2023年甫一開(kāi)年仿佛就預(yù)示著屬于中國(guó)科幻事業(yè)“盛世”的到來(lái)：騰訊版電視劇《三體》和春節(jié)檔電影《流浪地球2》兩部受到普遍歡迎的影視作品影響力已然出圈，成為年初公共場(chǎng)域中的火熱關(guān)注話(huà)題，引發(fā)了參與性極其廣泛的持續(xù)性熱度，這是長(zhǎng)久以來(lái)一貫以“小眾”自居的中國(guó)科幻迷們?cè)谶^(guò)去不可想象的。放眼未來(lái)，《球狀閃電》《三體2：黑暗森林》《贍養(yǎng)人類(lèi)》的改編拍攝都被提上日程，今年10月成都還將舉辦第81屆世界科幻大會(huì)。2023年，在未來(lái)回溯的時(shí)間標(biāo)尺上也許將是中國(guó)科幻文學(xué)與科幻文化正式成為大眾主流文化的里程碑時(shí)刻。
《三體》海報(bào)
我們?yōu)槭裁葱枰苹?？科幻滿(mǎn)足了何種來(lái)自大眾的普遍需求，科幻成為國(guó)家文化場(chǎng)域內(nèi)的主流意味著什么？新中國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)的科幻文化被要求與科普事業(yè)緊密綁定，科幻被賦予向大眾和青少年普及科學(xué)的職責(zé)，長(zhǎng)久地為青少年教育乃至兒童文學(xué)服務(wù)。事實(shí)證明，這一面向理工科教育的“科普”側(cè)重，培養(yǎng)了大量理工類(lèi)人才，使得崇尚科學(xué)、重視實(shí)際的價(jià)值取向逐步成為一種民族共識(shí)，為我國(guó)的科技建設(shè)作出了貢獻(xiàn)，完成了其獨(dú)特的歷史使命；而近十年來(lái)逐步發(fā)生的“中國(guó)科幻崛起”，則更多意義上是一種社會(huì)學(xué)層面的價(jià)值操演，表現(xiàn)在公共討論、觀點(diǎn)爭(zhēng)端乃至信息繭房?jī)?nèi)社會(huì)各階層普遍心態(tài)的內(nèi)在沖突之中。
當(dāng)科幻擺脫了“科普”在某種意義上施加的枷鎖，被指向?qū)ξ磥?lái)更高層次的人類(lèi)社會(huì)構(gòu)建的期待之時(shí)，當(dāng)今圍繞《三體》和《流浪地球》等IP的討論與爭(zhēng)端，也成為觀察這即將到來(lái)的“科幻盛世”的現(xiàn)代神話(huà)學(xué)范本：科幻文學(xué)自帶的“仰望星空”式的浪漫主義感召，終將面臨時(shí)代的全新考驗(yàn)——中國(guó)科幻能否如其文筆中飛揚(yáng)的想象力一般，沖破重力速度，突破劉慈欣筆下那“太沉重的現(xiàn)實(shí)的引力”（《三體》角色葉哲泰語(yǔ)）？
“中國(guó)科幻崛起”：“劉慈欣”與“硬科幻”的崛起
一個(gè)心照不宣的事實(shí)是：中國(guó)科幻文學(xué)的崛起，就是劉慈欣的崛起，如今進(jìn)入公共討論場(chǎng)域的中國(guó)科幻，就是劉慈欣的科幻。復(fù)旦大學(xué)教授嚴(yán)鋒十多年前的評(píng)語(yǔ)“這個(gè)人單槍匹馬，把中國(guó)科幻文學(xué)提升到了世界級(jí)水平”現(xiàn)在看來(lái)可謂金口直斷，科幻圈借《三體》“主不在乎”的梗稱(chēng)劉慈欣為“主”也絕不夸張，2015年《三體》被翻譯為英文在美國(guó)上架并獲雨果獎(jiǎng)也正是中國(guó)科幻走向世界和進(jìn)入大眾視野的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。把一個(gè)領(lǐng)域的集體成就歸結(jié)為一個(gè)代表性人物自然是當(dāng)代傳播學(xué)的痼疾，中國(guó)科幻文學(xué)同期也確實(shí)還有如王晉康、韓松等優(yōu)秀作家，但任何試圖將劉慈欣歸結(jié)為普遍浪潮中的一朵浪花的非英雄主義敘事都是不客觀的：劉慈欣的作品在想象力、可讀性、人文蘊(yùn)涵、IP可轉(zhuǎn)化度以及傳播價(jià)值上，與中國(guó)其他科幻作家相比都是斷層式領(lǐng)先的，他就宛若中國(guó)籃球的姚明，中國(guó)田徑的劉翔，是真正“單槍匹馬”的世界頂級(jí)。不僅當(dāng)下我們討論的“出圈”、走向世界的中國(guó)科幻都來(lái)自劉慈欣，并且未來(lái)即將上映的、被寄予為中國(guó)科幻事業(yè)推波助瀾之厚望的影視改編同樣如此。從2019年江南原著的《上海堡壘》“史詩(shī)”級(jí)別的慘敗，被認(rèn)為是“把中國(guó)科幻電影剛打開(kāi)的大門(mén)又關(guān)上了”開(kāi)始，中國(guó)科幻崛起就基本被確認(rèn)為是一個(gè)屬于文學(xué)研究領(lǐng)域的個(gè)人英雄拿破侖式神話(huà)。
《超新星紀(jì)元》書(shū)封
那么此時(shí)，作者與大眾之間的權(quán)力關(guān)系就令人激動(dòng)地翻轉(zhuǎn)了：當(dāng)然是中國(guó)獨(dú)特的文化歷史環(huán)境塑造了劉慈欣，《超新星紀(jì)元》準(zhǔn)確反映了海灣戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)對(duì)美國(guó)強(qiáng)大軍事力量與征服心態(tài)的警覺(jué)，《全頻帶阻塞干擾》幾乎就是對(duì)百年前八國(guó)聯(lián)軍侵華歷史的重新書(shū)寫(xiě)，也都存在當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)事話(huà)題在作者心理中的潛意識(shí)反映；《三體》更是在初版封面上就直書(shū)這是“以光年為尺度重新演繹的中國(guó)現(xiàn)代史”，這絕非書(shū)商的夸大宣傳，而是一針見(jiàn)血的批評(píng)家之論。更重要的是，當(dāng)劉慈欣成為中國(guó)科幻的代名詞、中國(guó)科幻走向大眾視野之時(shí)，更是劉慈欣個(gè)人的科幻風(fēng)格塑造了中國(guó)的大眾科幻文化?！把员胤Q(chēng)三體”盡管是小眾科幻圈子嗤之以鼻的反面教材，卻是在中國(guó)大地上普遍發(fā)生的既定事實(shí)——一個(gè)人如果閱讀了相當(dāng)數(shù)量的劉慈欣作品，那么說(shuō)他對(duì)中國(guó)科幻已經(jīng)有了大致了解，其實(shí)是沒(méi)有太大問(wèn)題的。
這種劉慈欣作品與中國(guó)普遍大眾心態(tài)的“雙向奔赴”，一個(gè)重要的表現(xiàn)在于科幻圈乃至大眾口味中對(duì)“硬科幻”的熱衷。根據(jù)四川大學(xué)科幻研究專(zhuān)家姜振宇的研究，將科幻文學(xué)做“軟硬”之分源自美國(guó)上世紀(jì)五六十年代科幻作家試圖提升科幻文學(xué)地位的話(huà)語(yǔ)權(quán)爭(zhēng)奪。科幻文學(xué)在起源上是與奇幻、恐怖小說(shuō)一類(lèi)的“低俗商業(yè)文學(xué)”，長(zhǎng)期不登大雅之堂，因此科幻界試圖借助科學(xué)技術(shù)知識(shí)的“硬核”來(lái)提高科幻文學(xué)的社會(huì)認(rèn)知地位，將“硬科幻”與更加商業(yè)、類(lèi)型雜糅的“太空歌劇”區(qū)分開(kāi)，來(lái)鞏固自身圈層的本體論價(jià)值。實(shí)際上，這一區(qū)分從來(lái)都不是普遍的、明確的學(xué)術(shù)概念，也在美國(guó)科幻文學(xué)進(jìn)入新時(shí)代后逐漸消亡（當(dāng)代歐美“幻想文學(xué)”范疇更加模糊了奇幻、恐怖、科幻小說(shuō)之間的界限）。
不過(guò)，這一概念非常貼合中國(guó)的科幻文化環(huán)境——早期中國(guó)科幻文學(xué)以“科普教育”作為主要的實(shí)用價(jià)值和本體論證明，此時(shí)科普的內(nèi)容是否“硬核”就不再是一個(gè)純粹文學(xué)創(chuàng)作的問(wèn)題，而成了一個(gè)“對(duì)錯(cuò)”的問(wèn)題：可以將科學(xué)知識(shí)剔除、替換，也不影響作品主題表達(dá)的“軟科幻”在這層意義上挑戰(zhàn)了國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)基本的合法性，因此自然處于被打壓和鄙夷的底端，而這種觀念哪怕在“科普”意義已經(jīng)逐漸消散，科幻文學(xué)走向文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)和價(jià)值表達(dá)的新時(shí)代，也是根深蒂固的，并成為了一種“中國(guó)傳統(tǒng)”。而這恰好是劉慈欣作品的特長(zhǎng)所在。劉慈欣的科幻作品具備美國(guó)五六十年代“黃金時(shí)代”科幻對(duì)科學(xué)技術(shù)和人類(lèi)人文精神的高度崇拜底色，被認(rèn)為是充滿(mǎn)奇思妙想的“點(diǎn)子文學(xué)”，但基于劉慈欣豐富的理工學(xué)科學(xué)養(yǎng)，他的“點(diǎn)子”在匪夷所思和有理可循之間取得了微妙而難得的平衡——如推動(dòng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系的“流浪地球”，實(shí)現(xiàn)超距離通信的“智子”，強(qiáng)大文明投入“二向箔”將太陽(yáng)系“二維化”等，都屬于雖然嚴(yán)格深究并不符合實(shí)際科學(xué)原理，但都具備一定理論基礎(chǔ)，足以說(shuō)服讀者的“硬核”設(shè)定。讀者強(qiáng)烈的“真實(shí)性”感受，促使他們不僅將劉慈欣的作品視為“科學(xué)幻想”，更視為“科學(xué)的幻想”，是必然發(fā)生的預(yù)言，劉慈欣是“主”一般的大巫先知。
劉慈欣接受媒體采訪
另一方面，劉慈欣作品的“硬核”觀感也來(lái)自于他對(duì)社會(huì)學(xué)等人文社科領(lǐng)域的涉獵。盡管在諸多社會(huì)學(xué)者和文學(xué)研究者眼中，劉慈欣的人物塑造和對(duì)未來(lái)人類(lèi)社會(huì)組織形式的理解和描繪都比較淺白獨(dú)斷，但毫無(wú)疑問(wèn)，劉慈欣在作品中體現(xiàn)的實(shí)用主義、生存主義、人類(lèi)中心主義、理性主義的價(jià)值傾向，是與其對(duì)科學(xué)精神的崇拜密不可分的，這也與我國(guó)在傾向理工科的教育體系影響之下成長(zhǎng)起來(lái)的幾代人都產(chǎn)生了共鳴。一個(gè)有趣的事實(shí)是，作為“科幻”文學(xué)，劉慈欣的作品卻經(jīng)常被當(dāng)作社會(huì)學(xué)范本甚至現(xiàn)實(shí)時(shí)事討論的焦點(diǎn)被推向大眾，引發(fā)的并不是科學(xué)層面的影響而是人文社科層面的，他對(duì)未來(lái)人類(lèi)的政治局勢(shì)、社會(huì)階級(jí)、日常生活的猜想，比如《三體》中的“宇宙社會(huì)學(xué)”，更是體現(xiàn)了“科學(xué)家治國(guó)”的絕對(duì)理性精神。高度契合當(dāng)代中國(guó)“科教興國(guó)”所帶來(lái)的大眾思想觀念，使之與充斥著傳統(tǒng)封建歷史觀念的“太空歌劇”、奇幻文學(xué)拉開(kāi)了一定的“深度”距離：在“高度理性”前提之下對(duì)待人性和人類(lèi)較為直接乃至“殘忍”的情感傾向，“失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切”（《三體3》角色維德語(yǔ)），恰好是這個(gè)時(shí)代的“狼性”和達(dá)爾文主義的掠影，也得到了最為普遍的讀者群體的追捧。
不僅在科學(xué)設(shè)定上“硬核”，在社科層面也被認(rèn)為“硬核”（這里的“硬核”并非指理論體系的堅(jiān)實(shí)，更多指向其對(duì)待人性和人類(lèi)的情感傾向），這是劉慈欣作品接受層面的一大特色，也因?yàn)閯⒋刃乐粮邿o(wú)上的唯一地位，成為中國(guó)科幻不容置喙的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。由此可知，“中國(guó)科幻”的崛起，既是劉慈欣個(gè)人的崛起，也是一種“硬科幻”審美心態(tài)的崛起——這恰好是“中國(guó)科幻”相較于當(dāng)今世界科幻強(qiáng)烈的異質(zhì)性特征，也由此敞開(kāi)了中國(guó)科幻與主流文化合流的可能性。
《流浪地球2》和《三體》的“粉圈”：某種多數(shù)人的“正確”？
“中國(guó)科幻崛起”在經(jīng)歷了2015年《三體》獲雨果獎(jiǎng)、2019年《流浪地球》取得前所未有的商業(yè)成功之后，在2023年開(kāi)年的影視行業(yè)中迎來(lái)了真正的“大爆發(fā)”。春節(jié)檔電影頭號(hào)種子《流浪地球2》攜“中國(guó)重工業(yè)大片”“革新中國(guó)電影”“帶領(lǐng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)走向真正的工業(yè)化”之名，引發(fā)了席卷整個(gè)公共討論場(chǎng)域的腥風(fēng)血雨，騰訊出品的電視劇《三體》也以忠于原著的實(shí)干精神、出色的演員表演和忠實(shí)的影像呈現(xiàn)，高度鼓舞了科幻圈和感興趣的觀眾，一時(shí)間，“中國(guó)科幻”已成為大眾討論場(chǎng)域中被多數(shù)人普遍接受的“正確”。如今走進(jìn)任何一個(gè)網(wǎng)絡(luò)論壇，對(duì)《流浪地球2》和電視劇《三體》的高度評(píng)價(jià)都已是一種共識(shí)，甚至對(duì)《流浪地球2》的負(fù)面意見(jiàn)會(huì)被認(rèn)為是誅心之論，是有害于中國(guó)科幻崛起、中國(guó)重工業(yè)電影發(fā)展乃至更高層次的宏大敘事的，已然具備“粉圈”乃至某種“正確”的特征。
《流浪地球2》海報(bào)
《流浪地球2》是一部?jī)?yōu)秀的當(dāng)代商業(yè)電影，提供了大量不遜于世界頂尖水平的特效場(chǎng)面與視覺(jué)奇觀，背后建立了一整套足以啟示整個(gè)產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化制作流程，并且大膽地突破了前作還保留的傳統(tǒng)好萊塢個(gè)人英雄主義三幕劇劇本模式，試圖以扎實(shí)的“紀(jì)錄片”體進(jìn)行對(duì)宏大敘事的影像化嘗試，也在國(guó)內(nèi)第一次大規(guī)模地探討了AI和數(shù)字生命等“后人類(lèi)”話(huà)題。雖然不可能與前作在2019年開(kāi)天辟地的歷史性地位相比，但絕對(duì)也是中國(guó)科幻電影史上劃時(shí)代的制作。當(dāng)然，《流浪地球2》作為商業(yè)電影存在不少“反商業(yè)性”的元素，比如并不按照觀眾心流設(shè)計(jì)的非傳統(tǒng)敘事，被展現(xiàn)視覺(jué)奇觀和科學(xué)概念所打斷的影像節(jié)奏，過(guò)于宏大而細(xì)致程度不足的情感書(shū)寫(xiě)，這使得《流浪地球2》最終的大陸票房可能落在40億元上下（基于貓眼數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)），低于第一部的46.87億元——也正是這一點(diǎn)，在公共討論場(chǎng)域帶來(lái)了一場(chǎng)由信息繭房引爆的驚濤駭浪。
在科幻圈看來(lái)，《流浪地球2》是一部?jī)?yōu)秀的，甚至是最優(yōu)秀的，在全世界和歷史范疇上都是頂級(jí)的科幻電影，它的票房低于同檔期的一部帶有喜劇色彩的歷史類(lèi)架空電影是不合理的。正是這個(gè)其實(shí)并不了解電影產(chǎn)業(yè)、完全站在科幻圈角度的主觀判斷，導(dǎo)致了這場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)月，哪怕到春節(jié)檔期結(jié)束都無(wú)法平息的網(wǎng)絡(luò)輿論運(yùn)動(dòng)。高度稱(chēng)贊《流浪地球2》，從場(chǎng)內(nèi)到場(chǎng)外全方位批判同檔期的《滿(mǎn)江紅》，宣揚(yáng)“這場(chǎng)票房之戰(zhàn)同時(shí)也是中國(guó)電影工業(yè)化的立足之戰(zhàn)，甚至是意識(shí)形態(tài)之戰(zhàn)”的煽動(dòng)性言論更是在這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)輿論戰(zhàn)中贏得了絕對(duì)勝利，構(gòu)建了一種全圈層、全階層、全平臺(tái)的高度統(tǒng)一：哪怕是2019年《流浪地球》上映時(shí)，都未曾見(jiàn)有如此高度統(tǒng)一的輿論環(huán)境。
那么，《流浪地球2》不是春節(jié)檔票房第一必然是不合理的社會(huì)亂象嗎？有關(guān)于是否“偷/注水票房”的爭(zhēng)端，有關(guān)于一二線(xiàn)城市與三四線(xiàn)城市觀眾接受程度的爭(zhēng)端，有關(guān)于《滿(mǎn)江紅》部分參與者的意識(shí)形態(tài)爭(zhēng)端，并沒(méi)有在現(xiàn)實(shí)中完全改變億萬(wàn)觀眾的觀影感受，最終也沒(méi)有改變張藝謀拍出職業(yè)生涯大陸票房最高、也得到相當(dāng)數(shù)量觀眾擁護(hù)的類(lèi)型片的事實(shí)?！笆鲁龇闯１赜醒保ā度w》角色史強(qiáng)語(yǔ)），爭(zhēng)端各方都已經(jīng)進(jìn)入了無(wú)法被說(shuō)服的“粉圈”甚至宗教模式，也許唯一能夠確定的，是這場(chǎng)爭(zhēng)端從根本上展現(xiàn)了各個(gè)圈層之間越發(fā)嚴(yán)重的交流隔離，公共討論場(chǎng)域高度的信息繭房化，以及伴隨著“中國(guó)科幻崛起”，科幻圈進(jìn)入主流時(shí)對(duì)自身高度的“自信”，或許也存在需要調(diào)整的空間。
人人都愛(ài)看科幻片嗎？中國(guó)科幻掌握的在網(wǎng)絡(luò)輿論上的話(huà)語(yǔ)權(quán)和主流地位，同時(shí)意味著在整個(gè)中國(guó)社會(huì)的主流地位嗎？顯然答案是否定的。就在春節(jié)檔爭(zhēng)端的另一頭，同樣質(zhì)量出色的電視劇《三體》遭遇了爆款電視劇《狂飆》的關(guān)注度壓制，諸多證據(jù)指向僅僅依靠劉慈欣的中國(guó)科幻才剛剛進(jìn)入主流，距離真正統(tǒng)治主流文化還有很長(zhǎng)的路要走；此時(shí)，這種席卷整個(gè)公共討論場(chǎng)域的黨同伐異，絕非中國(guó)科幻給大眾提供的首要印象。固然，欣賞和理解科幻作品確實(shí)存在教育水平、生活環(huán)境乃至個(gè)人性格稟賦上的門(mén)檻，但這種“門(mén)檻”絕不應(yīng)該是某種權(quán)力的操演，不該形成審美的霸權(quán)乃至成為某種“正確”；一種獨(dú)斷的、情緒化的對(duì)現(xiàn)實(shí)情形的主觀判斷和對(duì)行業(yè)專(zhuān)家極端的“不相信”（比如對(duì)電影票房統(tǒng)計(jì)行業(yè)和相關(guān)從業(yè)者的完全不信任），也絕非如今掌握相當(dāng)程度的網(wǎng)絡(luò)話(huà)語(yǔ)權(quán)、深受理工科教育影響、具有實(shí)事求是精神的青年人應(yīng)該持有的——“粉圈”是人類(lèi)的本性，但如果中國(guó)科幻形成了“粉圈”，未免也太“軟科幻”了。
“崛起”的真的是中國(guó)的“科幻”嗎？
前文提及，“中國(guó)科幻崛起”，真正開(kāi)始成為主流文化的第一步，來(lái)源于世界科幻大會(huì)頒發(fā)的科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)于2015年花落《三體》：從一開(kāi)始，中國(guó)科幻的崛起敘事，就與國(guó)家層面主導(dǎo)的“文化輸出”期待密不可分?！度w》確實(shí)是文化輸出的成功例證，英文版本在國(guó)外賣(mài)出近二百萬(wàn)冊(cè)，在日本成為爆款，逐步成為世界知名的科幻IP，Netflix（網(wǎng)飛）改編電視劇的工作提上日程，《三體》和劉慈欣得到了全世界讀者的認(rèn)可。在諸多“文化輸出”的嘗試中，《三體》和其代表的“中國(guó)科幻”是目前最受關(guān)注、可能性相對(duì)較大的一種，兩部《流浪地球》都嘗試了在世界范圍上映，累計(jì)斬獲了近一千五百萬(wàn)美元的票房，《三體》電視劇配上英文字幕也在外網(wǎng)得到一定關(guān)注，這是近年日漸內(nèi)卷的中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)難得的“國(guó)際化”成就。
《三體》劇照
不過(guò)，國(guó)際上對(duì)《三體》和《流浪地球》關(guān)注度的差異，其實(shí)也正體現(xiàn)了國(guó)人以“文化輸出”心態(tài)和國(guó)際上以“優(yōu)秀科幻作品”心態(tài)看待劉慈欣的不同。從理念層面，《流浪地球》系列驕傲的宣示了“世界人民大團(tuán)結(jié)”“人類(lèi)命運(yùn)共同體”“以集體主義精神戰(zhàn)勝災(zāi)難”；從具體書(shū)寫(xiě)看來(lái)，影片中對(duì)各個(gè)國(guó)家政治決策層面的刻畫(huà)，也是當(dāng)今復(fù)雜的外交局勢(shì)里中方所持觀點(diǎn)的正面寫(xiě)照。在“文化輸出”支持者看來(lái)，《流浪地球》系列不僅展示了中國(guó)也具有高超的特效商業(yè)片拍攝水準(zhǔn)和強(qiáng)大的電影工業(yè)化能力，更也是國(guó)家意志的表達(dá)平臺(tái)，“不是獨(dú)自逃亡而是帶著地球逃亡”“不是諾亞方舟而是愚公移山”“不要數(shù)字生命而要實(shí)際生活”等迥異于好萊塢個(gè)人英雄主義的價(jià)值觀念表達(dá)，成為《流浪地球》系列被寄予“文化輸出”厚望的本質(zhì)驅(qū)動(dòng)力。
相較《流浪地球》系列電影（僅論電影，實(shí)際上《流浪地球》原著的價(jià)值觀表達(dá)與電影改編是存在差異的），《三體》和其“忠于原著”的影視化改編，則相對(duì)不具備這個(gè)驅(qū)動(dòng)力?！度w》原著中對(duì)葉文潔的人物塑造和動(dòng)機(jī)的細(xì)致書(shū)寫(xiě)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代史的書(shū)寫(xiě)和對(duì)中國(guó)參與的未來(lái)國(guó)際化社會(huì)的暢想，相較于《流浪地球》系列表達(dá)都更加含蓄。可以想見(jiàn)，未來(lái)很可能存在按照歐美價(jià)值觀念改編的網(wǎng)飛版《三體》與尊重原著的騰訊版《三體》之間的爭(zhēng)端，但這種爭(zhēng)端是否能高過(guò)本次春節(jié)檔的針尖對(duì)麥芒是值得懷疑的。
如果進(jìn)一步拆解《三體》與兩部《流浪地球》電影的價(jià)值表達(dá)，可以說(shuō)，相比于《三體》的復(fù)雜的讀解多元性，《流浪地球》的電影改編更加符合追求“硬科幻”、熱愛(ài)集體主義宏大敘事、對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和人類(lèi)組織形式寄托以“高度理性”、深受理工科教育傳統(tǒng)影響的當(dāng)代觀眾的審美口味，也正是這些在網(wǎng)絡(luò)上聲音最大、掌握一定話(huà)語(yǔ)權(quán)的群體，以毫不虛假的、發(fā)自?xún)?nèi)心的真誠(chéng)，將電影捧上神壇，將“中國(guó)科幻”作為文化輸出的工具。
那么，現(xiàn)在真正崛起的“中國(guó)科幻”， “科幻”真的是其中不可或缺的東西嗎？科幻作家和科幻產(chǎn)業(yè)從業(yè)者對(duì)科幻的熱愛(ài)和不計(jì)成果的投入，是完全體現(xiàn)在商業(yè)成就、票房數(shù)字、文化輸出效果上的嗎？萬(wàn)一下一個(gè)候選者更加合適，“崛起敘事”將科幻作為一個(gè)可替代的能指給更換了呢？哪怕創(chuàng)作者始終保持清醒，但這樣的輿論始終是危險(xiǎn)的——與此同時(shí)，我們的第二個(gè)“劉慈欣”在哪里？面對(duì)國(guó)內(nèi)“硬科幻”蔚然成風(fēng)但國(guó)際上早已“軟硬不分”的現(xiàn)狀，我們還需要發(fā)展“軟科幻”作品嗎？我們還需要除了《三體》之外，其他方向的有關(guān)人性、人文精神和人類(lèi)情感的討論嗎？我們的科幻在把“人類(lèi)中心主義”發(fā)展到極致，在“給文明以歲月”之后，是否要進(jìn)一步嘗試“后人類(lèi)”的可能性，嘗試“給歲月以文明”呢？從更加宏觀的文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)來(lái)說(shuō)，幻想類(lèi)文學(xué)的重心已然從科幻轉(zhuǎn)向了類(lèi)型雜糅，當(dāng)代科技的發(fā)展速度已經(jīng)不再如曾經(jīng)科幻的“黃金時(shí)代”那樣能夠提供如此豐富的素材，越來(lái)越多的“科幻點(diǎn)子”如今已成為切實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義書(shū)寫(xiě)，屬于我們的下一個(gè)時(shí)代的“科幻”又在哪里？難道還要沿著美國(guó)人走過(guò)的道路，繼續(xù)高唱黃金時(shí)代的贊歌嗎？
這些問(wèn)題，是每一個(gè)熱愛(ài)“中國(guó)科幻”的人也許應(yīng)該關(guān)心的。著名科幻作家韓松指出，我們現(xiàn)在的不少創(chuàng)作，在“硬科幻”的護(hù)甲下，“在某種程度上比較輕文學(xué)性和思想性”“透著一種一眼便能看透的淺薄”。只有一個(gè)劉慈欣，只欣賞“硬科幻”，只推崇《流浪地球2》的我們，恐怕還不能如此傲慢地保持盲目樂(lè)觀。
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