潘天壽的一些佚詩及相關(guān)書畫

隨著潘天壽先生早年一些珍貴畫跡、書跡的不斷面世，以及若干書刊史料的持續(xù)深挖，可些許彌補(bǔ)其《詩賸》自序中“二十年習(xí)作留存之書畫全部損失，詩稿亦未攜出”的遺憾，約四十余首佚詩，可大大彌補(bǔ)《潘天壽詩存》等的缺漏。

沙孟海說：“潘天壽先生的畫名滿天下，書名為畫名所掩，時(shí)人討論不多?！蔽矣X得潘先生的詩名亦為畫名、書名所掩，其實(shí)詩、書、畫三者在他自己，恐怕舊體詩才是排第一緊要位置的。因?yàn)檎^“詩言志”；如潘天壽這般有著很深舊學(xué)根柢的儒士，立言才是最重要的?？忠嘁蛴诖?，潘先生才在日本侵華的避難途中，于1938年“擊節(jié)諷詠舊稿中一二可記得者”輯成《詩賸》一冊(cè)共一百首舊詩；又在1943年匯集成《聽天閣詩存》一書傳世；1963年曾有輯《潘天壽詩存》出版之想，請(qǐng)了張宗祥作序，惜未能如愿；不過生前正兒八經(jīng)的個(gè)人畫冊(cè)《潘天壽畫集》倒在1963年由上海人民美術(shù)出版社刊行。而《潘天壽詩存》要到潘天壽過世二十年后的1991年才由浙江美術(shù)學(xué)院出版社出版。

所幸的是，隨著潘先生早年一些珍貴畫跡、書跡的不斷面世，以及若干書刊史料的持續(xù)深挖，可些許彌補(bǔ)其《詩賸》自序中“二十年習(xí)作留存之書畫全部損失，詩稿亦未攜出”的遺憾。從現(xiàn)有掌握的材料看，早年畫上題詩中不常見的較多，詩畫都很重要；中間還有若干新詩和鑒畫詩，亦珍貴；晚年則有幾首看戲所作的詩，有異趣；合計(jì)起來大約有四十余首佚詩，可大大地彌補(bǔ)《潘天壽詩存》等的缺漏，于全面認(rèn)知潘天壽先生的為人為藝價(jià)值甚巨；當(dāng)然也是潘天壽研究中不可忽視的基礎(chǔ)材料。

一、早年題畫詩與書幅

1924年第5期《滄?！酚信颂靿鄣摹堵耦^子》：

天末淡微云，涼風(fēng)起庭隅；

蕭蕭鳴落葉，上有百尺梧。

座中埋頭子，獺祭書與史；

匆促東西翻，堆疊亂無理。

忽然有所思，仰首立多時(shí)；

秋風(fēng)何太急，催我鬢上絲。

圖1 潘天壽 書法四條屏 136×34cm×4 1926年

2015年文物出版社的《翰墨華章：新中國(guó)以來名家書畫文牘集》一書中，收有潘天壽的書法四條屏（圖1），所書即《埋頭子》一詩，然字句有所差異，尤其后半部變?yōu)椤昂鋈谎鍪子兴?，不語不語立多時(shí)；一聲長(zhǎng)嘯荒野嘶，四圍瑟瑟空階墀。埋頭子、埋頭子，仍碌碌；書與史，冊(cè)倚書”。落款“南寅”，我認(rèn)為應(yīng)為“丙寅”，蓋此作書于1926年，書法是潘先生早年的風(fēng)格，詩的內(nèi)容與前述不同或更增其可靠性。第6期《滄?！愤€有《雜詩》三首；第7期有《夜歸竹口》《題水仙牡丹》。其中《夜歸竹口》僅兩首，不同于《聽天閣詩存》四首，且從字句看，幾為兩首不同的詩，全詩為：

日落千山暗，長(zhǎng)途滯歸客；

幾點(diǎn)野星明，高空暈寒碧。

野風(fēng)鳴寒樹，颯然如中酒；

溪頭月未上，岧岧看北斗。

而1926年《申報(bào)》上有署名庸熙的《記阿壽之畫貓》一文，乃如今可見較早的一篇關(guān)于潘天壽作品的專論。從中可知潘先生其時(shí)即“尤喜畫貓，能將貓之性習(xí)，盡情畢露，且多獨(dú)創(chuàng)之布局，并能將醒世諧俗之意，寓于題跋中”。當(dāng)時(shí)所繪一幅耄耋畫，題云：“潑墨作貍奴，柔毛生豐美；炯炯雙眸珠，足以澈秋水；且有魁梧軀，凡種不足擬。胡為終日睡意長(zhǎng)迷離，垂耳清聲懶步移；盡使屋前屋后滿黠鼠，橫馳直驅(qū)聲嗟咨。器服無完件，食物皆殘資；升斗糧非少，主人胡爾為。雖然鼠出貓來總辟易，貓不捕鼠鼠魄奪。不然屋廬離灶恐為搬移，公在人前朝與昔。嗚呼，天下黠鼠滿阡陌，安得斯貓出，稍避黠鼠跡?！庇刮跽f該圖是“近時(shí)畫家作品之僅見也”，恐非虛言。而作者所載畫上題詩，則被其認(rèn)為“音節(jié)入古，置之古樂府中，亦稱上乘”，此詩恐亦僅憑此文轉(zhuǎn)述而留存了。

圖2 潘天壽 林巒人家 紙本設(shè)色  縱97厘米 高23厘米

《潘天壽書畫集》《潘天壽全集》等書，實(shí)際上收羅了不少潘氏早年書畫，像《長(zhǎng)風(fēng)白水》《窮海禿鷹圖》《晴巒曉色》《云谷菱歌》《牧牛圖》《春風(fēng)淡蕩圖》等，都有未收錄于詩集的畫上題詩，已能補(bǔ)一些不足；然尚有不少遺漏?！吨袊?guó)山水畫通鑒：大樸不雕》中印有一幀潘天壽的《林巒人家》（圖2）山水橫卷，早年學(xué)古之作，題詩為：

疏樹崇巒環(huán)曲水，

小橋籬落幾人家。

安得深山堪高隱，

年來風(fēng)雨遍天涯。

圖3 潘天壽 入山圖 1928年 紙本設(shè)色 縱179厘米 橫46厘米

1928年所作《入山圖》（圖3），也是早年繁復(fù)風(fēng)格的山水，曾見于2014年香港佳士得拍賣，題詩曰：

盜僧古佛服，山花戰(zhàn)場(chǎng)春。

來去自來去，征塵久在秦。

圖4 潘天壽 棕櫚 1928年 紙本設(shè)色 縱178厘米 橫47.6厘米 私人藏

1928年所作后來贈(zèng)予孔達(dá)女士的一幀《棕櫚圖》（圖4），上有題：

屋漏痕牽大掌葉，

銀釵股折細(xì)須花。

秋深為有狼毫健，

懶寫堆針得體斜。

圖5 潘天壽 朱荷圖 1928年 （圖片來源：《中國(guó)現(xiàn)代名畫》1942年）

1928年的《朱荷圖》（圖5），參加了1934年劉海粟等組織的在柏林等地的中國(guó)現(xiàn)代繪畫展，現(xiàn)藏于俄羅斯圣彼得堡，上題有：

放棹下湖南，湖南采紅蓮；

蓮花胡娟娟，蓮葉正田田；

蓮子芳菲心苦口，儂心有節(jié)比秋藕；

愿得知心人，白頭長(zhǎng)相守。

圖6 潘天壽 山水圖軸 1933年 紙本設(shè)色縱137厘米 橫38.5厘米 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

1933年有題贈(zèng)“之佛先生有道”的《高松矮屋圖》（圖6），題詩為：“鉤皴應(yīng)有刀金錯(cuò)，點(diǎn)抹詩濃云水間。潑墨豈曾徒草草，誰知難畫米家山。”此與題贈(zèng)方幹民一幅山水上所題的略有出入。1934年第3期《美術(shù)雜志》上的一幀“山水”（圖7），是1934年春國(guó)立杭州藝專第四屆展覽國(guó)畫作品。畫上也有題詩曰：

圖7 潘天壽 山水（圖片來源：《美術(shù)雜志》 1934年第3期）

江山何澄澈，斜陽天外浮。

有懷牛渚文，擬系馬當(dāng)舟。

高□誰能者，當(dāng)前無限秋。

江山久蕭索，我欲發(fā)清謳。

圖8 潘天壽 四尺行書條幅 1931年 莆田博物館藏

現(xiàn)藏福建莆田博物館的一件行書（圖8），作于1931年，或?yàn)?930年涵江大火的賑災(zāi)品，全詩為：

觀濮水亭廠，小坐等閑身；

高柳碧于染，綺荷紅擁人。

吳山云外古，湖水宋時(shí)新；

瀛島原仙府，爭(zhēng)飛到俗塵。

圖9 潘天壽 行書 （圖片來源：《江蘇學(xué)生》 1934年第4卷）

1934年第4卷的《江蘇學(xué)生》上則有一件行書作品（圖9），上有詩一首：“瓦爐火熱花雕酒，山馬毫剛鴉嘴鋤。雪色小樓虛古白，持杯閑草上清書。”從拍賣市場(chǎng)所見一幅書法原跡看，這是潘天壽“雪中三首”之一。余下兩首是：“劫后江山血跡鮮，天教一雪洗腥膻。九州衣食民何似，國(guó)主宮中但盛筵。海鶴飛來絮影虛，野塘水漲野梅疏。擬馱臾嶺蝸茅宇，四壁花光照讀書。”《教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)專集 第二種：現(xiàn)代書畫集》中，還印有一件行書七言詩（圖10）：“生鐵幹存飛白法，先春花競(jìng)后凋松?？荻U我憶華光衲，筆底波濤演毒龍。”均是一些佚詩，也是其重要的書法作品。

圖10 潘天壽 行書 （圖片來源：《教育部第二次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)專集 第二種：現(xiàn)代書畫集》）

圖11 潘天壽 普陀寫景圖軸 1933年 紙本設(shè)色 縱133.2厘米 橫60.7厘米 南京博物院藏

2022年1月“萬水千山——南京博物院藏歷代山水畫迎春特展”上有一幀潘天壽所作的《普陀寫景圖軸》（圖11），實(shí)乃曾刊于1934年第5卷第10期《時(shí)代》畫刊上的山水——《南海觀音跳一角》。畫上兩首題畫詩，亦是佚詩。曰：              

船廔無際暮云凝，天險(xiǎn)神州莫自矜。

山入海時(shí)真古健，潮齋春后已奔騰。（潮音洞半里許即觀音跳，海石奇絕。觀音下奪［跳］北面三字，壽又記）

求仙徐福人知妄，蹈海仲連世孰能。

我上落伽緣小憩（洛誤落），非關(guān)散發(fā)作詩僧。

圖12 潘天壽 秋旅圖 1948年 紙本設(shè)色 縱79厘米 橫27厘米 私人藏

圖13 潘天壽 山水 1947年 （圖片來源：《浙贛路訊》，1948 年 ，第193期 ）

兩首詩大概此處僅見，有幸因畫而傳，對(duì)于理解此幀畫作和潘先生的為藝為人，均有重要的參考價(jià)值。作于1948年的《秋旅圖》（圖12），題的詩是“人生幾兩屐，看水與看山。腰腳澄秋健，欲尋支遁還”。1948 年《浙贛路訊》上刊的一幀題贈(zèng)舒國(guó)華的山水（圖13），上有“一灣江水清無底，大是嚴(yán)陵舊釣臺(tái)?？皯浹螋煤参?，同云漠漠雪皚皚。國(guó)華先生屬正，丁亥冬壽”，不僅圖像珍貴他處未得見，詩亦高古，亦失收于《潘天壽詩存》等詩集。

潘先生在論及倪元璐的詩畫時(shí)，寫道“上虞詩亦虎，畫以詩為主”。而張宗祥論潘詩時(shí)，則說，“其古詩法昌黎、玉川，其近體又參以倪鴻寶之筆。倪氏以文章、經(jīng)濟(jì)名，其余技書、詩、畫皆精，而又以身殉國(guó)，此真我浙之完人。予曾為之輯全集，遍蓃明清諸刻本，皆有文而無詩，后乃得一抄本，又從墨跡、地志中輯補(bǔ)數(shù)章，于是始備。其詩峻峭險(xiǎn)拔，予尤愛之。今讀潘子近體詩，何有時(shí)相似之甚也?！毕氡剡@些都是關(guān)于詩與畫的知人之論。

潘先生的這些詩，或詠史，或紀(jì)游，或題畫，正如吳昌碩所評(píng)“巷語街談總?cè)朐姟?；而其抒發(fā)的志趣，則恰如一幀1923年所作《墨竹圖》題詩：“直上一千尺，常懷霄漢心。年年沙水上，誰取作龍吟?！?/p>

二、幾首新詩和鑒畫詩

早年的潘天壽還寫新詩，有《弟弟還未回來呀》《歸心》《天的風(fēng)》等發(fā)表于1924-25年間的《時(shí)事新報(bào)》《盛京日?qǐng)?bào)》。正如洪再新在《以國(guó)畫的名義——潘天壽和民國(guó)時(shí)期的大眾媒體》一文中說的，以往“不見這些新詩的位置，成為認(rèn)識(shí)潘天壽的一個(gè)缺失”。我個(gè)人覺得，如果說潘天壽的舊體詩寫作來自于小時(shí)候的私塾教育，寫新詩可能因有五年在杭州浙江一師的西式師范學(xué)習(xí)；而他寫的新詩恐怕遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止發(fā)表所見的這幾首。這種舊與新的混雜一身，在民國(guó)時(shí)期的很多文化人身上屢見不鮮。

《天的風(fēng)》這首是這樣寫的：

天的風(fēng)，

天的風(fēng)，

芳菲菲的香，

云迷漫的大空，

霞緋的裙裾，

霞緋的裙裾。

天的風(fēng)吹得緩緩，

秋的氣剪剪，

秋的意□遠(yuǎn)，

秋的心也懶！

天的風(fēng)吹得綿綿，

下看萬山的皚皚，

下看江海的澄鮮，

云的下呀！

即是人環(huán)。

天的風(fēng)吹得渺渺，

隨風(fēng)乘之，層云之表；

愿長(zhǎng)歌舞于昆侖的高巔，

夕宿息于扶桑的海島。

天的風(fēng)吹得漫漫，

露的珠漙漙，

月的色澄靜如碧海的青天。

歸去也？

毋歸去也！

天上的宮闕本清寒！

天的風(fēng)，

天的風(fēng)，

芳菲菲的香，

云迷漫的大空，

霞緋的裙裾，

霞緋的裙裾。

洪再新認(rèn)為潘天壽的新詩創(chuàng)作止于1928年《亞波羅》上發(fā)表的《早起對(duì)幾上山花》兩首，我倒覺得并不確切。這兩首最終收入潘天壽自己所輯的《聽天閣詩存》，應(yīng)屬古樂府風(fēng)格的詩作，說是新詩實(shí)屬牽強(qiáng)。

圖14 潘天壽為顧坤伯《仿沈石田靈隱山圖卷》題跋

而潘先生除了《聽天閣詩存》里有若干首論畫詩、鑒畫詩之外，還有些是頗不常見的。1926年夏，有為顧坤伯《仿沈石田靈隱山圖卷》題跋（圖14）：

圣境非人間，絕代號(hào)西子。

時(shí)有賞心人，面目留腕底。

面目所留各有真，至靈所感未相似。

莫道大癡而后有石田，石田而后有顧子。

沈啟南《仿大癡靈隱山圖卷》不盡在大癡，顧子坤伯《臨沈啟南靈隱山圖卷》未盡似啟南，學(xué)術(shù)原貴在自見面目也。丙寅首夏，三門灣阿壽。

圖15 潘天壽 行書題跋

2010西泠春拍上有一潘天壽題跋手跡（圖15），1926年10月6日所作，全詩為：

北固千林落葉稀，涼州城上夕陽斜。

漢家大將誰豪飲，瀚海胡爾能健飛。

明月一天霜欲白，西風(fēng)萬里馬初肥。

年來我亦偏多病，獨(dú)上危樓望禹畿。

圖16-1 潘天壽 行書題詩

圖16-2 潘天壽 行書題詩

1932年上海金城工藝社初版的《書旂花鳥集》中，則有潘天壽因“書旂仁兄以近作畫冊(cè)屬題，即書小詩二首志佩，并希正之”的手跡（圖16）：

文通畫法造化師，力能扛鼎色淋漓。

照眼明我雙眸子，不覺奇氣沁心脾。

乘如崩石橫畫沙，腕底春深桃李華。

直是大娘渾脫舞，辟支獨(dú)寫鋼錐斜。

其中尤其后一首，與后來《題張書旂花卉集》字句有大不同。因而此印刷墨跡就在文獻(xiàn)和書法上均具有了很大價(jià)值。

1944年2月26日《浙江日?qǐng)?bào)》上，則登有潘天壽題山陰田寄翁的《春山無盡圖》二首：

無盡溪山無限春，筆端妙麗自通神。

更施天錫銅山綠，任意深勻與淺勻。

宗風(fēng)南北孰為分，矮紙纖毫了不群。

大似嘉陵三百里，并馳金碧李將軍。

1944年3月11日民國(guó)時(shí)期的《浙江日?qǐng)?bào)》上，也印有潘天壽《題田寄翁畫山水卷子》長(zhǎng)句，與見錄于《潘天壽詩存》，易名“題山陰田四近作山水卷子”的這首大同小異，可用以比較堪校。“寄翁”者，即田寄樵，原名嘉榮，又名四，號(hào)寄翁、白眼翁，以白眼青天廬為齋名；紹興歡潭人，生于1897年，與潘先生同為莼社社員。惜乎這些畫與潘天壽題詩原跡恐均已不存。

圖17 潘天壽 行書題跋

另見1957年潘天壽手書“讀蒲作英西湖小隱圖卷即賦”（圖17）：

六橋煙水真清麗，

天付幽人任作家。

筆底誰能偏躐蹋，

年來我亦憶蒲華。

圖18 潘天壽 行書題跋

1963年初秋，為朱耷《山水書法合璧》跋（圖18）曰：

二王書法大癡畫，

別有深工妙悟來。

豈礙富春長(zhǎng)卷子，

秋高夢(mèng)上子陵臺(tái)。

圖19 潘天壽 行書題跋

另有見收于《潘天壽詩存》的“讀青藤老人雜花長(zhǎng)卷即書二十八字”（圖19）：

草草文章皆絕古，

離披書畫更精神。

如椽大筆淋漓在，

三百年中第一人。

這些原跡是極珍貴的，可知潘天壽對(duì)于古畫及時(shí)賢的作品都有很獨(dú)到的見識(shí)。在以往的潘天壽研究中對(duì)此多所隔膜。潘先生還曾有“題虹翁山水長(zhǎng)卷”：

行云流水瀠洄矣，

老筆蒼茫任所之。

抝鐵折釵誰會(huì)得，

息心無語寫來時(shí)。

很可惜，有潘天壽題詩的這幀黃賓虹長(zhǎng)卷亦未見面世?？梢韵胍?，潘先生所作的鑒畫詩恐亦遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上述這些。

三、幾首看戲偶得

潘天壽在一篇佚文《向蓋叫天、王傳淞先生學(xué)習(xí)》中，寫道：

從五十年代中期開始，我有機(jī)會(huì)看戲了。因?yàn)槲医Y(jié)識(shí)了戲劇界的一些朋友，順便還可以向他們請(qǐng)教戲劇藝術(shù)上的事情，這對(duì)我們繪畫、寫字也是頗有好處。我看得最多的，就是昆曲和京戲。在戲曲界朋友里面，其中兩位就是蓋叫天先生和王傳淞先生。

圖20 潘天壽 諸樂三 紅梅圖 1962年

1981年第4期《戲文》雜志上有潘天壽的《看戲偶得》（七首），其中之一是1962年中秋前三日，潘先生偕吳茀之、諸樂三、陸抑非諸老同觀看浙江昆劇團(tuán)演出的《西園記》后，有潘先生畫梅一株，諸樂三點(diǎn)花瓣的《紅梅圖》（圖20）四尺橫幅一張，上有潘先生題詩二首：

一角紅樓艷系春，

仙姿綠萼想前身。

張郎誤解春消息，

不識(shí)春迎是替人。

良緣天遣墜瓊枝，

自是芳菲絕世姿。

莫再疑真復(fù)疑假，

真真假假不曾知。

1963年“初冬為程十發(fā)六幅插圖所題”“看昆曲《血淚蕩（塘）》頗受教育，程十發(fā)先生為是劇插圖六幀，壽者題句”：

一塘血淚，

家恨村仇，

苦盡甘至，

不絕思縷。

爭(zhēng)說杭城此劇佳，

昆腔傳世有名家。

無窮回味難說處，

為報(bào)盛情寫山花。

1963年3月杭劇《雷鋒》上演，潘天壽“為杭劇演出《雷鋒》題詩”：

人品孰為重，

欲擬泰岱松。

因公無私念，

處處有雷鋒。

圖21 潘天壽 雷鋒品質(zhì) 1963年

潘先生先生還特地繪有《雷鋒品質(zhì)》（圖21）一畫，彩色圖版登在1963年第2期《東?！贩獾祝嘁娪?963年3月17日第4版《浙江日?qǐng)?bào)》。1964年，“蓋先生的名作《武松》拍成電影，請(qǐng)我去看，我看了很感動(dòng)。他已是七十五高齡的人，竟還是這樣勇猛英俊，實(shí)在難得。我畫了松柏兩株，題了一首俚句”：

壽比南山松柏，

勇似北海蛟龍；

先生七十有五，

端是少年英雄！

而1981年第2期《戲文》雜志上則有潘天壽的《看戲偶得》（兩首），其中之一便是1964年作的“觀越劇《紅巖花》有感”：

莫道樊籠小，

心同天地寬；

罪名在羅織，

自古有沉冤。

編者的注釋中寫道，“外間流傳這首詩是潘天壽的絕命詩，其實(shí)有訛”，而認(rèn)為“其詩原是觀劇題詠，被關(guān)押后，改此詩以明志述懷”，我認(rèn)為這一信息不僅有理且非常重要?！都t巖花》原名《江姐》，是杭州越劇團(tuán)根據(jù)小說《紅巖》改編的。1963年春節(jié)就曾公演，廣泛征求各方面意見后，作了較大修改，但仍以江雪琴為主要人物，進(jìn)一步塑造了這個(gè)偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士形象。潘天壽是在1964年看了修改后重新上演的《紅巖花》，并寫下了這首詩。

1964年秋，浙江昆劇團(tuán)演出現(xiàn)代劇《紅燈傳》，“潘老偕吳茀之、諸樂三、陸抑非以及美協(xié)干部往觀。翌晨即畫就一幅墨葉黃花立軸，并題五絕一首”：

北塞生黃菊，

秋來燦異光。

堅(jiān)貞有至性，

不怕兩重陽。

此外，1963年11月隨中國(guó)書法代表團(tuán)訪問日本，除有《潘天壽詩存》所收的《贈(zèng)東京女書家》：“樊廔席上見君面，瀟灑天真鎮(zhèn)可人。妙筆簪花花樣好，洛神風(fēng)格是前身。”另可見一幀行書斗方：“翰墨因緣古，天涯交誼深。會(huì)心友琴瑟，杯酒莫辭斟?！边@類詩作，或許也還有。