中國當代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗與問題：以電視劇《三體》為中心

2023年4月15日，由中國科普研究所、中國科普作家協(xié)會指導，中國科幻研究中心主辦的“中國科幻講壇”首期活動“中國當代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗與問題——以電視劇《三體》為中心”于線上舉辦。

活動由中國科普研究所副所長、研究員王京春致辭。論壇邀請電視劇《三體》出品人、總制片人白一驄、中國傳媒大學戲劇影視學院戲文系主任、教授李勝利擔任主講嘉賓。由首都師范大學文學院講師、中國科幻研究中心“起航學者”林品，中國傳媒大學藝術(shù)研究院博士生、中國科幻研究中心“起航學者”劉宇坤擔任與談人。會議由中國科普研究所副研究員姚利芬和林品擔任主持。

此次會議圍繞電視劇《三體》的創(chuàng)制實踐展開，博采業(yè)界與學界之聲，共同探討中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展，展望未來科幻產(chǎn)業(yè)實踐新面向。

《三體》海報

王京春：中國科幻正在迎來關鍵發(fā)展機遇期

會議伊始，中國科普研究所副所長、研究員王京春進行開幕致辭，宣布“中國科幻講壇”系列活動正式拉開帷幕。

王京春首先介紹了此次會議背景?！爸袊苹弥v壇”由中國科普研究所、中國科普作家協(xié)會指導，中國科幻研究中心主辦，作為“科普中國智庫專題活動”的一部分，“中國科幻講壇”旨在激蕩科幻創(chuàng)新思想，搭建促進科幻產(chǎn)學研交流的高端平臺。講壇擬邀請國內(nèi)外知名學者和行業(yè)專家，面向科幻產(chǎn)業(yè)研究的多重維度，傳遞科幻文化發(fā)展新動向，探究科幻產(chǎn)業(yè)實踐問題，探索科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展思路。

王京春介紹，中國科幻研究中心自2020年成立以來，以科幻產(chǎn)業(yè)研究為引領，在科幻創(chuàng)作、科幻教育、科影融合等多個方向持續(xù)探索，致力于打造科幻文化、科幻產(chǎn)業(yè)的思想庫、信息庫、人才庫，為科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻智庫力量。

王京春指出，中國科幻正在迎來關鍵發(fā)展機遇期，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展態(tài)勢，涌現(xiàn)出眾多值得關注和探討的前沿話題。中國科幻研究中心未來將秉承“開門辦智庫”的理念，探討發(fā)展、對接交流，共同為科幻發(fā)展良好生態(tài)做出努力。

白一驄：“拍《三體》”本身就挺科幻

會議第二部分由白一驄和李勝利教授分別從業(yè)界與學界的角度圍繞《三體》電視劇展開專題分享。

白一驄介紹了《三體》拍攝過程中遇到的種種波折以及克服各種難點的經(jīng)歷，并從影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者的角度，提出了對中國科幻影視工業(yè)未來發(fā)展方向的期許。

白一驄謙虛地將《三體》電視劇的成功比喻為一種“偶然”。白一驄笑言，充滿不可控因素的拍攝過程本身就很“科幻”。主要原因在于，在中國目前的電影工業(yè)體系下，許多拍攝內(nèi)容仍然缺乏可以學習和對標的對象。

白一驄以《三體》電視劇第一部“古箏行動”的拍攝為例，“船體被碳納米管切開”的過程看似很難被想象與呈現(xiàn)，但實際上在技術(shù)專家的支持下，借助流體力學、動力學演算可以模擬出船體變化。反而是“古箏行動”中涉及多國部隊的場景成為拍攝中更大的難題。在好萊塢大片中屢見不鮮的部隊動員鏡頭——特種兵從營地中出發(fā)，跳上酷炫的軍用吉普，直升機隆隆作響，車隊浩蕩進發(fā)……國內(nèi)拍攝則需要協(xié)調(diào)各方力量調(diào)動資源，中國的影視工業(yè)體系對于此類拍攝的支持微乎其微。再如，后續(xù)電視劇中所需的“太空艙”場景，當前具備的道具置景也不盡完美。

在整個科幻門類的需求上，目前中國影視劇的工業(yè)水準都難以支撐。白一驄一方面肯定了電影《流浪地球2》的視效制作，一方面也提醒觀眾，對于好萊塢來說習以為常的視覺效果，在中國只有“很少的團隊、很長的時間”才能實現(xiàn)。徐工集團對電影《流浪地球2》的鼎力支持，恰恰說明了我國影視工業(yè)在遇到更加軍事化、工業(yè)化的內(nèi)容時，技術(shù)水準和道具儲存都十分薄弱。拋去不同國家出于地緣政治情況在作品內(nèi)容上所做的改編不談，僅就科幻影視的制作水平來看，中國科幻影視與頭部美劇的制作水準之間仍然有較大差距。

《流浪地球2》海報

除此以外，中國科幻題材相對小眾，科幻市場相對狹窄，這些事實也限制著科幻影視行業(yè)的投資熱情，奈飛版《三體》的預算相較而言就充沛很多。美國的科幻電影工業(yè)發(fā)源于上世紀六七十年代，歷經(jīng)幾十年的更新迭代。中國也有發(fā)展成熟的影視門類，例如仙俠劇整體工業(yè)發(fā)展就較為完備，已經(jīng)形成規(guī)范的制作流程，但科幻題材仍然薄弱。電影《流浪地球》的成功已經(jīng)讓更多的科幻讀者轉(zhuǎn)換為科幻觀眾，白一驄希望這個小小的熱潮能夠持續(xù)下去，讓更多觀眾愛上科幻作品帶來的想象力與視覺沖擊，在科幻熱潮的持續(xù)下，促進科幻影視工業(yè)的進一步發(fā)展。

提高整體科幻水平是一個綜合的路徑。除卻不夠成熟的電影工業(yè)以外，白一驄認為我國優(yōu)質(zhì)科幻作品相對全球來說也存在數(shù)量上的劣勢?！跋Ｍ覀兊恼麄€科幻產(chǎn)出，不管是文學還是改編，量大一些！”白一驄反復談到“量大”，他有些激動地舉起雙手畫了一個大圓，露出衣服上大大的黑色英文“Think Big”。

科幻影視生產(chǎn)依賴硬核的“工業(yè)制作體系”，需要大量的內(nèi)容支持和成熟的作業(yè)流程，不能止步于“手工業(yè)”式的團隊協(xié)作。當白一驄和《三體》電視劇團隊以“七年磨一劍”出名時，他更希望在不遠的將來，可以在更發(fā)達的工業(yè)流程中，以更短的時間實現(xiàn)超越性的效果。

李勝利：《三體》電視劇的藝術(shù)成就與不足之處

李勝利從藝術(shù)研究視角，對《三體》電視劇進行了全面細致的文本細讀與文藝批評，指出了電視劇《三體》的藝術(shù)成就與不足之處。

他首先指出《三體》播出的三方面意義：

第一，《三體》電視劇為思想性與藝術(shù)性、科幻性與現(xiàn)實性結(jié)合的影視創(chuàng)作提供了精彩案例，為中國科幻電視劇的進一步發(fā)展奠定了良好的基礎。動畫版、電影版《三體》的改編均有不盡如人意的地方，證明缺乏質(zhì)量的劇情“魔改”不足以征服觀眾。電視劇《三體》截止到4月15日上午8:30， 已經(jīng)收獲豆瓣評分8.7、評分人數(shù)37萬的好成績，是與其高超的藝術(shù)水準和嚴謹?shù)母木帒B(tài)度分不開的。

第二，《三體》電視劇的播出，體現(xiàn)出基于科技與人性深刻反思的人類命運共同體意識?！叭w人”對科技的盲目崇拜，揭示出科技的工具理性屬性，證明科技與倫理的適當平衡與協(xié)調(diào)發(fā)展才是人類應當追求的發(fā)展目標，也是“拯救派”與“降臨派”在思想觀念與行動綱領上的根本區(qū)別?！度w》同樣也充滿對人性的深刻反思，細致入微地刻畫了人性的貪婪、自私與邪惡，也塑造了人性的光輝、善良與偉大?！度w》能夠使讀者、觀眾跳出個人乃至于人類的小圈子，以強烈的人類命運共同體意識真正團結(jié)起來，摒棄陳舊的個人主義與民族主義，書寫真正屬于全人類、全世界的“主旋律”。

第三，從題材類型上來講，《三體》電視劇的播出是中國科幻電視劇由“軟”入“硬”的歷史性節(jié)點?？苹妙}材看似只是一個影視門類，實際上卻是民族的科學發(fā)展意識的感性顯現(xiàn)?！度w》這般“硬科幻”的流行，可以催動社會氛圍進一步向科學的未來前進，是繼20世紀新文化運動首倡“德先生”與“賽先生”之后的與時俱進、更上層樓之舉。只有科技與人文高度發(fā)達的國家，才能打造優(yōu)秀的科幻作品矩陣，《三體》IP和《流浪地球》系列的火爆，為我們確立了一個好的起點。

李勝利也指出了《三體》電視劇的四大不足之處：

首先，主線劇情仍有邏輯不明之處。葉文潔背叛人類的動力是一連串的悲劇，可是葉文潔進入紅岸基地以后的生活卻描寫不足。其次，前后銜接仍有不細膩之處。例如，鏡頭中反復出現(xiàn)的小螞蟻只是一種意義象征，但容易令觀眾誤解這是否是三體人的秘密工具；史強胸前的倒計時裝置，是電視劇新增的細節(jié)，體現(xiàn)了他對汪淼的支持，但劇情后續(xù)中卻沒有做好照應。再次，原著改編仍有吸收不夠完全之處。例如，原作中諸如“陳年落葉讓水成了暗紅色，像血”，原本很適合視聽呈現(xiàn)，但電視劇未能充分傳達這些深層蘊藉。這些寥寥幾筆的刻畫是塑造次要人物性格的點睛之筆，而電視劇在這一方面忽略了部分細節(jié)的視聽呈現(xiàn)，是可以進一步改進的。最后，人物塑造仍有性格不夠圓滿之處。李勝利指出，面對《三體》這樣一個“硬科幻”劇本，雖然不能簡單地以現(xiàn)實主義作品的人物塑造進行要求，但仍應以高效細節(jié)下的豐滿性格塑造作為最高標準。

未來科幻作品創(chuàng)作的追求應當是什么？在細致入微地分析了《三體》電視劇的得與失之后，李勝利給出了他的答案。

首先是科幻與藝術(shù)、改編與原創(chuàng)不盡統(tǒng)一的問題。他認為《三體》劇組對原著過度敬畏，導致跨媒介改編的過程中過于謹慎、亦步亦趨。三體原著科幻性極佳，但藝術(shù)性并不突出，這些缺憾應當由影視制作加以彌補。

除此以外，科幻影視還存在畫面與敘事的不盡統(tǒng)一的問題。李勝利注意到，如今的科幻文藝與“神魔”題材的動畫都存在相似的弊病，即對人視聽感官的轟炸遠高于心靈的浸潤，畫面精美而敘事不足，希望影視行業(yè)的后來者能夠著重敘事的打磨與雕琢。

《三體》劇照

對談：幻想與現(xiàn)實、技術(shù)與藝術(shù)之間

會議的第三項內(nèi)容是青年學者同主講嘉賓的對談。首都師范大學文學院講師林品、中國傳媒大學藝術(shù)研究院博士生劉宇坤以及會議室和直播間的觀眾朋友都提出了他們關切的問題，兩位嘉賓也就幻想與現(xiàn)實、技術(shù)與藝術(shù)之間的關系給出了他們的答案。

林品：《三體》第一部的題材非常特殊，涉及到現(xiàn)實主義題材和科幻劇的融合，在改編過程當中，現(xiàn)實主義和科幻感之間如何實現(xiàn)平衡？

白一驄：現(xiàn)實主義手法是《三體》電視劇拍攝之初就定下來的一個方向，是界定科幻和現(xiàn)實的工具。真正優(yōu)質(zhì)的科幻作品要在現(xiàn)實可信的狀態(tài)下完成，這應該是未來中國科幻的主要表現(xiàn)手法，也是在目前國內(nèi)的工業(yè)水平基礎上最好展現(xiàn)的方式。

李勝利：只有科幻作品與現(xiàn)實生活密切相關時，才能引發(fā)普通觀眾的感同身受。葉文潔個人的發(fā)展歷史是中國的一段發(fā)展歷史，也映射出人類發(fā)展的一系列問題。從前科幻作品中的人機大戰(zhàn)離我們很遙遠，但如今AI技術(shù)的發(fā)展讓人感覺“狼真的來了”，影視工業(yè)中的一些工作也可以被頂替，這時回頭再看那些科幻題材，也就有了實感。

林品：如今虛擬拍攝技術(shù)取得了很大進步，為什么《三體》電視劇主要還在堅持實景拍攝，虛拍技術(shù)對于科幻題材有哪些幫助和局限呢？

白一驄：虛擬拍攝技術(shù)在實際運用中的效果尚不理想?！度w》電視劇中也有用到LED屏（汪淼、葉文潔的家窗外景色都是LED），但規(guī)模更大的虛擬拍攝還是不如實景拍攝更貼合電視劇的內(nèi)容表達。同時，虛拍技術(shù)的大規(guī)模運用，意味著電影特效等數(shù)字化資產(chǎn)介入制作流程的時間節(jié)點要大幅度前置，需要在籌備階段全部完成，這可能會對投資方的決策有所影響?！度w》后續(xù)電視劇有可能應用虛擬拍攝。

劉宇坤：《三體》拍攝過程中科學顧問的工作方式是怎樣的？跟科學顧問聊得太多，會不會限制創(chuàng)作？

白一驄：粒子對撞機產(chǎn)生的結(jié)果是什么、射電望遠鏡看出來是什么樣的、計算三體問題的公式有哪些等等，這些細節(jié)都需要向科學顧問反復確認。原著中對撞機撞出來的結(jié)果讓科學家自殺，劇組曾詢問科學顧問，您認為什么樣的實驗結(jié)果會讓您崩潰？對方回答“如果結(jié)果與預測不同，我們只會高興壞了”。最后電視劇情節(jié)改成了楊冬的老師提前預知了實驗結(jié)果，這才足夠偏離科學的范疇，與其它諸多因素一起，合理地導向了楊冬的自殺。

科學顧問就是替不靠譜的想象力找到合理的落腳點?？茖W指導不是限制，而是進一步打開我們的想象力。我曾聽北大物理學院的院長提到一個假說：人類探索不到外星文明，實際上是碳基文明固有的探索半徑限制了我們?？赡苡胁煌螒B(tài)的生命體探索到了更大的范圍，但是不同形態(tài)生命體無法互相識別，他們也看不到我們。人類未來如果真的發(fā)現(xiàn)外星文明，很有可能就是我們在探索當中帶出去的東西，落地生根形成了文明，那以后我們在可達范圍之內(nèi)再次遇到的生命，其實就是我們自己?！憧矗嬲茖W的想象力遠大于我們。

《三體》海報

劉宇坤：《三體》電視劇的改編過程中遇到了哪些困難？與其它類型的影視改編相比有什么區(qū)別？

白一驄：影視化尋求觀眾的最大公約數(shù)，越是著名的作品，改編得越少越好。面對原著粉如此龐大的《三體》小說，電視劇改編得比較保守，是期待著原著讀者可以向云讀者作補充，新舊觀眾產(chǎn)生良性的互相帶動。作為《三體》改編的第一個版本，電視劇劇組在改過幾版之后，還是決定先盡可能忠實原著，至于更加大膽、富有創(chuàng)造性的改編，就留給后來者實踐。

林品：對于中國科幻產(chǎn)業(yè)工業(yè)體系的建立和工業(yè)水準的提升，您有哪些建議？

白一驄：科幻作品最好能夠?qū)崿F(xiàn)全球發(fā)行?？苹米髌返膬?nèi)容多以人類為己方，民族與國家之間的區(qū)隔有所消解，宜于產(chǎn)生全球性的共鳴，科幻作品走入全球?qū)嶋H上是有天然優(yōu)勢的；如果全球發(fā)行票房能上來，成本才能夠有獲得更高回報的可能，這是科幻影視的行業(yè)最需要努力的地方。

劉宇坤：2020年國家電影局發(fā)布了《科幻十條》，在行業(yè)政策上，您覺得如何能讓科幻行業(yè)變得更好？

白一驄：期待國家能夠給予科幻影視創(chuàng)制適當?shù)难a貼與稅務優(yōu)惠。虧損少一點，大家為愛發(fā)電可以多一點。工業(yè)基礎的建設問題也需重視，科幻影視行業(yè)急需完備的拍攝基地，若能有地方政府牽頭，持續(xù)投入補貼，吸引產(chǎn)業(yè)集聚，進行半永久的道具場景搭建，平時作為文旅項目開發(fā)則最為理想。

劉宇坤：針對國內(nèi)優(yōu)秀科幻作品儲備量不足的問題，戲劇影視學院學生在科幻題材上的創(chuàng)作情況如何？完成過程中有哪些亮點和不足？

李勝利：中國傳媒大學戲劇影視學院一直對科幻題材非常支持，但是這一題材制作復雜，劇本創(chuàng)作中經(jīng)常有，動畫學院不時能見到，真人短片卻幾乎沒有。目前我國的科幻文藝創(chuàng)作還面臨許多問題，例如，我國的文理分科教育導致創(chuàng)新性與藝術(shù)性常難兩全。文科生對理論知識缺乏了解，導致硬科幻少，創(chuàng)新性不足；年輕創(chuàng)作者的作品又往往藝術(shù)性不足，創(chuàng)作實踐上完成度不高，起承轉(zhuǎn)合和跌宕起伏不夠周密、嚴謹。

會議聽眾也就影視基地建設、科幻題材作品的擴大等問題與嘉賓進行了交流。

“中國當代科幻影視創(chuàng)制的經(jīng)驗與問題——以電視劇《三體》為中心”會議圓滿結(jié)束，但中國當代科幻影視的春天才剛剛開始。