交空間，豐富了辦公空間的形態(tài)。建筑中庭一側(cè)的高速電梯和交錯的自動扶梯讓人可以俯瞰像村落一般的辦公群組。帶鏡面的“遮陽棚”(sunscoop)將陽光從中庭反射到下方公共廣場的地板上，這個隱蔽的廣場在周末會變成熱鬧的野餐地點。號稱世界最長的自動扶梯通過玻璃底板直達被認為是“銀行業(yè)櫥窗”的營業(yè)大廳。
匯豐銀行大樓還創(chuàng)造了第一個從香港港灣抽水來冷卻空調(diào)的記錄。總之，這個充滿科技和創(chuàng)新的大樓就像是福斯特發(fā)起的一場革新摩天大樓形式的宣言。不同于福斯特在1978年完成的塞恩斯伯里視覺藝術中心 (Sainsbury Centre for Visual Arts)，在那棟建筑物里，所有的結(jié)構(gòu)和服務功能都隱藏在雙層的表皮之間，所以外部是一個簡潔的長方體塊。匯豐大樓就像是一個會呼吸的巨構(gòu)，建筑結(jié)構(gòu)和服務性的機電組件都呈現(xiàn)在立面上，將福斯特設計的環(huán)保和結(jié)構(gòu)性能都展現(xiàn)得一覽無余。
Carré d'Art 藝術媒體館， Photo ? James Morris
雖然福斯特是“高技派”的代表人物之一，但是他的建筑不僅僅注重科技和建造，還強調(diào)了建筑所處的歷史文脈。有時候，地標性并不僅僅體現(xiàn)在建筑的造型上，而是通過對歷史的梳理和場地的回應找到一個能展現(xiàn)城市歸屬感的設計。
1984年，福斯特通過競賽得到了一個在法國尼姆建造一個藝術媒體館(Médiathèques)的機會。這個場地十分特殊，正對著方形神殿(Maison Carrée)：一個保存完整的古羅馬時期的神殿建筑之一。福斯特用低調(diào)的姿態(tài)將九層的建筑半埋入地下，以此和對面的神廟產(chǎn)生更和諧的關系。除了在建筑中庭打造一個多層開放的公共空間，建筑師還將場地前的廣場清理干凈，并進行了一系列整合擴建，讓兩座新老建筑共同圍合出一個可以代表城市精神中心的公共廣場。
大英博物館中庭， Photo ?Nigel Young / Foster + Partners ? Foster + Partners
同樣可以被看做“歷史與傳統(tǒng)”章節(jié)的代表作還有大英博物館的中庭(Great Court at British Museum)改造。這座在19世紀由建筑師羅伯特·斯默克（Robert Smirke）和他的兄弟建成的大英博物館有一個巨型的圓形大廳(rotunda)和閱覽室。千禧年到來之際，福斯特用一個6000平方米的巨型玻璃穹頂將整個中庭變成了通透的室內(nèi)，這個手法很類似他的另一個代表作：德國國會大廈(Reichstag)穹頂?shù)母脑?，通過通透的玻璃將一個屬于歷史的的古典建筑空間重新打造成一個民主的公共空間。就像水晶宮一樣，800噸玻璃和鋼結(jié)構(gòu)組成的穹頂優(yōu)雅地將新與舊結(jié)合在一起，福斯特通過一個簡潔但是技術上難度極高的手法將之前被忽視的中庭空間轉(zhuǎn)變?yōu)榱苏麄€博物館的焦點。
Foster + Partners(1992-至今)：融合生態(tài)的全球設計公司
千禧橋， Photo ? Nigel Young / Foster + Partners
進入到千禧年后，諾曼·福斯特的建筑實踐逐漸脫離“高技派”建筑的表象特點，他也開始涉獵更廣闊的設計領域，比如大尺度的區(qū)域規(guī)劃，橋梁設計，以及更具野心的高層塔樓和辦公總部設計。1992年更名為Foster +Partners以后的公司更加成熟和商業(yè)化，通過一系列超高難度的項目轉(zhuǎn)變成了全球性的大型建筑事務所，向世界各地大量輸出地標性建筑的設計。雖然他的建筑仍然擁抱科技的創(chuàng)新，但是福斯特已經(jīng)不再將“高技派”建筑的特點過度地表達在他的設計上。他更關注建筑本身的性能，用設計將復雜的機械結(jié)構(gòu)隱藏起來，創(chuàng)造出簡潔優(yōu)雅又環(huán)保的建筑。
圣瑪麗艾克斯30號大樓， Photo ? Nigel Young / Foster + Partners
千禧年初建成的圣瑪麗艾克斯30號大樓（30 St Mary Axe，別名The Gherkin)就是在這樣的實踐中完成的高層塔樓代表作之一，像匯豐大樓一樣，它是倫敦天際線的重要組成部分。整個塔樓形式簡潔，像子彈頭一樣下大上小，這樣的設計塔樓不會過于阻擋底層街道的陽光。而且流線型的形態(tài)可以在減少風阻的同時向室內(nèi)引入自然通風。因此，The Gherkin成為了倫敦第一個生態(tài)高層塔樓。它內(nèi)部鏤空的樓板螺旋上升，提供了空氣流通的同時還創(chuàng)造了通透的社交空間。整個大樓耗能約為一般同類型塔樓的二分之一，實現(xiàn)了真正意義上的環(huán)保節(jié)能。類似匯豐大樓活躍的中庭空間，福斯特的所有塔樓都是作為城市的一部分建造的。就像展覽中“垂直城市”章節(jié)里描述的那樣，所有的樓板被分成不同的組，中間總是有挑高的社交空間把內(nèi)部的辦公空間打造成充滿綠色和陽光的舒適環(huán)境。
蘋果總部， Photo ?Steve Proehl ? Foster + Partners
從1960年代開始，福斯特就持續(xù)地將環(huán)保議題置于他建筑實踐的核心，試圖用技術將自然和城市更好的結(jié)合。2017年在硅谷落成的蘋果總部(Apple Park)可以說是世界上最節(jié)能的建筑之一，福斯特將其設計成一座巨大的圓形建筑，圍合出71公頃的公園，將工業(yè)、技術和自然融為一體，表現(xiàn)出一種積極生態(tài)(positive ecology)的觀念。整個辦公總部屋頂完全被太陽能板覆蓋，立面上挑出的遮陽板過濾多余的自然光，創(chuàng)造出舒適的室內(nèi)空間。和森林結(jié)合的建筑模糊了內(nèi)部和外部之間的界限，讓人沉浸在景觀和建筑一體的感覺中。
大疆全球總部，深圳，Photo ? Dezeen
而2022年在深圳落成的大疆全球總部可以說是融合了匯豐大樓和蘋果總部兩個設計的優(yōu)點，既有福斯特早期的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義特點，又將生態(tài)設計放在了重點。這個雙塔樓是一座全球首例的非對稱懸掛鋼結(jié)構(gòu)超高層建筑。建筑主體由東西兩棟超高層塔樓組成，中間由一座輕盈的鋼結(jié)構(gòu)懸索橋相連接。建筑內(nèi)部實現(xiàn)了無柱化設計，每棟塔樓依托于核心筒，通過延伸出來的鋼結(jié)構(gòu)，分別向外懸掛了六個巨大的 “玻璃體塊” ，高低錯落的玻璃體塊將鋼結(jié)構(gòu)外露，體現(xiàn)出 “高技派 “建筑的精髓。懸挑的結(jié)構(gòu)釋放了更多的地面空間，加上空中花園、屋頂花園、連橋鏡面水景觀，總景觀面積達到了2.7萬平方米，約為整體建筑占地面積的1.6倍。底層的公共設施和景觀讓建筑能夠融入城市生活，同時為市民和員工提供更多的綠色休閑空間。內(nèi)部的布局保持了靈活性，而且每層辦公空間都有270度玻璃幕墻環(huán)繞設計，為內(nèi)部引入了充足的自然光源。
“持續(xù)發(fā)力” 走在時代最前端的福斯特
米約高架橋，Photo ? Daniel Jamme, Eiffager
諾曼·福斯特不僅僅是一位建筑師，更是一位工程師和規(guī)劃師。從“網(wǎng)絡系與流動性”(Networks and Moblility)的章節(jié)來看，他設計了非常多的機場、火車站、港口碼頭，這些在不同城市以及地區(qū)建立聯(lián)系的作品讓福斯特成為一個在地球尺度(planetary scale)做設計的建筑師。其中, 米約高架橋塔(Millau Viaduct)是由福斯特和工程師Michel Virlogeux一同設計的拉索大橋，連接起巴黎和地中海地區(qū)。大橋圍繞七個高度為75至245米的混凝土橋墩設計，有一些幾乎是埃菲爾鐵塔的高度。高架橋在整個區(qū)域的景觀上畫出一條非常優(yōu)雅的線條，重新連接配置了該地區(qū)的資源。
“處在一切都由網(wǎng)絡連結(jié)起來的世界中，我們更加需要建筑師去建設實體的鏈接來讓我們更緊密的聯(lián)系在一起，這就體現(xiàn)了像機場、地鐵系統(tǒng)這種交通網(wǎng)絡的重要性?！闭褂[策展人Frédéric Migayrou表示。
諾曼·福斯特在展覽現(xiàn)場， Photo ? Nigel Young / Foster + Partners
月球基地渲染圖， Photo ? Nigel Young / Foster + Partners ? Foster + Partners
不難看出，諾曼·福斯特是一位極具前瞻性的建筑師，他通過可持續(xù)和環(huán)保的建筑項目關注到社會的未來發(fā)展。其基金會亦在非洲和印度做了一系列項目，并暢想了人類如何在月球和火星定居。諾曼·福斯特還和歐洲太空總署(European Space Agency)合作，試圖一起挑戰(zhàn)人類如何在月球上建一個宜居的基地。他們利用3D打印技術將月球表面已有的物質(zhì)：表巖屑(regolith)覆蓋在充氣的極簡月球住宅外面，以制造宜居的環(huán)境。
展覽“諾曼·福斯特”布展現(xiàn)場和展覽現(xiàn)
“諾曼·福斯特” 個展將展至2023年8月7日 。
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