英國(guó)建筑師大衛(wèi)·奇普菲爾德(Sir David Alan Chipperfield CH)獲得2023年建筑界最高獎(jiǎng)——普利茲克建筑獎(jiǎng)。大衛(wèi)·奇普菲爾德的設(shè)計(jì)以輕盈簡(jiǎn)約著稱,低調(diào)而優(yōu)雅,尤長(zhǎng)于博物館、美術(shù)館的設(shè)計(jì)和改造。他曾修復(fù)設(shè)計(jì)柏林的新博物館(Neues Museum),在中國(guó)上海設(shè)計(jì)了西岸美術(shù)館等一系列博物館與美術(shù)館,目前正主持設(shè)計(jì)希臘雅典國(guó)家考古博物館的擴(kuò)建。
普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)稱他的作品“接納現(xiàn)有的一切,在與時(shí)間和地點(diǎn)的對(duì)話中進(jìn)行設(shè)計(jì)和介入,創(chuàng)建物質(zhì)和文化上都可持久的建筑的一步?!?2023 年普利茲克獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮將于今年 5 月在希臘雅典舉行。
大衛(wèi)·奇普菲爾德
上海西岸美術(shù)館
大衛(wèi)·奇普菲爾德是一位多產(chǎn)的建筑師,所完成的一百多個(gè)作品,涵蓋了市政、文化藝術(shù)、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域。
“我把此次獲獎(jiǎng)視作一種鼓勵(lì),我將繼續(xù)關(guān)注建筑的本質(zhì)和意義,會(huì)更加重視建筑師在應(yīng)對(duì)當(dāng)下氣候變化和社會(huì)不平等方面的挑戰(zhàn)中能做出的貢獻(xiàn)。我們深知,身為建筑師需要扮演一個(gè)顯著角色, 通過(guò)不懈地互動(dòng)互聯(lián),不僅要去創(chuàng)造一個(gè)更美好的世界,更要去創(chuàng)造一個(gè)公平的、可持續(xù)發(fā)展的世界。我們必須超越這一挑戰(zhàn),并幫助和啟發(fā)下一代,讓他們有遠(yuǎn)見(jiàn)和勇氣來(lái)?yè)?dān)當(dāng)責(zé)任?!贝笮l(wèi)·奇普菲爾德聞知獲獎(jiǎng)消息時(shí)說(shuō)。
對(duì)于建筑界,他一直有著自己的觀點(diǎn)。
“我覺(jué)得現(xiàn)在的建筑陷于某一種危機(jī)當(dāng)中,”奇普菲爾德多年前在接受采訪時(shí)說(shuō)道?!拔覀?nèi)鄙偕鐣?huì)目標(biāo)。我們今天所看到的是作為投資品的建筑物。我們蓋了很多樓,但是我們建造的是大型投資項(xiàng)目?!边@位在全球各地都擁有建筑事務(wù)所和項(xiàng)目的著名建筑師分享了他對(duì)于建筑的理解和擔(dān)憂。
“我畢生的大多數(shù)時(shí)間都在別人的城市里工作,”大衛(wèi)·奇普菲爾德當(dāng)時(shí)說(shuō)。這位著名的英國(guó)建筑師在倫敦、柏林、米蘭和上海都設(shè)有建筑事務(wù)所?!耙虼耍冶仨氁靼?,我為何去那些城市。你擔(dān)負(fù)著責(zé)任,你不該只是個(gè)投機(jī)分子。你得證明你能帶來(lái)些什么?!?/p>
“為什么這是危機(jī)而非機(jī)遇?人們不會(huì)說(shuō):我們需要什么?我們需要怎樣的房子?我們想要怎樣的環(huán)境?”
奇普菲爾德當(dāng)時(shí)接受采訪的聲音平靜、沙啞,他有自己的說(shuō)話方式:他可以用嚴(yán)肅的語(yǔ)氣表達(dá)激進(jìn)的思想,你能感受到他的權(quán)威,卻不會(huì)覺(jué)得他過(guò)于尖銳。
奇普菲爾德爵士1953年出生于倫敦,在英格蘭西南部德文郡的一個(gè)鄉(xiāng)村農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大。大量的谷倉(cāng)和各種農(nóng)舍建筑給他帶來(lái)的驚嘆充溢在童年回憶中,他對(duì)建筑的最初而強(qiáng)烈的實(shí)物印象由此形成。
據(jù)相關(guān)資料介紹,他1976年畢業(yè)于金斯頓藝術(shù)學(xué)院,1980年從倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院畢業(yè),在那里他學(xué)會(huì)了如何成為一名具有批判思維的建筑師,學(xué)到了如何重新構(gòu)想每個(gè)元素的潛力,從而讓每個(gè)項(xiàng)目的意義都超越建造任務(wù)本身。
年輕時(shí)的奇普菲爾德
“設(shè)計(jì)不是用顏色和形狀來(lái)堆砌,而是要發(fā)展出一系列兼?zhèn)鋰?yán)格性和結(jié)果的問(wèn)題和想法。如果你能做到這一點(diǎn),你選擇哪條路徑已經(jīng)不重要了——只要你堅(jiān)持走下去,并且在過(guò)程中取得成果?!?/p>
他曾效力于建筑大師道格拉斯·斯蒂芬、1999年度普利茲克獎(jiǎng)得主諾曼·福斯特和已故的2007年普利茲克獎(jiǎng)得主理查德·羅杰斯。1985年在倫敦成立了戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑師事務(wù)所,后來(lái)又在柏林(1998年)、上海(2005年)、米蘭(2006年)和圣地亞哥·德孔波斯特拉(2022年)設(shè)立了辦公室。
他的早期職業(yè)生涯始于倫敦斯隆街,為三宅一生的門店做室內(nèi)裝潢設(shè)計(jì),后來(lái)在日本從事建筑工作。河流與賽艇博物館(英國(guó)泰晤士河畔亨利鎮(zhèn),1989–1997年)是他在自己故鄉(xiāng)承接的第一個(gè)建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目。此后他繼續(xù)在海外從業(yè),早期成功作品包括柏林新博物館(德國(guó)柏林,1993-2009年)的重建和再造,以及詹姆斯·西蒙畫(huà)廊(德國(guó)柏林,1999-2018年)。他把自己高度的責(zé)任感歸結(jié)于在職業(yè)生涯的成形階段,在海外為當(dāng)?shù)匚幕ㄔ旖ㄖ慕?jīng)歷。
合作一直是他的從業(yè)實(shí)踐的基礎(chǔ),他堅(jiān)信:“事實(shí)上,好的建筑來(lái)自于好的流程,而好的流程意味著你要與多種力量接觸與合作?!彼氖觊g,他創(chuàng)作了一百多個(gè)紛繁多樣的作品,涵蓋了市政、文化、學(xué)術(shù)建筑領(lǐng)域,還包括各類住宅和城市總體規(guī)劃等,遍及亞洲、歐洲和北美。
隨著他的建筑實(shí)踐變得越來(lái)越豐富,他對(duì)社會(huì)和環(huán)境福祉的倡導(dǎo)也越來(lái)越鮮明,他譴責(zé)那些不為當(dāng)?shù)厣鐣?huì)服務(wù),而臣服于全球經(jīng)濟(jì)大鱷的建筑商品化行為,譴責(zé)就此形成缺乏永久性的意識(shí),導(dǎo)致氣候危機(jī)?!敖ㄖ煵荒苤蒙硎峦猓枰c社會(huì)同行。誠(chéng)然,我們或許可以挑釁和抱怨,我們也能夠找到可茲效法的東西。但我們首先需要一個(gè)規(guī)劃框架,既要有雄心壯志,也要有優(yōu)先次序。從本質(zhì)上講,我們現(xiàn)在不得不期盼,環(huán)境危機(jī)能讓我們重新思考社會(huì)事務(wù)的優(yōu)先順序——追逐利潤(rùn)并不應(yīng)該成為激發(fā)我們做出決策的唯一動(dòng)因?!?/p>
近年來(lái),他對(duì)加利西亞社區(qū)賦予厚愛(ài),奉獻(xiàn)熱情。加利西亞是西班牙最貧窮的地區(qū)之一,但這里卻以高品質(zhì)的生活而著稱。2017年,奇普菲爾德成立了RIA基金會(huì),贊助相關(guān)研究和理念推廣,協(xié)調(diào)規(guī)劃未來(lái)的發(fā)展,沿著阿勞薩灣的海岸線推動(dòng)以當(dāng)?shù)貫楹诵牡淖匀缓徒ㄖh(huán)境保護(hù),籍此應(yīng)對(duì)全球挑戰(zhàn)。
奇普菲爾德曾獲得英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)(英國(guó),2011年)、歐盟當(dāng)代建筑獎(jiǎng)——密斯·凡·德·羅獎(jiǎng)(西班牙,2011年)以及海因里?!ぬ厣Z獎(jiǎng)(德國(guó),1999年)等獎(jiǎng)項(xiàng)。他曾入選皇家美術(shù)學(xué)院院士(2008年),被授予德意志聯(lián)邦共和國(guó)功績(jī)勛章(2009年),被日本藝術(shù)協(xié)會(huì)授予日本皇室世界文化(建筑)獎(jiǎng)(2013年),他是英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)成員,也是美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)和德國(guó)建筑師學(xué)會(huì)的榮譽(yù)會(huì)士。
2012年,奇普菲爾德主持策劃了以“共同基礎(chǔ)”為主題的第十三屆威尼斯建筑雙年展;2016年至2017年被選為勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的建筑學(xué)導(dǎo)師;并于2020年擔(dān)任Domus的特邀主編;他曾于1995年至2001年在斯圖加特國(guó)立美術(shù)學(xué)院建筑系擔(dān)任教授;2011年在耶魯大學(xué)擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)專業(yè)“諾曼·R·福斯特”客座教授。
西岸美術(shù)館
大衛(wèi)·奇普菲爾德
希臘雅典國(guó)家考古博物館實(shí)景
對(duì)于希臘雅典國(guó)家考古博物館這一改造項(xiàng)目,奇普菲爾德強(qiáng)調(diào),改建目標(biāo)不是要與博物館主要的新古典主義建筑物競(jìng)爭(zhēng),而是通過(guò)借鑒原始設(shè)計(jì)來(lái)補(bǔ)充,“我們的建筑方法是創(chuàng)造一個(gè)從現(xiàn)有建筑中生長(zhǎng)出來(lái)的基座......同時(shí)發(fā)展成為一個(gè)強(qiáng)有力的建筑作品。當(dāng)然,挑戰(zhàn)在于如何使這兩件事達(dá)到平衡”。
日本兵庫(kù)縣公墓教堂和游客中心,大衛(wèi)·奇普菲爾德設(shè)計(jì)
詹姆斯·西蒙美術(shù)館
“為什么建筑只能是博物館和昂貴的住宅項(xiàng)目?學(xué)校呢?如果我們做學(xué)校的話,我們會(huì)做最好的。我很幸運(yùn),我做了一些社會(huì)所允許的文化建筑,造了一些具有社會(huì)意義的房子。但是大多數(shù)時(shí)候,你只能處在邊緣,試著讓你想要體現(xiàn)的價(jià)值存在。
“吊詭的是,我們都知道一個(gè)偉大的城市應(yīng)該是怎樣的。如果我向一屋子的人提問(wèn),‘我們難道不該建設(shè)這樣的城市嗎?’我可以得到共識(shí)。所以,為什么我們沒(méi)有那么做呢?”
說(shuō)到城市,我們聊起了柏林,20年前,奇普菲爾德在那里成立了自己的工作室,如今,柏林也成了他的第二個(gè)家。事實(shí)上,可能還不止如此。
“相較其他國(guó)家,德國(guó)更明智,更善于反思,”他說(shuō)?!八麄冏晕覍徱?,對(duì)于當(dāng)代議題也有系統(tǒng)的闡述——看看報(bào)紙就知道了。而且,文化在德國(guó)社會(huì)扮演的角色在其他地方是不存在的?!?/p>
柏林新博物館
除了新博物館,奇普菲爾德在柏林的項(xiàng)目還包括重建路德維?!っ芩埂し驳铝_(Mies van der Rohe)的新國(guó)家美術(shù)館——那里是建筑師們的朝圣之地,以及建造詹姆斯·西蒙畫(huà)廊(畫(huà)廊以一位猶太商人兼慈善家的名字命名)——這將是奇普菲爾德履歷表上的又一顆“鉆石”。
“無(wú)論是道德上還是文化上,德國(guó)一直在自我重建。我不僅為博物館項(xiàng)目感到自豪,我更為我對(duì)于某些思想所肩負(fù)的責(zé)任而驕傲。那是我們?cè)谟?guó)所缺失的。思考得到了尊重?!彼蝗淮笮ζ饋?lái)?!斑@想法多奇怪啊!”
“責(zé)任”是奇普菲爾德使用頻率最高的詞語(yǔ)之一。他援引德國(guó)法律的一條法規(guī):“擁有財(cái)產(chǎn),就要承擔(dān)責(zé)任。”這在他對(duì)自己職業(yè)生涯的信條中是必不可少的,他還將這樣的認(rèn)識(shí)帶到了生活中。15年前,他和妻子伊芙琳在加利西亞買下一棟房子,他曾推動(dòng)當(dāng)?shù)卣С忠豁?xiàng)提案,這項(xiàng)提案始于一個(gè)城市規(guī)劃問(wèn)題——由于高失業(yè)率,年輕人不斷地離開(kāi)這片地方,建筑也被空置了。后來(lái),這片地方發(fā)展成“一個(gè)連接環(huán)境問(wèn)題和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的地方機(jī)構(gòu)?!?/p>
“我們這里是個(gè)聚會(huì)場(chǎng)所。最近,我們就海產(chǎn)品進(jìn)行了討論。我們有來(lái)自大學(xué)的科學(xué)家、漁民、市長(zhǎng),他們聚集在這里,要知道這樣的情況通常不會(huì)發(fā)生……”
從加利西亞的海產(chǎn)品和英國(guó)脫歐——后者對(duì)于這位“忠誠(chéng)”的歐洲人而言簡(jiǎn)直是個(gè)詛咒——我們的話題轉(zhuǎn)向了即將在倫敦發(fā)生的大事件,皇家藝術(shù)研究院的重生。17年前,這座莊嚴(yán)的機(jī)構(gòu)吸納了位于布林頓花園的另一座原為博物館的大型建筑,這座建筑背靠皇家藝術(shù)研究院的迷宮。奇普菲爾德的藍(lán)圖是在尊重場(chǎng)地歷史的基礎(chǔ)上,將兩者連接為一體,“這是由一塊塊小部分構(gòu)成的大計(jì)劃?!彼忉尩馈?/p>
奇普菲爾德在揭曉皇家藝術(shù)研究院的重建方案,2015年
“你和博物館共事越多,你就越能意識(shí)到你的責(zé)任在于解開(kāi)更多的可能,并讓事情變得更簡(jiǎn)單。大多數(shù)博物館不認(rèn)為這是他們的工作:他們往往只看到了‘做建筑’的機(jī)會(huì)?!?/p>
做建筑是個(gè)復(fù)雜的工作——“相比一磚一瓦,建筑更多關(guān)乎的是人”——這一點(diǎn)在皇家藝術(shù)研究院的項(xiàng)目上體現(xiàn)得尤為突出,奇普菲爾德笑稱那是“博物館世界的那不勒斯”,因?yàn)樗鼡碛泄爬隙?dú)特的結(jié)構(gòu)。作為一家自籌資金的獨(dú)立研究院,它理論上由自己的80位藝術(shù)家或建筑師研究者運(yùn)營(yíng),但事實(shí)上,它的經(jīng)營(yíng)者是院長(zhǎng)Christopher Le Brun、首席執(zhí)行官Charles Saumarez Smith和藝術(shù)總監(jiān)Tim Marlow。
“這是個(gè)非常古怪的組織,按理說(shuō)它無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn),可是它做到了。大多數(shù)博物館都渴望不斷成長(zhǎng)——也就是關(guān)注正在發(fā)生的事,而不只是已經(jīng)形成的東西——而皇家研究院的成長(zhǎng)特別不容易,它需要掙脫很多東西。
“我們首先做的是和每個(gè)人交談。說(shuō)實(shí)話,我對(duì)于客戶說(shuō)他們想要什么沒(méi)那么感興趣。比如員工的工作室,那本來(lái)就是整個(gè)項(xiàng)目的一部分。
“當(dāng)你在改造老建筑的時(shí)候,你是在前人所留下的痕跡上添上自己的‘指紋’,不過(guò)那并不是關(guān)鍵,關(guān)鍵在于,你是否打開(kāi)了這個(gè)地方的潛力?!?/p>
此外,他補(bǔ)充道,應(yīng)該創(chuàng)造出人們想要呆的地方。奇普菲爾德曾經(jīng)和華倫天奴等品牌的商店合作,他說(shuō)零售店教給他的就是讓人們“在他們喜歡的空間里消磨時(shí)間,而他們不必知道為什么”。
皇家藝術(shù)研究院新建的橋的渲染圖
奇普菲爾德為皇家藝術(shù)研究院建筑群增建的重要設(shè)施包括一座連接兩棟樓的小橋,以及由兩層樓打通的講堂等等。我們問(wèn)他,這一切是否會(huì)改變參觀者對(duì)于這個(gè)特別的地方的體驗(yàn)?“整個(gè)體驗(yàn)會(huì)變得很不同,不過(guò),兩三年以后,我想沒(méi)有人會(huì)知道這里原本有什么,沒(méi)有什么。”
對(duì)于如今的建筑師而言,這似乎是個(gè)謙虛的說(shuō)法。在他最近的其它項(xiàng)目里,奇普菲爾德都留下了自己的標(biāo)簽,其中包括韓國(guó)的一個(gè)大型化妝品工廠、瑞士蘇黎世新建的美術(shù)館以及瑞典斯德哥爾摩的諾貝爾中心。
被問(wèn)及對(duì)于未來(lái)的整體規(guī)劃,他又回到了自己的中心主題上。
位于韓國(guó)首爾的愛(ài)茉莉太平洋集團(tuán)總部,大衛(wèi)·奇普菲爾德設(shè)計(jì)
“沒(méi)有什么比建造一個(gè)好看的樓梯間、好看的空間更有意思的了;但是它們必須要帶來(lái)一些別的東西。對(duì)于建筑的材料和社會(huì)意義,我都有責(zé)任去關(guān)注。一個(gè)好建筑不只是一個(gè)好地方,它關(guān)乎你將如何生活,關(guān)乎建筑將如何幫助你更好地生活。
“我會(huì)做一個(gè)噩夢(mèng):當(dāng)我回顧我所做的某個(gè)建筑時(shí),我發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有做到最好。那就是一直推動(dòng)我的東西。”
胡美茲博物館
(本文據(jù)澎湃新聞過(guò)往報(bào)道資料及相關(guān)建筑資訊綜合整理)