尋找維米爾和他的家鄉(xiāng)：回到代爾夫特，回到小街

黃昏時(shí)分，地平線上微妙的橙色逐漸上升、變成寶藍(lán)色，再是靛藍(lán)，碼頭泊著幾艘船，在一片廣闊的水域之后，是城市建筑陡峭的山墻、教堂的尖頂……這一切讓人穿越回1660年，一位藝術(shù)家在這里，畫出了他之所見。

他是維米爾（1632-1675），當(dāng)時(shí)不是名人，在接下來的兩個(gè)世紀(jì)依舊不是。但如今，維米爾的名字與代爾夫特相連，他的《代爾夫特之景》在藝術(shù)史上舉足輕重。從代爾夫特出發(fā)，尋找維米爾的痕跡，到海牙、直至正在舉行“維米爾”大展的阿姆斯特丹國立博物館，連接他的創(chuàng)作場域，探尋他如何在去世兩個(gè)世紀(jì)后被發(fā)現(xiàn)。

維米爾，《代爾夫特之景》，1660- 1661，海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館藏；維米爾描繪了他的家鄉(xiāng)

代爾夫特是一座約有十萬人口的荷蘭小城，位于荷蘭首都阿姆斯特丹西南僅40英里處。它1246年建城，逐漸發(fā)展成為陶瓷的中心，到了17世紀(jì)初成為荷蘭黃金時(shí)代美術(shù)中心?；蛟S正是光線激發(fā)了畫家的靈感——北方廣闊的天空倒映在運(yùn)河中，也映襯出陰暗室內(nèi)戴黑禮帽的男子和臉色蒼白、神秘莫測的女子。

一條通往代爾夫特老城區(qū)的小巷。

進(jìn)入老城區(qū)，這是一個(gè)由狹窄的運(yùn)河和拱形金屬橋組成的迷宮。酒吧里亮著燈，下班的辦公室職員們在那里吃著啤酒和小食，商店和餐館依舊保持著17世紀(jì)的尺度。城中心一邊是集市，另一邊是維米爾家族故居；附近是過去的市政廳，現(xiàn)在為一個(gè)專門展示維米爾和他的作品的藝術(shù)中心。

世人對于維米爾知之甚少，不知道他的師從，也不知道他實(shí)際創(chuàng)作了多少幅作品；沒有草圖、信件或日記留存。僅知道他在代爾夫特過著舒適的生活，1675年死于貧困，一個(gè)世紀(jì)后被人遺忘。

維米爾作品《老鴇》中左側(cè)站立的男子，被認(rèn)為是維米爾自畫像

如今，正在阿姆斯特丹國立博物館舉辦的“維米爾”展，有史以來首次將其37件已知作品中的28件集于一處，被稱為一個(gè)史詩般的時(shí)刻，甚至連維米爾本人也可能從未有過這種體驗(yàn)。

然而，要探尋維米爾作品背后的故事，則在代爾夫特。

代爾夫特的黃昏，如同維米爾畫中所繪。

在代爾夫特的老城區(qū)，維米爾主要生活區(qū)域集中在市場周圍。在他位于代爾夫特老教堂（Oude Kerk）內(nèi)的墳?zāi)购竺媸谴鸂柗蛱赝踝硬┪镳^（Museum Prinsenhof Delft），博物館目前正在展出“維米爾的代爾夫特”，維米爾的生平、人脈以及他與代爾夫特這座城市的關(guān)系首次成為展覽敘述的中心。與維米爾同時(shí)期代爾夫特生產(chǎn)的陶瓷、掛毯、檔案等共同描繪出17世紀(jì)代爾夫特藝術(shù)和社會氛圍的圖景。

代爾夫特王子博物館“維米爾的代爾夫特”展覽視頻(00:50)